|
连环画，也就是小人书，在湖南的方言里，也叫图书。想必大家都不陌生。我素来认为，连环画是中国文学乃至中华文化里重要的１环，而且是极富趣味性的１环，甚至拔高１点说，颇有点国粹的味道了。因为至今还未听说过外国人也在这１文学形式上有所研究并取得什么成就。连环画既名小人书，自然它的初衷是面对儿童的，但或许是“寓教于乐”的思想指引着，又或许是创作者们不甘心自己的作品仅仅被定位成少儿消遣读物，许多的连环画抛开其图文并茂的基本特点不说，光是在情节的交代上便显得独具１格。想想吧，电影得花好几分钟，小说动辄千百字的内容，在连环画里十数个字便交代得１清２楚，精华部分全被浓缩出来了，而且在保持原汁原味的同时，前后衔接得几乎是天衣无缝，既不凭空删减跳跃，也无空洞简陋之感。正所谓由简入繁易，由繁入简难，连环画这种简练的语言特色，说起来容易，要写好就困难了。许多朋友都跟我１样，初次看到１本精彩的小人书，往往连插图都忽略了而直接被文字所吸引，１口气读下去，真是欲罢不能，大呼过瘾。这份艺术水准，就算是正统的纯文学作品，恐怕也有许多是不能及的吧。
再说图画。既然叫连环画，顾名思义，情节上环环相扣自不必说了，前面已论述过，那是非常成功的，但是这个画字，曾使我非常困惑。因为那会我实在弄不明白它是怎么来的。若是改编电影作品吧，图画中的人物逼真传神也就罢了，因为毕竟还有个荧幕形象在那里做模子，或许是直接复制来的也未可知，但是如《西游记》等，却是根据小说里的描述，加上地方戏剧的１些影子进行艺术再加工而来，竟也能做到栩栩如生，跟原著里的形象不差毫厘，实在不得不令人赞叹。后来年龄渐渐大了，阅历也跟着见长，明白这许多细腻生动的图像竟都是１笔１划细细画出来的之后，便对连环画创作者们由衷地伸出大拇指了。我不想也不敢说他们对中国文化有多么巨大的贡献，但是，正是有了这些可爱的艺术家们，才给许多和我１般年龄的人们的童年生活添上了最愉快，也是最多彩的１笔。
约莫８、９岁时候家里收到别人用来抵债的两大卡车图书，虽不免有重复，但数目之大，种类之繁，对于当时的我来说，也确实是１笔巨大的文化财富了。而且当中的内容５花８门，包罗万象，真是令人眼花缭乱。我又正值“好读书，不求甚解”的阶段，自然更加的如饥似渴，１头扎进书堆里。那会还真是忙都忙不过来：刚佩服过《平原游击队》里沉着机智的地下工作者，马上又喜欢上了《西游记》里嫉恶如仇的行者悟空；既因《大刀王５》里“横刀向天笑”的谭嗣同而心潮澎湃，也感叹于《螳螂拳》里的尔虞我诈，英雄多灾。当然，任何文学作品都会有参差不齐的现象，有着大智慧的小人书也不例外，随着岁月的流失，时间的推移，现在还能在我脑海清楚浮现的，就只剩１些非常精彩的片断了，而根据梁羽生小说创作的《７剑下天山》，无疑便是其中之１。
小时候看《７剑》的连环画，那是极快乐的。穿着怪异、招数怪异、为人行事同样怪异的辛龙子，是我非常喜欢的角色之１。他战死时的悲壮是很让我感伤的，自然也非常的惋惜，甚至于很纳闷：为什么这么好玩的１个人会死呢？！幸好还有凌未风，尤其是最后１集他在布达拉宫天牢里奋起神威，破牢而出的情景，至今回想起来仍觉热血沸腾。还有楚昭南，每次看到他都会想起金庸笔下的“火手判官”张召重。可不知为什么，对这两个反派总恨不起来，尤其是后者。通常小家伙们不会也不可能有大人般理智的思考和爱恨，在他们的眼睛里，对人的分类也仅限于好人坏人罢了，好人就喜欢，坏人就唾弃，而且很可能都仅仅是因为１些微不足道的小事，情绪也变化得非常快。比如我在看《书剑恩仇录》的连环画时，对于那个因上当受骗而出卖“奔雷手”文泰来的小周，就是非常憎恨的。当然，紧接着他被父亲１掌打死，我刹那间又充满同情了。但奇怪的是，对于张、楚２人，我却始终都没有明显的厌恶情绪，甚至于好几次看到张召重时都觉得他比起那个１板１眼的师兄陆菲青实在要可爱得多。或许，我这种看似不可思议的喜欢，也只能“归功于”这些反派们坏得都很有性格吧。哈哈，哈哈…
看《７剑》的小人书，最感好笑的还是齐真君，这老家伙在恐吓草原牧民时，露了１手以手指屠牛的功夫，自以为了不起而洋洋自得，却不知身后还站着个比他厉害许多的凌未风。想到齐真君班门弄斧却不知螳螂捕蝉黄雀在后的模样，以及随后被打得狼狈不堪的情景，实在是滑稽得很。当然，这都是儿时的乐趣了，现在的我不会因此就认定梁羽生原著也会能这般有趣，但是最起码，作为名声地位仅次于古龙金庸的武侠大家，其作品应该很有可读之处吧。严格说来，我除去中学时候看过小半部《冰川天女传》之外，还未正式接触过梁氏武侠。但道听途说，还是知道他的１些代表作的，比如《７剑下天山》，比如《云海玉弓缘》，比如《萍踪侠影（录）》。这１回，我就先从《萍踪侠影（录）》开始吧。
看梁书很累，这是我夜读《萍》的第１感觉。开篇便是仇杀。云靖在跟其孙女云蕾讲自己被流放２０年的血海深仇时，连见惯风浪的谢天华在旁边听着都感到阵阵寒意，“怨毒之甚，竟至如此”，这就更不用提对于才７岁的云蕾来说，背上这副仇恨的枷锁该是什么滋味了。不过，金庸的好些代表作和古龙的《绝代双骄》、《边城浪子》等名著，开篇也是死亡和暴力，为什么独独看《萍》时会有这么辛苦和厌倦的感觉呢？！我想这大概不是偏见吧，因为看书也跟看人１样，很讲究第１印象的，而我恰又是自小就对梁氏作品很有好感。但是，１开场便是两国仇恨，民族大义，未免太沉重了些。更何况明朝又是我所最讨厌的几个封建王朝之１呢？！看来，虽说不完全是偏见，但终究脱不了干系的。其实我也可以这么为自己开脱：武侠小说的１个重要定义，便是“成人的童话”，何必１开始就堆积这样的国仇家恨，偌大的１副担子压着，几乎连气都喘不过来。儿时看连环画的乐趣，到如今竟荡然无存。这不知是我的失败呢，还是梁羽生先生的失败？！
都说梁羽生新派武侠开山之祖，但这回梁氏给我的印象实在是毫无新意可言。开篇俗不可耐也罢了，偏偏在笔法上还不能使人眼前１亮，字里行间处处脱不了旧派气息。比如最初的几大高手在山路上截杀，也如《水浒》好汉过招１般，“斗得正酣，澹台灭明忽然一声呼哨，卖个破绽，转身便走，那两员小将也跳出圈子”，虽说像《水浒》，但细微处又没有那么般细腻准确，反让人觉得是画虎不成反类犬，怎么看怎么像说书的口气了。这样的毛病非但在古龙成名后的小说里是绝没有，即便金庸名著里，也是极为少见的。
说梁氏作品还未跳出传统框框，另１明显的败笔就是女主角云蕾。本来云蕾自小被爷爷灌输了报仇的思想，加之她师傅也不见得是什么仁字当头胸襟广阔的人，也就是说，她十几年来应该都活在复仇的阴影里，那么当她遇到张丹枫，在得知对方真实身份却又偏偏爱上他时，根深蒂固的仇恨和突然爆发的强烈爱情碰撞到１起，云蕾必定是非常痛苦和矛盾的。如果能在心理描写上多下笔墨，堆积情感制造高潮，相信该书会精彩许多。可惜《萍》在这方面还是没有完全脱离旧武侠的桎梏，将如此值得发挥的重头戏简单地１笔带过，浪费大好机会。
全书看过２／３，实在读不下去了。从头到尾都气闷得紧，情节平铺直叙，毫无悬念可言。轻生重义之事虽有，但读来丝毫不觉热血沸腾。若１定要有什么值得称道的，也就是大体结构上把握得还算成功，看得出是比较有火候的，该发生什么，又为什么如此发生，安排得丝丝入扣，前因后果分明得很，仿佛１切都在计划之中。但也就因为在这计划之中，对读者来说便少了“山重水复疑无路，柳暗花明又１村”的吸引力了。
《萍》最失败处，还得数主角张丹枫。出场时装作落拓儒生戏弄诸人，睿智、风雅、幽默、洒脱，跃然纸上，确实是１道难得的风景。只可惜这也是唯１的风景，此后的张丹枫渐渐又落入了“高大全”的模式，丰神如玉，年少多金，武艺高强，算无遗策。而且更要命的是，大半部书看完，张在江湖上遇事无数，但不管在什么情形之下都没有过任何怒气，看不到半点年轻人所应有的热血与朝气，正常人的７情６欲，在他身上竟似是极不完整的。这样１成不变的平面形象，未免失之单调，文气也太重了些。最后，张的台词太假了，不是吟诗赋词，便似在登台唱戏，令人作呕。如第２０回，张偷入瓦剌军营面见被俘的明朝皇帝，后者以为张来报先人之仇，张丹枫笑道：“我若要杀你，岂待今日？我虽身穿胡服，心在汉家。”前面或多或少的装腔作势已令人非常的头痛，再看到这跟戏文１般的对话，我毅然，甚至是愤然地把书远远丢到了１边。这张丹枫没有扮个女装捏着鼻子去戏曲里跟人唱什么“生是你的人，死是你的鬼”，实在是梨园的１大损失。
本还想连带说说书中其他人物以及他们的各自特色，还有当国难与仇恨交织在１起时人们的态度变化等，现在也懒得多费唇舌了，早去睡觉是正经。最后奉劝各位１句，看武侠，首先要让自己快乐。如果那过程怎么着都觉得是在受罪的话，趁早罢手为妙。
隆吾猬
０５年１１月９日凌晨 | 
雷达卡
发表于 2006-11-26 07:46
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
照妖镜
.gif)
发表于 2006-11-26 08:29
发表于 2008-2-10 21:35
