【参赛】谈谈我的武侠小说观

有泪如倾

赶紧整一篇来参赛吧，那个电子书是题目二的，这个算题目一，于是终于不用被抓壮丁了。由于梁的好久没看，只好整篇武侠纵论的了。长时间不写东西，写起来好费劲啊，老卡壳，直到夜深人静时才稍微有了点感觉，所以这篇就凑合着看吧，更兼非梁的最终分低，所以，我纯粹是来打酱油的……

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前段时间看司马翎的小说，结果颇为郁闷，总是觉得那种气氛让我有点不舒服，或许跟我所憧憬的武侠还是有着不小的差距吧。于是很想谈谈自己心目中的武侠应该是一个什么样子，谈谈希望武侠小说应该向哪些方面发展。

一、深刻化
武侠小说和武打小说最大的区别，当然在于这个“侠”字。这看似很简单，然而不少作者，甚至是名作家，在他的某些创作中，却一不小心和这个字分道扬镳了。于是我们通篇看到的只有帮会之间的争斗，只有仇恨与杀戮这些江湖中的阴暗面。很多作者也不断尝试创新，他们往往在言情，在悬疑，在斗智上下了不少功夫，这种创新是有其积极意义的，但脱离了这个“侠”字，实际上和黑社会也没什么两样，比较高明一点的黑社会而已。
记得一位武侠作家曾自嘲自己的小说都是“闲书”。不可否认，我们没必要非把武侠和纯文学挂钩，甚至要求武侠小说必须是历史哲学民俗心理学等学科的反映，但武侠小说也确实是可以也应该反映一些问题的。
深刻化的一种简单的手段是历史化。金庸梁羽生黄易是这一方面的代表，他们的书基本都与历史挂钩。虽然说武侠中的历史可能很不严谨，但是至少大大地丰富了书的内容，给侠客们注入了一个时代的精彩，同时也让他们的思想不再总是停留在枯燥的练功争地盘上，而是更真实更亲切地融入这个社会。
之所以说这种手段简单，是因为爱国主义无论何时都是一种永恒的精神力量，是民族精神的核心内容，也是为“国为名，侠之大者”的侠义思想的至高体现。而金梁的小说中，“侠”字也最多地体现在爱国主义上，每一个历史时代都用着属于那个时代的英雄人物，他们之所以为英雄，是因为他们勇敢地挑起了家国的重担，用自己超出一般人的能力写下属于自己华丽的一页。这种写法无需太多绞尽脑汁的设计，但却使小说的思想性和趣味性大大地提高。
另一种手段是人性化，代表人物古龙孙晓。他们的小说中没有深厚的历史底蕴，但他们敢于把自己在生活中的思索与体悟大胆地融入书中，使得读者在读小说的同时，也和他们一同思索，一同玩味，而不是囫囵吞枣地看着情节如开火车般一泻千里。在古龙看来，“武侠作家也可以像《战争与和平》的作者，《老人与海》的作者一样，用敏锐的观察力、丰富的想象力，悲天悯人的同情心，有力地刻画出人性，表达出主题。使读者在悲欢感动之余，还能对世上的人与事，看得更深、更远些。”于是古龙凭借着他对人性深刻的解读与笔下惊艳的文字，同样在武侠史上留下了不朽的一笔。
诚然，以往和现在的武侠作家中，都有不少试图能用自己的创新为武侠注入新的活力，但这种创新往往体现在了对情节更为精妙的设计以及语言的雕琢上。然而一本小说真正的价值，或许不在于他的情节多么诱人，辞藻多么华丽，而更多地体现在是否能写出一些不一样的东西，是否能写出值得让然思索的东西，是让人醍醐灌顶，回味良久，还是囫囵吞枣，然后一笑弃之。
而对于武侠小说来说，一部能真正地诠释“侠”这个字的涵义，呼唤人性向善，给我们带来一个美好而又百变的江湖的小说，才真正当得起经典二字。
我们可以看到，金梁小说中对于禅学的直接表现，关于那个时代特有印记的一些诠释，司马翎《飞羽天关》金庸《鹿鼎记》之中对主角形象的颠覆，梁羽生《风雷震九州》中的反派视角的运用，都是一些值得肯定的探索，在深化主题方面给出了很好的范例。
对一些老作家来说，我们无法苛求他们什么，因为在他们那个压抑的年代，武侠小说常常只能成为释放压力的工具，是可以换得一口饭吃的工具。但我们现在的武侠作家，不用再为生活担忧，说话也可以稍微更随意一些，完全可以用自己的思考与创新，赋予侠这个字以更深刻的内涵和表达方式。

二、市井化
看有些武侠小说最痛苦的一点，莫过于场景的单调，不是帮会大堂，就是机关迷阵之中，让人多少觉得有点枯燥。其实武侠小说的大背景是古代，完全可以更贴近古代的生活一些，更富于生活情趣一些。
想象中的武侠可以是很写意的，不只是刀光剑影，血雨腥风，看着那样一个古典的男子穿梭于市井之中，在张三家包子铺吃两个包子，到李四家酒肆讨碗酒喝，和渡口的艄公闲话几句家常，不知是谁家的小孩子一群群欢笑着从身旁跑过，很平常的举动，却使得主人公真正地融入生活，有时会产生想让时间多停留一刻的愿望。
金庸和梁羽生在这方面做的应该是还不错的，从他们的笔下我们可以窥见那个社会的影子。客栈和酒楼中生活场景的描写可以说是小说市井化的最简单手段，纵观全梁著，基本上每本书前前后后都有不少客栈里的遇合，或是喝酒打架，或是盗马，或是邻房出事，或是有人查房，总之，这些场景虽显得模式化，但也形成了市井文化中别具一格的客栈文化，给我们的想象空间，总比面对着千篇一律的机关暗门或者山洞之类的要有趣一些。
黄易的小说中，在我看来，《大唐双龙传》和《覆雨翻云》都是比《边荒传说》更好的作品。《边荒》太醉心于争斗了，以致黄易之前的一些好的传统被渐渐淡化了，而在《大唐》中，青楼、赌坊、酒肆、山村这样频繁变换的场景，以及入民居、远航、宴会等丰富多彩的活动，都使得书中描述的故事更有一种立体感，既显得亲切动人，贴近生活，同时又妙趣横生，引人入胜。
另一种市井化的方式则是增加对小人物的关注，一般的作者常常习惯于借小人物引入，然后就开始铺就大人物的英雄之路了，于是主角越爬越高，在带给我们每一次激动的同时，也离我们越来越远。毕竟，读者大都是平凡的人，在各种YY看多了之后偶尔还是喜欢看看处于社会底层的那种更为真实的生活。
比如《英雄志》中那段对纤夫的描写就很具感染力，读来让人忍不住心酸落泪，诸如此类的描写，揭示出了武侠叱咤风云的色彩之下的真实的社会，以及处于这个社会中的小市民们得状况与心理状态。而作者偶尔对小兵、底层官员的一些近乎调侃式的代入描写，也使得读者可以更好地解读人物的心理，可以更进一步触摸这个不完美却显得有些有肉的江湖。只有这样的武侠，才能脱离那种被人诟病和不屑的奇遇、升级、打boss的游戏化模式，更容易提高武侠的可读性与文学价值。

三、意境化
我们为什么会喜欢武侠？
这个问题恐怕很难说的清楚，或许是因为其中的豪气干云，凛然正气，也或许是其中的快意恩仇，我行我素，但不可否认，曾经喜欢上武侠，一个很单纯的原因就是因为觉得侠客们出招的动作真是帅极了，常常能给人带来瞬间的美的享受。
有时候，甚至不需要什么夸张的情节，丰富的人物个性，只是那两个人在那样的环境中往那里一站，随之而起的绚丽的动作与侠客们身后的背景完美地融合在一起，就能给人带来极大的愉悦。这当然不是说其他要素都不重要，但是发掘武术的美学价值确实是实现武侠创新的一个很好的方向，司马翎黄易的气势和斗智描写，古龙温瑞安的短句的气氛烘托，都为这种描写提供了一种思路。
古典化是实现武侠小说意境化的一种重要手段，武侠与古典这两个词常常是联系在一起的，因为侠客们所处的那个社会，始终是一个古典的社会，因而我们完全可以在小说中将这种古典的韵味完全释放出来。
虽然小椴的书看得少，但不得不说，小椴的一些创作理念，引起了我强烈的共鸣。他把小说当做诗余，用诗化的语言与古色古香的意境，将武侠小说提升到了审美的高度上，用那种淡淡的隽永的美感来抒写着武侠的美感。
我曾在一篇文章中谈过，梁羽生的写作，常常给人的感觉像是为了意境而写作，平淡的文字只是在默默奔行中积蓄着力量，然后在某种遇合之下，他会用诗性的语言与丰沛的感情，将之前的压抑，通过一些动人的场景完全释放出来，于是一个个带着古典香气的或清冷或粗犷的意境，就此萦绕心头，挥之不去。如檀羽冲刚出场时的意境，飘飘然如遗世独立，羽化而登仙，清冷的琴曲箫音与同样清冷的霜林月色完美结合，将人物的武功与个性都用一种唯美的方式表现出来，让人仿佛看到了魏晋之风流，唐宋之儒雅，将人物形象伴随这经典的意境一起植入读者的脑海之中。而《还剑奇情录》全书都可以看做是意境化的范例，那种叶落花飞，冷月幽梅的意境，牢牢地占据着读者的心头，在这样一种环境下用一种清新的笔调娓娓铺叙着一个动人的传说，而其中，诗经和各种诗词的原创和引用，也极好地强化了这种意境，让读者的感情随着这种美感一起蓄积，最终产生自然而然的井喷。
另一个在这方面让我赞赏的是《仙路烟尘》的作者管平潮，虽说他写的是仙侠，却少却几分一般仙侠作者那种功利之心，而是于平淡中不经意间流露出盎然的意趣，时而如酒兴上涌般，下笔突然大开大阖，用古典精致的语言将一个个小的场景浓缩，绘声绘色地呈现在读者的面前，如众人中秋赏月的那段，看起来似乎是于情节没有多大作用的，然而老管却用他的笔，仿佛把人带入了唐玄宗梦游月宫的意境之中，月色的挥洒与人物的动作行云流水般结合在一起，令人如饮醇酒。同时这种经典时刻的浓缩也为之后的感情描写埋下了伏笔，成为几人之间永远难忘的动人的回忆，使醒言对梅灵的感情显得不那么突兀。
凤歌的作品中，相比《沧海》，我也更喜欢《昆仑》一些。因为昆仑中的凤歌似乎更注重于对古典意境的描绘，那个华丽却仍带着古典气息的天机宫，还有梁萧斗楚仙流救柳莺莺，以及最后大战公羊羽两人这两场充斥着古典韵味的大战，都让人如痴如醉，感情随着作者语言中的诗意一起酣畅淋漓地宣泄，获得精神上的释放与升华。
黄易的《覆雨翻云》尽管有着不少的缺点，尤其是肉戏太多，但在意境化这方面做得也是不错的，甚至比《大唐双龙传》还要出色，才女怜秀秀的几次出场，那场血雨飞扬的花街大战，秦梦瑶的接天之恋，都有一种独特的美感在其间流淌，使人印象深刻，特别是结尾大战之前的那句段，如散文一般清逸，读来如饮醇酒，以至于读完此书几天后仍久久难以释怀。我敢肯定黄易在写这几千字时，一定不像前面那般随意，而是字斟句酌，悉尽心力，因而我亦是一字一字地品。
自然化也是一种比较不错的手段，即将大自然的美感用描述性的文字展现出来，与人物的动作和心情相结合，产生让人惊艳的意境。其实这和前面的古典化是有着很多交集的，因为古典往往正表现在古人对自然的敏感之上。但却又有些不一样的地方，如梁羽生小说中天山的雄奇瑰丽，大草原的粗犷与明净，如《诛仙》中仙山胜地的神圣与清秀，再如《大唐双龙传》中子陵和石之轩幽谷相遇时对虫鸣蝉唱的自然之气的捕捉，这都是古典中所罕有的，但这种返璞归真的气氛却给人带来了另一种视觉上的震撼。
卧龙生的小说中，我喜欢《金剑雕翎》要甚于《飞燕惊龙》，虽然后者的人物塑造要显得更成功一些，但《金剑》却屡屡用意境的幽美将我折服，一开始风雪交加之中，岳小钗缓缓行来，将想象的篇章荡然拉开，之后的幽谷奇遇，湖畔会战，种种湖光山色仿佛尽收眼底，使人感觉全书中充斥着一种清明隽秀之气，这种气在卧龙生的处女作《风尘侠隐》中也可捕捉到，然而却湮没于卧龙生众多小说中大量的权利组织、机关、阴谋之中了，不得不让人扼腕叹息。

或许，心中的那个江湖永远只能是埋藏在心中的一个梦，直到有一天，自己或许会拿起笔，来勾勒出自己所理想的江湖，理想的武侠，但究竟才识鄙陋，更希望看到的是大家手笔。武侠作为中国古代文学千年积淀的产物，原不应在这个时代走向没落。

严烷

还是喜欢梁老的江湖，主要是女子有地位，这也是一种YY吧

纳兰容若

嗯嗯，古典化和其前后部分说得最出挑。
市井化我想起云中岳、还有司马紫烟的《大英雄》。
古典化方面旧派不用说，诸葛青云也运用得不错。
深刻化方面其实很多新武侠都是颇有这方面的雄心壮志的。
历史化咱现在想起的是穿越历史文。
自然化咱想起还珠……那是多么的喜欢写景啊-_-

春水煎茶

嗯，我也觉得古典化那部分最好，前面的说的有些泛泛。
不得不说，现在的历史穿越文在搜索引擎的帮助和历史类论坛网站的兴盛下，历史化的相当深入，虽然作者自己未必有宏观的概念，但是仅靠一堆史料、细节、新鲜观点，就足够砸晕读者了。
还珠啊，蜀山里的风景描写让我怀疑他是不是收了当地旅游局的广告费……而且吧，请论坛里的蜀山迷原谅，我觉得他写的风景一·点·也·不·美。

有泪如倾

我就觉得前面写的时候根本就没写进去，后面半夜写的才稍微找到点感觉
师父果然看的多啊，这文章写一半的时候差点就想删了，因为突然发现自己阅读量还是太少，最后想着为了不当苦力，咱怎么说也得凑篇东西出来吧。。。
蜀山其实我也没发现多少高明之处，感觉卧龙生的写景都要比还珠强点

春水煎茶

最后想着为了不当苦力，咱怎么说也得凑篇东西出来吧——紧握双手，一模一样的创作动机啊。

剑气冲霄

古典化的武侠小说比较引人入胜，这一点金庸和梁羽生做的就很好。比如金庸的《天龙八部》，梁羽生的《七剑下天山》

陌雨潇潇

引用第1楼严烷于2011-03-05 14:49发表的  :
还是喜欢梁老的江湖，主要是女子有地位，这也是一种YY吧

                               
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   同意，这点我有同感。梁老的江湖中女子能顶半边天，处处不让须眉，太给女同胞们长脸了。。。

花无语

说到江湖中的市井，给我印象最深的是古龙，在平凡的市井小巷中骤然杀机突显。碧血洗银枪中马如龙化身店老板的桥段给我很深的印象。

大唐双龙传我觉得更多是生活化了，而不是传统武侠中非常紧凑的故事情节。

有泪如倾

但还是感觉古龙的这种市井太不古典了点，那种气氛给我的感觉有种近代小说电视里的那种紧张与压抑感，古典的环境背景被尖锐的对话与剧情给淡化了

花无语

古龙的小说西化很严重，几乎等于黑帮小说。

黄易开始以快节奏的故事来组织小说，到了大唐中非常的收放自如了，遗憾的是大唐终究是却了一点高潮。之后的黄易显得力不从心了，边荒写得很冗长，云梦泽之谜太短又虎头蛇尾。

金庸小说生活化最彻底的是鹿鼎记，节奏感非常好。只是金庸对韦小宝的定位不准确，最终也不知道他究竟想说什么。

春水煎茶

古龙是很现代化，《欢乐英雄》开头那段，我怎么看都觉得像大学的男生宿舍   

有泪如倾

嗯，覆雨一开始就有点黑社会的感觉，后来写开了好了点。大唐的洛阳之战印象最深刻，以及之后的千里流窜，但确实全篇散了点

金庸小说确实觉得鹿鼎记的那种生活环境刻画的挺真实有趣的，最大的败笔还是最后跑去俄国的那点，简直莫名其妙，另外就是关于庙堂的描写显得有点太假

春水煎茶

鹿鼎记本质上很不生活化啊，韦小宝那奇遇简直……不过话说回来，他要不是有这么多奇遇，这故事就没那么能抓住读者了，说到底商业写作抓住读者是第一位的。

大地苍龙

武侠，喜欢的也许还是这个侠字吧~

阳雪松

说到市井化，武侠小说里唯有《水浒传》。其他作品不仅在程度上远远不及，且都或多或少有些生硬。

阳雪松

引用第13楼春水煎茶于2011-03-07 22:54发表的  :
鹿鼎记本质上很不生活化啊，韦小宝那奇遇简直……不过话说回来，他要不是有这么多奇遇，这故事就没那么能抓住读者了，说到底商业写作抓住读者是第一位的。

                               
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生活化和情节真实性是没关系的。我觉得《西游记》远比任何一本当代新武侠都更生活化。