其实武侠小说的武功描写就不适合写实

春水煎茶

因为作者其实不懂武功，就算作者懂武功，读者也不懂啊……写了有什么用。

而且实战类的武功，也不好看啊，首先最有观赏性的马战，武侠基本是不碰的，大侠们都是步兵，就算个别会远程的，也不常用，非要坚持主打拳脚，兼修华而不实的剑。

剑这个东西，文官用来装X，武将用来自刎……实战效果早被淘汰了，军队装备的也是刀啊。其实影视化作品里，打斗场面剑的观赏性也很烂，连枪的零头都赶不上。剑也就能用来舞，单人表演。

影视里武打场面会引入戏曲和舞蹈的动作。

如果是写虚的，才能用文字表现美感，但虚的那些影视也不好表现，基本是用激光特效之类的，那么，都激光特效了，还要什么武侠，直接仙侠了啊。而且仙侠可以练气，筑基……各自再分层，数据化很容易表现强弱和进步。

春水煎茶

明明骑兵比步兵帅上一万倍，武侠里的马只用来赶路

花痴一句，欧洲的骠骑兵真的是好帅啊啊啊

药师丹枫

很久以前都是戏剧演员，后来是舞蹈演员

而且七八十年代武指其实更多是摆造型的COS啊

用剑和手比心来着

二次元现在一样摆造型

但现在武侠则远远不如二次元的周边


前两天看吐槽，说中国动漫不是 古代  就是 动物。

题材太局限。或者说审核太过分。

gongzi

药师丹枫 发表于 2026-1-10 11:55
很久以前都是戏剧演员，后来是舞蹈演员

而且七八十年代武指其实更多是摆造型的COS啊

得吊威亚，而且还很危险。

药师丹枫

梁羽生66年前的电影，基本上就是戏剧电影为主的。所以人物脸谱也是结合实际

文革间左派就没啥电影了，他与时俱进就少了

古龙和邵氏勾搭起来，就是得摆造型，得加悬疑反转

就算烂尾也不所谓


金庸除开早年写得电影，修订时其实就很电视剧本言情化

都有琼瑶模板来着


温瑞安则是暴力MV

黄易倒是不少也电视剧爽感的，但历史虚无，国内不好过审


梁羽生都知道他爱国，但民族团结，一样不好过审


现在书电视都是游戏化，短剧化。

捣尽玄霜

我都说了:武林大会比的是唱跳水平，连武打动作都要舞担

gongzi

药师丹枫 发表于 2026-1-10 12:21
梁羽生66年前的电影，基本上就是戏剧电影为主的。所以人物脸谱也是结合实际

文革间左派就没啥电影了，他与 ...

其实琼瑶剧吸引演员很重要的一个原因就是不用打，待遇好。

刘雪华就是侠女出身去主演琼瑶剧的。

春水煎茶

捣尽玄霜 发表于 2026-1-10 12:25
我都说了:武林大会比的是唱跳水平，连武打动作都要舞担

主要是他们放弃了（演员也不会）最有观赏性的骑兵啊，武侠剧里他们打的也没戏曲演员好看啊（演员也不会）

本身就很low

舞蹈当然好看啊，舞蹈演员也是下苦功练出来的
影视演员不就会拿把剑摆个poss么
糊弄一下没见过世面的观众还行

那些TVB粉丝老说后来的版本打的不好看，都是 特效，他们的版本打的也很low啊……

春水煎茶

药师你和游龙一个毛病，武侠哪都好，有不好的都是外部限制

梁羽生那么早就说武侠小说本身是很受限制的，没什么高度的，作为梁羽生的支持者，应该支持梁的这个远见卓识啊。

药师丹枫

话说骑兵得马，得钱养，还得不惧怕马臭。

所以有钱人现在也不咋养马队了


武侠是符合当时时代需要的，又不符合现在的需求

跨时代女性，现在还一堆比不上梁呢


梁相对适合AI漫


左翼思想本来有先进性。

梁改成职场或家庭伦理剧又不是不可以

春水煎茶

现在过气了啊，按照梁羽生的预言过气了，我们应该顺着这个现实，夸梁羽生的远见卓识。

以及顺着梁羽生的思路，把武侠的弱智面突出才对。

你在武侠的小世界赛道里卷，梁羽生才是真的推广不出去呢。

药师丹枫

春水煎茶 发表于 2026-1-10 17:57
现在过气了啊，按照梁羽生的预言过气了，我们应该顺着这个现实，夸梁羽生的远见卓识。

以及顺着梁羽生的思 ...

文学本身都不行了。挤入严肃文学又咋样？？高人一等了?

古龙年轻迷在知乎跳得有正向作用么



我们佛得算武侠圈卷？
武侠早几十年都是在悼尸


更多的人都是悼念青春。不少老登在秀优越

对梁的则喜欢佛或者公平等。也算精神求愉快的




女权，爱国流量可以掐，风险太大。利益有限



相对二次元赛道的探索，玩可能相对轻松。非要赚风口钱，首先得砸钱AI漫。没钱就没钱的玩

羽生堂主

武侠小说中的打斗描写，确实经历了一个非常有趣的演变过程。从早期的简单粗暴，到后来的神魔斗法，再到现代武侠的诗意与写实结合，可以说是越来越精彩。

结合我查阅的资料，这个演变过程大致可以分为以下几个阶段：

�� 1. 早期的雏形：简略与写实

在古典名著如《三国演义》和《水浒传》中，虽然也有战斗描写，但侧重点不同：

· 《三国演义》：主要侧重于千军万马的战争谋略。对于武将单挑，罗贯中往往写得比较简略，多用“战不三合”、“手起刀落”等概括性词汇，虽然也有关羽战文丑、马超战许褚等精彩片段，但整体上动作细节还不够细腻。

· 《水浒传》：在这方面有了很大突破，特别是武松打虎、武松打西门庆等情节。这些描写非常扎扎实实，有具体的动作拆解（如闪避、踢打、擒拿），具备了很强的写实性，是动作描写的一大特长。

�� 2. 神魔阶段：法宝与玄幻

这是武侠发展史上的一个重要阶段，代表人物是还珠楼主等。
在这个阶段，打斗不再局限于现实中的拳脚功夫。作者们开始发挥天马行空的想象力，引入了神魔、剑仙等元素。

· 特点：战斗中经常出现法宝、飞剑、法术。

· 表现：比如《蜀山剑侠传》中的大战，或者《水浒》中公孙胜等人的作法。虽然有时候显得荒诞，但极大地拓展了武侠的想象边界。

�� 3. 诗意阶段：成语与风雅

从白羽到梁羽生，武侠打斗进入了一个**“诗剑结合”**的时期。

· 命名艺术：这一时期的武功招式开始变得文雅，大量使用成语来命名。

· 意境营造：比如梁羽生笔下的“冰魄寒光剑”、“冰魄神弹”，以及“雪花六出”、“积水凝冰”等剑招名称，充满了诗意和文采，将打斗提升到了一种艺术审美的高度。

✍️ 4. 成熟与多元化：写实与意境的巅峰

到了金庸和古龙这里，打斗描写达到了炉火纯青的地步，两人各辟蹊径：

·

金庸（写实与逻辑）：
金庸先生将神魔色彩剥离，运用现代思维将其合理化。他的打斗描写虚实结合，一拳一脚交代得非常清楚细致，既有现实中的力学逻辑，又充满了气势。

·

o 例如：描写高手过招时的内力比拼、招式间的克制关系，让人读起来感觉“以假乱真”。

·

古龙（意境与留白）：
古龙则反其道而行之，他不喜欢描写具体的招式动作（如“左拳打右脚”），而是强调意境、气氛和结果。

·

o 他的文字短促有力，往往在刀光一闪间胜负已分，留给读者巨大的想象空间。

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�� 演变过程一览表

为了让你更直观地了解这个演变过程，我为你整理了下面这张表格：

阶段	代表作家/作品	打斗描写特点
早期雏形	《三国》《水浒》	侧重战争或写实动作，细节相对简略。
神魔阶段	还珠楼主	引入法宝、法术、飞剑，想象力丰富但近于荒诞。
诗意阶段	白羽、梁羽生	武功招式命名典雅，诗与剑结合，充满文采。
成熟阶段	金庸	虚实结合，动作交代细致，逻辑性强，气势磅礴。
多元化	古龙	强调意境与气氛，短促有力，注重心理和结果。

羽生堂主

AI的回答

gongzi

药师丹枫 发表于 2026-1-10 18:13
文学本身都不行了。挤入严肃文学又咋样？？高人一等了?

古龙年轻迷在知乎跳得有正向作用么

我对武侠的兴趣基本也是相对是一个女角色容易发挥的平台。

春水煎茶

那还要加上黄易的嘴炮流

还珠楼主的蜀山我是真看不下去……实在受不了他的转场