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楼主: 四大名捕

[综合] 《亦狂亦侠》——四大名捕的梁羽生研究

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发表于 2017-9-24 21:04 | 显示全部楼层
亦狂亦侠亦温文……。
 楼主| 发表于 2017-9-25 09:39 | 显示全部楼层
hidear 发表于 2017-9-24 21:04
亦狂亦侠亦温文……。

能歌能哭迈俗流!
发表于 2017-9-26 01:14 | 显示全部楼层

好,真名士也!!!
 楼主| 发表于 2017-9-26 13:12 | 显示全部楼层
hidear 发表于 2017-9-26 01:14
好,真名士也!!!

发表于 2017-10-9 21:22 | 显示全部楼层
时跨数年,复而填坑,其文可阅,其志可嘉!
 楼主| 发表于 2017-10-19 11:10 | 显示全部楼层
巴茅浪子 发表于 2017-10-9 21:22
时跨数年,复而填坑,其文可阅,其志可嘉!

谢谢!问好!
 楼主| 发表于 2017-10-26 13:13 | 显示全部楼层
第六章    《夜雨秋灯品羽生》之《塞外奇侠传》阅读笔记


     《塞外奇侠传》是梁羽生为数不多的几部中短篇小说里的一部,它描写是《白发魔女传》以后的故事,也是《七剑下天山》的前传。它虽然是一个短篇,但也是天山系列里很重要的一部作品。起到承前启后的作用,把《白发魔女传》和《七剑下天山》的故事有机地联系起来,但单独成篇也是一部不错的小说,在新派武侠小说史上应该也占有一席之地。
     《塞外奇侠传》描写的是哈萨克族人抗清的故事。全书以描写天山派大侠杨云聪协助哈萨克女英雄飞红巾抗击清廷的故事为主线,穿插了武林败类楚昭南为了自己的荣华富贵甘为清廷鹰犬大肆镇压抗清义军以及哈萨克青年英勇热情的风采等细节,使得整个故事极富有感染力。虽然是短篇,也具有宏大的场景,波澜壮阔的气势,令人手不释卷,一口气读完。
     梁羽生不仅是新派武侠小说的鼻祖,也是言情小说的圣手。他的小说善于写情,并且很善于写一些悲情的故事。在本书中,篇幅虽然很短,也写了三个悲情的故事。一个当然是杨云聪与纳兰明慧的故事,杨云聪是哈萨克抗清义军的骨干,而纳兰明慧却是镇压义军的清廷将军纳兰秀吉的女儿,在一个偶然的机会里,纳兰明慧救了杨云聪的命,相互之间种下情根。在被纳兰明慧救了之后,杨云聪曾对她说,假如我是你的敌人,你后悔救了我吗?纳兰明慧笑着说,我和你一样,也不愿意,你可能是我们一族的敌人,但不会是我的敌人。说得多好!这就是真正的爱情!有人说爱情没有国界,但爱情也没有敌我之分。不过,杨云聪与纳兰明慧的爱情注定了是一种悲剧的结局,因为杨云聪代表的是正义的一面,纳兰秀吉代表的是非正义的一面,他们是势同水火的两个阵营,纳兰秀吉绝对不会让自己的女人嫁给一个仇人的女儿,并且这个仇人在他的眼中还是个“反贼”。所以纳兰明慧虽然有了杨云聪的孩子,最后还是不得不已在他父亲的淫威下被迫嫁给了她并不喜欢的满族勇士多铎。再一个就是义军首领女侠飞红巾与草原歌手押不庐的爱情故事,飞红巾是草原上的女英雄,押不庐却是草原上的“天王巨星”,自古英雄配美人,所以飞红巾就跟押不庐走到了一起,没想到的是押不庐竟然做了叛徒,出卖了飞红巾的父亲草原上的哈萨克首领,被清军杀害。当飞红巾得知这件事后,抓到了押不庐,押不庐的花言巧语令个曾经深爱着他的飞红巾差点上当,后来遭遇楚昭南后才真相大白,没想到这个草原上的“明星”竟然是个狼心狗肺的叛徒。带着失望与痛苦,飞红巾最后杀押不庐于父亲的坟前以祭父亲的在天之灵。在书中还穿插了白发魔女与武当派弟子卓一航的爱情悲剧,延续了《白发魔女传》里的“剧情”,使他们的“悲剧侠情”得到更进一步的深化与升华,爱之深,恨之切,这是爱情的规律,也是至情至性的爱情。
    对酒当歌,人生三角。写三角恋情也是梁羽生的拿手好戏,他的很多作品里都写到了三角恋,有时在一部作品里同时写多个三角恋,并且个个不同,各有千秋。在《塞外奇侠传》这部短篇小说里,也不例外地写了一个三角恋。就是杨云聪与纳兰明慧和飞红巾之间的爱情纠葛。当杨云聪与纳兰明慧之间已经情根深种的时候,飞红巾闯进了他们的生活,飞红巾的果断英勇当然令杨云聪有点心动,但杨云聪与纳兰明慧已经心有所属。此时的飞红巾已经得知押不庐是出卖自己父亲的叛徒,对其已经死心,面对英俊侠义的大英雄杨云聪,飞红巾马上移情于他,对他青眼有加,暗送秋波。杨云聪当然是明眼之人,岂有不知此理,但早已有情于纳兰明慧,所以对飞红巾只能是“以兄妹相称”,感情受到两度伤害的飞红巾在痛苦的煎熬下“一夜白头”,成了另一个“白发魔女”。绝望之下,看破红尘,多入空门,隐居天山南高峰的山麓,步了她师傅白发魔女的后尘。
    《塞外奇侠传》不光是一部传统的武侠小说,它还是一部政治寓言,这将在另一篇文章里论述,这里就不展开,读者诸君可以自己体会揣摩!
 楼主| 发表于 2017-11-5 11:53 | 显示全部楼层
第七章    《夜雨秋灯品羽生》之《江湖三女侠》阅读笔记

    作为新派武侠小说的开山鼻祖,梁羽生在武侠小说史上无疑有他独特的价值。他的小说都是以历史为背景,运用大量的古典诗词,给人一种古典的美感。他吸收了前辈武侠宗师(比如宫白羽、还珠楼主等)的精华,博采古典文学的语言,融合西方一些写作技巧,创作出了一种全新的“儒侠派”(本人四大名捕命名)武侠小说。武侠评论家胡立群说,“古龙以前无新派。”此观点四大名捕不能苟同。金庸、梁羽生是在民国时期的“旧派”的基础上融入一些西方写作技巧,创作出一种有别于传统的全新的武侠小说,而古龙又是在金庸和梁羽生的基础上加以创新,自成一派。
  谈到梁羽生的武侠小说,人们一说就离不了《七剑下天山》和《萍踪侠影录》。其实《江湖三女侠》的分量不会比它们轻,有些评论家老是批评说梁羽生的小说有一种“虎头蛇尾”的感觉,就是开头场面恢宏大气,但结尾却是“草草收笔”。《江湖三女侠》却没有这种感觉,开头大气磅礴,结尾也面面俱到,一气呵成,持此论点的批评者应该好好地读一下本书。全书以清朝康熙的四皇子允祯从夺嫡到“驾崩”的一段历史为背景,描写了以吕留良孙女吕四娘为首的反清义士与雍正及其爪牙的恩怨情仇。书中故事情节跌宕起伏,曲折有致,首尾呼应。人物性格鲜明,雍正作为暴君的残酷无情,一代枭雄年羹尧的狡诈凶残、丧失人性,吕四娘的智慧与仁爱,唐晓澜的多情与宽容,杨柳青的骄纵与任性,冯琳的调皮与机智,冯瑛的稳重与善良,毒龙尊者的狂放不羁,双魔的恶中有善,了因的背叛与愚蠢,甘凤池的侠肝义胆等等都跃然纸上,不失为一部脍炙人口的武侠经典。可与金庸的《射雕英雄传》相提并论,梁羽生只此一部《江湖三女侠》足以奠定其在武侠小说史上的宗师地位。
  《江湖三女侠》在总体结构与布局上来说,还是不错的,但细节上也还有一些小小的瑕疵,可能是梁羽生没有像金庸一样对他的作品加以润色修改的缘故吧。四大名捕总结了三点叙述如下:
  其一,个别情节自相矛盾。在第二十七回《白日飞头同门增敌忾清流照影玉女费疑猜》里有这么一段,“甘凤池还想下山追敌,吕四娘笑道:‘了因的首级已经取回,由他去吧。’甘凤池解开包袱,只见了因首级颈血未干,面目狰狞可恶,陡然想起他昔年替师传艺,同门切磋等等情事,不觉滴出泪来,叹口气道:‘也罢,咱们替他把首级缝上,也算叫他落个全尸。’挟起甘天龙回到师傅墓旁。”后面又有一段,“甘凤池道:‘话虽如此,只是让允祯那厮,去取了了因首级,我确是心有不甘。’”前面说“了因首级已经取回”,后面又说“了因首级被允祯取去”,真是自相矛盾。
  其二,个别历史史实太过失真。虽然说武侠小说里的历史部分可以“戏说”,但也要符合逻辑,不能太过失真。比如说允祯夺位的“历史”,他是依据一个历史传说来“戏说”的,他说康熙的遗诏上本来是写着“传位十四皇子”的,后来被雍正的谋臣做了手脚,将“十”字加了两笔成了“于”,就变成了“传位于四皇子”。要知道古代的“于”字是繁写,现在的“于”是简体字,是新中国成立以后才有的。所以“改字说”根本就不成立。
  其三,巧合太多。作者全书为了写成一个大团圆的结局,巧合的地方太多,令人生疑。比如写沈在宽被曾静出卖,斩首后挂头于城门。后来吕四娘到邙山又见到了沈在宽,原来是沈在宽的族弟做了替死鬼。杨柳青因为要救唐晓澜跌入激流,被大水卷走,唐晓澜因此终生不娶。几年后,唐晓澜在杨宅见到了杨柳青,她居然被曾经追过她的邹锡九救了,并与之结婚生女。于此就成就了唐晓澜与冯瑛的一段姻缘。甘凤池被大水卷走,也能生还,是被一个宫女所救。如此等等,令人有一种刻意“斧凿”的痕迹!
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