梁羽生作品最大的亮点之一-敢于描写女角色历经沧桑后的成长与美丽

gongzi

这是看自己做的视频有感，梁羽生的武侠特别女角色的确有一种历经沧桑后成长起来的美。回顾自己当初入坑，正是看电视剧为了三代白发的传奇而惊叹。这是金庸和其他主流武侠所没有呈现的。特别是结尾飞红巾和杨云骢回顾一路上发生的一切，明明彼此间那样了解却无法在一起。真的有一种沧海桑田式的触动和感伤，也让飞红巾的形象有一种返璞归真后的独特美感。虽然这段是电视剧原创，但是也离不开梁羽生原本的架构，是他作品人物最大的魅力之一。

大部分面向男性受众的作家都喜欢让女主保留最初的青春美丽，成长主要来自于和男主的互动因为爱情进一步敞开心扉。中年女角色比较正面的，很多都拿来兜售一些少女不方便兜售的福利。

这样当然不是不好，作为情人妻子永远有初见的形象，这是很多男性的梦想。本身通俗文艺作品主要目的也是为了满足受众的念想。但是这样单纯作为人物，也会失去一些独特的美。好比金庸笔下的杨过乔峰，古龙笔下的傅红雪，正因为他们的成长而进一步凸显了魅力。

金庸就是例子，他笔下的大部分主要女角色，都是为了给男角色作为助手+妻子+恋人的。除了黄蓉，大部分女主角的成长线都不是很明显。包括黄蓉和殷素素很大程度也是增加了妻子和母亲的属性，立场的变化也是因为这个原因。小龙女前期还行，16年后沦为剧情道具，程英这样极其适合拓展的后面也打酱油了。即便是赵敏这样本身架构很好的，对于她脱离蒙古也是一笔带过。周芷若的变化有然而因为笔墨不在她身上，一些地方转折太刻意和负面。哪怕宁中则这样偏正面的中年女性，行事也很少女风。

新修对于王语嫣的变化也是设想可以然而具体写得非常生草。也证明金庸其实不善于这方面的描绘，写出来的角色往往是别扭而偏负面，更缺乏魅力。或许金庸也是了解这点，在后三部中基本都没有明显的女主，任盈盈吃重度塑造都不算好。

古龙也是，笔下女性相对有自己的想法。然而古龙对于女性或者说不能和他喝酒论道的女性是鄙视的，他笔下很多女主角甚至高光都不如金庸的，有些就是累赘。而男主角沧桑的比如傅红雪、李寻欢身边的女角色都会换掉。多情剑客中对于林诗音也是明里暗里的鄙视贬低，以抬高孙小红。沈璧君算有一定突破和成长性的，但是续篇又没写好她俩，过分笔墨放到悬疑和其他情节上了。

梁羽生比起来，首先愿意给与女角色足够的戏份和视角，其次他从来不认为只有纯真的少女才是美德。他敢于也擅长刻画女主角历经沧桑后不是单纯失去了少女纯真，而是进一步成长和凸显出人性之美。而且梁羽生虽然会让女角色经历不少磨难甚至悲剧，但很少进行那种过于刻意和恶意的伤害。

从塞外奇侠传开始的飞红巾和纳兰都是证明。飞红巾没有得到杨云骢的爱，但是依旧在争取爱和进一步成为英雄的路程上做出了很多的改变成长，去掉了自己的骄傲学会了如何去爱，面对情敌都不失态。而且难得不是作为妻子/母亲。虽然因为篇幅和早期作品，七剑中她的剧情不够完善。电视剧在这个框架上进一步补充后成就了经典。电视剧那几段剧情虽然是原创，但是非常符合她的人物个性，像是如果杨云骢没死她会做出说出的。这些属于合理的延申而不是魔改。

女帝奇英传中李逸是第一主角，但是很长时间主视角和剧情推动是武玄霜进行的。武玄霜很多人说兼具金梁女主的魅力。出场就非常高光，也对李逸一见钟情。然而梁羽生保留了她的优点，也没有让她停滞于此。她不仅是因为感情而爱上李逸，也有通过和李逸的沟通在个人信念上实现改变和成长。同时也体现出她对于身边的人都有责任心，却无法在这个漩涡中拯救他们，甚至好心办坏事。最后李逸的死，等于打破了她对于宫廷和武则天的最后一点信心。而裴叔度又无法了解这些，她才会带着李希敏心碎离去。虽然说这个人物本身还有更进一步的潜力。但是哪怕只看原作剧情也是极其突出的。最初那个光彩照人横扫群雄的少女固然惊艳，最后这个心碎却自己担负责任，离开血腥宫廷的女子同样有别样的魅力，也在原本的形象上增添了更加深远的见识。作为一个人物更加完整和经得起品味。

厉胜男死时候的年龄不大，情感经历也不算丰富，但是从开头到结尾可以看到极大的变化。她最后的绽放不是只有感情，还有在武功事业上燃烧自己成就了武侠小说结尾最辉煌的一刻，用金世遗所忘却的目标打动了他。云海能成为梁羽生里程碑式的作品，厉胜男的结尾是极其关键的一笔。自己第一次读云海是不完整版本，前面颇有觉得名不副实之感（特别邙山大会和西门牧野的部分），然而结尾读完真是久久不能忘怀，再无见过如此震撼的武侠小说结尾了。

与她同书的李沁梅虽然上限不高，但是也有可爱之处，就是吃亏在后期基本沦为工具人别说成长，她母亲冯琳就是江湖和冰川/云海中有不同的魅力，冰川和云海前半段中作为长辈既保持了之前的童趣活泼，也对后辈有很多照顾关爱。。谷之华其实不少地方都不差，就是作为梁羽生杰出作品的女角色成长性不足，对比的还是厉胜男和金庸笔下有一定复杂性的周芷若。包括冰川天女也有父母的故事来拓展这种潜力，只是没有进一步深入。

后期梁老更是用云紫萝、冷冰儿和赫连清波这些经历更加复杂的女角色来更进一步。赫连清波以前说的够多了，云紫萝有一些争议，但是她的亮点就是虽然表面是妻子母亲，但是实际上这个人物的重点剧情、特质和成长却不是传统的妻子母亲，而是一个自私而不自知的人的成长升华。这在当时是非常大胆的尝试，虽然小说情节本身有一些缺陷，也获得了成功并且成为他后期回勇的代表作。之后的冷冰儿则展现的比云紫萝更完善，从少女时期就出场描绘她一步步的变化，大胆地用情伤和各种打击让这个人物朝着悲情痛苦，却也愿意对人施爱的方向走，也让她蕴藏了巨大潜力。实际对于弹指惊雷而言，她的重要性是不比杨炎低的。每次回看牧野流星中开头那个活泼的侠女冷冰儿，再看弹指惊雷中那个悲伤纠结的女子都会动容。如果冷冰儿不是半路掉线而是兑现了潜力，梁羽生的文学地位还能有所提升。

虽然这条道路上，梁老先生未能做到尽善尽美，不少女角色还是传统的辅助定位，也有冷冰儿这个遗憾。但是相比其他大部分武侠作家甚至是通俗小说家而言。梁羽生经常敢于去刻画女性的成长和突破，打破“嫁人的人/老女人除非风骚独具就是鱼目”的固有偏见。对于很多女角色首先作为一个人而不是CP对象，吸引人的异性来描绘，不是带着偏见。同时他也有足够的水准描绘出女性在妻子和母亲身份之外的成长变化，让其作为一个人，一个英雄实现升华，这是非常难得的。这让他的女角色人物塑造水准深度超过了绝大部分武侠作家，也能让他的人物展现出像女帝最终回回目“经霜方显傲寒心”一般的美来。

zk2008

谢谢分享

弯弯绕

说实话，没有看出哪个女角色有沧桑后的成长与美丽，就拿飞红巾来说七剑里她除了年纪成长了脾气一点没变。