1、卫夫人书法(第一章 名武师之死)
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“当下众弟子扶棺出殡,坟地就在杨家屋后面的山上,墓穴早已掘好,墓碑亦已竖立,是云紫萝亲手写的卫夫人体娟秀隶书。十多个工匠守在那儿,只待棺材放下,便可将坟墓“合龙”。
分类:书法
卫夫人,晋代著名书法家,师承钟繇(1、繇擅篆、隶、真、行、草多种书体,在书法方面颇有造诣,推动了小楷的发展,被后世尊为“楷书鼻祖)。卫氏家族世代工书,卫铄夫李矩亦善隶书。《法书要录》说她得笔法于钟繇,熔钟、卫之法于一炉,尤擅楷书(所以用隶书怎么回事,不是应该用簪花小楷吗!!!)。还有就是大名鼎鼎的书法家王右军王羲之的师父。
Emmm,虽然这里只是一笔提及卫夫人的书法,但是也能看出云紫萝除了已婚之外确实是具有美貌与才情,给其后期一边白莲一边撩汉提供了强固的基本素质。
2、你确定这是在说和珅?(第四章 人面桃花)
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孟元超喝一口龙井茶润润喉咙,说道:“说来话长,我先告诉你家师是什么样的人吧。
“家师表面上是个设馆授徒、不问世事的小邑武师,实际却是个抗清义士。
“三十年前,清廷有个满人宰相(ture),名叫和珅,现在老一辈的人说起了他,还是咬牙切齿痛恨他(actually who hates him?让人咬牙切齿的是活跃在各种影视作品里的和胖子吧)的。想必你会知道。”
宋腾霄说道:“不错,我曾听得许多老人说过这个宰相。听说他本来是乾隆的轿夫(和珅科举落榜后以文生员承袭三等清车都尉,后被授予三等侍卫!后来展露才学之后成为了乾隆的仪仗队侍从。可这不是被缩写成轿夫的理由吧),因为相貌长得像乾隆一个死去的爱妃(cheek之后确实有此传闻,但那个妃子是雍正的年贵妃。所以虽庸俗狗血,却也是空穴起风,未必无因。),不过几年,便从轿夫做了宰相。做了宰相,只知奉承皇帝,压榨平民,残杀汉人,任用酷吏,贪污枉法,无恶不作(这大概是百姓对所有酷吏权臣的普遍映像,但离真实作为有出入)。他当权二十年,搜刮积聚,富可敌国(除了利用职务之便,结党营私,聚敛钱财外,和珅还亲自经营工商业,开设当铺七十五间,设大小银号三百多间,且与英国东印度公司、广东十三行有商业往来。//官商勾结不值得称赞,但是能把生意经营到英国,比起乾隆在英国使者来贺时不知英吉利在何地要开明长远许多。)。乾隆死后,嘉庆继位,这才‘赐’他自尽,抄了他的家,百姓都说,这是‘和珅跌倒,嘉庆吃饱。’(这句谚语确实流传度高,我六七岁的时候就听说了)这句谚语,如今尚在民间流传。”
孟元超道:“家师痛恨和珅,三十年前,当他与令尊、云老伯交游之时,他已是在暗中策划刺杀和珅了。只因他不愿连累朋友,是以瞒着令尊。
感觉和珅和安禄山有些像,都是有盛才而无德之人。都通晓多种语言,精明强干,但他们一个将自己的才能用在了侵略造反上,一个用在了聚敛钱财上。为寇则为枭雄,为臣则为权臣。或许放到历史讲坛里,还会有“名家”为此类人翻案,讲述他们在败行之外的功绩。但放在“侠义”主题的武侠小说里,这样人格有明显缺陷的人物自然是站到了主角的对立面,成为了被“刺杀”的对象。
其实历史上真实的和珅是什么样在这篇小说里并不重要,作者只是拿取了一个时间线上出名的奸臣承担“主角对立面”的角色而已。但有兴趣的读者不妨多了解一下和珅这个人物,一个尽管被数十次搬上银屏,但从未被真实解读的人物。
PS1:关于乾隆,年妃,和珅的花边料
据《清宫遗闻》和《清朝野史大观》//这两本书也就相当于清朝的八卦小报,虽然古人经常将其当做真事,但很多确为臆想杜撰制作//记载:乾隆做太子的时候,一次因事进宫,看到父王雍正的一个妃子娇艳无比,正对镜梳妆,不禁想和她开个玩笑,于是就从后面用双手捂住了那个妃子的眼睛,妃子不知就里,遂用梳子往后击打,正好打到了乾隆的额头上。乾隆的母后见了,就说那个妃子调戏太子,将她赐帛自尽。乾隆觉得对不住这个妃子,就用朱砂在妃子的颈上点了一下,悲痛地说:“我害尔矣,魂而有灵,俟二十年后,其复与吾相聚乎?”
后来,和珅入宫侍驾,乾隆越看和珅越像那个冤死的妃子,验其项颈,果见其颈上有一红色胎记。叩其年龄,也与那妃子死去的时间相合,正是25年。乾隆愈发吃惊,遂认为和珅就是那冤死的妃子之后身所化。为偿还年轻时的“孽债”,乾隆对和珅关爱由加,处处袒护,致使和珅平步青云,步步高升,以至权倾朝野,作威作福长达二十余年而不倒。直到后来乾隆死后,嘉庆皇帝才将他扳倒,死时居然也是白绫赐死,与那妃子一般无二,真是历史的巧合
3、残酒忆荆高(第四章 人面桃花)
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宋腾霄心中舒服了一些,笑道:“令师虽然没有告诉家父,但据我猜想。令师的秘密,家父后来还是知道了的。你看题画的这首词的下半阕不是这样写的吗:‘残酒忆荆高,燕赵悲歌事未消,忆昨车声寒易水,今朝,慷慨还过豫让桥。’荆轲、高渐离、豫让都是古代有名的刺客,这不正是暗指令师行刺和珅之事么。依我看来,家父特地选了这一首词来题画,还不仅仅因为令师恰巧是三河县人氏,回忆当年并马三河年少客的往事呢。”
让我们抛开那个灰暗而复杂的被刺杀对象,唱一曲易水悲歌送给此次刺杀的执行者:一群在最禁锢的时代高唱燕赵悲歌,慷慨决然的三河县侠士们。作者荆轲,高渐离,豫让这三个人物来比拟三河年少客,一下子就把春秋时代的义士肝胆伴着燕赵烈酒掺入清朝这个压抑的年代。汉人失去故土的百年之后,抗清似乎成为了一个负隅顽抗的愚昧之举。历史长河滔滔流过,在这个被侵略者统治的疆土上,英雄们在战场上矗立的身影在新朝代里众人“不识大体,抗拒历史潮流”的评价淹没。
便如词中描述,纵有满腔燕赵慷慨,也剩下些许残酒来伴。不过是决然地去赴另一场绝命的杀局。又如何,翻素手,补天裂。
4、公孙剑舞(第六回 废园喋血)
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云紫萝在苏州的时候,虽然也常和孟元超练武习技,但孟元超和强敌的真正搏斗,她还是第一次见到。
云紫萝忽然想起和孟元超一同读过的一首诗,这首诗是唐代大诗人杜甫写的,题为“观公孙大娘弟子舞剑器行”,其中最精彩的几句是:“耀如羿射九日落,矫如群帝骏龙翔。来如雷霆收震怒,罢如江湖凝清光。”这几句诗把公孙大娘弟子的精妙的剑术,描写得淋漓尽致,令人在千载之下,也不禁为之悠然神往。
云紫萝记得,她在读了这首诗之后,曾经对孟元超叹道:“当今天下,哪还有这等精妙的剑术!”但现在她却不能不相信老杜所诗并非夸大,而自己之见,倒是井蛙之见了。眼前的孟元超,刀光霍霍,刀势纵横,攻守兼施,刚柔并济,不就正如杜甫诗中描写的那样羿射日落,天际龙翔、雷霆震怒、江海凝光么?虽然诗中人与眼前并不相同,一个是女,一个是男,一个是用剑,一个是用刀。
其实公孙大娘这个设定应该放到唐系列里才更加贴切。但唯一一个公孙剑舞的传人也只是惊鸿而过的长乐公主。这位女剑客并未在江湖上留下她的弟子却也成了唐系列的一种遗憾。所以这里看见作者强用刀法比拟剑法却也有一种偶得之的欣喜。
5、弹歌吟啸(第十四回 太湖烟水)
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(段1)忽听得琴声冷冷,远远传来,随即听得有一个人按着节拍而歌道:“凤凰山下雨初晴,水风清,晚霞明。一朵芙蕖,开过尚盈盈。何处飞来双白鹭?如有意,慕娉婷。忽闻江上弄哀筝,苦含情,遣谁听?烟敏云收,依约是湘灵。欲待曲终寻问取,人不见,数峰青。”
(段2)原来白衣少年弹唱的这首词,乃是北宋熙宁年间,苏东坡做杭州大守之时,某日游西湖所作词牌名“江城子”的一首词。这首词含有一段佳话,是苏东坡为一位丽人而作的。(羽生按:此词故实见‘墨庄漫录’卷一:“东坡在杭州,一日,游西湖,坐孤山竹阁前临湖亭上。时二客皆有服,顶焉。久之,湖心有一彩舟,渐近亭前。靓妆数人,中有一人尤丽,方鼓筝,年且三十余,风韵娴雅,绰有态度。二客竟目送之。曲未终,翩然而逝。公戏作长短句云云。”)
(段3)衣少年道:“你乱唱我就乱弹,唱哪一首?”
黄衫客想了一想,说道:“你刚才唱的苏东坡那首词乃是苏词中的变格,东坡词本来以豪放著称,用前人的说法,就是应该铁板铜琶,高唱大江东去的。但他这首江城子却是清丽温婉,未洗绮罗香泽。我给你唱一首不是苏东坡所作,但风格却比你唱的那首江城子更似苏词的如何?”
白衣少年道:“好,是哪位词家的哪一首词?”
黄衫客道:“是张元幹的‘贺新郎’(词牌名)。”
说罢,清清喉咙,蓦地一声长啸,啸声摇曳,端的如虎啸龙吟,从空而降。渐远渐高,又如万马奔腾,千军赴敌,隐隐与惊涛拍岸之声相和。
(段4) 那舟子塞住了耳朵,兀自感到难受,幸好那啸声终于停了下来。啸声一停,那黄衫客便即朗声吟道:“曳杖危楼去,斗垂天,沧波万顷,月流烟清。扫尽浮云风不定,未放扁舟夜渡。宿雁落寒芦深处。怅望关河空吊影,正人间鼻息鸣鼍鼓。谁伴我,醉中舞?十年一梦扬州路,倚高寒,愁生故国,气吞骄虏。要斩楼兰三尺剑,遗恨琵琶旧语。谩暗涩铜华尘土。唤取滴仙平章看,过苕溪尚许垂纶否?风浩荡,欲飞举!”
这首“贺新郎”乃是南宋词人张元幹在绍兴(宋高宗赵构年号)八年十一月,为送待制胡铨谪新州(算一个历史人物事件)而作的一首词。胡铨是因为上疏劾奸相秦桧而被贬谪的,是以张元幹这首有感而作的“贺新郎”,其词慷慨悲凉,充满郁闷而又磊落之气。风格上确是酷肖苏词。
游剑一文中对诗词引用的当属梁书前茅,除了每一回都配一首诗词来搭配行文(虽然我觉得大部分章节都是在刷不重要的事件,跟词中跌宕的感情毫无联系),更多次借书中人物赏鉴诗词来体现人物胸怀。本文就不一一誊写了,这里选一段较为经典以做代表。
此段为云紫萝往太湖投亲时,初遇缪长风。缪长风与陈世照二人琴啸相合,演绎词作的部分节选。虽有借去前人词意之巧,但确实有觉虎啸龙吟,扫尽风云的浩气涤荡。算是本书中引用词曲中增色的地方。至于有些强用诗词的地方,读者可以在读书时自行评价,这里就不评价了。
6、凌绝之顶(第十八回 泰山之会)
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(段1):泰山号称“五岳之长”,虽然在现代的中国人眼中,它已经算不得是最高最大的一座山了,但在交通未发达的古代,它是最受尊崇的一座名山,和中国的历史文明都有密切相联的名山。诗经说:“泰山严严,民具尔瞻。”孔子说:“登泰山而小天下。”孟子也有“挟泰山以超北海”之句。可见得泰山在人们心目中的地位。它是帝王的“封禅”圣地——相传古代有七十二位君主,都曾经在泰山上会诸侯、祭天地、定大位,并刻石记号。历代的名士诗人,如汉朝的司马相如、司马迁,晋朝的陆机、谢道蕴,唐朝的李白、杜甫,宋朝的苏拭、苏辙,元朝的李简、王奕,明朝的宋濂等人,都到泰山游历过,留下了无数的诗篇。登山途上,著名的刻字,随处可见。
泰山应该是五岳之中,人文历史性最高的。这大概与其地理位置离不开,毕竟齐鲁之地,文化流远。更与封禅这样的大事记联系在一起。虽然今日我们可以轻蔑笑王侯,但在古代其实帝王事中不知牵扯了多少烟尘逐鹿,一将功成万骨枯,一帝之业又该牵扯多少人的命运。更还兼有这如许多的名士足迹。
(段2)孟林二人从耸立在泰山南麓的“岱宗坊”开始登山,穿过了参天的古柏矗列两旁的“柏洞”,走出来便是泰山中部的“中天门”。悬崖下的幽谷名为“鹰愁涧”,悬崖上的奇峰名为“龙虎蟠”。中天门的黑风口,巨石冲天,有拔地而立的“大天烛峰”和“小天烛峰”,形似一对摩天的蜡烛,每当云霞飘过峰顶的苍松,真像“大烛”升起,袅袅紫烟。
孟元超一路观赏风景,浏览碑刻,看到好的就禁不住停下来摩娑再三,不忍释手。林无双笑道:“以你这样走路,只怕天黑了都走不到山顶的玉皇观。”
孟元超道:“你来看杜甫的这首‘望岳’五言古诗,写得真好!”林无双拂拭了碑上的尘土,念道:“岱宗夫如何?齐鲁青未了。造化钟神秀,阴阳割昏晓。荡胸生层云,决眦入归鸟。会当凌绝顶,一览众山小!”
登山之路线。泰山名景介绍。《望岳》大家都懂,后面讨论并无新意,只记录,不增述。
(段3)中天门在一座突出的山顶上,望上去云雾弥漫,南天门就好像隐现在云海之中似的。泰山的云乃是有名的奇景,“云以山为体,山以云为衣。”有时白云把山切成两段,这就是泰山八大景之一的“泰山扎腰”了。有时整个云雾隐没了主峰,人们叫做“泰山戴帽”,就将是有雨的象征了。
独特的气候特征。
(段3)前面是片松林,风声过处,松涛大作,像是潮水上涨,像是怒涛拍岸,像是三军呐喊,像是万马奔腾。林无双笑道:“恐怕你听错了吧,说不定是狂风刮过树枝折断的声音。”
孟元超道:“咱们过去看看,脚步放轻一些。”两人步入松林,林无双道:“这几棵松树真大,枝柯交接,叶叶相连,把天空都遮住了,倒是一个避雨的好处所。”
孟元超道:“这几棵松树,名为五大夫松,正是因为它能够遮风避雨,所以才得到官爵的。”
林无双笑道:“松树也有官衔,倒是稀奇古怪。是哪个皇帝老儿,玩的无聊把戏。”
孟元超道:“‘五大夫’是秦朝的官爵,传说秦始皇祭泰山时,走到这里天落大雨,幸亏这棵松树,使他免去挨受雨淋之苦。于是秦始皇便封这几棵松树为五大夫。”
林无双笑道:“咱们可没有可以封赏它呢。不过说到姿态的离奇,我倒是更喜欢那边的两棵松树。”
孟元超望过去,只见双峰夹峙,两边悬崖上都有一棵横伸出来的松树。孟元超道:“这也是有名堂的,那两座似乎相连的山峰合名‘对松山’,这两棵松树一棵叫‘迎客松’,一棵叫‘送客松’,你看它们的根生在悬崖上,伸身外探,是不是就像打拱作揖,迎客送客一般?”
赶路之支线:避雨。五大夫松,对松山介绍。了解即可,但迎客松,送客松之称似乎容易让人误解为黄山迎客松。
游剑江湖之泰山游到此结束。没有特别出彩之处,但作为梁书中第一次详细描写泰山之景,也在此将这一回合的主要路线记录一下。
7、居庸八景(第三十回 云台遇敌)
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(段1)走上八达岭,只见脚下的长城像是一条见首不见尾的长龙在翻山越岭,令人豪气顿生。居庸关屹立在南口(地名)北面,两旁高山夹着一条狭窄的山沟,山岗上的山花野草葱笼郁茂,好像是碧波翠浪,织成一幅美丽的图案。这就是有名的燕京八景之一——居庸叠翠了。
吕思美看得心旷神怡,不由得赞叹道:“啊,这里的景色比小金川还美,咱们玩到天黑了再去找那间道观好不好?”
宋腾霄笑道:“小师妹高兴,我自当奉陪。”在居庸关附近,民间流传着不少动人的传说,如“五郎像”“六郎影”“穆桂英点将台”等等,都是和北宋抗辽英雄“杨家将”有关的故事,后人将之附会的。宋腾霄虽然是第一次来此游玩,但因他博览群书,前人的游记读得不少,是以对这些名胜古迹,如数家珍,吕思美听得津津有味,尤其对“穆桂英点将台”更是心焉向往,流连不忍即去。
游剑江湖之居庸关长城。萌点是出现杨家将,虽然杨家将也泛滥,但是出现在本文就有点缀之美。
(段2)陈光世独自下山,胡思乱想,不知不觉走到了一座石台底下,这是八达岭的名胜古迹之一,名唤“云台”。云台全部用汉白石砌成,它的半五角形券顶结构,在中国古代建筑中极为少见。在券洞和券门上都有石刻。券洞刻的是四大天王像,浮雕精美,神情威猛。四大天王像之间刻着梵、藏、西夏、蒙、汉等诸种文字的“陀罗尼经咒颂文”,对佛典和古代文字具有很高价值。券顶上满布“曼陀罗”图画,花中刻有佛像。据说是元代名雕刻家的优秀作品。