本帖最后由 微丹湜意 于 2019-5-1 22:11 编辑
这几天整理《七剑下天山》第五回，掩卷之后，不禁浮现出画面，凌未风与楚昭南在类似蜀道难的云冈石窟悬崖上格斗，在存活后，两人应该都有再世为人的感觉。
如果拍成影视剧的话，云冈石窟一战后，楚昭南逃得性命，下意识回望一眼，看到陡峭险峻，该有一个不寒而栗的表情。
而凌未风被救上来，人在半空，偶尔看到湍流峭崖，也不禁闭上眼睛，人落地，不敢回望。
这样一来，由于他挂在悬崖上，生死关头，必然用尽全力，一旦松弛，人会几近虚脱，而且很容易被拉伤的。
那么当时的情形就是他人虚飘飘的，浑身乏力，也就因此，韩志邦留书出走，他没法追赶，人在刚愈未愈时，是非常虚弱的，风一吹，他恐怕就要飘落山崖了。
刘郁芳更不可能追，她那句韩志邦心眼小，就说明了她不曾用心，怎么可能追回来。
而且刘郁芳一开始就不想见到韩志邦，走了不是正好吗？
这些都没在原著中明说，可字里行间都透露出来了，于是韩志邦感同身世，去救那只弱小的鹿，就显得特别感人。
那时节的韩志邦，不啻于天地一蜉蝣，自卑弱小得无以复加，所以看到一只鹿，会那样的促动情怀。
文中有一段景色描写特别美：
“韩志邦缓步走出石窟，只见阳光遍地，山谷之间，群花竞艳，韩志邦躲在石窟之中几日，不见阳光。这时在蓝天白云之下，山花野草之中，心境大为开朗，几日来的忧郁，像淡淡的轻烟，在白云间消散了。他沿途纵目，浏览山景，忽见断崖峭壁之上，隔不了多远，就有人用刀刻着一枝箭头，还有一些古古怪怪的暗号。”
景色融合着心境，那时候正好是他打死了张天蒙，又打死了来找寻的军官，这两场恶战其实是惊心动魄的，韩志邦都差点无法应付，张天蒙之死是被凌未风重创后，韩志邦捡来皮夹子，可也见血见肉。
两个来找寻的军官，让韩志邦无法用自己原有的武功取胜，下意识用了石壁上新学的，才得以应付。
加上他是被刘郁芳抛弃的，做了那么多事，还是弃之如遗，肯定不平衡。可巧屋漏偏逢连夜雨，还有他应付不了的仇家找上门来，这在读者看来特别纠结，特别虐。
还真别说，虐还就是一种特殊的艺术体验，和真实挂钩，又不尽然，现在通过整理，发现虐点很有可能就是代入点，是一把钥匙，打开与读者交流体会的一扇门，拉近彼此距离。
这时候来了一段景色描写，单看文字，也不觉得有什么特别，可结合上下文情节，接着又是一场恶斗，韩志邦又要用石壁上的武功，而且还得到了敌人的认可，认为他比凌未风武功都高，这时又是非常快活。
在这样的心流历程中，来了一段清新的景色描写，会发现心情真的很轻快，郁闷少了一些，和欣喜的情绪产生链接，这段景色描写可以说是一个过渡，衔接得非常妙。
韩志邦到底是个直男，学石壁上的武功，只学自己看得懂的，感兴趣的，而且还没学完，为今后的继续郁闷纠结垫下基础。
韩志邦这个人物有其个性，也有情感层次，他的情感设定就在纠结郁闷这个主旋律上，其他的情绪可以稍微偏离，成为变奏或者小插曲，可主流还是落定，基本不变。
这种音乐感除了作者本身有音乐素养的可能性之外，更大可能就是诗词功底带来的附加价值，会直觉性的产生互通，直达本质。
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雷达卡
发表于 2019-5-1 21:49
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千斤顶
照妖镜
发表于 2019-6-4 09:30