随便吐槽一下我看过的古龙小说

镜湖医小庄

本帖纯属调侃娱乐，灌水而已，我随便扯扯，大家随便看看，不必较真，你硬要跟我较真的话，我就，我就不回复你！

镜湖医小庄

其实我看的第一本古龙小说是《浣花洗剑录》，至今依然对紫衣侯、白衣人在海上那一战印象深刻，那也是我第一次知道比武还可以这样来写。而且我看浣花的电视剧是在看小说之前，看完小说才发现电视剧改编真的很大，不过相比较而言我还是更喜欢电视剧的剧情。

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接下来看了一部古龙晚期的小说《剑花烟雨江南》，讲道理只有开篇写得还不错，后面就老套了，旧派武侠常见的寻仇情节，过于矫揉的人物塑造，除了古龙独特的文风没有让我看到很大亮点。

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然后看的是《大旗英雄传》，这一部真的大爱！据说大旗乃是古龙早中期“四大名著”之一，我觉得本书作为其转型期的代表作，还是具有一定水准与代表性的。这部小说人物角色众多，各方势力交错，剧情跌宕起伏，绝对算得上是古龙重量级的作品。其中铁中棠这个角色塑造得尤其令人印象深刻，无怪乎他也被称为“古书三公子”之一，古龙本人对他的评价是“坚忍无双、机智无双、侠义无双”，足见其对于这个角色的喜爱。另外，云铮、温黛黛、冷青霜、艾天蝠、盛存孝等角色也塑造得颇有特点，相反女一号水灵光却写的并不对我口味，对她不咋感冒。《大旗英雄传》是我看的第三部古龙小说，却是第一部让我看着感觉很爽的古龙小说，最大的遗憾就是它居然烂尾了，两个男主角的生死都没交待清楚就草草结束了，实在很无语。

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再接着看的是古龙中后期十分成熟的作品之一《流星蝴蝶剑》，同样大爱这部小说，这也是我第一次觉得古龙在小说里对人性的探讨是辩证与深刻的。主角孟星魂既不像金庸小说里那种为国为民的侠之大者，也不像梁羽生小说里那种风度翩翩的君子名士，说白了他不过就是个被婊子养大和利用的杀人工具，双手沾满血腥，对生活厌倦和呕吐，这样的人物角色恐怕也只有古龙才写得出来吧。《流星蝴蝶剑》的背景从某种角度来看可以说是两大集团间的对峙，一方是老伯的孙府，另一方是万鹏王的十二飞鹏帮，孟星魂就如一枚棋子被置于局中，挣扎，救赎。小说中许多其它角色也都刻画得十分深入，如高老大，如叶翔，如律香川，都给我留下了很深的印象，尤其是叶翔，牺牲自己的生命来成全和救赎他人，令我感到震撼。很多人说小李探花伟大，我不是非常认同，在看这部《流星蝴蝶剑》的时候，我觉得叶翔才是真正伟大的。

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然后看的是《圆月弯刀》，怎么说呢，初读时感觉写得一会儿好一会儿坏,后来才知道换人代笔过,而且还带了点儿怪力乱神的色彩,让人不太习惯。丁鹏这个角色，虽然学了魔刀，但不妖邪，与谢晓峰谈论武道的境界，可见其有大智慧。柳若松的忍耐和阴沉也是超乎常人。两人最后的魔刀对决，感觉丁鹏胜在取巧的成分更多，也可能是我对他报的希望太高了吧。

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再然后看的是同为古龙中期“四大名著”之一的《武林外史》，怎么说呢，文风点赞，情节点赞，人物塑造我不太喜欢。在这部小说中，古龙的笔锋不像《流星蝴蝶剑》《三少爷的剑》《天涯明月刀》等作品那样压抑沉重，行文相对要潇洒许多，而且情节多以斗智为主，关于斗武的渲染比他其它小说还要少一些（古龙小说武打的篇幅普遍都比梁羽生、金庸要少很多，这部《武林外史》感觉尤其少）。说到人物塑造，个人真没觉得这部小说有哪个角色是特别吸引我的。沈浪无论武功还是智慧都近乎完美，甚至有人开玩笑说他像是古龙小说中的“张丹枫”，不过我总觉着这样的角色不太接地气，人物形象有点儿虚。朱七七倒是敢爱敢恨，但也任性刁蛮的很，可以看出古龙很喜欢这个角色，在她身上着墨颇多，给了她不少的闪光点，也给了她不小的脾气，有的时候真觉得她很作，有的时候又觉得她是真可爱。王怜花这个角色，我是真不喜欢，然而在知乎上却经常看到不少女性读者对其偏爱有加，所获评价也远远高于沈浪，不知道喜欢梁羽生小说的女读者们看过《武林外史》之后会对王怜花这个角色怎么评价。熊猫儿这个角色倒是可爱得多，可惜古龙给他的笔墨不够多。白飞飞这个角色，双重人格得也太厉害了点儿，被仇恨充斥了一生，为了复仇不惜采取与亲生父亲乱伦的极端方式，看得我心惊肉跳的，有人把她和梁羽生笔下的厉胜男放在一起作比较，我觉得梁老即使写女魔头也还是要比古龙厚道许多呵。

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接下来看了“七种武器”系列，七部小说都是短篇，而且情节还挺吸引人的。表面上古龙写的是七件有形的武器，实际上突出的却是七种形而上的人格或精神，这个创作思路绝对与众不同，也是吸引我的原因之一。个人比较喜欢《孔雀翎》《碧玉刀》《霸王枪》这三篇。

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然后看的是古龙名气最高的代表作之一《多情剑客无情剑》，
的确这是一部经典中的经典。
说到古龙笔下最有名的角色，
“小李探花”当之无愧，
他的“小李飞刀”已被古龙写成了一种符号，一种象征，一种伟大的精神力量，
每次古龙在他的其它小说里提及李寻欢时，
都会描述他为“一个伟大的人”。
不过说实话，
我佩服他的飞刀，却并不敬仰他的精神，
相比较而言，我倒是更欣赏阿飞这个人物形象，
阿飞的快剑，阿飞的性格，阿飞的成长，
感觉这部小说的名字“多情剑客无情剑”明明说的就是阿飞，
显然不应该是第一主角小李探花啊。
这部小说最打动我的地方其实是李寻欢和阿飞之间的友情，
其次是明朗坚定、永远乐观给人带来希望的孙小红。


曾经在知乎上看到过一个话题：古龙笔下最可恨的角色是谁？
当时得票最高的一条回答居然就是李寻欢！
有点吃惊，虽然个人并不特别喜爱这个角色，
但也不至于痛恨，更别提将其定义为古龙笔下第一可恨之人了。
当时那条回答下面撕逼非常严重，
后来那个答主关闭了评论，
再后来又删去了自己的回答，
整个过程我都在围观，
当时没有插话，
因为真的没想到古龙小说迷们对于李寻欢这个角色的争议是如此之大，
不过这其实更说明古龙对这个角色塑造得成功，
如果读者们对一个角色完全是一边倒的评价，
反倒说明这角色没有什么深度。

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紧接着我又看了《多情剑客无情剑》的续书《边城浪子》，讲述的是双主角的故事。

主角之一名叫傅红雪，古龙笔下又一特色鲜明、令人难忘的角色，跛足，癫痫，苍白的手，漆黑的刀，绝对的另类，这样的角色以梁羽生的风格恐怕很难驾驭，但是古龙做到了。

另一位主角叫做叶开，同样是古龙笔下塑造得最成功、最具传奇色彩的人物角色之一。作为“小李飞刀”的传人，叶开继承了其师李寻欢的飞刀绝技，也继承了李寻欢的伟大精神，但他绝不是李寻欢耀眼光芒之下的影子，叶开就是叶开他自己，树叶的叶，开心的开，他和李寻欢不一样。

双主角当然也就意味着双线结构，傅红雪与叶开，一条是明线，一条是暗线，一条写复仇，一条讲宽恕。傅红雪的魔刀是复仇之刀，叶开的飞刀是宽恕之刀。我不是很认同说李寻欢伟大，但我觉得叶开是站在巨人的肩膀上达到了更高的高度，他是真的伟大。“小李飞刀”不止可以惩恶扬善，如果将它用来宽恕，不但留给了马空群弃恶从善的机会，也令以复仇为生的傅红雪涅槃重生。“小李飞刀，例不虚发”在叶开这里，出手救人的次数永远多于取人性命的次数。事物都有两面性，“救”与“杀”便是飞刀的两面，而在叶开的手中，他将飞刀“救人”的一面更加发扬光大。宽恕的境界、胸怀与力量，在我眼中要更为高尚、宽广与强大。

哦对，还有爱吃花生的路小佳，同样也给我留下了挺深的印象。

“小李飞刀系列”一共有五部小说，第一部《多情剑客无情剑》是公认的经典，但这第二部《边城浪子》才是我最喜欢的。

镜湖医小庄

再接着看的是“小李飞刀系列”第三部小说《九月鹰飞》，古龙后期的经典作品之一，我也相当喜欢。这部小说人物塑造十分精彩，故事情节扣人心弦，那种感觉一开始看就不想停下来，连暂停一下去上个厕所都不想。

叶开的幽默风趣、睿智机敏、有情有义、坚韧不拔、以及宽恕之心，光芒都在其武功与暗器之上。宽恕永远比报复更伟大，叶开为“小李飞刀”赋予了更高的意义。古龙自己在《天涯明月刀》中也评价说：武林中，第一个十年是沈浪的时代，第二个十年小李飞刀纵横天下，第三个十年属于叶开。

丁灵琳也是一个可爱的女人，虽然酷爱吃醋，爱耍大小姐脾气，但她也是真的活泼、善良、真诚、与痴情一片。刚开始在《边城浪子》中看到这个角色时，并不是特别喜欢，接着看《九月鹰飞》时，越来越注意到她身上的闪光点，也为她与叶开的悲欢离合感动，有这样一位伴侣，何尝不是叶开的福气。

《边城浪子》《九月鹰飞》两部连在一起看，真的相当过瘾！

镜湖医小庄

再接着看的是“小李飞刀系列”第三部小说《九月鹰飞》，古龙后期的经典作品之一，我也相当喜欢。这部小说人物塑造十分精彩，故事情节扣人心弦，那种感觉一开始看就不想停下来，连暂停一下去上个厕所都不想。

叶开的幽默风趣、睿智机敏、有情有义、坚韧不拔、以及宽恕之心，光芒都在其武功与暗器之上。宽恕永远比报复更伟大，叶开为“小李飞刀”赋予了更高的意义。古龙自己在《天涯明月刀》中也评价说：武林中，第一个十年是沈浪的时代，第二个十年小李飞刀纵横天下，第三个十年属于叶开。

丁灵琳也是一个可爱的女人，虽然酷爱吃醋，爱耍大小姐脾气，但她也是真的活泼、善良、真诚、与痴情一片。刚开始在《边城浪子》中看到这个角色时，并不是特别喜欢，接着看《九月鹰飞》时，越来越注意到她身上的闪光点，也为她与叶开的悲欢离合感动，有这样一位伴侣，何尝不是叶开的福气。

《边城浪子》《九月鹰飞》两部连在一起看，真的相当过瘾！

镜湖医小庄

然后又看了“小李飞刀系列”的第四部小说《天涯明月刀》，主要讲述中年傅红雪的故事。这部小说古龙为求变革，刻意加入了散文诗的句法，不过他的这种尝试似乎并不是特别成功。整部《天涯明月刀》的基调也是偏压抑沉重的，荒凉，萧索，一望无垠的孤独寂寞，好在傅红雪已不再是那个复仇工具，他在《边城浪子》结尾已经涅槃重生，而在《天涯明月刀》的结尾，我从傅红雪和小婷的重逢画面中看到了温馨与幸福。

镜湖医小庄

接下来看的是“小李飞刀系列”第五部小说《飞刀又见飞刀》，个人感觉，作为这个系列的最后一部，古龙显然写的不够用心。男主角李坏还是古龙笔下一贯的浪子形象，与他的其它作品相比没有特别鲜明的不同之处，就连少年人的那种叛逆心理看起来都颇有似曾相识之感。两个女主角洛可可与月神，人物塑造得都稍显苍白，洛可可身上看不到什么打动人的地方，月神和李坏的那段世外生活写得莫名奇妙。“小李飞刀”本来象征着伟大的人格与精神，但在这部《飞刀又见飞刀》中却成了名声的负累，李家后人背负、维护着这个盛名，为名而战，境界显然落了下乘。小说结尾依然草率，颇有烂尾之嫌。“小李飞刀”是古龙最得意之作，他不忍心亲手打碎这个由自己建立起来的神话，但又不愿写李坏用小李飞刀打败月神的薛家飞刀，所以只好留白不写，令故事情节戛然而止，好吧这确实也是一种写法，将想像的空间留给读者自己。


相比较而言，“天山派”其实也是梁羽生一手建立起来的武侠神话，几乎不亚于“小李飞刀”在古龙小说中的影响，但梁羽生敢于自己亲手打破这个神话，通过厉胜男这个颠覆性的角色，所以无怪乎《云海玉弓缘》可以取得这么高的成就，在这一点上，个人更欣赏梁羽生。

镜湖医小庄

“小李飞刀系列”之后，又看了一部《怒剑狂花》，读起来感觉莫名奇妙的。男主角之一白天羽不是《边城浪子》中李寻欢的友人、叶开的父亲么，怎么到了这部《怒剑狂花》里不使神刀而改用魔剑了呢？女主角之一谢小玉不是《圆月弯刀》中的人物么，怎么她和丁鹏之间的事又换成白天羽重新发生了一遍？另一个男主角任飘伶和另一个女主角藏花塑造得倒还可以。不过很多剧情为什么又与《浣花洗剑录》那么雷同？总之，这是一部让我读着莫名奇妙的小说，也有人说是别人代笔的并非古龙真作，不知是真是假。

镜湖医小庄

接着看的是古龙晚期又一部经典名作《三少爷的剑》，感情基调依然十分灰暗压抑，但这部小说塑造了两个传奇般的人物，谢晓峰与燕十三。

翠云峰，绿水湖，神剑山庄的三少爷，天上地下，古往今来，永远只有这一个谢晓峰！除了小李探花，古龙在小说中多次提及的另一个神话般的人物就是谢家的三少爷了，这样的盛名于谢晓峰而言是荣耀，亦是悲哀，压得他透不过气来，所以他厌倦，他选择离开，去到社会的最底层，做一个“没有用的阿吉”。有人说这是一种自我逃避，也有人说这是一种自我救赎，可是古龙告诉我们：“人在江湖，身不由己。”谢晓峰最后还是得拿起剑，只因他是谢晓峰，他是神剑山庄的三少爷。

另一个传奇人物燕十三便是那个唯一可以作谢晓峰对手的人，“夺命十三剑”不仅仅有剑气纵横的第十四剑，更有毁天灭地的第十五剑，普天之下没有人能破解，这是不属于也不应该存在在人世间的一剑，所以燕十三选择用这一剑杀死自己，也永远带走了这天地无双的一剑。他无疑是追求和献身武道的伟人，也只有谢晓峰能够懂得燕十三的选择，相信他们都觉得对方就是另一个自己，他们的最后一战从某种程度来讲也是二人注定的宿命，“只要你一旦做了江湖人，就永远是江湖人”，古龙多次渲染出的这种无可奈何的孤寂感，有时候真的会令读古龙小说的人上瘾。

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再然后看的是《欢乐英雄》，这也许是古龙最不像武侠小说的一部武侠小说了，但是我真的十分喜爱该作，尤其为书中写到的四位主人公间的友谊而感动。《三少爷的剑》读来给人一种“人在江湖，身不由己”的沉重压抑之感，但《欢乐英雄》却让我感到温暖、鼓舞，当然还有书名中的那两个字“欢乐”。曾听有人说过：“关于写武侠小说，拜师可找金庸，交朋友则一定要选古龙。”可见古龙在友情方面获得的认可是蛮高的，大家更愿意交他这样的朋友，所以，古龙笔下写出的友情往往也是更能打动人的，其中尤以这部歌颂友情的《欢乐英雄》为代表。书中四个主角各有特色，郭大路的憨直乐观，王动不爱动却善于结论，燕七爱跟郭大路斗嘴还爱出门捡东西，林太平就是被燕七从路边捡回来的，这四个人组合在一起，故事情节已经不那么重要了，他们的个性、他们的友情就是最大的看点。知乎上曾有过一个问题是问古龙笔下最受读者喜爱的女性角色是谁，当时的众多回答里人气最高的有两位，一个是风四娘，另一个就是燕七，没错，就是《欢乐英雄》中那个女扮男装、爱跟郭大路斗嘴、爱捡东西回家的南宫燕七。

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再接下来就是《萧十一郎》《火并萧十一郎》两部小说了，也是古龙名气相当高的作品。主角萧十一郎依然还是浪子形象，孤狼一般的性格不为世人所理解，除了那个风一样的女子风四娘。虽然萧十一郎与沈璧君相爱，但我不觉得沈璧君能够懂得萧十一郎，很大程度上沈璧君是被萧十一郎所吸引，受他影响，从他身上学到了不畏世俗眼光勇敢去爱的勇气，不可否认沈璧君也是一个塑造得很成功的女性角色，但在萧十一郎的故事中，最出色、最动人的女子永远还是风四娘。骑最快的马，爬最高的山，吃最辣的菜，喝最烈的酒，玩最利的刀，杀最狠的人，她比谁都爱追求刺激，也比谁都会享受生活，她比谁都更潇洒，也比谁都更寂寞，风四娘的一生永远都是多姿多彩、率性爽朗的，她的爱情也始终都是细腻、温柔、无私与深沉的。她是最懂萧十一郎的人，奈何爱情这事勉强不来，她爱萧十一郎如此，杨开泰爱她亦如此，深爱却不能言明，被爱却不能相许，也注定了风四娘这个人物角色身上挣脱不去的悲剧色彩。知乎上古龙笔下最受读者喜爱的女性角色这个问题我前面已经提到过，说风四娘是古龙塑造最成功的女性形象之一，我认为她当之无愧。这样的角色正如梁羽生笔下的练霓裳、萧逸笔下的春若水、金庸笔下的霍青桐，都是无法复制的。

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再接着看的是古龙晚期另一部作品《英雄无泪》，主要讲述发生在两大古城（长安、洛阳）的两大帮派（大镖局、雄狮堂）间的铁血故事。

“一个人，一口箱子。一个沉默平凡的人，提着一口陈旧平凡的箱子，在满天夕阳下，默然的走入了长安古城。”光是序幕中的这一小段文字，就流露出一种深深的孤寂感，就一下子抓住了我。

“浪子三唱，只唱英雄。浪子无根，英雄无泪。英雄无泪，化成碧血。”这部小说很燃，也很热血，有情有义的朱猛，忠勇壮烈的钉鞋，少年意气的高渐飞，充满神秘的萧泪血，凄艳的舞者蝶舞，最大的反派卓东来，这些人物角色塑造得都很鲜明，尤其是钉鞋和卓东来，相信看过《英雄无泪》的人没有记不住这两个名字的。这部小说中对友情的描写依然动人而深刻，看来“交朋友当交古龙”这句话并非没有原因，古龙笔下的友情有时真的会更令人向往。

“歌女的歌，舞者的舞，剑客的剑，文人的笔，英雄的斗志，都是这样子的，只要是不死，就不能放弃。”曾听有人说过，《英雄无泪》才是“七种武器系列”真正意义上的第七部小说，我想这话也许有些道理，书中有形的武器是一口箱子，而无形的武器则是指“只要不死就不能放弃”的精神。

“朝阳初升，春雪已溶，一个人提着一口箱子，默默的离开了长安古城。一个沉默平凡的人，一口陈旧平凡的箱子。”故事最末，首尾呼应，由同样的画面开始，由同样的画面结束，唯有那份情感依然压在胸口，久久不散。

镜湖医小庄

终于又看完了古龙比较早期的一部小说《名剑风流》
第一感觉：心累……
前期剧情，男主角俞佩玉给我最直接的印象就是
一遍又一遍地晕倒、晕倒、晕倒……
突出一个“惨”字
好吧我姑且理解是为了锤炼小说的主人公
当全世界都不相信你时，你还能一直坚信你自己吗？
这一点我们忍辱负重的俞公子真是做到了
应该点个赞
还有一点，就是前期强行悬疑的痕迹比较明显
有些过于追求故事情节的离奇荒诞
显得很不自然
给人的感觉就像是为了悬疑而悬疑一样
（当然也可能是我古龙小说看多了留下的心理阴影……）
中期剧情写得倒是还行，读起来稍微顺畅一些
李家栈一战算是这部小说的一大亮点了
这也是俞佩玉的成名之战
由所谓的“意象派”作画受到启发
顿悟出先天无极派的武功精髓
从而自创新招
脱出有限的形式之外
达到了返璞归真的新境界
这一点也写得很妙
在此之前，有不少女性角色都跟俞佩玉纠纠缠缠
林黛羽，金燕子，姬灵风，铁花娘，可以说是各有特点
不知为啥就觉得有点像卧龙生小说内种风格……
然而李家栈这段剧情之后
朱泪儿的戏份竟一跃成为绝对的最重了
所以这书的女主角直到小说中段才登场
而且还是个十一二岁的小萝莉？
放着那么多成年女性不好好写
偏要去整一个未成年萝莉养成？
这我可真是难以接受……
小说读到比较靠后的部分，感觉明显不一样了
不光剧情的精彩程度急转直下
就连文字风格都大变样了
一查之下，果然
古龙的小说总是伴随着代笔、烂尾这些字眼呵……
这部《名剑风流》也不例外
结尾部分是由他人代笔
剧情反转生硬，无法自圆其说
很多东西还没交待清楚就草草收尾
俞佩玉的未婚妻林黛羽、好朋友红莲花
直接被写丢了
还有金燕子、姬灵风、铁花娘、杨子江、海东青等人物角色
也全都被写丢了
实在可惜