梁羽生的报人时间线

药师丹枫

其实这个资料发三绝版面更合适，但不一定对，还是推锅给AI。

另在这里讨论下


麻烦赵峰，SMSJ，游侠兄等看看吧。

药师丹枫

📜 萌芽期：中学与大学时期 (1942-1948)

· 1942年 (18岁)：在桂林读高中时，首次向《力报》投稿，正式开启写作生涯。
· 1947年 (23岁)：入读岭南大学经济系，任校报《岭南周报》编辑。
· 1948年 (24岁)：元旦升任《岭南周报》总编辑，并以“幻萍”、“冯显华”等笔名发表左翼色彩文章。

✍️ 起步期：加入《大公报》 (1949-1950)

· 1949年 (25岁)：6月经校长推荐赴港谋职，考入《大公报》。年底通过试用，转任副刊科助理编辑，基本工资是200港元。
· 1950年 (26岁)：2月升任副刊编辑，负责《学习》、《文综》等周刊。同年8月破格成为《大公报》社评委员会最年轻成员，后改任撰述员。10月《新晚报》创刊，被总编辑罗孚调至该报工作。

🎭 成长期：化身多面手 (1951-1953)

· 1951年 (27岁)：最迟于5月出任《新晚报》副刊 “天方夜谭” 编辑。
· 1952年 (28岁)：在“天方夜谭”副刊用笔名 “冯瑜宁” 开辟 “茶座文谈” 专栏，同时开设 “李夫人信箱” 解答情感问题，偶尔以 “陈鲁” 身份撰写棋评。
· 1953年 (29岁)：在《新晚报》开设 “一日一联” 专栏。

🔥 巅峰期：“梁羽生”诞生与武侠时代 (1954-1962)

· 1954年 (30岁)：澳门擂台赛激发创作契机。1月20日，在《新晚报》“天方夜谭”连载第一部武侠小说《龙虎斗京华》，署名 “梁羽生” ，奠定新派武侠开山鼻祖地位。
· 1956年 (32岁)：与金庸、陈凡在《大公报》副刊合写 《三剑楼随笔》 专栏；2月开始在《大公报》连载名著《七剑下天山》。
· 1962年 (38岁)：正式辞去《大公报》副刊编辑职位，成为专职作家，但在《大公报》的专栏创作持续到八十年代。

📖 后期：专职创作与深远影响 (1963-1987)

· 1966年 (42岁)：用笔名 “佟硕之” 在《海光文艺》发表万字长文《金庸梁羽生合论》，系统地评析了两位大家的异同，成为武侠评论史上的重要文献。
· 1983年 (59岁)：最后一部武侠小说《武当一剑》在《大公报》连载完毕。
· 1987年 (63岁)：正式移居澳大利亚，逐渐淡出香港报界。



简单来说，1984年是他的武侠创作“封刀年”，而1986年则是他从《大公报》正式退休。

🖋️ 报人梁羽生的两条时间线

为了方便理解，可以把他的职业生涯拆解为两条清晰的时间轴：

· 武侠创作线：1954年《龙虎斗京华》至 1984年宣布“封刀”《武当一剑》
· 报人工作线：1949年考入《大公报》至 1986年正式从报社退休

1962年后，梁羽生主要精力虽转向为武侠小说供稿，但他《大公报》的职员身份一直保持到1986年。他的创作（包括武侠）大多相当于以报社员工身份的供稿，而非彻底的自由撰稿人。

📰 繁花似锦：对非武侠专栏的投入更超武侠

许多人不知道，梁羽生晚年其实把巨大的心血投入到了非武侠的“闲文”创作中。他对这些领域的激情，甚至超过了让他成名的武侠小说。他在1980年便感叹自己“本行”是文史工作，写武侠是“耽误”。其中最核心的几个专栏如下：

写棋事活动。他编著了《全国象棋大赛》一书，评述1974、1975年全国赛的名局。

· 《有文笔录》：持续时间长达11年（1970-1980年代），是他最重要的杂文专栏。内容横跨文史哲艺，充分展现了他的知识底蕴。
· 《笔剑书》：1980年应新加坡《星洲日报》之邀开设。正是在这里，他表达了“封笔”武侠的愿望。
· 《联趣》：1983年3月至1986年7月，他以巨大热情投入对联研究，每日一篇，介绍古今名联2200余副。后来他将其中902篇精华润色，编成自认为是自己“心血之作”的名著 《名联观止》 。

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⏳ 1984“封刀”与1986“退休”：此退休非彼封刀

“1984年退休”的说法是个误会，那只是他在武侠创作领域的“封刀”。他最后一部武侠小说《武当一剑》在1983年连载结束后，便于1984年正式宣布退休。而他从《大公报》正式办理退休手续并“金盆洗手”则是在1986年，随后便于1987年移居澳洲。

所以，一条完整的梁羽生时间线应该是这样的：

1949年 考入《大公报》 → 1954年 《龙虎斗京华》连载 → 1962年 改任撰述员 → 1980年 开设专栏表达封笔意愿 → 1983年 《武当一剑》连载结束 → 1984年 正式“封刀” → 1986年 从《大公报》退休。

从他1980年就感叹武侠是“浪费光阴”来看，他对武侠的态度确实微妙，这也与他后期的创作焦虑一脉相承了。

药师丹枫

梁羽生晚年所爱并非武侠

2016-06-17 10:55

来源标题：且收拾，话英雄儿女，先叙闲情

梁羽生晚年对待武侠小说和杂文散文，绝非“顾此失彼”可以形容，而近乎“丢卒保车”。对于后期的武侠创作，他从主观态度上就是很轻忽的，而他对杂文散文的兴趣，则一以贯之。

梁羽生以武侠小说显名，导致他的其余文章一直不大受读者注意，这真是很可惜的一件事情。一九八〇年三月，他给新加坡《星洲日报》所开“笔剑书”专栏之内，劈头便道：“我本来是从事文史工作的，以偶然的因缘，写上武侠小说，不知不觉，在刀光剑影之中，已是浪费了将近三十年的光阴了……但对写武侠小说，我实在有点疲倦了，只盼能够在写满三十周年（一九八三）的时候，顺利退休吧。”从“浪费”、“疲倦”和“顺利退休”等等措辞，不难感知他创作后期的消极态度。尤其《武当一剑》完结以后，他虽然宣称要仔仔细细订正旧作，实则只有《七剑下天山》等有限几部早期作品得到了充分重视，晚近诸作如《广陵剑》、《武林天骄》、《武当一剑》等甚至不惜一删了事。

随之俱来的，却是他以巨大热情扑向《大公报》之“联趣”专栏和更早开设的《香港商报》之“有文笔录”专栏，前者三年，后者十一年，而且两者皆日复一日，罕有间断。一个人的精力本就有限，又何况花甲之年的梁羽生。从这个角度来讲，他晚年对待武侠小说和杂文散文，绝非“顾此失彼”可以形容，而近乎“丢卒保车”矣。任何读者只要稍加留意，就不难察觉梁羽生接受采访时从不会主动谈到《狂侠·天骄·魔女》以后的武侠创作，只有《游剑江湖》和《广陵剑》偶尔被提上一句两句。要言之，梁羽生对其后期的武侠创作，从主观态度上就是很轻忽的。读者若想再次接触那个精神抖擞、学富五车的梁羽生，就唯有向其杂文散文当中寻。

有一点值得指出的是，梁羽生对杂文散文的兴趣绝不是老而弥笃，而是一以贯之，从未有半分消减。众所周知，梁羽生学识渊博，经济学、文学、史学和心理学都可以信手拈来，兼且欣赏艺术，举凡电影、戏曲、音乐、舞蹈……无不是他的兴趣所在。如此复杂的知识结构，自然绝不是“武侠小说”就足以装得下的。事实上，梁羽生的确留下数量相当庞大的杂文散文，论字数当有武侠小说的一半以上，只是一直没得到全面整理。其中最重要者，便是长达十一年的“有文笔录”专栏。正如梁羽生长子陈心宇先生作序时所言：“我看他的小说不多，而他对我说他的小说创作心得也不多。他说得最多的是历史，闻人逸事，尤其是诗词、对联的创作技巧与品赏。这方面内容后来都在他的‘有文笔录’专栏中得到展现。按照出版社建议，先把有关民国诗词的部分整理出来。”

统揽梁羽生的杂文散文，不难归纳出一些共同特点：居高俯瞰、议论横生、情感真挚、旁征博引，具有错综变化之美和自然直率之美。这跟他的博学通识和出众记忆力是分不开的。譬如他一九六四年受邀演讲“十五年来中国象棋之发展”，不但以古体诗词来概括棋手风格，把日新月异的棋坛浓缩成一首七言长诗；更随手摆出历史上的精彩对局，用现场大棋盘演示种种变化。他甚至曾在北京表演盲棋，且自信能同时跟八人对弈。又譬如他评点天下名联，非但注重文辞本身的趣味性、艺术性和背景资料，更对之进行美学分析，关于轻重的均衡、虚实的映衬，进而至用典是否得当、对仗是否工整，以及该联之佳处何在，劣处又何在，从文史两方面把对联艺术的精湛巧妙处一一点明，非腹笥渊博的大手笔所不能办。

梁羽生把诗词功夫挪用到棋评之中，把文史知识挪用到联话之中，打破壁垒，丰富内涵，固可说别创一格，却只是“博学通识”的表现之一。更大的表现，是他凭借渊博的阅读范围和知识体系，居高临下俯瞰整个时代。譬如“有文笔录”谈到郁达夫的旧体诗，有云：“太平洋战争爆发后，荷属印尼的大部分领土亦继新马陷入日军之手，郁达夫化名赵廉，在巴爷公务（地名）开设酒厂，为了掩护自己的身份，和当地女子何丽有结婚。结婚的日子是一九四三年九月十五日，当晚，洞房花烛夜，郁达夫破戒饮了酒，乘酒兴用《毁家诗纪》的四律原韵写了四首《无题》诗……从诗中看来，郁达夫在洞房之夜的心情是相当矛盾的，他对这位新婚夫人虽然没有爱情，但却有感情。一方面对王映霞未能忘情，一方面也想和这位新夫人厮守下去。这种复杂的感情，加上了国破家亡之感，令得后人读这几首诗的时候，都感觉得到那种笑中带泪的意味。”

梁羽生之谈论民国诗词，虽然免不了引用文献资料作注，但是他取舍“谈资”之际，所看重的是艺术性而不是思想性，所强调的是阅读趣味和新奇见解，而不是由此衍生的时代意义或历史价值。譬如他谈廖凤舒的粤语咏史诗，有云：“写秦二世之为‘败家仔’，刻画传神，‘未必乖哥唔识鹿’，尤为警句。意谓秦二世虽为‘蠢仔’，亦未至于连马与鹿都分不清。赵高指鹿为马之能得逞，是因二世为势所逼，不能不做他的傀儡也。故亡秦之责，赵高大于二世。”又如谈康同璧（康有为之女）一九六二年游西樵山诗，有云：“诗中表达了一个饱历沧桑的老年人回乡的感慨，这八十年间，她经过了戊戌政变、辛亥革命、北伐、抗战、解放等大事，‘往来劫历几催迁’，洵非虚语也。‘问询苏村’句颇有唐人诗‘儿童相见不相识，笑问客从何处来’意味。”凡此种种，皆足以表明这部作品的视野、才学和趣向。

责任编辑：张嘉玉（QC0006）

千龙网

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其实可以和金庸一样对作品进行修订，可能对武侠小说不太重视吧。

春水煎茶

梁羽生晚年所爱并非武侠——这个把晚年两个字去掉就对了
我不是一直在说吗？

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1952年 (28岁)：在“天方夜谭”副刊用笔名“冯瑜宁”开辟“茶座文谈”专栏，同时开设“李夫人信箱”解答情感问题，偶尔以“陈鲁”身份撰写棋评。

——《李夫人信箱》1953年3月21日开始，而且“信箱”也不是专门解答情感问题，只是相对来说关于情感问题的较多；“陈鲁”的棋评目前能查到最早从1955年开始。

《有文笔录》：持续时间长达11年（1970-1980年代），是他最重要的杂文专栏。内容横跨文史哲艺，充分展现了他的知识底蕴。

——《有文笔录》最早是1968年的香港《大公报》，其时因为众所周知的原因，梁除了小说其他基本不碰，这个专栏也几乎都是从古文里找材料。到80年在香港《商报》重新开始，则谈文论艺无所不包（最有价值的，个人以为当属点评JPM以及点评《桃花扇》的内容），至90年止。

《联趣》：1983年3月至1986年7月，他以巨大热情投入对联研究，每日一篇，介绍古今名联2200余副。后来他将其中902篇精华润色，编成自认为是自己“心血之作”的名著《名联观止》。

——实际上前版《名联谈趣》就不仅是从《联趣》专栏中节选，部份联话是87年以后的，比如《九〇二 喜获张佛千赠联》就是梁访台后获赠写的。