本帖最后由 微丹湜意 于 2019-7-10 22:16 编辑
话说谪公主冒浣莲跟着纳兰容若进宫去见三公主，那么三公主在干嘛呢？
多铎死讯传来，她是心中一震，可到底还是比不上张华昭给她的新奇刺激感，越是深宫寂寥，越是思念重重，她无事在看纳兰容若新写的回文诗。
纳兰容若才华横溢，擅写回文诗，什么叫回文诗呢？看下面一首《菩萨蛮》就知道了：
雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾，花落正啼鸦，鸦啼正落花。袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖，风剪一丝红，红丝一剪风。
一共八句，其实只有四句，后面四句都是前一句倒过来，比如“风剪一丝红”，倒过来就是“红丝一剪风”。无论顺着念，倒着念都是美丽的诗句，要做出来文学功底非要很深厚才行。
而且回文体还另外有格式，不是单一一种韵律，要说回文体在现在的运用上，基本很少了，只有在古诗词或者戏曲里可以见到。
据我所知，苏州评弹有一个开篇，好几个流派都唱过的，叫《莺莺操琴》，它就是回文体，而且词是脱胎于明末也就是和吴三桂他们同时期的江南才女吴绛雪之手。全词如下：
香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。
长日夏，碧莲香，莺莺小姐唤红娘。
说：“红娘呀，闷坐兰房总嫌寂寞，何不消愁解闷进园坊？”
花街回廊绕曲折，纱扇轻举遮太阳。
九曲桥上红栏曲，湖心亭旁侧绿纱窗。
小姐是，她身靠栏杆观水面，见池中戏水有两鸳鸯。
红娘是，推动绿纱窗，
香几摆中央，炉内焚了香，
瑶琴脱了囊；莺莺坐下按宫商。
先抚一支《湘妃怨》，后弹一曲《风求凰》，《思归引》弹出倍凄凉。
数阕琴曲方已毕，见红日渐渐下山岗。
小红娘她历乱忙：瑶琴上了囊，炉内熄了香，香几摆侧旁，闭上绿纱窗；跟随小姐转闺房。
长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香：果然夏景不寻常。
从一开始的“香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。长日夏，碧莲香”开始，这几句也就是吴绛雪的原词，本身就是回文体，从前到后可以诵读，从后到前也可以读得通。
到最后是“长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香”反过来读就是开头的两句，顺着读也对应开头。
而且中间的过程也是无论顺着和反着，都是一幅美丽的画卷，从“推动绿纱窗，香几摆中央，炉内焚了香，瑶琴脱了囊”开始，到“瑶琴上了囊，炉内熄了香，香几摆侧旁，闭上绿纱窗”。本身就是用行动来诠释回文体。
一般来说用到回文体的都是非常美的句子，可回文体有一个特点，那就是非得是有大把清闲时间的人才可以做得出，和欣赏得了。
换了一般凡夫俗子，要过烟火人生的，顶多觉得句子很美，可真没这份心思欣赏得来，所以天才总是寂寞的。
而三公主在深宫展卷研读回文诗，那也是象征着她怀抱幽兰芬芳，而且寂寞闲愁难推。
这一段既点明了人家的身份，而且基本是一语中的，没多少废话的，一阙回文体，就让人觉得其高贵清雅。而且还真不是所有的写手都可以驾驭的场面。
就在三公主一边读词一边品吟自己的心事时，纳兰容若把冒浣莲带进来了，然后他屏退左右，自己也出去，让她们小姐妹俩，也是正谪公主说话。
三公主一见冒浣莲以为是来陪她说话的，到底还是一个天真少女，不是天真，又怎么会情牵明知不可能的张华昭呢？她自己也知道不可能，可这份幽思是她在禁宫深闺里难得的自由和放纵，她都不忍心摘折。
冒浣莲带来张华昭的一封信，三公主初看含笑，越看脸色越是大变。
因为原文的古文体优美异常，现在难得一见，而且还有译文，读起来不难，加上还有三公主的心情交融，是难得精美的好文辞，那么原文摘录，以供欣赏：
那封信开头写道：“落拓江湖，飘零蓬梗，托庇相府，幸接朱颜。承蒙赠药之恩，乃结殊方之友，方恨报答之无由，又有不请之请托。”公主读时，见张华昭写得这样诚挚，不但感谢自己，而且承认自己是他的友人，心头感到甜丝丝的，好不舒服。她想：“只要是你开口的，什么请托，我都可以应承。”哪料再读下去，讲的却是刺杀多铎的那个女贼之事。信上写道：“此女贼虽君家之大仇，实华昭之挚友。朝廷欲其死，华昭欲其生，彼若伤折，昭难独活。公主若能援手，则昭有生之年，皆当铭感。”细味信中语气，张华昭对那个女贼，实是情深一片，比对自己，竟是深厚得多。三公主眼前一片模糊，泪珠轻轻滚了下来，信笺跌在地上。
这封信言辞恳切，可无异于在三公主心头插了一把匕首，明知道不可能，却依托着做个伴的隐情被现实割裂得支离破碎。
三公主咬着牙说不能管，她不去理会很正常，自己的需求没得到满足之前，顾不上别人也不稀奇。这一点描写得非常实在。
可谪公主冒浣莲辩服纳兰容若带她进宫，就是为了要救易兰珠，她都可以说动纳兰容若，又怎么会因为三公主的情绪而打退堂鼓呢，可是要三公主去救自己的情敌，这哪里是一般人做得到的，有这个想法也是异想天开，可冒浣莲情商高，会说话，在这里她又有什么妙言劝解呢？她到底有没有说动三公主帮忙？请继续关注！
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雷达卡
发表于 2019-7-9 22:37
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