武侠名家梁古金心中的女人

檀羽冲 · 发表于 2009-10-21 16:58

引用第79楼清歌采菱于2009-10-20 18:12发表的 :
我不跟捣捣学而且我也没犬牙你不必怕啊

事实证明你更可怕．

beyondnaps · 发表于 2009-10-21 21:00

张无忌生性温和,甚至倾向软弱,有三位这么出色的美女对他倾心是很难拒绝的,但难拒绝不代表主动追求.

倚天中早已写出了答案

　　张无忌道：“芷若，这件事我在心中已想了很久。我似乎一直难决，但到今天，我才知道真正爱的是谁。”周芷若问道：“是谁？是……是赵姑娘么？”
　　张无忌道：“不错。我今日寻她不见，恨不得自己死了才好。要是从此不能见她，我性命也是活不久长。小昭离我而去，我自是十分伤心。我表妹逝世，我更是难过。你……你后来这样，我既痛心，又深感惋惜。然而，芷若，我不能瞒你，要是我这一生再不能见到赵姑娘，我是宁可死了的好。这样的心意，我以前对旁人从未有过。”
　　他初时对殷离、周芷若、小昭、赵敏四女似是不分轩轾，但今日赵敏这一走，他才突然发觉，原来赵敏在他心中所占位置，毕竟与其余三女不同。
　　......
　　张无忌歉然道：“芷若，我对你一向敬重，对殷家表妹心生感激，对小昭是意存怜惜，但对赵姑娘却是……却是铭心刻骨的相爱。”

周仍不死心,最后一问"我问你：倘若赵姑娘此番不别而行，你永远找不到她了，倘若她给奸人害死了，倘若她对你变心，你……你便如何？”这就是将赵敏假设与小昭,殷离的情况了.
　　
张无忌心中已难过了很久，听她这么说，再也忍耐不住，流下泪来，哽咽道：“我……我不知道！总而言之，上天下地，我也非寻着她不可。”

beyondnaps · 发表于 2009-10-21 21:29

至于说"赵敏则为了爱情，为了多女共事一夫的爱情，叛国离道"

　　谢逊叹道：“你出全力相救无忌，当然很好，可是又何必拚命，又何必拚命？”赵敏道：“他……他……”说到此处，顿了一顿，心中迟疑下面这句话是否该说，终于忍不住哽咽道：“他……谁叫他这般情致缠绵的……抱着……抱着殷姑娘。我是不想活了！”说完这句话，已是泪下如雨。

张无忌抱着一个受伤的殷离,赵敏已是对敌使出同归于尽的招数寻死,又哪来的同意多女共事一夫的爱情呢?

严烷 · 发表于 2009-11-8 23:34

就是因为梁老写的女子出色，我才最喜欢看他的书的，因为我是女的嘛。但写男子还是金庸写得精彩。

琼霓漪云 · 发表于 2009-12-23 17:37

在下独敬梁老的说~~~...

严烷 · 发表于 2009-12-27 16:37

说出了我的心里话，其实金庸笔下的大多数女子前半生也是围着男人转的，无论她们多么优秀，喜欢上一个男的之后就。。。。

寻梦 · 发表于 2010-4-22 17:35

梁羽生笔下：女性独立和男人一样平等

所以我最喜欢梁羽生笔下的女人。。。厉胜男、练霓裳、凌云凤、哈玛雅、柳青瑶、

花无语 · 发表于 2010-4-22 19:31

我认为这篇文章斑竹是应该加精的，我更感兴趣的是楼主另外几篇，能不能发出来学习一下。

公孙无双 · 发表于 2010-5-25 17:48

引用第14楼张彻于2009-10-14 22:08发表的 :
古龙一开始的小说也不是充满心机的，他的这种风格是后来形成的，首先他要和金庸不同，其次那种勾心斗角的推理小说型的武侠也是比较适合他的写法，一个作者要写好只能写他喜欢的风格，当然不可能人人喜欢。

好的我转过来吧

公孙无双 · 发表于 2010-5-25 17:49

武侠杂谈（三）新派武侠四大名家梁古金温序言

在二里写到旧派武侠名家，但可能隔得时代久远，很多人都不熟，大家基本没有兴趣，所以旧派的话题就到此结束了。以后所谈的都是新派武侠。

今天来谈一下武侠四大名家梁古金温。
探讨这个之前，有必要说一下武侠江湖的格局。

武侠小说的三个阶段：
以梁羽生的《龙虎斗京华》为界限，之前诞生的武侠小说都属于旧派，之后则属于新派。关于最近出现的黑皮经典之类的小说和网上小说，与新派武侠还是有很大区别，我个人则是把他们化为后新派武侠。

武侠小说内容格局
武侠小说以武为骨架，以侠为灵魂，以爱情、亲情、同门之情各种人情和个人内心世界情感表达为肉胎，从而构建出一个完整的立体的江湖人物形象。武侠小说作者以自己细腻的笔触，展开丰富的联想，艺术的描绘出一个相对清晰的江湖。

武侠小说门派格局
武侠小说基本上以帮派为依托，少林、武当两大正宗，少林更是各派鼻总，比如武当就是源自少林的张三丰创建。其他门派，昆仑、华山、峨眉、丐帮等帮派。其中峨眉基本上唯一的女性门派，而丐帮则是每个武侠小说都不能少的帮派。

有了这些我们看武侠小说就有了一个大概的脉络。

武侠四大名家非梁羽生、金庸、古龙、温瑞安莫属。从对武侠的贡献和写作艺术性上来讲，毫无疑问是武侠小说名家的第一集团。

梁羽生---新派武侠的开山鼻祖
尽管旧派武侠小说名家朱贞木善于总结前人小说优秀成就，集大成创作出近似新派武侠的优秀篇章，他的小说字里行间新派武侠的影子时有体现，但真正开创武侠小说新纪元的却非梁羽生莫属，而后百花齐放百家争鸣，将武侠小说推向辉煌，从这个意义上讲，梁羽生对新派武侠，甚至整个武侠小说的发展有着承上启下继往开来的深远影响和巨大贡献。

梁羽生，原名陈文统，1922年出生于广西蒙山，2009年病逝于悉尼。出身书香门第，自幼接受良好的传统文化教育，尤其擅长填诗作词，同时对历史文化也有很深造诣。1949年定居香港，供职于《大公报》。与同为武侠迷的查良镛（金庸）互相交流心得，彼此颇有助益。1952年，白鹤派与太极拳打擂，《大公报》对此事件展开宣传，诚邀陈文统对此进行报道。陈文统在报道之余，产生了武侠小说的创作欲望，于是遂以笔名梁羽生开始武侠创作之路，至此武侠界第一部新派武侠小说《龙虎斗京华》横空出世！

梁羽生从1953年开始到1984年封刀，历时32年，共创作出35不长篇武侠小说。共计160册，1000万字。出身书香门第的梁羽生爱好广泛，在散文、评论、随笔、棋话等领域均有较高造诣。总之梁羽生无愧于武侠小说开山宗师人物！
代表作《云海玉弓缘》《萍踪侠影录》《七剑下天山》

金庸—武侠小说宗匠级大师
金庸，原名查良镛，1923年生于浙江宁海，金庸出身尊贵世家，清朝皇帝康熙称之为“唐宋以来巨族，江南有数人家”。8岁时，无意间看到旧派武侠小说《荒江女侠》，从此对武侠小说产生了浓厚的兴趣。

查良镛与1948年就供职于《大公报》，但期间为了圆外交官的梦，曾独上北京，但以失败而告终。重回《大公报》后，当时梁羽生也在《大公报》任职，两人志趣相投，琴棋书画，尤其是武侠都成了他们畅谈的话题，从了无话不谈的好友。遂决定在《大公报》稳定下来。

1953年，梁羽生《龙虎斗京华》一炮打响，催生了查良镛的创作欲望，于1955年以笔名发表了第一部武侠小说《书剑恩仇录》，通过该书，金庸一夜之间，几乎家喻户晓，此后一发不可收拾，《雪山飞狐》《射雕英雄传》陆续问世，后者更被人誉为“天书”。

金庸一共与1955开始武侠小说创作，于1972年封笔，一共创作15部，其中长篇11部，共36册武侠小说。
期间金庸曾经自创《明报》，1967年香港式文--革爆发，金庸书籍也被查禁，于是金庸旅游欧洲，期间曾请武侠名家倪匡代笔《天龙八部》，其中阿紫眼睛被弄瞎的情节都出自倪匡之手。

金庸在各大武侠小说家中，无疑是个人成就最高的一位，同时拥有堪称遍布世界的读者群。其他小说名家望尘莫及！金庸虽没有开创性作用，但他把武侠小说推向全世界，围绕金庸小说的各种评论也层出不穷，可以说金庸武侠是一种现象。宗匠级大师的称号金庸当之无愧！

古龙---那一剑的风情
古龙，1936年生于香港，1985年病逝于台湾，原名熊耀华。古龙出身贫寒，历经艰难，早年甚至靠接济生存，古龙好酒，但也正是酒造就了武侠一代宗师，据说梁羽生和古龙的邂逅也是因为酒，一次梁羽生召开文化沙龙聚会，期间发现古龙独自闷闷不乐饮酒，于是与其交谈，一席长谈颇有相见恨晚之感，之后，潦倒的古龙开始为梁羽生代笔。

1960年，古龙试探性的创作了《苍穹神剑》，反响一般，当时台湾有卧龙生、诸葛青云、司马翎侠坛三剑客，古龙不甘作为三剑客配角，以后隐居芳镇三年，潜心修炼，求新求变，1964年写了《浣花洗剑录》，一举成名，被人誉为和三剑客齐名的名家，成为台湾四大天王。

古龙一生不停求变，共创作出68部作品，但中间不乏粗制滥造作品，也有别人仿冒作品，有的前半部古龙亲写，后半部别人代笔完成，但古龙自己的真品，却无一不是精品！

温瑞安---四大名家会京师
温瑞安，1954出生于马来西亚，要远远晚于梁金古。19岁即开始武侠创作，温瑞安曾经被冤入狱，但笔耕不辍，一生共写武侠小说400余部，近4000万字，产量惊人。温瑞安可谓天才，很小年龄就在写作上表现出了异乎寻常的锋芒。

温瑞安的小说天马行空，数量庞大，虽有部分作品有凑字数之嫌，但也不乏精品，个人尤其喜欢其前期作品，比如《神州奇侠》系列，想象丰富，情节跌宕，人物形象丰满，到达了很高的艺术成就，可与金庸的作品一较高下，但后期过于强调作品笔法，作品情节和可读性则落入下乘，但综合其一生在武侠小说方面的成就，而与梁羽生、金庸、古龙并称新派武侠四大名家可谓实至名归！

本文简述四大名家平生并进行了概括性的简单点评，以后就四大名家在不同层面展开详细描述和点评。希望能将我所解读的四大名家展现给大家！
我是梁羽生小说迷，这个系列会尽量客观的评价四大名家，但潜意识里会对梁羽生带有个人感情色彩，也请众板油谅解！同时有错误之处也欢迎批评指正。

下集，将在写作特点上对四大名家进行比较或者写新派武侠各大流派！

公孙无双 · 发表于 2010-5-25 17:50

武侠杂谈（四）新派武侠名家简评

我是一个名武侠爱好者，不是专业研究武侠小说的，所以在评论时不可避免的带有个人喜好，观点也仅代表个人，如有和各位不同之处，也请多多包涵。

新派武侠可以说是把武侠小说作为一种独立的文学形式发展到巅峰了，该时期大量的优秀武侠作家应运而生，当然大量的武侠小说爱好者也是这一时期集中涌现。

所有的武侠小说名家都和其他文学工作者一样力求创作出被更多读者喜闻乐见的作品。这就要求他们不能因循守旧，不能照搬前人的写作特点，必须力求创新，写出自己的东西来。于是，这些名家在同是创作武侠作品的前提下，又表现的风格迥异的个人特点，创作出个性鲜明的主人公形象，为我们广大读者提供了形式多样的精神享受。

如果要排座次武侠四大名家梁古金温毫无疑问属于第一集团，简评见本系列三，详细的点评后边陆续推出。在此不再赘述。

陈青云云中岳东方白秋梦痕高庸

武侠名家第二集团个人认为这几人应该上榜：黄易、卧龙生、萧逸、李凉
他们共同点就是在各自创作的类别范围内都有开拓性贡献，作品产量较多，整体质量较高！

先说黄易。还很多评论中，是把黄易和梁古金温齐名的。盖因黄易为上个世纪九十年代武侠界温瑞安都撑大局的局面注入了新的活力，为武侠爱好者带来的新的阅读享受。
黄易是武侠界穿越时空小说的创始人。为中国武侠小说注入了新的生命力，开辟了新的写作技法。这也可能是黄易小说深受读者好评的重要因素。武侠小说都是幻想的，是与现实格格不入的，但黄易的穿越时空把现代人甚至读者直接代入到古代，去品评享受古代社会，这种巨大的心理满足无疑迎合了读者希望成为主人公的武侠诉求，所以能带给读者更高的精神享受。其次黄易小说想象丰富，天马行空，常常能引领人们在至高的武侠领域翱翔，并在这种翱翔中不断启迪读者思考。所以黄易是一位智者。可以带领读者陷入深深的思考中的智者。于是《大堂双龙传》中，和氏璧成了能给武者提供无穷功力的能量源，井中八法的刀法练习与高挂夜空的月亮建立了直接联系，这种匪夷所思，这种茅塞顿开让人充分体验了武侠小说的魅力。
代表作：《大唐双龙传》《寻秦记》《破碎虚空》

卧龙生：台湾的“四大天王”和“三剑客”之一。虽然古龙后来居上，但卧龙生作为台湾武侠界曾经的泰山北斗，仍然享有至高无上的地位。
卧龙生的武侠小说，题材广泛，内容多样，融神禽异兽、灵丹妙药、玄功绝艺、奇门阵法、风尘怪杰、独门兵器、侠情和奇诡布局等等与一炉，可以说是前人武侠小说的集大成者。
卧龙生对武侠的贡献还在于他所倡导的武林秘籍引发正邪大会战的小说结构成了后人的模板，而他在继承金庸先生提出的武林八大门派和武林排名主题的基础上，进一步发展为武林九大门派在后来的小说中推广开来。
卧龙生的小说，情节跌宕起伏，内容复杂多样，各个层面都有涉及，能为读者带来更多的阅读盛宴，同时他的小说充分体现了天外有天山外有山的武侠江湖。他的小说中经常能看到开篇武功很高，独霸一方的高手，可被随后出现的高手一招绝杀的场景。让人惊心动魄的同时，深刻感受学无止境的至理名言！
代表作：《岳小钗》《剑气洞彻九重天》《春秋笔》《降雪玄霜》《新仙鹤神针》

萧逸：萧逸和梁羽生一样是我钟爱的武侠作家。萧逸文如其名，作品闲适飘逸，更像一个出世的隐者，他的作品多以清代历史为背景，人物较少，主题明确，通过局部描绘展现整个武侠时代和江湖的血雨腥风，可谓见微知著的典范作品。
萧逸和黄易一样，作品时时会留给读者思考的空间，引导读者和作者一起插上想象的翅膀去探求结局。
黄易的作品，介于科幻和传统武侠之间，描述的武侠的最高境界和修真的入门技法，在这个领域萧逸独一无二。他既提到道家修真的一些入门知识，比如元神，元婴、兵解，御剑飞行，但都是浅尝辄止，绝不深入，很好的把握住了度，既不把自己作品化为科幻类，同时也有别于传统武侠，而在这个中间阶段自由翱翔，这正是萧逸武侠的魅力之源。
萧逸小说的奇门遁甲也是一大特色，阵法的应用出神入法，在危难关头，主人公在面前三横三竖划线，再配上小石子，便能隐身其中，躲避刀剑，这种神乎其技的情节不仅唤醒读者强烈的好奇，而且让读者在好奇之余浮想联翩。
另外萧逸小说的对白非常精彩，比如拍摄连续剧的《甘十九妹》剧集中，人物对白基本照搬原文对白，这充分说明萧逸在人物对话方面功底深厚。其中很多对话幽默风趣，引人入胜，这也是我偏爱萧逸小说的一大原因。
代表作：《甘十九妹》《长剑相思》《饮马流花河》《无忧公主》

李凉：李凉小说是国内武侠小说最畅销作品之一，他的小说我看的不多，但都选择的是代表作，可以说每一部都很精彩。
个人认为李凉小说畅销的原因有以下两点：
1 很好的抓住了武侠爱好者的最大群体。武侠爱好者占绝大多数的是中学生，年龄在13-20之间最多，这一点毋庸置疑，而李凉的小说很好的把握了这一群体的心理，小说主人公年龄都在15、6之间，在小说中这些主人公很好的完成了成人才能完成的任务。这让正处于成长期，渴望被认可，渴望被社会当做成人的青少年，在小说中很容易找到自己的原型，并且在小说中完成了现实社会中完成不了的任务被认可，而得到极大的心理满足和成人归宿感。这一刻，李凉的小说在他们的心目中神圣无比。
2 语言诙谐幽默。这是李凉小说行文的最大特点，他的小说多有对话构成，而对话中每一句都含有笑点，看他的小说，让人不时的捧腹大笑，甚至眼泪都能笑出来，这种幽默带来的开心让读者无比享受，这也是李凉小说受欢迎的一大原因。
代表作：《奇神杨小邪》《英雄少年》

武侠小说名家众多，诸如同属于台湾《四大天王》的诸葛青云、司马翎也都很有成就，但我阅读他们的书籍不多，难以点评，其他还有鬼派武侠陈青云，东方玉等，但他们除了少数几部堪称佳作外，小说整体水平较低，在此不做详述。
但推荐他们的经典作品：
司马翎《剑神录》《金缕衣》
陈青云《鬼堡》《残肢令》
东方玉《扇公主》
高庸《纸刀》《风铃剑》
倪匡《六指琴魔》《卫斯理系列》
萧瑟《碧眼金雕》
柳残阳《断刃》
谢天《丐王》
忆文《冷香谷》
云中岳《邪神传》
上官鼎《沉沙谷》
慕容美《风云榜》
刘志坚《刀剑笑》《龙虎门》《中华英雄》三部都拍成电影，
秋梦痕《黄金客》《绝情刀》
曹若冰《玉剑神笛》
孤独红《血滴神刀》

公孙无双 · 发表于 2010-5-25 17:50

武侠杂谈（五）武侠名家梁古金温综合对比

综合对比，题目有点大，再说，比较的话题争议较多，容易引起纠结。但比较也还是应该有的，所以我打算退而求其次，不把对比放在首位，而是从不同层面力求把梁古金温不同特点较为全面的展示在各位版友面前。让版友自己感受不同的武侠名家。

梁古金温都是一代宗师，学识渊博，成就卓越，在武侠小说写作中，各有千秋，若要较为翔实的描述他们的特点，殊为不易，需要海量的笔墨才行。显然作为一个武侠小说业余爱好者，力所难及。所以我还是较为简单的点评一下四大名家。

计划将从十三个（大概）不同的角度来描述四大名家的写作特点。本篇为综述。
一个人眼里有一千个好姆雷特，同样一千个人眼里就有一千个梁古金温，看法不同是必然的，所以我所描述的如果与你解读的梁古金温不尽相同，也不用惊诧，因为这正是梁古金温的魅力所在。

梁古金温首先都是知识渊博的学者，四人都受过西化教育，这些在作品有明显体现，其中金庸小说受西方文化影响最大。梁羽生的《七剑下天山》明显有《牛虻》的影子，书中主人公凌未风就是中国的牛虻的化身。但梁羽生仍然坚守中国传统武侠写作特点和思路，金庸则已经将西方写作手法和特点融入到小说中，运用的得心应手；古龙小说天马行空，想象力丰富，温瑞安的武侠则更像是写黑社会，在他笔下人命根本连草芥都不如，随时可以死去。

在诗词歌赋方面，梁羽生堪称一绝。他在对中国诗词文化的利用上堪称出神入化，他的小说采用章回形式，但每章都以诗词开篇，虽然也有滞涩之处，但暇不掩疵，整体和能达到和文章主题融为一体，而且中间不乏个人诗词佳作，这一点难能可贵，其他三人难以望其项背。；梁羽生在取名方面也有较高的造诣，很多人对此都交口称赞，他书中的人物名字，尤其是主人公都是上佳之作，比如张丹枫、金世遗等。另外梁羽生在遣词造句方面有较深功底。而金庸人物名字，则多以通俗易记取胜，比如乔峰、郭靖、杨过，这方面金庸表现的大智若愚，既然不能让人物名字有过人之处，那么就坚持读者易记的原则吧。

在写作特点上，梁金都有大场面描写，但金庸优胜一筹，金庸有良好的大局观，聚贤庄之战堪称最能表现乔峰英雄本色的一战，决战光明顶，则酣畅淋漓，细节、局部、整体面面俱到，而又精彩异常，绝不拖沓，甚为高明。古龙笔下大场面决战较少，印象中好像只有决战紫禁城之巅，但那是两个人的战争。温瑞安笔下则很少有给人印象深刻的大场面会战描写。

金庸写作严谨，求精不求多，每篇小说都力求有所创新，一生只有15部小说，其中还有短篇和超短篇，严格意义上只有11不长篇小说，而且金庸对这些小说反复修改，字斟句酌，可谓用心良苦，能获得目前武侠界普遍赞誉，稳坐武侠小说名家头把交椅实乃实至名归。
梁羽生和温瑞安则都有过几部小说同时进行的写作经历，所以无法做到字斟句酌，而且每部小说写好后，也基本不修改，保持写作时最本真的真情流露。温瑞安创作小说400多部，合计4000多万字，是梁羽生的四倍，而且他还有很多武侠之外的著作，所以他更不会停下了思考和修改过去的作品。而事实上，我看温瑞安的很多小说，有凑数的感觉。古龙的小说则更乱，很多有别他代笔、代写，甚至有些小说，我们都难以分辨到底是不是古龙的真品。毫无疑问，他们对自己的武侠小说都是认真的，甚至投入全部精力来创作，但在对待作品的态度上当属金庸最为认真。

梁金小说，主人公角色定位正邪分明，倡导侠为先。古龙的小说主人公则很难一言一概之，谁是好人，谁是坏人；温瑞安呢，这一刻还是愿意为你两肋插刀的生死弟兄，转个脸儿，他可能就是那个你最大的对手，取你项上人他还要把你大卸八块，同时对家人赶尽杀绝。到底谁是正义的，谁是邪恶的？

梁古金温都把为国为民放在首位，但也有不同，梁羽生更倾向于为人民，所以在他笔下，为了人民可以牺牲皇帝，比如吕四娘杀了皇帝，唐晓澜则可以和皇帝谈条件，义军四起，故皇权并不是至高无上。金庸则两者并重，当年郭靖抗蒙古军队，却依然听命于官员。温瑞安则更倾向于皇权的至高无上，比如岳飞的被杀，岳飞愚忠思想被他描写的合情合理。古龙的则主要是取决于剧情的发展。

对女人的态度，梁羽生严格遵守男女平等思想和妇女解放运动，在他笔下都是一夫一妻制的，甚至有的女性更强于男性，比如天下第一终老天山的白发魔女，婚后依然领袖群伦的蓬莱魔女，还有战胜天下第一高手唐晓澜的厉胜男；金庸笔下女人则只是扮演着相夫教子的角色，即便聪明如黄蓉，高傲如任盈盈最终都只是相夫教子的贤妻良母，还有韦小宝可以有7个老婆。温瑞安对待女性的思想和梁羽生比较接近，坚持男女平等的思想。古龙的女人更像是花瓶，和男人生活中的酒一样，或者如衣裳，皆属身外之物，夫妻之情甚至不如兄弟之谊。

武侠小说离不开历史，作者必须把故事放置在远离我们现实社会的远古时代，才能更有艺术效果，天马行空的写下来才更无后顾之忧，因为谁也无法且不愿考究那个时代到底发生了什么。所以从这个意义上说，武侠小说家也是在写历史，写我们不曾了解不曾触碰的历史，当然这个历史是武侠历史。

梁羽生的武侠小说从唐代开始，一直写到清末，他的很多小说不仅独立成文，而其之间有关联，尤其是天山系列的基本每隔20年就写下一步，不仅每篇小说按照章回书写，而且小说之间也有上下集关系，时间分明，脉络清晰，所以可以说梁羽生写了武侠小说的通史，他从武侠的角度向世人展示了唐代到清朝的活生生的历史。尽管这可能是无意的，但他的这一巨大贡献我们无法遗忘。金庸的武侠历史背景是断代的，其实十一部长篇也无法描述全部历史，所以只能有选择的借用历史。其中元末明初的历史时代金庸用的最多；古龙的小说有历史时代吗？不明显，好像古龙也知道自己的历史知识无法和梁金相比，所以干脆摆脱历史，跳出历史之外写武侠，所以他的很多小说难以看出应该在那个时代。温瑞安的小说历史集中在宋代有大量的优秀作品出现。

梁羽生是传统型的脚踏实地，一丝不苟，开创了武侠的新风，金庸是天才加勤奋，综合能力最高的作家，古龙则天马行空，文采过人，将武侠和才情融为一体，属于天才作家；温瑞安那可是真是快枪手啊，真的难以想象他竟然写出了那么多的作品，而且其中不乏精品。

下篇：武侠四大名家梁古金温江湖篇。

公孙无双 · 发表于 2010-5-25 17:51

武侠杂谈（六）武侠名家梁古金温之江湖篇

这是一个大题目，要写好，难度相当大。
本文所写的，只代表我个人所理解的梁古金温笔下的江湖。

江湖是什么？（区别于江河湖海中的江湖）
首先可以肯定一点，江湖这个词基本只在武侠小说中出现，可以理解为社会，但实际上，武侠小说描绘繁荣这个社会只是与武侠有关的社会，是局域社会或者说是社会的缩影，因为武侠小说描绘的社会之外的社会更大。
因此，基本可以把江湖定义为社会的缩影，或者小社会，这个社会以侠贯穿始终，以武为解决问题处理事务的主要手段，这个社会是讲道义的，崇尚侠义和武力的，武和侠是社会人的生存法则。所以江湖的生存法则和核心就是武和侠。

在武侠小说中，侠的范畴非常之大，侠之大者，为国为民；侠之小者，路见不平拔刀相助，所以在武侠小说中行侠仗义的侠客随处可见。当然这也是武侠小说成为武侠的必然条件，侠和英雄是有区别的，武侠小说中很多人不能称为英雄，但称为侠是毫无争议的。

题外话，不多说了，进入正题。

武侠小说名家都在构建着自己的江湖，并用武和侠衍生出来的制度来维持着江湖秩序。
在梁古金温笔下江湖是不一样的，他那么用自己的想象来描绘笔下的江湖，而个人的想象不可避免要受限于个人阅历，心态，处事原则，当然同样受限于文字表述能力，比如，内心想象的江湖不能用笔墨描绘出来，或者描绘出来大变样，总之，他们笔下的江湖与作者个人有着千丝万缕的联系。
所以，分析他们的江湖绝对不能与作者个人割裂开来。

梁羽生、金庸——传统江湖

梁金的江湖有很大的性，所以放在一起说了。
梁金是同时代人，同年，且创作初期是同事，开始写武侠时间差别不大，梁羽生早一年多一点，金庸封笔早梁羽生十年，但作品量约等于梁羽生三分之一（金庸15部，三部短篇，梁羽生35部）。

金庸创作集中在上个世纪50、60年代，梁羽生集中在50、60、70年代，这个时期基本属于解放后期，改革开放没有到来。他们的作品有深刻的时代烙印。
他们笔下的江湖，有浓重的时代气息，有鲜明的传统风格，在这个江湖里，道义为先，忠诚笃信，江湖人物一言九鼎，狡诈有，但不多见，信诺则随处可寻。
江南七怪为了一个承诺，苦等16年，
乔北冥、孟神通均为一代枭雄，但言出不二
厉胜男为乔北冥300年前的承诺付出生命的代价，
范遥为了忠于明教化身哑奴十几年
众奴义仆随处可见
这样的例子，这样的情节，不胜枚举，
总之，梁金笔下的江湖有着浓重以仁义礼智信为元素的传统社会的色彩。

这样的江湖基本符合我们对古代社会的理解，所以我们能接受这种安排，能接受作者这种基于幻想而创造的武侠世界。这个江湖有着和我们基本相似的甚至是我们熟悉的处理事情构建生存环境的秩序和规则，所不同的做事的手段和过称，是用武来实现，用侠来约束。

他们的江湖给了我们全新的感受，使我们永远不可能体验甚至不曾想象的江湖，对这个全新的事物，我们有强烈的好奇，而这个武侠世界，这个江湖人们行事的原则和底线与我们相似，区别只在于行事的手段，所以在阅读过程中我们会产生不可抑制的代入感，这也就是武侠世界的魅力之源，是武侠小说的魅力所在。

我偏爱梁金，因为他们描绘的江湖和人物正是我所喜欢的这类人，就是这样。

从梁金的江湖特点来看，梁金对武侠的理解和对幻想的定位是有底线的，他们幻想了这一个社会，想象了这一批人，这一批人给了我们永远不曾有过的体会，但这个社会的是有底线的，这个底线就是他们个人做人处事的底线，这个社会的游戏规则是依据我们现实社会的。

因此，梁金对武侠世界的构建是半幻想，这个幻想更接近与我们现实社会。

古龙的江湖———谜样的江湖，危机四伏的江湖

武侠小说都是幻想出来的，但相比梁金古龙的武侠幻想的更彻底。

他不仅幻想了这一大批江湖人物，而且连构建江湖秩序的规则也大都是幻想的，看古龙的小说，我常常有这样的疑问，为什么要这么做？做事的原则和底线也基本脱离了现实世界。

古龙笔下，主人公永远不知道下一步怎么样，会遭遇怎样的危机，风四娘在洗澡时仍然不得不提防着杀手，但正是这些让我们深感紧张刺激，扣人心弦，手不释卷。
古龙笔下人和故事的发展都像一个谜一样，诱惑着我们的思路跟着作者一起走，一起去猜到底下一步会怎样？他出身何处，师承何人，没有交代，是个谜；最厉害的武功，没人看见，因为凡是看见他这一招的人都死了，这也成了谜。就像例不虚发的小李飞刀的飞刀。另外他还创造了许多谜样的存在，比如神水宫、移花宫、恶人谷等等。

这些都没一点有现实社会的影子，都属于虚幻的范畴。真正的江湖不可能有那么多危机，不可能有那么多的迷。

古龙的江湖之所以这样，我个人这样理解有几个原因，首先就是古龙个人的生存环境、阅历和行事原则。古龙曾经家道中落，饱受颠沛流离之苦，经历过藏风露宿的日子，遭受冷落、白眼，因此，古龙酗酒，赌博，嫖娼，可说五毒俱全，他时时感到生存的压力和危机。造就他异于常人的性格和处事方法。从这个角度说，古龙其实是一个怪人，一个异类，非主流。他是武侠小说的怪杰，鬼才！
其次古龙所处的时代，古龙处在新派武侠小说复兴的初级阶段，梁金开创武侠一派新风，社会兴起武侠热。古龙前期作品明显的模仿痕迹，比如大旗英雄传就用模仿金庸小说的写作手法。后期逐渐理解到梁金已经建立自己的写作风格，而模仿始终没有出路，所以力求创新，从行文上，从节奏上，从对武侠的阐释上，都做了创新的处理，并慢慢形成自己的独特风格，当然这些东西的形成，古龙个人开阔的思维，西化的思想都起着弥足重要的作用。

坦白说，相比梁金，古龙的小说我不太喜欢看，盖因古龙的小说过于紧张，过于异类，起不到放松的效果，另类的处事方法也影响了看小说最大的乐趣——代入感。
梁金小说的恬淡、厚重、稳定，更适合休息放松，常规的处事方式不会造成代入感的障碍。这些正是古龙武侠不具备的。
当然这只代表我个人看法。

温瑞安的江湖———狡诈、嗜血、暴力、凌乱
温瑞安描绘的江湖，充满了血腥暴力，狡诈诡计，是个嗜血的江湖。这一刻他为你两肋插刀、三刀流动、肝胆涂地，下一刻他会是向你胸口刺出致命一剑，并且把你家人斩尽杀绝的人，少年追命中惊怖大将军就是这样的人。
神州奇侠中，铁面无私、正义凌然的神捕朱侠武，原来就是杀人无数、勾结外族、穷凶极恶的朱顺水。
温瑞安的江湖，嗜血，嗜杀，主要人物随时被杀，甚至整个村庄的人被屠杀，整个城池的人被屠杀，这种血淋淋的场景让人不寒而栗，随处潜伏的危机让人惶惶不可终日，不错，温瑞安的江湖就是这样的，他笔下的人物就生活在这样一个有今天没明天的江湖仇杀中。

温瑞安年龄相比梁金要小很多，他创作的巅峰期正是改革开放时期，加上他从小生活的国外，有浓重的西化思想，所以他脑海中传统的东西基本没有。因此他描绘出了和梁金完全不同的江湖。年龄的相近使他的小说很多情节和古龙小说一样无章可循，无据可考，机变百出，难以把握，甚至很多时候对他的江湖会产生一种整个是一个乱糟糟的世界的感觉。

所以，梁金的江湖是半幻想的江湖，而古老和温瑞安的江湖则全幻想，所以很多传统的读者甚至觉得，古龙和温瑞安的武侠小说甚至已经脱离的武侠小说的范畴。

顺便也介绍一下黄易的江湖吧。
黄易的江湖一个重要的特点就是交叉、重叠、错位。现代人、古代人共存，他的江湖剥离了时间和空间，将所要描述的人物和事件交叉重叠在一起，光怪陆离，但这种现代人和古代人错位重合的美感，让武侠小说共同的魅力代入感体现的更浓烈，更真切，这也是黄易小说对武侠小说最大的贡献和魅力之源。

综结一下，
性格中庸传统的人，看梁羽生，金庸
性格另类非主流的，看古龙和温瑞安
喜欢做梦喜欢幻想的还是看黄易最好了。

武侠四大名家，之所以称名家，盖因他们在武侠的领域内，创造了自己的特色，之所以拥有众多的拥趸，盖因他们都说出了性格阅历相异的一大批人的心声。

在武侠小说名家中，难以评说谁更优秀，你喜欢的便是你心目中最优秀的！

公孙无双 · 发表于 2010-5-25 17:51

武侠杂谈序  偷窥

偷窥不要想歪了，这里主要为了说明我，当年在家长、学校的严厉监视下、在自己幼小心灵的拷问下看小说之不易，很多书本都是通过非常规方法甚至在见不得光的环境下看完的。
                                                                  ------题记

无月、无风，夜凉似水。
无名山顶，白衣如雪，剑气如虹，刀光如练，刀出入风，迷离的刀光割断了相思，如虹的剑气洞穿了恩怨情仇。

现在依然清晰的记得，那是一个阳光和煦的午后，正如我看的小说的情节一样，在一个温暖的午后，一个小女孩蹦蹦跳跳的走到老师的房间。从此我看小说的经历正是拉开帷幕。
这是我看的第一部小说，《书剑恩仇录》，是一部武侠小说，这么多年，在各类小说中，我一直钟情于武侠小说的原因大概也在于此吧，人生第一部小说说道能改变一个人的价值观人生观可能过于牵强，但它带给人的心理震撼和影响绝对可以贯穿整个人生。

那一年，我上小学三年级，很多字都不认识，但这不妨碍我看小说的心情，刚开始遇到不认识的字还会翻翻字典，后来干脆跳过，这也大大提供了看小说的速度。当时哥哥上初中，正式看小说最疯狂的时候，所以每个周末我大部分情况下都能看到哥哥给我拿回来的小说，都是武侠的，时间有限，只有一个周末，不过这样促使我不得不提高阅读速度，到小学毕业，我看看很多武侠小说。

期间父母非常反对我看小说，为着不少挨骂，但看小说的毛病始终未变。所以事实上看小说并不像我上边说的那么简单，记得很多时候我是躲在厨房煤油灯下看小说的（当时我在乡下，还是用的煤油灯），为了赶进度，因为哥哥周一就要拿走了；还有一部小说《明英烈》基本上是在被窝里用手电筒照着看完的。

哥哥初中后就没有机会给我拿小说看了，我当时也进入中学了，不过初一的菜鸟是没有机会也不敢看小说的，好像熬到初二也看了小说，《失火的天堂》，这是我看的第一部武侠之外的小说，作者琼瑶，后来由很长一段时间都在看琼瑶的小说，主要是当时也没有机会看其他小说，没有书源，应该说琼瑶的小说对中学生是相当有杀伤力的，所以后来我找机会补齐了琼瑶的小说。

进入高中后，看小说的机会比较多，学生多了，也大了，还有方便租书的书店，高中期间我看了金庸、古龙全部的和梁羽生大部分的小说。主要是梁的不全，其他两人的都很全。当然这些小说很多是在课堂上压在书本下，偷偷的看完的，还有正好我们当时的座位桌子经过前任天才学生的改造，桌子中间赫然一个大洞，就在这个大洞下，以偷窥的方式，我至少看了十余部武侠小说。

当然期间也看了一些俗称“黄--书”，记得看过《废都》，未删减版的，当时比较有趣的是，这本小说也班上流传很广，女生也看，我邻座的女孩（两张桌子连在一起的）很爱学习，没时间看，于是跟我说看到精彩的也给她看看，可我真的分不清那些精彩，那些不精彩，于是有几次恶作剧的给她看其中比较“黄”的部分，一般都是此处省略×××字前面的，目的是让看看了不喜欢，从而不再打扰我好好的看完，然而意外的是，她竟然毫不在乎，大模大样的和我一起看完。至今想来，真是汗啊。

有两件事，我记忆深刻，一件事是，有天晚上，哥哥说他第二天要去买一本《追风剑》的书，说真的，我激动了一个晚上，就等着第二天就可以看到新小说了，结果第二天哥哥回来后，说没有这个小说，也没有买其他的，这件事过去多少年了，我仍然记忆犹新，那本叫做《追风剑》的小说我没有看到，甚至在很长一段时间内都不知道到底有没有这本书，但这并不妨碍我对它的记忆，后来我是在网上搜到了这本书，但是怎么也找不到当初那种渴望、激动、兴奋的心情，所以，这本书我至今未看。

另一件事，某天我看到哥哥在看小说，于是在边也看了，模糊的记得好像书中有一个主人翁名字叫“朱光潜”，哥哥说看完了给我看，结果看完后，被拿走了，我再也没看到这本书，现在在网上也搜不到这样的小说。
能记住这么多年不忘，唯一的解释就是武侠小说的魅力太大。

小时候，我的童年生活可以说是在小说的陪伴下度过的，当时没有电视，没有动画片可看，我接触的都是小人书，武侠版的，当然也有类似《白雪公主》的动画书，不过印象不深，只记得这一本，武侠的倒是记住一大堆，什么《七剑下天山》、《女帝奇英传》、《燕青打擂》等等，至今我家里还有二十多本被我翻过无数遍残破不全的武侠连环画。

在我的影响下，弟弟也是个小说迷，记得我们小时候谈论最多的就是武侠小说，各种招数，甚至经常玩武侠小说招数接龙的游戏，看谁先输，当然每次都是我输，主要是我输了我不会计较，而个性很强的弟弟输了往往会不高兴。

大学时，再也不用顾忌老师、家人、而且也想开了，反正没事做，看小说也不错，所以更多的武侠小说被租来看。偷窥的历史正式结束了，卧龙生、萧逸等人的小说都在这个时期看的。

毕业后看小说更加无所顾忌，有时间就看，每发现一本好看的小说，总是把作者所有的小说都拿来看，看完了黄易的《大堂双龙传》20多本，《翻云覆雨》《寻秦记》等，玄幻类不喜欢看，看完了陈青云《鬼堡》等全部小说，李凉的大部分。

我觉得武侠小说对我影响巨大，真的是陶冶了情操，培养了正统的价值观和人生观。

                                                   未完待续。

公孙无双 · 发表于 2010-5-25 17:52

武侠杂谈（二）  旧派武侠名家

我不是专家，只是个业余的武侠爱好者，所以点评只是一家之言，个人感受，欢迎与各位武侠爱好者交流探讨，如有不当之处，敬请指教。

武侠小说大体上按时间和风格可换分为旧派武侠和新派武侠，所以作家也分为旧派和新派。

旧派武侠作家，有北赵南向之说，又以北派更有名气，当时既有北赵，又有北派有五大家，而南方只有南向一枝独秀。

南向即平江不肖生，本名向恺然，故有南向之称。为20年代武侠代表人物，领导南方武侠潮流。此人从小喜欢文学和武术，有较深的功底，并曾两度赴日本留学，他精通武术，而且与武日本柔术家、剑术家颇有交往，功夫大进，理论功底深厚。回国后参加过反袁运动和大革命，著有《拳术见闻录》《拳术传薪录》《拳师言行录》、《拳经讲义》等学术理论专著。
他的文学生涯从1922年开始，武侠处女作《江湖奇侠传》一炮打响，一再续写，奠定了他在现代武侠中的地位。
　　南向代表作——《江湖奇侠传》《近代侠义英雄传》《江湖大侠传》

北赵，即赵焕亭，他出身于官宦之家，幼年家境优浴，受到了良好的教育，除了武侠，对其他也有涉猎。和南向不同，他不谙武术，但性喜周游各地，收集奇侠轶闻，甚至到古寺实地观摩，积累了大量的创作素材，因此他的第一部小说《奇侠精忠传》一经问世，便引起读者好评，与南向的《江湖奇侠传》齐名。
北赵代表作：《奇侠精忠全传》《大侠殷一官轶事》《殷派三雄传》

北派五大家之一 ——“奇幻仙侠派”还珠楼主。
还珠楼主代表了民国时代荒诞诡异一派，他融合神话、志怪、剑仙、武侠于一体，进行高度哲理化、艺术化的想象发挥，尤其是各种剑仙神术、奇幻法宝，显示了天纵奇才的气魄，为中国小说界的千古奇观。对后世武侠作家影响巨大，几乎无人可以企及。古龙就深受其影响。
代表作: 《蜀山剑侠传》、《蜀山剑侠后传》

北派五大家之二——“社会反讽派”白羽

　　白羽，本是纨绔子弟，但后来生活窘迫，饱受生活之苦，经历了种种艰难凌凌辱，因此变得愤世嫉俗玩世不恭，白羽接受西方文化较多，因此他的武侠作品带有西方色彩，加之其特殊的生活经历，小说中处处透露出对社会现实和人情冷暖的批判和反讽。因此他笔下的武林就是一个社会的武林。影响深远，据说梁羽生对他就崇拜有加，而梁羽生的羽即取自白羽的羽。
　　代表作《十二金钱镖》，《武林争雄记》、《牧野雄风》

北派五大家之三——“帮会技击派”郑证因
郑证因，精通武术，早年在北平国术馆馆长许禹生门下学太极拳、又使得一手漂亮的九环大刀，而且曾经公开献艺。是白羽武侠创作的技击顾问，白玉患病后，有其代表，从而一发不可收拾，笔耕不辍，作品数量惊人，竟有88部之多，堪称武侠小说个人创作数量第一人。
深厚的武术功底，让他的作品动作逼真，形象生动，小说风格偏向于豪放粗矿，主人公往往具有浓厚的江湖豪杰的英雄气概。故有帮会技击派之称。
代表作：《鹰爪王》《昆仑剑》《风尘三杰》

北派五大家之四“奇情推理派”朱贞木
朱贞木，本名朱桢元，爱好广泛，篆刻、诗书，文章俱佳，三十年代初，看到同事还珠楼主撰写《蜀山剑侠传》，因之操刀进入武林侠坛。
朱贞木博采众长，给后来者以启迪。新派武侠小说的特点在他的小说中已经初露端倪，因此被后人称为“新派武侠小说之祖”，
代表作：《虎啸龙吟》《七杀碑》《罗刹夫人》

北派五大家之五 “悲剧侠情派”王度庐
　　王度庐，本名王藻祥，字霄羽，北京人，满族，自学成才，早期创作言情小说。30年代中期，改写武侠小说，以言情小说的笔法创造了武侠小说的一个新天地。
王度庐的武侠以爱情为主线，故事往往以悲剧结尾，当然他的武侠也以描写悲剧取胜。王度庐对武侠人物内心的矛盾、人性的挣扎、爱恨交织的复杂情境，描写的出神入化，文中不乏侠骨柔肠肝肠寸断的内心世界描写，能引发读者心灵深处的强烈的共鸣。

如果以上各位作家大家不太熟悉，那么这个王度庐则不应该不熟悉，拍成电影的《卧虎藏龙》就是他的代表作之一。他的《鹤惊昆仑》我大概是初中时候看的，看完后，很是郁闷了一段时间。
代表作：《鹤惊昆仑》（《情恨满天》）《卧虎藏龙》（聂云岚改版《玉娇龙》）《铁骑银瓶》（聂云岚改版《春雪萍》）

以上内容，北赵和朱贞木的作品，我没读过，其他则均有涉猎，王度庐的作品则看的最多，为了给大家提供较为详细的旧派武侠名家的信息，我翻阅了资料，包括对他们的点评也借鉴了网上资料。

下篇：新派武侠名家

民国武侠作家(以姓氏音序排列）

白下淡叟：《雍正剑侠奇案》
白芸：《大侠霍元甲》
白云：《玉罗刹》《翠柳青萍》
半痴声：《飞剑奇侠传》
瓣香室主：《乾坤义侠传》
笔侠：《同盟会》《血手印》
病癯：《双龙剑》
蔡达：《游侠外史》
蔡游仙：《飞剑游侠传》《侠义江湖》《昆仑大侠》《铁血莺花》
         《江南三大侠》《天台奇侠传》
曹梦鱼：《情天奇侠传》
常杰淼：《雍正剑侠》
陈大愚：《科学奇侠传》
陈家琼：《三青豪侠》《四海情侠》
陈镜秋：《神侠奇侠》
陈浪仙：《神仙剑侠团》《剑侠草上飞》《历代剑侠大观》
陈萍青：《太和大侠》
陈君指：《江湖女侠传》
陈扫花：《少林大侠传》《平阳传》《飞天大侠传》《江湖十八侠》
         《江南怪杰传》《奇侠张玖倌》《四豪除异传》
陈啸天：《乾坤印正续集》
陈一尤：《南北剑侠传》
陈挹翠：《四海游龙》《双龙斗》《荆芸娘》《金罗汉》《沧浪女侠》
         《风云儿女》《孤雏喋血》《血溅青锋》《蜇龙惊蟒》
程瞻庐：《湖海英雄传》
穿珠声：《精忠武侠传》
带悼芳：《情天英雄》《火烧云天寺》《精中间侠传》
淡秋生：《雍正剑侠奇案》
雕龙声：《精重大侠传》
喋喋：《虎穴英雄》
蝶庐主人：《小剑客》
多福主人：《莹娘复仇记》
丁悟痴：《刺马记》《蝴蝶儿传》
董荫狐：《虎窟鸳盟》《义侠惊奇录》
董寅观：《剑侠奇缘》
范烟桥：《孤掌惊鸣记》《江南豪杰》《忠义大侠》《侠女奇男传》
冯若梅：《东方神侠传》
冯玉奇：《青霜剑》《如意劫》《童子剑》《血泪仇》《鸳鸯剑》
         《鸳鸯宝带》《大破玉佛寺》《剑侠女英雄》《龙虎剑侠缘》
         《情天二十四侠》《太极阴阳剑》《万里行云侠》《侠义五
         花图》《小侠万人敌》

高新民：《义侠记》
耿小的：《滑稽侠客》
顾明道：《荒江女侠》《怪侠》《海上英雄》《红粉金戈》《血雨琼
         葩》《磨剑录》《三义店》《胭脂盗》《黛痕剑影》《国难家
         仇》《海盗之王》《红妆侠影》《黄袍国王》《剑气箫声》
         《金龙山下》《秘密之国》《浊世神龙》《海外争霸记》
         《虎啸龙吟录》《龙山争王记》《侠骨恩仇录》《侠女喋血
         记》《荒江女侠新传》《草莽奇人传正续集》

顾桐峻：《大宋八义》
海上漱石生：《九仙剑》《金陵双女侠》《嵩山拳叟》《呆侠》
            《夫妻侠》《金钟罩》《一线天》《飞仙剑侠》
            《风尘剑侠》《仙侠五花剑》
何海鸣：《平泉大侠劫富记》《朔方健儿传》
何可人：《关东大侠》
何朴斋：《拳师传》
何一峰：《大破剑光阵》《湖海大侠》《江湖二十八侠》
         《五岳剑仙传》《万里情侠传》《神童剑侠》《白眉大侠》
         《峨嵋大侠》《荒山豪侠》《荒唐情侠》《剑英情花》
         《魔窟英雄》《铁血健儿》《女衣盗》《红颜铁血记》
         《江湖怪侠传》《江湖历险记》《江湖怪杰记》
         《情天二十四侠》《双剑缔姻记》

红绡：《龙凤缘》《蛮荒怪侠》《天南怪侠》《白门三剑客》
      《大破笔架山》《大侠马如龙》《七大奇侠传》
洪子良：《鹦鹉剑》
胡寄尘：《罗霄女侠》《女子技击大观》
黄南丁：《江湖异侠传》《女侠红娘子》《天涯诗人传》
江蝶庐：《虎穴英雄》《少林小英雄》《白眉毛》《打擂台》《连诚璧》
         《小剑客》《小金钱》《边荒大侠》《大刀王五》
         《小霸王张勇》《夜行飞行侠》
江湖叟：《侠义锄奸记》