【征文】李白的叔叔成了他红颜知己？——谈梁羽生小说的三处疏漏

南窗寄傲生

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李白的叔叔成了他红颜知己？——谈梁羽生小说的三处疏漏

      我之前指出梁羽生小说曾有“明人诵清诗”的BUG（参见拙文：《“美人自古如名将”是谁写的？——从梁羽生小说的“时代错乱”谈起》），只不过是姑苏慕容氏的一招“以彼之道，还施彼身”，并非认为小说中一概不能“时代错乱”；甚至就《白发魔女传》那一回的情节——卓一航因思念白发魔女而想起“美人自古如名将，不许人间见白头”，这种引用是合乎情理、有益氛围烘托的。

    但梁羽生先生有些地方的疏漏，却是很匪夷所思的知识性硬伤，对小说并无裨益，实在应该尽量避免。这里举三个例子。

一、李白的叔叔成了他红颜知己？

《狂侠·天骄·魔女》是梁羽生创作中后期的一部大长篇，也是他的代表作。第四十四回写到“笑傲乾坤”华谷涵与“蓬莱魔女”柳清瑶分别后：

只听得笑傲乾坤狂歌当哭，已是从山下传来，“弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦优，长风万里送秋雁，对此可以酣高楼……抽刀断水水更流，举怀消愁愁更愁，人生在世不称意，明朝散发弄扁舟！”这是唐诗人李白给一个红颜知己送别的名诗，原题为“饯别校书叔云”，笑傲乾坤将之发为狂歌，听在蓬莱魔女耳中，心头自是有说不出的滋味，是难过，是委屈，是失望，是伤心，她自己也分不出来！但笑傲乾坤狂歌当哭的这份心情，却是她能够懂得的，相思如水如愁，同样都是抽刀难断的啊！

这段写到“笑傲乾坤”吟唱了唐代大诗人李白的一首代表作，即《饯别校书叔云》。其实完整诗题是《宣州谢朓楼饯别校书叔云》，又写作《陪侍御叔华登楼歌》，大多数学者考证，认为诗题应以后者为是。

问题来了，不管饯别的对象是叔叔李云还是李华，都显然是男子，而不是梁书里说的什么“红颜知己”。那么梁羽生是怎么搞错的呢？

我猜测，是他误读了“校书叔云”的“校（jiào）书”二字。这里的“校书”是官职名，即秘书省校书郎，专门负责校勘皇宫中所藏典籍等事。而唐代著名女诗人薛涛，也被人称为“校书”或“女校书”。元?辛文房《唐才子传》卷六“薛涛”条记载：

及武元衡入相，奏授校书郎。蜀人呼妓为“校书”，自（薛）涛始也。后胡曾赠诗曰：“万里桥边女校书，枇杷树下闭门居。扫眉才子知多少，管领春风总不知。”

当然，《唐才子传》这段记载有传闻不一甚至不准确的地方。比如后蜀?何光远《鉴诫录》卷十“蜀才妇”条云：

薛涛者，容仪颇丽，才调尤佳，言谑之间立有酬对。大凡营妓，比无校书之称。自韦南康镇成都日，欲奏而罢，至今呼之。

何光远说要奏授薛涛校书郎的是韦南康（即韦皋，因曾封南康郡王，故云），而非武元衡，且认为此事最终作罢。而据考证，那首脍炙人口的“万里桥边女校书”，作者也不是胡曾，而是中唐著名诗人王建，诗题为《寄蜀中薛涛校书》。（以上参见《唐才子传校笺》卷六，吴企明教授对“薛涛”条的考证）

总之，后人因为这些典故 ，便用“女校书”来称呼薛涛以及女才子。所以我猜测，梁羽生先生看到李白的诗题有“校书”二字，一时失察，联想到“女校书”的典故上去，将李白尊敬的长辈，给说成是他的“红颜知己”，闹了一个不大不小的笑话。

二、韦庄诗是写“安史之乱”吗？

《大唐游侠传》也是梁羽生的一部代表作，故事背景设置在唐代“安史之乱”前后。第三十回写到主角之一的铁摩勒来到长安：
　　
只见大街上每隔数十步便有站岗的兵士，两旁商店都是半掩门户，街头上行人寥寥无几，道旁的沟渠还不时可以发现死人的骸骨。原来安禄山攻进长安之后，肆行杀戮，在京的宗室皇亲，无论皇子皇孙，郡主县主，驸马郡马等国戚，来不及逃走的都给剖腹刳心，文武百官，不肯降顺的，也都被一刀了结。小民枉死的，更不计其数。当时诗人韦庄有两句诗道：“内库烧为锦绣灰，天街踏碎公卿骨。”便是记录安禄山破城之后的惨象的。

这里起码犯了两个明显的文学史的错误。第一，韦庄是晚唐著名诗人，晚年甚至还当过前蜀的宰相。而安禄山军队攻破长安城是在唐玄宗天宝十五载（756），此时距离韦庄出生还有八十年，何来的“当时诗人韦庄”？

第二，“内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨”（梁书“踏尽”作“踏碎”，或为记忆偶误）这两句出自韦庄的《秦妇吟》，该诗是以唐末“黄巢之乱”为背景，而不是梁羽生所说的“安史之乱”。

五代?孙光宪《北梦琐言》卷六“以歌词自娱”条云：

蜀相韦庄应举时，遇黄巢犯阙，著《秦妇吟》一篇，内一联云：‘内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨。’尔后公卿亦多垂讶，庄乃讳之。时人号“秦妇吟秀才”。他日撰家戒，内不许垂《秦妇吟》障子，以此止谤，亦无及也。”

韦庄因创作这篇《秦妇吟》，获得很高声誉，甚至被称为“秦妇吟秀才”；但因为内容的敏感性，韦庄后来竭力回避（孙光宪认为是忌惮唐朝的公卿，而陈寅恪则认为是忌惮蜀中新贵），甚至他弟弟给他编定的《浣花集》也没有收录，最终失传。

直到清末敦煌藏经洞被发现，里面有多件《秦妇吟》写本流出，这篇唐代最长的叙事诗才得以重见天日。梁羽生平素喜好诗词，且他素所关注的学者，如陈寅恪，写有著名的《韦庄〈秦妇吟〉校笺》；如饶宗颐，擅长于敦煌学。按说他不应该没有读过《秦妇吟》——但只要读读该诗的开篇两句：
中和癸卯春三月，洛阳城外花如雪。

中和是唐僖宗年号，中和癸卯即公元883年，又怎么会扯到“安史之乱”呢？令人费解。

三、文徵明是“国初四才子”？

《白发魔女传》第十回，岳鸣珂来到北京城，寻访卓一航不得，来到琉璃厂闲逛：

这琉璃厂（地名）乃北京著名的字画市场，雅士文人以及那各方赶考的士子和京中官家子弟都喜到哪里溜达。岳鸣珂信步走去，忽见刚才所碰到的那辆华丽马车也停在市场之外。这日天色甚好，但来逛的人却并不多。岳鸣珂走进漱石斋浏览书画，巡视一遍，见珍品也并不多，随手拿起一幅文徵明的花鸟来看，旁边忽有人说道：“这幅画有什么看头？”岳鸣珂一看，原来就是马车上那两个黄衣汉子，因道：“文徵明的画也不错了。”一个黄衣汉子道：“文徵明是国初四才子之一，他的画当然不能算坏。不过这一幅画却绝不是他的精品。兄台若喜好他的画，小弟藏有他和谢时臣合作的‘赤壁胜游卷’，愿给兄台鉴赏。”这幅画乃文徵明晚年得意之作，乃是画中瑰宝。岳鸣坷听了一怔，心想怎么他肯邀一个陌生人到家中鉴赏名画。

文中提到“文徵明是国初四才子之一”。文徵明（1470—1559）是明代著名的艺术家、文学家，在绘画上与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”或“吴门四家”；又与唐寅、祝允明、徐祯卿并称“吴中四才子”，民间传说中又用周文宾替掉徐祯卿，称为“江南四大才子”。梁羽生这里写到的所谓“国初四才子”，或许即是指“吴中四才子”。

但“国初”一词用在这似乎值得商榷。“国初”是指王朝建立之初，文徵明生于明宪宗成化六年（1470），这时距离明朝开国（1368）已过百年，早已进入明代中叶，如何也谈不上“国初。这是作者对文徵明生活时代不熟而犯的一个小错。

四、真实存在的《赤壁胜游图卷》

这里再顺便聊一下所谓文徵明、谢时臣合作的《赤壁胜游卷》。小说里的这幅书画是“真实存在”的。所谓“合作”，即谢时臣画、文徵明书。当代作家、“补白大王”郑逸梅在《艺林散叶》里曾提过这幅“赤壁胜游”的踪迹：

吴荣光之《历代名人年谱》，谓谢时臣卒于嘉靖丁未，年六十。而朱省斋从海外获得谢与文徵明合作之《赤壁胜游》书画真迹，画作于嘉靖戊午，谢年七十有二，则年谱有误矣。

朱省斋（1902—1970）即朱朴，字朴之，号朴园。他曾在汪伪政权中任职，晚年移居香港，改名省斋。除了政客身份，他还是著名的古书画鉴藏家，这幅《赤壁胜游》，或许即是他晚年在香港获购，而为同在香港的梁羽生所见，后来信笔写入小说中？待考。

在“中华珍宝馆”网站上，可以检索到这幅《赤壁胜游图卷》，其说明文字如下：

纸本，淡设色，23*75.5CM，弗利尔美术馆收藏。谢时臣绘诗人游赤壁之景，宽阔的江面，水天一色，一叶小舟随江面颠簸，船上人驶向赤壁，观赏此处盛景。卷尾为八十九（年)【岁】文徵明书写赤壁赋。

按：卷尾落款时间是“嘉靖戊午”，与郑逸梅《艺林散叶》记载一致；落款的“时年八十九”也与《白发魔女传》中称此画为文徵明“晚年之作”契合，可能梁羽生看到的就是这一幅。但友人提示说，这幅画作与谢时臣的风格不类，尤其后面那篇《赤壁赋》，书法功底也不及文徵明，其真伪似可存疑。

而实际上，文徵明另有一幅单独创作的《赤壁胜游图卷》，也可以在“中华珍宝馆”上查到， 其说明文字如下：

纸本，淡设色，30.5*141.5CM，弗利尔美术馆藏。画图构图虽非繁复，却是在一派萧疏的布局上以高峻直耸的峭壁，壮阔且寂静的寒江，一叶孤舟，寒士遣怀，构成了一幅“江流有声，断岸千尺；山高月小、水月禅境”的诗画境界。

据落款，此为文徵明晚年作品，作于嘉靖壬子（1552），时年八十二岁。该书画在《虚斋名画录》卷三上有著录。《虚斋名画录》的作者是清末民国的著名收藏家庞元济。庞元济字莱臣，号虚斋，浙江吴兴南浔人。字画上确实也能看到诸如“莱臣心赏”“庞莱臣珍赏印”“吴兴庞氏珍藏”“虚斋审定”“虚斋秘笈之印”等累累印章。

即使不太懂书画，后面这幅作品也让人更加眼前一亮吧。

春水煎茶

在萍踪里能写出“孝欣皇后”这四个字就有三重bug的作者……何止疏漏，根本就是筛子

药师丹枫

春水煎茶 发表于 2020-2-28 17:47
在萍踪里能写出“孝欣皇后”这四个字就有三重bug的作者……何止疏漏，根本就是筛子

来来来，你也开一坑，细节分析，刷奖很容易的

春水煎茶

药师丹枫 发表于 2020-2-28 17:53
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这个我以前就写过啊，皇后给英宗簪子上写孝欣皇后……
孝x是谥号，生前叫出来是第一重，钱皇后的谥号是孝庄这是第二重，第三重谥号里应该没有欣，孝钦倒是有的

印度小馒头

春水煎茶 发表于 2020-2-28 17:59
这个我以前就写过啊，皇后给英宗簪子上写孝欣皇后……
孝x是谥号，生前叫出来是第一重，钱皇后的谥号是 ...

我觉得这些都是小事，康熙王朝里斯琴高娃还一口一个我孝庄……怎么怎么

春水煎茶

印度小馒头 发表于 2020-2-28 18:08
我觉得这些都是小事，康熙王朝里斯琴高娃还一口一个我孝庄……怎么怎么

所以那个一直被人嘲啊，梁书就是一般人懒得找

药师丹枫

春水煎茶 发表于 2020-2-28 17:59
这个我以前就写过啊，皇后给英宗簪子上写孝欣皇后……
孝x是谥号，生前叫出来是第一重，钱皇后的谥号是 ...

像南窗这样格式高大上

江南

寄傲生，傲兄你的文化太高了，这一大篇看不进去，先帮你顶一顶，回头再细嚼。

有泪如倾

无耻床叔，还以为又有新文呢

游侠

第二例《大唐遊俠傳》把韦庄诗寫“黃巢之亂”誤爲“安史之乱”，我以前看《大唐遊俠傳》也發現了。梁羽生酷愛古詩詞，不過以我看他小說的印象，他似更擅長的是詞學，詩學稍疏。《秦妇吟》他恐怕并沒認真讀過。第一例是很可笑的誤會。“弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多煩憂，长风万里送秋雁，对此可以酣高楼……抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁，人生在世不称意，明朝散髮弄扁舟！”这單看詩意詩風也不像寫給女人的。

缪短风

唐代系列问题很多，比如《大唐游侠传》开篇很多诗人聚会，一口一个“老杜“的喊，但杜甫比李白要小11岁，那时是30多岁的青年人，比在座的都要小一圈，又默默无名，所以是小杜才对。

朝代越是靠前，历史越是难写，所以金庸就尽量不写宋以前的，而且这种细节问题对连载交稿迫切的武侠小说来讲，难以避免，不用苛求。