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此文不进行拉踩，只是想评述对比下
前期的梁羽生创作过程和金庸类似，都是在两部还没有形成自己风格的早期作品后，开始有了第一部代表作，逐渐奠定了地位，写作的功力稳中有升。
只是和双雕有所不同的是，梁羽生明显创意分散到了不同的作品里。七剑本体的故事还较为粗糙，得加上塞外这部短篇，乃至加上白发三本书才是较为完整的故事。乃至于因为一开始没想好，几本书之间有冲突，还需要一些灌水来。这也是梁羽生自己也吐槽的一点，经常要多开不得不分散创意。同时写几本书彼此间互动也容易出现矛盾，还没修订过。
金庸也在神雕后明显认为多写联系太紧密的故事限制太大，容易审美疲劳。飞狐两本书之间连不上的也不少。因而在倚天他拉开了时间段。后期作品也很少过于紧密互动了。
不过塞外和白发对于七剑是非常好的补充加成。没有这两本书以及七剑的针对修订，七剑这本书不会到今天还是代表作。书和书之间有联系不是坏事，关键看怎么写。梁羽生前期而言，彼此联系大的书还是加成为多。白发和塞外是对七剑的很好补充。还剑也是。江湖三女侠和七剑之间隔得很远，跟双雕倚天类似了。云海玉弓缘是为了将金世遗作为大男主。散花女侠里于承珠对于张丹枫的情感也是很好的人物补充。也就是联剑风云录和冰河洗剑录属于质量不高的后续。
金庸是在射雕写作中形成自己风格的。梁羽生则自己承认是白发魔女传正式形成了风格。这个阶段的梁羽生有了自己的风格，也是不断提升中。女主角有练霓裳、厉胜男等，男主角张丹枫、金世遗都很出色。不仅有很成功的塑造，也有独特的风格并不雷同。文字、情节架构都比七剑时期成熟多了。萍踪、云海、女帝和大唐四部在武侠小说可称一流。还剑和冰魄也算不错的中短篇。龙凤、散花和冰川至少至少也算中游作品，有不少亮点。此时的梁书还没有中期那样明显审美疲劳。能算烂作+透支角色的只有联剑和冰河，前者更多也是没写好。
金庸多开的时候，则是主要精力放在单独写的长篇上。和神雕同期的中短篇雪山飞狐是不错的。而像白马啸西风连载版和鸳鸯刀更多是实验性的作品，质量不高。包括连城诀一些成功之处后期也用在了笑傲江湖里。毕竟时代过去后，单一作品特别长篇的质量是最决定水准的。
以梁羽生写完大唐，金庸写完倚天为止，就连载版而言金庸对于梁羽生不说强弱，还没有拉开档次的差距。分水岭明显是之后这一块。
梁羽生的滑铁卢毫无疑问是狂侠天骄魔女。梁羽生没有单纯希望吃老本，而是开了新的时间线和加了很多设定，不少情节也下了功夫。但是作品一开始设定有些硬伤，后期更是下滑严重，别说更进一步，都没有超出之前作品。只是它的确灌注了梁的不少心血，人物设定和部分剧情都很有亮点，所以这本书的部分角色情节至今还有一定的讨论度。对比金庸，除了布局之外，也可以看出长篇是需要集中精力布局的，而梁的多开写法在这里就放大了他的缺陷。
而且这段时期，因为创作瓶颈和时代因素，梁羽生在本应是创作的40-50岁的黄金年龄，却几乎没有拿得出手的一线作品。这个时期，梁羽生不仅没有更进一步，还透支了写作创意和原有IP。天山/金世遗系列和唐系列都被这些续作严重拉低了水平，甚至是新开的宋系列都彻底拉了。字数也不降反升，加上多开，导致大量自我复制，体系内BUG无数。现在读者对梁羽生“自我复制”，“又臭又长”的负面观感，极大程度来自于这个时期。如果把这个阶段大部分作品完全删除，他的评价反而会有所提升。
梁羽生在武侠作家中，创作态度虽然不是百分之百投入，但算较认真，有所追求而不是纯粹洽烂钱的。从后期也可以看出他还是在进取。也不是单纯吃天赋灵感的类型。他会在这个本应黄金的时段只能大量自我复制，除了之前一些舒适区和瓶颈外，想必也和时代关系很大。
金庸天龙八部虽然不是没有缺陷，但是选对了主角，用乔峰的精彩故事获得了巨大成功，超出了之前的作品。在不算出色的侠客行之后又写出了笑傲江湖。后期这两部长篇在人物和立意上都有了长足的进步，奠定了地位。
只是金庸也遇到一个问题，就是他的水平足够，但是以满足读者为上。从倚天开始，他试图写出更加“现实”不那么黑白分明，利益为上的江湖，然而主角如何在其中逢凶化吉就会破坏这种现实感了。天龙通过分线把悲剧集中在乔峰身上避开了这个问题，只是慕容复的人物描绘急转直下。笑傲里令狐冲本人的争议大增，就是既要现实文艺成就，又要满足主角爽点，出现了很多以严肃角度审视人物行为不合理的问题。结局也只能避开这个争议。因而金庸接下来干脆把枷锁扔掉，主角就明白不是好人，就是一路攻略。结果鹿鼎记除了一些反派降智外，全程一气呵成。节奏事件和讽刺都是金庸小说的巅峰。
梁羽生的回勇，基本都认为是飞凤/游剑开始的。时代因素也让他的作品后期注入了不少更深刻的理解。这个阶段大部分作品都有可取之处，特别是立意上。只是剧情的编织上拖了后腿。
这里也可以对比古龙，古龙和金梁都不同，他是通过风格的突破成为的大家，传统风格不是所长。因而他的早期摸索过程要长的多。到武林外史甚至绝代双骄楚留香才开始形成自己的风格。 古龙中期巅峰就在于风格形成的同时，也还在用人物讲好故事，没有后期那么“过”。因为他这种喜欢开腔，破坏叙事的手法对于传统受众是有影响的。而且古龙过分追求反转的套路，很多时候也会破坏情节和人物，长篇特别如此。他的布局和人物利用也是个问题。
后期的古龙除了心思外，更多是讲究阐述精神先行，其次就是反转剧情。导致人物特别主角容易工具人，故事完整性也比中期更为下滑。还有也出现了透支之前角色（特别楚留香）的问题。哪怕故事最完整的英雄无泪，也有主角刻画不出众的问题。
梁对比起来，后期也有这个故事讲不好的问题。除了中期透支过多，武侠整体衰弱和年龄关系。他也有一些类似古龙的尝试，然而并不算很成功。反转和悬疑运用过头导致了情节出现漏洞，这是古龙自己都没能避免的。金庸也不善于悬疑，天龙和笑傲连载版也是前后矛盾一把。梁羽生最注重悬疑的武当一剑整体就像个半成品，一堆BUG，反而人物都成了工具人。其他几本较好的书要么是情节关键爆点不足，没把人物和立意最大程度凸显，实现升华。要么是为了显现人物悲剧，情节上过分牺牲。他中期开始的灌水习惯也没有彻底改善，还学会了古龙用对话灌水。导致哪怕有亮点，也容易埋没在灌水中。
梁羽生比起古龙后期，最大的优点是没有过分放弃人物特别是正面角色的深入刻画。还在本就是优势的女性角色刻画他实现了重要突破，冷冰儿、赫连清波等都显出黑暗和现实中迷茫却又绽放光芒之美。这也是金庸和古龙后期都没有侧重的。他也比金庸更加乐观积极。比如《武林天骄》试图在黑暗现实的环境中依旧刻画出试图努力的英雄，哪怕是唐吉可德式的。而不是像韦小宝那样彻底放开。还有男主和反派他也做了不少尝试，虽然整体突破不足。
对比金庸也可以看出，梁羽生中期和后期并不是没有新的想法，但是过多的码字和自我复制，严重透支了他的精力、IP和创意，磨灭了原本可以更进一步的机会。在金庸修订之后，二者差距进一步拉大。甚至因为中期烂作较多，赛道和金庸过于相似，也被古龙超出了。
而梁后期作品中较为可取的，主要是游剑三部曲、剑网尘丝和武林天骄。基本也是3、4本书的内容。其中游剑和剑网和之前的系列联系不算很紧密，天骄也是对狂天魔的补充。和金庸类似，后期梁羽生最大潜力也就是3、4本书，再多不可避免会进一步陷入瓶颈和重复中。古龙所有作品加上，杰作范畴也差不多是15-20这个数量，无非很多是中短篇系列。
如果从狂侠开始的时间线，梁羽生能没有外力过多影响，集中写好狂天魔、游剑两代人和剑网尘丝。再以短篇版的广陵剑收尾。后期再做一些修订，想必能够最大化他的成就的。
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发表于 2025-8-26 06:51
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