【征文】活人感与冲突性

捣尽玄霜

活人这个属性，是区别于纸片人的。这个词是怎么来的呢？大概就是从内娱活人开始的。
当观众厌烦了明星用“劣质演技”去演公司给他们的，千篇一律人设的时候，就会喜欢上那些“展示真我”的人
但这个层面，“真”、“酷”、“直”仍然是一种人设，如果长期追星，就会发现，行为和表现的重复性。
而值得一直挖掘的，反而是那种敢把真实的自己全面展现给观众的人：This is my life, it's not drama, but worth sharing.
我是从《名侦探学院》开始追的，这种团综的好处就是，它真的需要脑子。而嘉宾必须用自己真实的思维模式去过关，没有演的痕迹。
这个过程里，你不需要营销文案告诉你他是个怎么样的人，你会从一点点细节里自己补充他的形象。

而梁羽生笔下的人物，经常是活人感过度，无法按照人设判定行为轨迹的。
记得风继续吹提过：他看清霞的母亲，一见狂侠就想到和女儿合适不合适，他觉得这段描写拉慢了主线，甚至有些煞风景
但如果忘记那个主旨必须深刻的目标，认真去读这段文字，就能发现写的太真实了……好生动


很多时候，读者不喜欢梁羽生的写法。是因为梁羽生写的不符合自己对纸片人工具特性的预判。
可是活人在日常生活里的决策树本来就是多向的，只有AI会永远按照最符合戏剧冲突、矛盾升级、制造吸精点的方式写。
这种多向性里面，一定会有很多是“平淡”过度，让人觉得甚至不该被记录的。


而梁羽生是个会为了事实逻辑而牺牲戏剧冲突的写法的高手。
因为，为了标签化的深刻，而放弃真实的人性刻画，反而是一种面向当时读者群的克奇。
真正好的写手，不会放弃那种文学理论的基本自觉，把作品套上“英雄之旅”的固定模板，因为这种写法本质是在工业复刻。
唯有描写自己观测过的真实人、事、物；这写文字才具有不得不读，别无分号的价值。


补充一点，梁羽生写武侠的时候，还没有现在武侠这套约定的模板呢。你们觉得他们这样写才对，完全是80年代武侠流行+tvb工业流水拍摄对模板的固定化，这些模式只是在那个时间段被强化，看起来数据样本比较多。并不代表是好的范式


以下整理那些梁羽生坚持事实逻辑的高级写法：
1、白发魔女，最典型的一个。
这个梁最出圈的角色，出圈的形象就是戏剧冲突的那种典型纸片人。
眼里不揉沙子，被背叛后绝不回头绝不原谅……

其实小说里那个，眼里是能揉沙子的，她崩溃也不是卓一航刺了她，虽然她很生气，但第一反应并不是放弃，她是看到白发才绝望的。
后面还有个很经典的因为误会最终放弃的桥段。

我早先也不喜欢最后那个误会，觉得不够洒脱。现在想想，我也是入了爽文纸片人的俗套。卓一航又不是真的背叛她，她再犹豫一次更像是活人的反应。只是碰上那场面，算是天平上最后一根稻草吧。

白发魔女的真爱是美吧……心灰意冷在山上还不忘发明美容功 ，她真的太在意美貌了，我家天女姐姐梁书第一的美貌，因为啥都有，美貌也从小习惯了，完全不在意，就好像呼吸一样自然的东西，不用在意
1、

chenzh

等著看呢。

春水煎茶

白发魔女，最典型的一个。
这个梁最出圈的角色，出圈的形象就是戏剧冲突的那种典型纸片人。
眼里不揉沙子，被背叛后绝不回头绝不原谅……

其实小说里那个，眼里是能揉沙子的，她崩溃也不是卓一航刺了她，虽然她很生气，但第一反应并不是放弃，她是看到白发才绝望的。
后面还有个很经典的因为误会最终放弃的桥段。

我早先也不喜欢最后那个误会，觉得不够洒脱。现在想想，我也是入了爽文纸片人的俗套。卓一航又不是真的背叛她，她再犹豫一次更像是活人的反应。只是碰上那场面，算是天平上最后一根稻草吧。

白发魔女的真爱是美吧……心灰意冷在山上还不忘发明美容功 ，她真的太在意美貌了，我家天女姐姐梁书第一的美貌，因为啥都有，美貌也从小习惯了，完全不在意，就好像呼吸一样自然的东西，不用在意

捣尽玄霜

更了，更了

捣尽玄霜

补充一点，梁羽生写武侠的时候，还没有现在武侠这套约定的模板呢。你们觉得他们这样写才对，完全是80年代武侠流行+tvb工业流水拍摄对模板的固定化，这些模式只是在那个时间段被强化，看起来数据样本比较多。并不代表是好的范式

gongzi

捣尽玄霜 发表于 2026-1-9 11:27
补充一点，梁羽生写武侠的时候，还没有现在武侠这套约定的模板呢。你们觉得他们这样写才对，完全是80年代武 ...

小说怎么写早就有模板的，比武侠早多了。

梁自己也吐槽过不少作品的缺陷。

gongzi

不是什么活人感。活人=不戏剧性？

是现实的逻辑是复杂的，我们不知道全部。

实际上，为了冲突牺牲人物个性的被喷一直都很多，金庸也不免俗。国外不都有个专有词就是跳鲨鱼么。

捣尽玄霜

1、“活人”这个属性本身，它之所以会被单独拎出来命名，就说明纸片人是一种工业常态。内娱也好，网文也好，武侠也好，当“角色”被视为可预测、可控、可复用的功能件时，观众才会突然意识到——有人不像零件，这不对劲，于是给它起了个名字，叫“活人”。

2、真正的活人，恰恰是让人无法提前写好文案的那种存在。你可以包装性格，但你没法包装思维路径。
现实里的母亲，不会等到剧情需要才考虑婚配问题。她会在任何一个“不合时宜”的时刻，自动触发这个念头。


3、那套“冲突升级—矛盾激化—爽点回收”的路径，本质上就是单向最优解。而事实逻辑，天然会显得拖沓、平淡、甚至“煞风景”。
但梁羽生的创作前提不是“读者想要什么结构”，而是“如果这是现实，这个人会怎么做”。特别所谓“正确的武侠写法”，是80年代市场成功后被反向归纳出来的工业公式。

gongzi

捣尽玄霜 发表于 2026-1-9 11:36
1、“活人”这个属性本身，它之所以会被单独拎出来命名，就说明纸片人是一种工业常态。内娱也好，网文也好 ...

你理解有误区。活人也有一个行为逻辑的，没行为逻辑那是神经病。理论上大部分神经病也可以推测出行为逻辑，现实里操控人心的也多了去了。

只是虚构人物的所有我们都知道，活人的全部我们一般不知道，不是现实不讲道理，是现实的事实我们一般看不到。而且纸片人除了主要角色，基本上很少有成长跨度，现实人不断成长。

NO，现实平淡的有，夸张的很多比虚构的夸张多了。现实就在于它上下限都高。实际上为了剧情牺牲人物制造爆点的，一般都会被批评而不是认可。