本帖最后由 小小狐狸 于 2020-3-13 07:08 编辑
这段因为现实想到了郑渊洁写的巴拉娜，继而回忆到以前读的不少作品。我发现很多讨论郑渊洁的，以他90年代为准不喜欢了，这可能和他的转型还有开始植入广告有关。不过我是从他90年代后期成人期开始读童话大王的，反而早期儿童向是后来才读的。
郑渊洁早期作品儿童向想象力出色，笔法不如后来成熟。而且作为一个成年人，能把儿童不管男女的心理和需求都写得很到位非常不容易。鲁西西不比皮皮鲁写的差。其实都说他如何如何，这个阶段的郑渊洁作品还是以正面宣扬善良为主加上一些辩证思维和儿童的叛逆，现在大部分人看也没什么过分的。可能也是他后来才遭到抵触的主要原因。
十二生肖，五个苹果这些个属于转型期，既有童真一面寓言向亲子教育，也开始加大了讽刺力度，更多以成人为主角。小时候可以看得很爽很煽情，特别不再次阅读的话。
真的论水准，我觉得90年代的郑渊洁是巅峰。笔法，中篇正好符合他对剧情和人物的把控能力。奔腾验钞机、倒退人生、月球监狱、秦薇和书树既符合当时时髦，也写出了人性方方面。特型演员、暖气华佗。还有以皮皮鲁一家等为主角的睡眠冲击波，舒克贝塔的成年化也不错。短篇罗克也是这个时段水准最高。
当然后期也有一些写的一般的，比如翼展、有鲠在喉爽文向。最后明显出现了衰退，厄尔尼诺、肥皂订书机之类典型虎头蛇尾，沙漠潜艇也是预告很好草草了结，罗克这种开胃菜反而成了主要看点。之后他就开始写长篇了。
第一部全席长篇巴拉娜我认为是郑渊洁最好的长篇，特别不算那种由无数短篇碎片向串联起来的比如奔腾验钞机这种的话。故事影响面大格局有，篇幅不是太长正好控制住。没有绝对的第一主角，通过不同人物切换视角扬长避短。故事设定巴拉娜的效果让人物的荒诞作为变得相对合理。而且一方面写出人的欲念可怕，一方面也体现出人面对危机下的善良自控一面，没有完全黑暗向。大部分人物也都有缺陷不是完美的人，因为出身导致情场失利那个人也是反派向，制造病毒最后还自食其果疯狂杀人。结局更是恰到好处，这部是我认为最适合拍电影的。
但是之后病菌集中营、生化保姆、白客等超长篇作品多少体现出郑渊洁人物刻画的弱点。他总体对人物的描写还是荒诞寓言向。故事一长就体现出主角缺乏成长行为过于夸张，配角更是服务性完全经不起细致推敲的问题。而且和很多作家一样不会写爱情。生化保姆是一个很好的例子，前期对公司内斗描写真实可信，后期爱情故事和日本部分下滑严重过于荒诞。病菌集中营更是写成了正邪对立，不管BE还是HE结局，很多可以拓展发挥的人物都没处理好。这种主角突然获得超能力的情节也不如大规模出现超自然现象反映众生向更适合他。这个时期这几部我觉得还不如早期，仅仅好于灌水时期。
金拇指是很多人包括郑渊洁认为的最佳作品，我是觉得比起前几部超长篇的确有了不少改进，特别欧阳宁秀的刻画比前几部的主角丰满不少，也没有任何爽文向反而很悲惨。但是同样出现了相比前半部分的真实，后半部分走向太快太猛。大部分人物行为过分夸张单纯的恶，严重影响了作品的质量。说是郑渊洁的优秀长篇我认可，最好的作品远远称不上。
郑渊洁能成功除了惊人的想象力外，出生于那个年代，加上经历70-90年代的变迁，生活阅历丰富关注时代的噱头，对人性的丑恶有充分的了解是他能成功的关键。荒诞的故事下是体现出人性。而且他作为一个作家还是蛮勤快的，除了中期插广告，中后期有些烂尾写了一半不写了外，能独力支持一部月刊多年，不断尝试转型，很多作家能有1、2部精品已经很不容易，老郑这么多部还有各种长篇很难过分苛责。是大部分儿童向作家难以做到的。
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发表于 2020-3-13 06:51
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