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春水煎茶

五三六 孙夫人庙联
　　        
　　俗传的孙夫人庙还有清代芜湖道杨庆琛的题联：
　　
　　            空江苹藻祠灵泽；
　　            故国松楸梦惠陵。
　　        
　　徐、杨二联皆见梁章钜的《楹联丛话》卷六。梁评云：“其妙皆在不着议论，而自然雅切也。”梁又对一些附会之言，亦加评论，云：“考蜀书云，先主为荆州牧，治公安，权稍畏之，进妹固好；又云，先主既定益州，而孙夫人还吴；裴松之引《汉晋春秋》云，先主入益州，吴遣迎孙夫人，夫人欲将太子归，诸葛亮使赵云勒兵断江留太子。孙夫人事，见于正史者，不过如此。若泛及小说演义，鲜不贻笑大方矣。”
　　        
　　但后世的好事者对这位孙夫人似乎特别有兴趣，不但有孙夫人庙，且在湖北石首县（汉华容县地）的绣林山还建有蜀先主与孙夫人合祠。祠有联云：
　　
　　            锦绣江山，半壁雄心敌吴魏；
　　            风云儿女，千秋佳话掩甘糜。
　　
　　梁章钜评云：“联句固佳，而“甘糜”连用，于古未闻，恐亦涉演义语。”考甘氏是皇后身份，她和刘备所生的儿子即蜀后主刘禅（阿斗）；糜氏是夫人（低皇后一级）身份，刘备臣子糜（蜀书作麋）竺之妹。封建时代的观念，皇后与夫人是不能相提并论的。故“甘糜”连用，即违古礼也。
　　

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五三七 孟姜女庙的怪联
　　   
　　山海关孟姜女庙有副怪联：
　　
　　        海水朝朝朝朝朝朝朝落；
　　        浮云长长长长长长长消。
　　   
　　上联中间有七个“朝”字，下联中间有七个“长”字，怎样才“读得通”？已有他人谈过，但还可以补充。
　　   
　　上联一四六这三个“朝”字，读“潮”，平声。“潮”字可作名词，也可作动词，在这里读作“潮”的三个平声“朝”字是作动词用的，即涌起浪潮之意。二三五七这四个“朝”字，音“召”（雅耀切，啸韵，仄声），即早晨的“朝”。下联一四六这三个“长”字，音“掌”，仄声。解作由小而渐大的“掌”，动词。二三五七这四个“长”字，音“场”，作“时常”解，平声。作动词的“朝”（潮）对作动词的“长”（掌），平仄、词性，对得都很恰当。
　　   
　　但何以孟姜女庙要题上这样一副怪联呢？这是因为孟姜女庙是在山海关的缘故。山海关在河北省秦皇岛市东北约十五公里处，北依燕山，南临渤海，长城从此处蜿蜒越群山之巅向北延伸，山海关即因关在山海之间而得名。庙在关的东西，位处高山之上，是观潮的好去处。
　　   
　　这副对联用自然现象来表达一种人生哲理，人生有顺境也有逆境，犹如潮水起落一般；而浮云蔽日那样情况虽然常有（长涨），但也总会过去（长消）的。其妙处不仅只是在于趣怪。
　　
　　

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五三八 孟姜女庙的“正联”
　　        
　　说了“怪联”，再说“正联”。孟姜女庙大殿的楹联，那就完全是作“正面文章”的了。联云：
　　
　　            秦皇安在哉？万里长城筑怨！
　　            姜女未亡也，千秋片石铭贞！
　　        
　　山海关的孟姜女庙是根据民间传说建立的，旧名“贞女祠”。传说云：孟姜女因夫被征去筑长城，遂万里寻夫，送寒衣至该处，得悉其夫已劳瘁而死，痛哭不止，长城为之倾圮，女亦投海而死。这个传说当然不可靠，但却表现了人民对暴政的怨恨，所以才能流传至今。
　　        
　　秦始皇有大功，也有大过。他使分裂的中国统一起来，当然是他的功绩；但他毕竟是专制时代的帝皇，一切措施都从巩固自己的统治出发，其施行暴政，也是不足为讳的。例如筑长城一事，也要“一分为二”来看，一方面固然起了抵御匈奴入侵的作用；一方面也使不知多少人家破人亡。西汉的贾谊在《过秦论》中说得很清楚：
　　        
　　“乃使蒙恬，北筑长城，而守藩篱，却匈奴七百余里，胡人不敢南下而牧马，士不敢弯弓而抱怨。于是废先王之道，焚百家之言，以愚黔首……”说明他筑长城的目的不仅只在于抵御外敌，更主要的是靠军事的镇压维持统治，令百姓不敢反对他。这副对联说秦皇筑长城等于是在人民心中筑起怨恨，是可作“史论”看的。
　　   

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五三九 浣花夫人祠联
　　        
　　成都有个浣花夫人祠，相传三月三日是夫人生日，每年一到此日，仕女倾城出游。浣花夫人是唐节度使崔盱之妾，姓任。盱入朝，有贼兵乘虚攻成都，任氏出家财募兵，得数千人，亲自率领，击退贼兵。事定，“朝廷加盱尚书，任氏封夫人。”但其实，任氏封夫人之说，也是不可靠的。清代著名学者俞樾题云：
　　
　　        新旧书不详冀国崇封，但传奋臂一呼，
　　        为夫子守城，代小郎破贼；
　　        三四月历数成都盛事，且先遨头大会，
　　        以流觞佳节，作设帨良辰。
　　   
　　上比即系俞氏驳斥旧说。自宋以来均传任氏封冀国夫人，俞氏则谓新旧《唐书》，皆无任氏封夫人之说，但她能为夫守城，代小叔（夫弟）破贼，已足够建祠祀之了。下比则是写本地风光。“遨头大会”是太守亲自带头出游的盛会，每年四月十九日举行，陆游《老学庵笔记》：“四月十九日，成都谓之浣花，遨头宴于杜子美草堂沧浪亭。倾城皆出，锦绣夹道。”太守为“遨头”。“浣花夫人”生日在三月三日，那天又是古代的流觞节，在“遨头大会”之前约一个半月。一先一后，均为三四月间的成都盛事。“帨”本义是佩巾，据《礼记》，古人生了孩子，“男子设弧于门左，女子设帨于门右”，后来就称女子生日为“设帨之辰”。
　　   
　　另一佚名联云：
　　
　　        庙貌照花溪，邻舍只容诗客住；
　　        戎功平草贼，江山曾仗美人扶。
　　   
　　上比云云，盖因浣花夫人祠近杜甫草堂也。
　　

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五四〇 桃花夫人庙联
　　   
　　桃花夫人也是一位古代的名女人，她倒是有史可稽的，即春秋时息侯之夫人是也。《左传》载，楚文王灭息，纳息夫人，生了两个儿子。息夫人不肯开口说话，问她缘故，对曰：“吾一妇人而事二夫，纵勿能死，其又奚言！”故后人有诗咏之云：“千古艰难惟一死，伤心岂独息夫人。”但刘向的《列女传》则有不同说法：“楚伐息，掳其君使守门，将妻其夫人而纳之于宫。楚王出游，夫人出见息君，自杀；息君亦自杀。”无后来之改嫁、产子事。但不论其死因为何，其为命薄则一。或云因其如桃花命薄，故得名；或谓桃李无言而名；亦有谓因其庙在汉阳城北桃花洞上得名。庙有联云：
　　
　　            是天台古洞烟霞，眷念旧游，蓬莱此去无多路；
　　            问当日楚宫心事，凄凉故国，鹦鹉前头不敢言。
　　        
　　作者江湘岚，生平不详。此联情辞俱佳，堪称息夫人后世知己。下比结句采用前人诗句，又系切眼前景色，盖桃花夫人祠面对鹦鹉山也。
　　         
　　又有联云：
　　
　　            列女传从刘向定；
　　            夫人心只息侯知。
　　        
　　此联见《楹联丛话》卷一，立论是从刘向之说的。但以能入《列女传》方为可贵，则迂矣。论文采亦不及江作。
　　   

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五三一回 P560 ——魁显貌丑，其像头部像鬼，
改魁显为魁星

五三三回 P562——在各种神庙中，最特别是有个奉祀大盗的，其庙即山东衮州城的盗跖庙是也。
改为兖州

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五四一 陈衡恪集姜词联
　　        
　　集句联中，以集诗句的居多，集词句的则较少见。近代名家梁启超最擅此道，他的《饮冰室诗话》中有一篇附录，题为《苦痛中的小玩意儿》，说的就是集词句而为联的“玩意儿”。辑录的集词句联约五十副之多，几乎都是脍炙人口的名作。不过在梁启超之前，还有一个精于此道的人，他就是近代的大画家陈衡恪（一八七六——一九二三）。据黄秋岳《花随人圣庵摭忆》所记，陈衡恪曾专集姜白石词为长短联语数十，可惜流传后世的只有一副。但梁启超就是因为见了他这副集词句联，才爱上这个“玩意儿”的，所以似应先谈此联。联云：
　　
　　        歌扇轻约飞花，高柳垂阴，春渐远汀洲自绿；
　　        画桡不点明境，芳莲坠粉，波心荡冷月无声。
　　   
　　梁启超得见这副对联，也有一段故事。民国十二年（一九二三年），陈衡恪在北京逝世，亲友给他开追悼会，会场展览他的作品，这副用篆书写的集姜词联也在其内。梁见了赞叹不已，在上述那篇文章说：“所集的都是姜白石句，我当时一见，叹其工丽。今年我做这个玩意儿，可说是受他冲动。”
　　   
　　陈衡恪字师曾，是清末大诗人陈三立（散原）的长子、近代大史学家陈寅恪的胞兄（散原老人有五子，衡恪居长，寅恪排行第三）。他能文、能诗、能画，又能刻印，而以画名最著，山水、人物、花卉，无所不工。
　　

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五四二 黄秋岳挽陈师曾联
　　   
　　陈师曾的集姜词联，是先想到“波心荡冷月无声”可对“春渐远汀洲自绿”的，黄秋岳《花随人圣庵摭忆》中有记云：“又前人集词为联，多摘四字八字为对偶，至多十余字，师曾始专集姜白石词为长短联语数十。记尝一日过予，举《扬州慢》中‘波心荡冷月无声’，谓可对《琵琶仙》‘春渐远汀洲自绿’否？此联后竟辑成，警彩绝艳，即任公先生后此所举也。”
　　   
　　“任公”即梁启超。黄秋岳有挽陈师曾一联，亦曾传诵一时。联云：
　　
　　        道边踯躅一诗癯，京国十年，赠画忽怜难再得；
　　        天上凄凉此秋夕，钟山一老，寄书不忍问何如？
　　   
　　上联之“诗癯”指陈师曾，下联之“钟山一老”指师曾的父亲散原老人。师曾死时，年仅四十七岁，父仍健在，乃是白头人送黑头人也。陈散原当时住在南京二条巷。
　　        
　　陈师曾能诗，曾有赠齐白石诗云：“曩于刻印知齐君，今复见画如篆文……齐君印工而画拙，皆有妙处难区分。”于“拙”中见妙，堪称齐白石知己。陈师曾也能刻印，黄秋岳誉之为“笔画雄杰，平视缶庐”。“缶庐”是近代画家、篆刻家吴昌硕的别号。
　　        
　　黄秋岳名浚，秋岳是字。有文无行，抗战初起时，他任行政院秘书，以通敌罪被处死刑。
　　   

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五四三 《苦痛中的小玩意儿》
　　        
　　梁启超的《苦痛中的小玩意儿》一文，录有他作的集词句联约五十副之多。为什么用这个题名呢？因为那一年（一九二三年）他的夫人卧病半年（从灯节至中秋日），终于不治。他自云：“半年以来，耳所触的只有病人的呻吟，目所接的只有儿女的涕泪。丧事初了，爱子远行，中间还夹着群盗相噬，变乱如麻，风雪蔽天，生人道尽，块然独坐，几不知人间何世！”（按：那一年的中国政局开始形成南北分裂的局面，孙中山在广州组织革命政府与北方的军阀政府对抗；而北方的军阀又正在内讧，黎元洪去职，“国会”贿选曹锟做大总统）“群盗相噬”即指军阀内讧而言。梁启超既遭丧妻之痛，又伤国事之“变乱如麻”，于公于私，都确实是说得“在苦痛中”的。
　　        
　　走笔至此，我要顺带为任公辨一辨“冤”。内地有一本谈对联艺术的书，说他“竟把对联称作是‘苦痛中的小玩意儿’”而大为反感，骂他轻视对联艺术。其实他这个题目说的是他当时写作的背景，“小玩意儿”亦不过自谦之语，并无“轻视”之意在内。王国维论词名句：“雕虫技，千古亦才难。”“雕虫技”的意思即与“小玩意儿”相类，我们能因“雕虫技”这三个字而说王国维轻视词吗？该书编者似乎是犯了“读书不求甚解”的毛病了。任公在上述一文也曾说过“好的对联给人以无限美感”这句话的。
　　

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五四四 赠徐志摩的集词联
　　   
　　一九二三年，从灯节至中秋，超过半年的时间，梁启超都是在病榻旁陪伴爱妻，以读词自遣。他自称桌上枕边经常摆着的是一部汲古阁的《宋六十家词》，一部王幼遐刻的《四印斋词》，一部朱古微刻的“彊村丛书”。他就把这些词集中的好句子“集句作对联闹着玩”，集成两三百副之多，不过收录在《饮冰室诗话》中的则只有四十九副。
　　   
　　在梁启超所集的词句联中，他自己认为最得意的是下面这副：
　　
　　        临流可奈清癯，第四桥边，呼棹过环碧；
　　        此意平生飞动，海棠影下，吹笛到天明。
　　   
　　依次序，所集的词句出于吴梦窗的《高阳台》、姜白石的《点绛唇》、陈西麓的《秋霁》、辛稼轩的《清平乐》、洪平斋的《眼儿媚》和陈简斋的《临江仙》。其中以姜白石的《点绛唇》最出名。词云：“燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。”
　　   
　　此联是他特地集来送给他的得意门生徐志摩的。他说：“此联极能表出志摩的性格，还带着记他的故事。他曾陪泰戈尔游西湖，别有会心。又尝在海棠花下，作诗作个通宵。”泰戈尔是印度大诗人，来华访问时，就是由徐志摩担任翻译的（梁启超集词句联之一）。
　　

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五四五 醉来还醒 醒来还醉
　　   
　　梁任公又有赠蹇季常一联，自己也颇得意，联云：
　　
　　        最有味，是无能，但醉来还醒，醒来还醉；
　　        本不住，怎生去，笑归处如客，客至如归。
　　        
　　上联集朱希真的《江城子》、张梅崖的《水龙吟》；下联集刘须溪的《贺新郎》、柴仲山的《齐天乐》。任公自言：“此联若是给平常的朋友看见，我想无论何人都要拍案叫绝，说能把他的情绪全盘写出。”“蹇”姓极少见。蹇季常的生平，据高伯雨先生电告：蹇季常，原名念益，前清举人，留日学生，是民初一个著名政客。民国二年（一九一三年）五月，梁启超、汤化龙组织进步党，蹇是进步党的文胆和策士，并曾任北洋政府的肃政使和国会议员。他好酒，陈师曾曾给他画《季常对酒图》（此或即梁赠他联中的“醉来还醒，醒来还醉”的本事）。一九三〇年他吞服一百粒安眠药自杀身亡。
　　        
　　上述二联，是任公集来专赠某一位友人的。另外，还有他的朋友在他的集句联中自行挑选，然后请他写赠（与专赠有别）的。他的朋友都是当时名士，眼光自然不差，故这些集句联可说均属佳作。
　　        
　　刘崧生挑的一副，集的都是姜白石词句：
　　
　　            忽相思，更添了几声啼鴂；
　　            屡回顾，最可惜一片江山。
　　        
　　“更添了几声啼鴂”和陈师曾那副集句联中的“春渐远汀洲自绿”同出一词，即姜白石那首著名的与友人“载酒南郭，感遇成歌”的《琵琶仙》。录上半阕；“双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。”（梁启超集词句联之二）
　　   

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五四六 胡适之挑“蝴蝶儿”
　　         
　　胡适之挑的一副是：
　　
　　        蝴蝶儿，晚春时，又是一般闲暇；
　　        梧桐树，三更雨，不知多少秋声。
　　   
　　限于篇幅，句子的出处不详述了。只挑其中最出名的一首来说（以后均依此例）。“梧桐树，三更雨”出温庭筠（飞卿）的《更漏子》一词。词云：“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”
　　   
　　说来有趣，胡适之作的第一首白话诗，就是因“蝴蝶儿”而触发灵感的。他说：“有一天我坐在窗口吃我自做的午餐，窗下就是一大片长林乱草。远离着赫贞江，我忽然看见一对黄蝴蝶从树梢飞上来。一会儿，一只蝴蝶飞下去了；还有一只蝴蝶独自飞了一会，也慢慢的飞下去，去寻他的同伴去了。我心里颇有点感触，感触到一种寂寞的难受，所以我写了一首白话小诗，题目就叫做《朋友》，后来改作《蝴蝶》。”见胡适的《四十自述》）其时是在一九一六年，他在美国的绮色佳。这首小诗如下：“两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单怪可怜。也无心上天，天上太孤单。”他挑这副以“蝴蝶儿”作起句的集词联，可能是与他作的第一首白话诗有关吧（梁启超集词句联之三）。
　　

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五四七 语已多 情未了
　　   
　　胡适那首《蝴蝶》诗，虽有寓意，却嫌太过浅露，无情致可言，以现在的新诗水平来看，实在幼稚得很。但他这首诗是写在七十多年前的，是第一首白话诗，在当时却是大胆的“尝试”。他挑的那首“蝴蝶儿”集词句联，在《饮冰室诗话》那四十九副集词句联中，也只能算中中之作；不过因联以人传，才“出名”罢了。我觉得丁在君挑的那副就好得多，联云：
　　
　　        春欲暮，思无穷，应笑我早生华发；
　　        语已多，情未了，问何人会解连环？
　　
　　丁在君即近代地质学家丁文江，曾任国民党政府的中央研究院总干事。“应笑我早生华发”句出苏东坡的《念奴娇》。本联集句以此词最出名，但因人所熟知，不拟谈了。“语已多，情未了”出牛希济的《生查子》，也是一首好词，可以谈谈。词云：
　　
　　            春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。
　　            语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。
　　        
　　这首词是写送情人远行的，最后两句，尤其为人赞赏，好处在于艺术上的联想手法。绿罗裙和芳草同一颜色，情人送行，“语已多，情未了”，临走还回头说道：“望你记得我，我今天穿的是绿罗裙。以后你见到芳草，就请你记得我穿的绿罗裙，而怜惜芳草吧。”怜惜芳草，亦即怜惜她了，这是转折的“代入法”（梁启超集词句联之四）。
　　   

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五四八 落花飞絮 随意绕天涯
　　        
　　任公的弟弟仲策也挑了一副：
　　
　　            曲岸持觞，记当时送君南浦；
　　            朱门映柳，想如今绿到西湖。
　　        
　　“曲岸持觞”句出辛弃疾的《念奴娇》，“朱门映柳”句出秦少游的《满庭芳》，这两首词同样有名。我个人则比较喜欢辛弃疾那首。限于篇幅，录上半阕：“野塘花落，又匆匆过了，清明时节。划地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。”前人评此词云：“东坡是衣冠伟人，稼轩则弓刀游侠。‘楼空’二句，当识其俊逸清新，兼之故实。”（《词辨》卷二）此联情景交融，堪称佳构。但“送君”与“绿到”则稍嫌对仗欠工。不过依“不成文”习惯，集句联的对仗是可以不必太过严格讲究的。
　　   
　　林宰平挑的一副是：
　　
　　        酒酣鼻息如雷，叠鼓清笳，迤逦渡沙漠；
　　        万里夕阳垂地，落花飞絮，随意绕天涯。
　　   
　　“叠鼓清笳”句出周密（草窗）的《高阳台》。录上半阕：“照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。宝带金章，樽前茸帽风攲。秦关汴水经行地，想登临，都付新诗。纵英游，叠鼓清笳，骏马名姬。”写西北景物，气象雄阔，论联语本身，“酒酣”“万里”对仗欠工。但其他句子，则不但对句工丽，意境亦极佳（梁启超集词句联之五）。
　　

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五四九 冷香飞上诗句
　　   
　　梁任公的集词句联，除了赠人的之外，他自己认为“惬心”的还有几十副之多。现选录若干，供同好欣赏。
　　
　　        水殿风来，冷香飞上诗句；
　　        芳径雨歇，流莺唤起春醒。
　　   
　　“水殿风来”句出苏东坡的《洞仙歌词》：“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。”此词太过有名，谈者亦多，不拟赘述。“冷香飞上诗句”出姜白石的《念奴娇》词，亦是名作。谈者则似较少，倒不妨介绍：
　　
　　        闹红一舸，记来时，常与鸳鸯为侣。
　　        三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，
　　        更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。
　　        日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。
　　        只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，
　　        留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
　　        
　　这首词是咏荷花的。“嫣然摇动，冷香飞上诗句”以荷花比美人，写“她”的体态，以及诗人所得的感受。堪称咏荷的千古绝唱。
　　
　　            独上西楼，天淡银河垂地；
　　            高斟北斗，酒酣鼻息如雷。
　　        
　　“独上西楼”句出李后主的《相见欢》：“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。”“高斟北斗”句出张于湖的《念奴娇》：“尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。”对仗工丽（梁启超集词句联之六）。
　　   

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五五〇 此情谁得知
　　        
　　续谈任公自己认为是“惬心”的集词句联。
　　
　　            银汉是红墙，一带遥相隔；
　　            鸾镜与花枝，此情谁得知。
　　        
　　上比出毛文锡的《醉花间》，下比出温庭筠的《菩萨蛮》。温词较出名，录如下：“宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知！”此联写情含蓄，意境亦佳；微疵是平仄稍有失调。
　　        
　　温庭筠（飞卿）的词作中，调寄《菩萨蛮》的甚多，说来有个令人啼笑皆非的故事。原来温是唐宣宗时进士，宣宗爱唱《菩萨蛮》词，宰相令狐绹命温撰写新词，并据为己有，进呈皇上邀宠，戒温勿泄。但温终言于人，由是不得重用。温亦有言曰：“中书堂内坐将军。”讥相国无学也。龙榆生编的《唐宋名家词选》收录有温飞卿的《菩萨蛮》六首，任公集句所出的即其中之一，但不是最出名的一首。最出名的一首如下：
　　
　　        小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
　　        懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
　　        照花前后镜，花面交相映。
　　        新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
　　   
　　此词写美人晨起梳妆。“小山重叠金明灭”是指闺房内画着金碧山水的屏帷，被朝阳映照，明灭不定也。最后两句则是写美人因绣襦上的鹧鸪成双而顾影自怜？
　　
　　        燕子不归，几日行云何处去；
　　        海棠依旧，去年春恨却时来。
　　   
　　本联集句中，以取自欧阳修的《蝶恋花》一词最出名。词云：
　　
　　        几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。
　　        百草千花寒食路，香车系在谁家树？
　　        泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？
　　        撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
　　   
　　欧阳修是唐宋八大家之一，是宋朝古文运动的领导者。在“文”这方面他是主张“载道”的，给读者的印象是“一本正经”；但在“词”这方面（尤其小令），则常流露出风流才子的真面目，颇多表现性灵的“绮情艳语”，本词即是一例（梁启超集词句联之七）。

春水煎茶

五四一回 P571——（散原老人有五字，衡恪居长
应为五子

五四四回 P573——所集的词句出于吴梦窗的《高阳台》、姜白石的《点绛唇》、陈西麓的《秋霁》，辛稼轩的《清平乐》、
，改、

五四五回 P574——更添了几声啼鴂（书上右边是简体的鸟）

春水煎茶

五五一 春归何处问黄鹂

　　            满身花影倩人扶，我欲醉眠芳草；
　　            几日行云何处去，除非问取黄鹂。
　　        
　　“除非问取黄鹂”句出黄庭坚的《清平乐》。此词甚有名，且曾有人用作例子，以解释有关“美学”的一种学说，因录如下：
　　
　　            春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
　　            春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风吹过蔷薇。
　　        
　　美学中有一派是主张“美即生活”的，创此说者是俄国十九世纪美学家车尔尼雪夫斯基，中国近代赞同“现实主义”的美学家多主此说。它的基本论点是：令人感觉可爱的事物，也就是与实际生活有密切关联的事物。美不是抽象的，而是通过具体的事物来表现生活中的感受的。以这首词为例，我们读了觉得很美，尤其下半阕更美。为什么？因为“黄鹂”和“蔷薇”都是生活中习见的东西；而“春”呢？还是比较抽象的东西（不能用手去捉摸）。现在词人把它们联系起来，虚拟黄鹂用歌声作答，而瞬息间又已被风吹过蔷薇。鹂歌无人能解，而又很快消逝，这就衬托出春天已经过去，引起了人们对“春归何处”的伤感了（欢乐中有美，伤感中也有美）。这种情感是否健康那是另一问题，但它是由生活的联想而引起的（梁启超集词句联之八）。
　　

春水煎茶

五五二 最可惜一片江山

　　        燕子来时，更能消几番风雨？
　　        夕阳无语，最可惜一片江山。
　　   
　　本联所集词句，以出于辛弃疾的《摸鱼儿》一词最著名。（“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数……）但因此词谈者甚多，不赘。其次著名的是姜白石的《八归》，本联中的“最可惜一片江山”与前述陈衡恪集姜词中的“芳莲坠粉”都是同出此词。录上半阕：“芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见筱墙萤暗，藓阶蛩切。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨？最可惜，一片江山，总付与啼鴂。”“水面琵琶”典出白居易的《琵琶行》：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。”姜白石此词是给好友送行的，用此典是感叹情景冷落，不似白居易当年犹有人为弹琵琶也。
　　
　　        一响销凝，帘外晓莺残月；
　　        无限清丽，雨余芳草斜阳。
　　   
　　“帘外晓莺残月”句出温飞卿的《更漏子》：“星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。虚阁上，倚阑望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。”“春欲暮，思无穷”两句，任公亦曾用于赠丁在君联，其对句则为“语已多，情未了”（梁启超集词句联之九）。
　　

春水煎茶

五五三 玉宇无尘 春心如酒

　　        玉宇无尘，时见疏星渡河汉；
　　        春心如酒，暗随流水到天涯。
　　
　　“暗随流水到天涯”句出秦少游的《望海潮》，在《淮海词》（秦之词集）中甚有名，录如下：
　　
　　        “梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细
　　    履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人
　　    家。西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来事
　　    事堪嗟！烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到
　　    天涯。”
　　        
　　此词原题《洛阳怀古》。“金谷”是古代洛阳的名园，西晋豪门石崇所建。“铜驼”是古代洛阳的一条街名。本联对仗十分工整，意境亦佳，在集句联中极为难得。个人看法，此联堪与任公自认为最得意的送徐志摩一联比美。
　　
　　            小楼吹彻玉笙寒，自怜幽独；
　　            水殿风来暗香满，无限思量。
　　        
　　“小楼”句出南唐中主（李璟）的《浣溪沙》一词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。”“鸡塞”，古地名，又名“鸡鹿塞”，在今内蒙古杭锦后旗，汉时为北边要塞（梁启超集词句联之十）。