梁羽生是新派武侠小说作家，许多人都知道。但许多人却不知道，他还是诗人、词人和联人（对联的联），这一切其实也表现在他的武侠小说作品中。
　

　　他的第一部作品不是武侠小说《龙虎斗京华》，而是至今才正式发表的三十首《少年词草》。
　

　　他的第一首词作于一九四〇年，那时他还是一名十六岁的中学生，因此大可以称他为“少年词人”。从一九四〇到一九四六年，从中学到大学，这三十首词有九首是被他写进了他的武侠小说中的，他的词从少年写到中年，直到老年，这就不仅仅是“少年词人”了，少年、中年、老年，他都是词人。
　

　　他的第一首词《人月圆》，是他为表妹韦盈（字月仙）题在纪念册上的。“不堪回首当年事，休上望乡台，故园荒芜，故人零落，故迹难埋。萍水重逢，悲欢离合，乔木苍苔。他年花发，天涯音讯，能否传来。”
　

　　他同时又另外写了一副对联：“月色无痕，绿窗朱户年年绕；仙姝有恨，碧海青天夜夜心。”这是一副嵌名联，上下联的第一个字嵌上了“月”和“仙”两字。晚年他又作了好些嵌名联，可见他这嵌名的习惯早就有了，到老不休。
　

　　除了嵌名联，他还有嵌名诗，他在自己的一把摺扇上题了这样一首诗：“平明残月透帘栊，中酒前宵梦不浓。学剑闻鸡思起舞，生心策马欲屠龙。陈迹心头翻若浪，文章眼底涌如虹。统将旧事并刀剪，扇散愁云醉太空。”诗的每一句头一个字联起来，就是“平中学生陈文统扇”。这就不止是嵌名──陈文统，也是嵌事──“平中学生陈文统的扇子”。所谓“平中”，是“平乐中学”的缩写，陈文统是他的本名。他初中是读平乐中学，高中才转到桂林中学的。
　

　　他在小说《冰川天女传》中，写进了他的“月”“仙”嵌名联“月色无痕，绿窗朱户年年绕；仙姝有恨，碧海青天夜夜心。”意犹未足，又在同一书中写进了另一嵌名联：“月色花香齐入梦，仙宫飞阁共招凉。”可见他对“月仙”的深有兴趣。
　

　　梁羽生不但在小说中写进了自己少年时所作的词，甚至还把自己的作品写进小说中，当作小说中人的作品，而这小说中人又是实有其人的。这就是赫赫有名的明末四大公子之一的冒辟疆。这首词是《金人捧露盘》：“引离杯，歌离怨，诉离情，是谁谱、掠水鸿惊。秋娘金缕，曲终人散数峰青。悠悠不向谢桥去，梦绕燕京。　　春空尽，杯空满，琴空妙，月空明，怕栏苑、人去尘生。江南冬暮，怅年年雪冷风清，故人天际，问谁来、同慰飘零。”
　

　　梁羽生还另有把自己的自己的作品假托为他人作品的事，不过，那被假托的虽是有名的人物，却未必是实有其人的如女侠吕四娘，那是一首《百字令》：“萍飘倦侣，算茫茫人海，友朋知否？剑匣诗囊长作伴，踏破晚风朝露。长啸穿云，高歌散雾，孤雁来还去。盟鸥社燕，雪泥鸿爪无据。　　意正袭羊城，京华漫步，目断繁华处。徘徊重续悲秋句，一样荒凉闹市。酒绿灯红，浓歌艳舞，于我浑无与。高山流水，有谁曾解琴趣？”
　

　　这首词被他一再运用，既用于《绝塞传烽录》卷首，又用于《江湖三女侠》第六回，都说是吕四娘的作品。
　

　　这已是一九四五年，抗战胜利梁羽生已到广州进入岭南大学了。
　

　　《少年词草》到此为此。名为“词草”，但所有的作品不止是词，也有诗，而且是长诗，七言六十四句的《哀榕城》，那是为一九四四年日军攻陷桂林而作的。他后来只在《广陵剑》中引用了四句：“森森剑戟千峰立，截壁临江当桂北。西南一柱独擎天，蔽尽桃源避秦客。”但《广西日报》是全篇刊登这首诗的，独登诗篇，不是写进小说中。
　

　　他的诗词引起议论的，是《少年词草》以外的一首《八声甘州》：“笑江湖浪迹十年游，空负少年头。对铜驼巷陌，吟情渺渺，心事悠悠！酒冷诗残梦断，南国正清秋。把剑凄然望，无处招归舟。　　明日天涯路远，问谁留楚佩，弄影中洲？数英雄儿女，俯仰古今愁。难消受灯昏罗帐，怅昙花一现恨难休！飘零惯，金戈铁马，拼葬荒丘！”
　

　　这首词既用于《七剑下天山》的开卷，又用于《塞外奇侠传》第二十八回。其中“把剑凄然望，无处招归舟。”、“问谁留楚佩，弄影中洲？”都是借用苏东坡和张炎的成句，不是自己的创作。这就牵涉到诗词的创作是否可以借用前人成句的问题了。梁羽生把这些一再写进自己的作品中，可见得他是实在欣赏它的。
　

　　梁羽生还在他的《少年词草》中，排列了两段《联语诗》。这表明，他把一些对联当作诗篇看待，写进小说《冰川天女传》第六、第七回中了。第六回中，还是那两副嵌了“月仙”名字的“月色花香齐入梦，仙宫飞阁共招凉。”，“月色无痕，绿窗朱户年年绕；仙姝有恨，碧海青天夜夜心。”。第七回、第九回是另有新作，一是“慧质胜幽兰，摇曳空山，明月有情徒惆怅；卿云灿银海，飘浮天际，瑶池无路漫低洄。”二是“幽谷荒山，月色洗清颜色；萍梗莲叶，雨声滴碎荷声。”三是“华岩妙境偕谁游？看龙叶拈花，释迦微笑；玉笛仙音邀客和，听相如鼓瑟，子晋吹箫。”
　

　　梁羽生最能创新并表现他在对联方面的才华的，是他的小说的回目。他喜欢用前人的成句，或前人的意境，表现新的思想感情，使人叹赏。如毛泽东的“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”就被他简化为“四海翻腾云水怒”，用来和龚自珍的“百年淬厉电光开”作对。又如把“问苍茫大地，谁主沉浮”简化为“苍茫大地谁为主”，用来和龚自珍的“窈窕秋星或是君”作对。这都对得恰到好处。类似这样把两个前人的成句作对的例子有的是，如把杜牧的“十年一觉扬州梦”，和纳兰性德的“万里西风瀚海沙”作对，把鲁迅的“平楚日和憎健翮”和自拟的“天山月冷惜幽兰”作对，把黄仲则的“依旧窥人有燕来”和自拟的“何须拔剑寻仇去”作对，都对得很好，都很有韵味。有人说，这都是郁达夫用来作过对联的。其实郁达夫并没有，他也不过写过黄仲则，引用过黄仲则的诗句，他只不过和鲁迅有深交，得过鲁迅赠送的诗，有“平楚日和憎健翮”的诗句而已。人们读黄仲则的诗，多是因郁达夫在小说《采石矶》中写了黄仲则的故事，又因郁达夫想到鲁迅，因黄仲则而想到龚自珍，如此这般对这些人有这些文字因缘而已。
　

　　梁羽生善于用前人的诗句来作集句联，而且作得很有韵味。特别是“百年淬厉电光开”，“窈窕秋星或是君”对得韵味洋溢，令人叹赏不尽。在毛泽东的诗句被人遵奉为不能随便引用的文字的年代，他居然敢于引用而歌咏之，这就更加叫人叹赏了。
　

　　梁羽生晚年爱作嵌名联，他在《人民日报》海外版曾刊出自赠一联：“侠骨文心，云霄一羽；孤怀统览，沧海平生。”上下联第三字是“文”是“统”，上下联末是“羽”“生”。一联而嵌二名，真是巧对。
　

　　梁羽生爱作对子、嵌名联，可以说是有其师源。他在岭南大学时，是历史学家金应熙的弟子，而金应熙又是历史学大师陈寅恪的弟子，陈寅恪可以说是陈文统的太老师。陈寅恪对对联是十分重视的，他认为对联是中国文学的珍品，寥寥数字或数十字，其中包涵平仄、音韵、对仗等许多问题。他曾在清华大学的一次招生考试中，出了一个只有三个字的上联，要考生对下联。他出的题目是“孙行者”，他理想的下联是“胡适之”。试题初出，引起了很大的议论，后来陈寅恪曾有解释，这才叫众姓心服。梁羽生未必在这个问题上直接接受过陈寅恪的教导，但他是信服陈寅恪的理论的，因此一生都对对联表现出深深的兴趣。他在题赠中国楹联学会的一副对联就是这样写的：“联学开新，可从文史入手；骚坛夺席，堪与诗词并肩。”联而有学，不仅入得文史部门，可与诗词并肩，简直就把对联也当诗词看待，这才有了“联语诗”的称呼出现吧。
　

　　梁羽生另有自题联：“散木樗材，笑看云霄飘一羽；人闲境异，曾经沧海慨平生。”有赠邝健行教授联“健笔撰鸿文，开篇说剑；行云抒妙思，出岫观涛。”还有赠女弟子杨健思联“健则行，巾帼须眉应属我；思有道，英雄儿女快平生。”这三联都是嵌名联。自题联是嵌末一字，是“羽”是“生”；赠杨联是嵌第一字是“健”是“思”。又有赠陈耀南教授联：“教无类，一若志，薪传道耀；授有方，齐百家，走北图南。”上下联末尾一个字，嵌的是“耀”是“南”。
　

　　梁羽生为自己的武侠小说作了这许多诗词，他也赢得了岭南（不仅是香港）大词家刘伯端为他作了一首词，那是刘伯端为梁羽生的《白发魔女传》而写的《踏莎行》：“家国飘零，关山离别，英雄儿女真双绝，玉箫吹到断肠时，眼中有泪都成血。　　郎意难坚，侬情自热，红颜未老头先雪。想君亦是过来人，笔端如灿莲花舌。”这是这位大词家七十之年的作品，是老词人欣赏新武侠的难得之作。

　　罗孚原名罗承勛，资深报人及专栏作家，前《大公报》副总编辑、《新晚报》总编辑。著有《西窗小品》、《丝韦卷》、《丝韦随笔》、《文苑缤纷》、《南斗文星高》、《燕山诗话》等。

　　录者注：文中所提《百字令》在书中为唐晓澜思念吕四娘所作，非为吕四娘所作。文中所引联语诗“华岩妙境偕谁游？看龙叶拈花，释迦微笑；玉笛仙音邀客和，听相如鼓瑟，子晋吹箫”，第一句应为“华严妙境偕谁游”。