梁老是一个可圈可点的作家，但是梁武侠IP的运营惨不忍睹

gongzi

一个IP的持续，除了作品本身质量外，对于作品的经营也很重要。日漫也是，顶级IP要么作者把控能力很强，比如手冢治虫和松本零士就是严格把控自己作品，甚至创造作品宇宙的。要么集英社/东映大力推动，比如鸟山明的龙珠。

梁老是一个优秀的作家，但是对于自己IP的运营不足，一定程度影响了作品的高度和传播。

通俗小说家对于作品运营的极致就是琼瑶。早期刚成名立刻让拍电影，也给过TVB版权。之后她更果断看到了影视的优势，从写作转向拍电影和电视，用美女影星、动听歌曲来提高热度。她的戏是标准的商业片制作：新人美女+老戏骨。不少配角演员都是年轻时候无名，被她挖掘出来的。她影视和造星成就甚至超过了她的写作成就。琼瑶剧的做工在同期电视电影里是一线的。还珠甚至可以说是通俗作品中的历史最高热度。电视剧能压一压还珠的也就86西游记这样的了。我认为这也是琼瑶长期耕耘的一个必然爆发。本身她的电视剧演员、节奏、音乐、服化道都是一流的。内涵也算通俗电视剧可以了，当从苦情剧变成合家欢，必然会爆发。

包括现在走红的不少比如于正也是抄琼瑶的路子，但是没抄到风骨。

金庸Z坛混的如鱼得水，对自己武侠的影视经营没有琼瑶那样亲历亲为。但是也是积极和各大影视合作，同时还利用自己的ZZ资源搞定媒体，把作品往严肃文学宣传。加上修订大大提升了质量。这也是金庸和梁羽生差距进一步拉开的重要原因：后期修订和宣传。

古龙也是周围有一圈才子和电影人，可以给他的作品经营提供很大的助力。虽然他的电影公司破事不少，但是进军电影界的确提高了他的知名度，也赚了很多钱。对于郑少秋的楚留香这样虽然不是那么满意，但是还是为了商业合作。

他的朋友里哪怕是被很多人骂的杨均均，明显也是一个有财力有资源的富婆。她之前就和刘德凯焦恩俊认识，重金请他们来其实他们没啥亏的。同时看剧本是她写得，也明显有一定的才艺，这才能和古龙成朋友谈论写作。无非她当时作为制片人不适合自己上。

黄易和温瑞安也是积极参与到作品的改编，授权搞游戏和影视。黄易的作品挺适合漫画游戏的。

读梁羽生的生平，给我的感觉就是业余时间都是在搞自己的爱好比如下棋旅游，朋友也基本是这类，而不是善于经营的。他对于自身IP的经营的确不算亲历亲为，也未必有这个能力。虽然不是死攥着作品，找的合作方大多也不靠谱。只有长城电影公司有一定影响力。哪怕亚视对梁羽生的作品改编也不算第一线的重视，毕竟不是天蚕变这样的自家IP。所以梁羽生改编是五大家里相对比较弱的，最依赖制片人的水准。在港片式微后更是落寞。哪怕黄易还有个寻秦记电视剧算爆款。

甚至卧龙生这样现在看来原作比较过时的，近代影视作品都不差梁羽生多少，也导致他的知名度比司马翎等要高不少。

梁的作品没有经过修订，矛盾不少不说，很多剧情内容都是要看多本书才能体会完整的。这也更需要编剧有足够的水平把握，比如塞外奇侠传。

到现在武侠虽然影视已经完全饱和了，但是在游戏改编上哪怕金庸的书都还有很大潜力。当初的金庸群侠传其实也是挺粗糙的沙盒游戏。梁的武侠游戏其实也是一条出路，但是目前的运营看不到太多作为。还是很遗憾的，想和大家探讨下。

gongzi

我个人建议就是：

游戏这块可以放开一些，授权不要先开过高价格，可以分成这种，或者先看一下基本方案，靠谱的话不用要求太多。比如金庸对于一些版权也是这样。

王新禧

梁羽生的文字，现在的年轻读者读起来感觉费力了。

药师丹枫

嗯，梁羽生周边其实做应该开发的就是动漫或者绘本
小孩读比较纯真

看惯不拘三观主视角爽文的则难

wxzhaofeng

梁小说属于左翼，香港自67，内地自88+1之后，左翼思潮式微，当然流行度不够了。
别说梁的小说了，就是当年大红的《红岩》之类革命文学，新世纪以来有几个改编？
没必要苛求。
个人以为，梁书好就好在不像其他人那样，靠下三路或所谓“人性”来当卖点；也不像严肃文学那样一本正经“说教”。就是淡淡的，潜移默化的讲着属于梁特有的故事。梁书是可以全家聚在一起围读的，其他人么，呵呵。给孩子看，怕被“带歪”了，“瞎了眼”。

cl0931

他自己也看不上武侠，运营不好也是应得的；他看得上的围棋和历史，成就不行，想运营也没办法

玲珑织语

这倒是，当年电视上那部萍踪侠影看的蛋疼