【征文】也分析下梁羽生作品对于女性友谊刻画的遗憾

gongzi

女性友谊是笔者特别喜欢的，看过不少这类作品。不过能写好的不多，哪怕朝夕相处的所谓姐妹，很多也是明显的主仆关系。突然也有想法说说梁书里的女性友谊。

梁羽生先生对于女性还是比较尊重的，笔下雌竞的比较少。同阵营的女角色一般都能保持一定的友情。哪怕是情敌，除非同时立场上是敌对关系，也不会互撕。但是特别动人的女性友谊梁书的确很少。这本来也不好写，自己看过的作品中，能写出动人女性情谊的寥寥无几。这里就来分析下。

女性友谊要动人，除了作者本身尊重女性，情感描写合理外，第一就是2个女角色自身都得有足够的塑造和共鸣，否则人物都立不起来，何谈合理的感情。哪怕任何一个如果自身不够丰满，单纯很深的友谊付出就容易成工具人了。

第二是彼此间要有共通主线，《上错花轿嫁对郎》两个女主都塑造得不错，但是除了彼此间之前没有太多感情，她们的剧情线基本是分开的，分别是和自己有反差的郎君互动解决他们的问题。彼此间互动较少。《还珠格格》前两部，小燕子和紫薇不仅都是女主级别的塑造，还有一段早期的邂逅和相互扶持，当时三个男主角都还没在她们的生命中出现。这也让她们的友谊足够叫人信服。第一男主角是乾隆，小燕子和紫薇都可以参与其中。后期也有很多艰难场面是她们而不是几个男主角面对，比如第一部结尾。对于世俗的反抗，她们彼此间也最为心有灵犀。《我和春天有个约会》里，四姐妹也都是唱歌的，几个和她们谈的男角色很多事情是没法参与的。《美少女战士》动画同样是内五面对战斗，日常相处也多得多。

第三是不能能力见识差异太大，否则再写也容易变成主仆关系。甚至新白的白娘子小青也是如此，小青能力被白娘子全面压制，后期也基本神隐给许仕林胡媚娘腾位置。

第四是不能过于擦边搞百合，会显得更多是欲望索求和太刻意了，不少近年的日本动漫就是如此。

而梁书实际以女性为第一主角的并不多。其中大女主或者女性第一主角的几部，《散花女侠》、《狂侠天骄魔女》、《白发魔女传》和《冰川天女传》，本身在描绘女性友谊有一定可取之处，但也都有自己的缺陷。

散花女侠这本书是萍踪的续作，于承珠本身不管作为主角还是情感互动上，都明显被前作主角张丹枫抢戏/吸引。作为主角自身的风采已经受到挤压。再加上本身已经有铁镜心、毕擎天和叶成林三个男角色和她正常互动有情感关系，在和女性角色互动上就没有太多空间和笔墨描绘了。前作萍踪大部分女角色塑造和后续都不算出色。而散花本作中凌云凤算得上有一定塑造，和于承珠也是能力地位相等。可惜给两人发展感情的空间已经很小了。而且于承珠和凌云凤本身个性立场也过于相似了一些，相同生态位也有男角色叶成林了。如果铁镜心的位置个性换成一个女角色，和于承珠的互动就会有趣不少。这样不过效果未必有铁镜心本人好，因为这样就没有了叫人怜惜的败犬属性。

而《联剑》中凌云凤婚姻出现问题后，于承珠的参与度又很低，除了帮助打坏人外缺乏交互的主线。造成这对的友谊没有能更进一步。

萍踪三部曲除了联剑放过老乔父子这段之外，对于张丹枫的塑造是颇为成功的，让他成为了梁书中最好的大男主。但是同时也导致后两部主角不管戏份还是光彩都被明显压制，别说很多和他不是对立关系的配角了。这个系列的女角色在梁书里整体也不够出彩，自然难以发展出动人感情。

《狂侠天骄魔女》问题更大，大女主柳青瑶本身塑造就不成功，何谈发展出色的友谊。她的互动重点也是和两个男角色。剧情重点又在耿照和公孙奇这里花费太多。其余非反面女角色塑造颇为可取的赫连清云和柳青瑶。桑青虹和柳青瑶更缺乏互动。

《白发魔女传》练霓裳和卓一航原著相处并不多，她自身有足够的单独戏份，本身是很适合开展和其他女角色友谊的。但是书中其他女角色不管武功、地位魅力还是见识都和她差得远，特别客娉婷是典型的有潜力却没有塑造好。所以她和其他女角色相处几乎都是全方位几乎无死角压制，哪怕她不故意展示能力也会显得像主仆，至少不是平等的朋友。至交之间能力成就可以有差异，但是全方位压制就很难写好。连反派方能打的大部分都是男性，脑子糊涂的红花鬼母武功虽高，塑造却不讨喜。

全书和练霓裳地位接近，有真正友谊的都是岳铭珂、铁飞龙这样的男性豪杰。所以说她是其中最可惜的，自身塑造成功，也有独立戏份。缺的只有级别类似的女角色互动。

《冰川天女传》其实是女性群像颇为成功的，除了女主角外，谢云真、幽萍、冯琳、芝娜塑造都相当不错。其中幽萍和冰川天女的共处也比较多。

然而幽萍和她又是过分明显的主仆关系，不管相处方式还是能力差异上。冯琳和李沁梅挂靠的主要是金世遗的独立线，芝娜主要互动是和陈天宇，自身半路挂了。谢云真除了笔墨有限，价值观也和冰川天女有很大不同。冰川天女的互动主要分给了唐经天和金世遗两个人，剩下大多都是幽萍。吕四娘在冰川都成神了，对同辈都是压制别说后辈了。反派更是弱得掉渣。

而《游剑江湖》中云紫萝更是扯不完的男人戏，更没有精力和其他女角色发展什么情谊了。

同时可以看到，这些以女性为第一主角的作品中，反派方突出的也基本都是男性。哪怕赫连清波在狂侠更多是个垫子，塑造非常脸谱化。反派女角色刻画比较成功的大部分都是男主书。比如史朝英，男主和她的互动也多得多。要和女角色相爱相杀也挺难的。

而女性群像较好的除了冰川天女传之外，还有《塞外奇侠传》、《女帝奇英传》和《武林天骄》。女角色互动也都写的。但是这三本第一主角都是男主角。塑造较好的女角色几乎都有情敌关系，甚至同时包含了立场敌对。特别是相对塑造最旗鼓相当的纳兰和飞红巾，能做到塞外后期“王见王”时候那样既针锋相对又保留风度已经很可贵了。七剑中也更多是一笑泯恩仇了。

在情敌+立场敌对的先决条件下，能做到她俩这样已属不易，成为至交根本是违反人性的。同时梁特别回避修罗场， 这就大大减少了这几个女角色碰面的机会。他有时也像一些男作者一样矫枉过正，明明是情敌，也没有多深厚的关系，非要弄得亲如姐妹客套来客套去，为了避免互撕而避免也多少别扭。让情更是梁书一大毒点。

女帝中上官婉儿和武玄霜之间是存在一定情谊的，但是她们除了也存在情敌关系，婉儿的戏份并不多。几个关键剧情几乎都掉线，而她和武玄霜一起出场的剧情，几乎都是围绕李逸为主要矛盾点的，没有太多笔墨去描绘姐妹情谊了。同时因为武则天塑造不成功，婉儿的人物不太能立住。戏份足够的长孙璧和武玄霜又是水火不容。

还有一些作品梁羽生也试图描写女性友谊，然而七剑、龙凤的几个女角色本身塑造就不够突出，互动再如何也难以深入人心。

可以通过这些作品看到，梁羽生塑造女角色的水平颇见功力。但是在女性友谊的刻画上还有很大的进步余地。归根到底他的作品重心并不在于此。

他的设定思路还是偏男性化。大部分都是男主角第一主角。多个女角色塑造出色的，几乎都是作为情敌让男主角为难。还有回避修罗场更影响女角色戏份。

哪怕当女性作为第一主角时除非是自己的丫鬟，大部分互动剧情还是和不同男角色，甚至友谊方面她们也是结交男性豪杰作为蓝颜知己。这些女主角的出场，往往也都是由男角色引出的，很少先和非丫鬟的女角色率先建立情谊。哪怕云蕾和石翠凤也是男装相见。

他在写出了光彩照人的第一女主角后，也很少能写出不会被压制的非情敌女角色。不说更进一步让双方发展情谊，哪怕是对立面的相爱相杀。

不过这也能发现，他更多还是作品的框架上没有给女角色建立深刻友谊的空间，而未必是写不好这类友谊。至少他对于女角色本身的刻画是颇有水准的，这是最重要的。这其实也是一个赛道，还珠、美战和我和春天有个约会都掀起了大热，成为一代经典。如果梁羽生当时能尝试这样的故事，或许会取得新的突破，不得不说有些遗憾。

gongzi

此外，我不认为梁是写不好这类感情，而是他的书基本没有这个方向的，如果当时试试双女主或者1.5女主友谊的，在那会搞不好是降维打击。