[参赛]感怀梁羽生之梁羽生武侠小说中的诗词

郁夏

        梁的小说，我已经很久很多年没看过，只记得他古典文学功底很了得，小说中所涉及的旧体诗词除了援引前人诗词外，自创的也非常多。

        在武侠小说作家中，梁羽生先生的诗词质量，是数一数二的。梁走的本来就是传统回目的路子，不但大部分作品，皆以工整对联作回目，作品中还往往有题头诗词曲。这与大部分古典小说如出一辙。四大古典小说中，《红楼梦》、《西游记》题头的是诗，《三国演义》、《水浒传》题头的是词。虽然《三国演义》的题头词大气，《红楼梦》的卷首诗辛酸，《西游记》的起首诗就不说了，只是作个引子，就诗歌本身，非常粗糙。然而我却更喜欢《水浒传》的开篇词。写些很是苍凉辽远，江湖况味十分浓厚，既不失《三国演义》题头词的大气，也蕴了《红梦楼》卷首诗的辛酸，《西游记》起首诗作引子的功能同样也达到了：

        “试看书林主隐处，几多俊逸儒流。虚名薄利不关愁，裁冰及剪雪，谈笑看吴钩。评议前王并后帝，分真伪占据中州，七雄扰扰春秋。兴亡如脆柳，身世类虚舟。  见成名无数，图名无数，更有那逃名无数。霎时新月下长川，沧海变桑田古路。讶求鱼缘木，拟穷猿择木，又恐是伤弓曲木。不如且覆掌中杯，再听取新声曲度。”

        这首词其实若拿来做那些有明显时代背景并且结合历史人物来写的武侠小说的开篇词，也是很不错的。用在《萍踪侠影录》或《天龙八部》以及其他与时代背景紧密结合尤其是涉及帝王江山国家兴亡的武侠小说中，都会很贴切。

        梁羽生的武侠小说中，自己动手创作的诗词曲作品不少，详细数量我也没有统计过，因为我都没有看完他老人家的全部武侠作品，也没去留意别人有没有统计过。当然具体数量也没什么意义，总之，似乎他的大部分作品中，都有旧体诗词出现。也大部分作品都有题首诗词曲作品。有的是用的前人的诗词，有的是自创的。梁羽生引江湖刀剑入诗词，使诗词作品平添几分慷慨燕赵的韵味，虽然不是首创，在当代作家中，却是别具一格。老实说，梁大侠有些诗词作品，不但在武侠小说作家中，是数一数二的，便是放到就我所见到的当代旧体诗词作品中，也是数一数二的。当然，我的阅读范围有限，识见很窄，这个论断不一定正确。不过可以肯定的是，比我在那些报纸副刊以及一些文学杂志里所见到的旧体诗词，就实在不知高上多少。——那里头大部分作品虽然没有郭沫若老前辈的“文革卷风云，阶级斗争纲举”（《水调歌头•庆祝无产阶级文化大革命十周年》）及王兆山老同志的“十三亿人共一哭，纵做鬼，也幸福”（《江城子》）那么无耻，但那些谄媚之态，依然是够恶心的。倒是偶尔在民间，在论坛，能看到一些绝妙好词。但其慷慨激越，则很少有梁作这般。毕竟他是专写武侠的。里面大抵是直接刀剑入诗词的。

        我最喜欢的梁的诗词作品，是《七剑下天山》的卷首词《八声甘州》：

        “笑江湖浪迹十年游，空负少年头。对铜驼巷陌，吟情渺渺，心事悠悠！酒冷诗残梦断，南国正清秋。把剑凄然望，无处招归舟。 明月天涯路远，问谁留楚佩，弄影中洲？数英雄儿女，俯仰古今愁。难消受灯昏罗帐，怅昙花一现恨难休！飘零惯，金戈铁马，拼葬荒丘。”

        这首词大气，辽远，也极慨然。相反倒是《萍踪侠影录》的卷首词《踏莎行》，我不太喜欢，觉得太幽怨，少了慷慨之气。原词如下：

        “掠水惊鸿，寻巢乳燕，云山记得曾相见，可怜踏尽去来枝，寒村漠漠无由面。  人隔天河，声疑禁院，云魂漫逐秋魂转。水流花谢不关情，清溪空蕴词人怨。”

        梁书中的回目，也很有意思，对仗工整，意境优美，用词精当，光看回目，也很欣心悦目。这个很多人已经提到，略过不提。

        此外，梁书中诗词，自然是文采斐然，不但有卷首、卷尾诗词曲，作品的人物也一并出来填词作诗，忙得不可开交。在《大唐游侠传》和《七剑下天山》中，则分别把唐代大诗人李白、清代大词人纳兰容若请了出来，当场赋诗作词，其精彩程度，实不见其他武侠小说作家有谁比得上。

        然而过犹不及，毕竟武侠小说是写武的，文得再精彩，如果过了，就让人生厌了。有时梁书中诗词太多了，就觉得有点过了。这或许也是一部分读者不喜欢梁羽生作品的原因吧。不过对于我这个爱好旧体诗词的读者来说，虽然觉得太过不好，但却也不讨厌。喜欢看梁书中的一些诗词，觉得梁的诗词，比《西游记》里的诗词好看多了。

        记得《游剑江湖》中，每一回开头都有一首诗词或是半阙词。好象也有梁自己作的，但很少，大抵是引用别人的。意境都很好，但我记得其中有一首词被重复用了，好象是刘克庄的，我疑心是梁大侠自己搞错了。里头最喜欢的，并不是那些名家的诗词，而是最后一回目引用的张采田的词：

        “惊猜。鬓缕霜埃。杯空引，剑空埋。甚萧瑟阑成，江关投老，一赋谁哀？秦淮旧时月色，带栖鸟、还过女墙来。莫向危墙北睇，山青如发无涯。”

        此词当为《木兰花慢》的下阙。在网上查得《近三百年词选》中张采田有词《木兰花慢•尧化门车中作》：

        “倚轮天似醉，问何地，著羁才？看乱雪荒壕，春鹃泪点，残梦楼台。低徊笛中怨语，有梅花休傍故园开。燕外寒欺酒力，莺边暖阁吟怀。  惊猜，鬓缕霜埃。杯暗引，剑空埋。甚萧瑟兰成，江关投老，一赋谁衰？秦淮旧时月色，带栖乌还过女墙来。莫向危帆北睇，山青如发无涯！”

        梁所引与这里的下阙稍有不同，梁作中的杯空引的空字，在词选中，是为暗字。梁作中一赋谁哀的哀字，在词选中，是为衰字。对照词谱，空字出律，衰字出韵，故两处分别应为“杯暗引”， “一赋谁哀”。

药师丹枫

感怀没写出来，说解读还勉强
这篇文章好像没完结的感觉

武念青

说到《水浒》卷首，一直很奇怪这首词牌，
据清程穆衡《水浒传注略》卷上云：
“试看书林隐处二词  第一调寄《临江仙》，第二调寄《踏莎行》也，皆于起句微换。 ”
对照一下卷首和这两调，不一样额……

另我读到书上是“试看书林隐处”，无“主”字，虽然《临江仙》首句是七字，汗……

《三国》的卷首倒确实是标准《临江仙》，不过不是罗的，据说是杨慎作的……

梦到西洲

掠水惊鸿，寻巢乳燕，云山记得曾相见，可怜踏尽去来枝，寒村漠漠无由面。  人隔天河，声疑禁院，云魂漫逐秋魂转。水流花谢不关情，清溪空蕴词人怨。

这首踏莎行不是萍踪的卷首词，而是张丹枫在上官天野那里为云蕾画像时题画的。不过我倒是很同意楼主的观点，这首词写得实在不怎么样，还不及梁老诗词的平均水平，而且不应景

武念青

萍踪卷首是：
独立苍茫每怅然，恩仇一例付云烟，断鸿零雁剩残篇。
莫道萍踪随逝水，永存侠影在心田，此中心事倩谁传？
　　　　　　　　　　　　　　　——调寄《浣溪沙》

不过那首《踏莎行》里很喜欢“云山记得曾相见”一句……

紫府神箫

一直觉得梁老早年的一些诗词反而比他书中录的诗词要好一些，可能那时正是意气风发，指点江山，激扬文字的时候

这首踏莎行觉得还可以了，只不过又是梁老笔下最常见的意境，多少有些陈腔滥调的味道

梦到西洲

其实萍踪的卷首和卷尾词即使离开了全书单看也都相当有水平，“莫道萍踪随逝水，永存侠影在心田”，“盈盈一笑，尽把恩仇了，赶上江南春未杳，春色花容相照”，这些都可以算警句了，让人读一遍就能记下来。
但是这支踏莎行实在很一般，只是很普通的言情词而已，词虽然可以虚写，但也不能像这样通篇全是虚写，完全看不出来和他们的经历有什么关系，估计是梁老从早年的作品里随便刨出一首来放到了这里。。。

春水煎茶

《三国》的卷首倒确实是标准《临江仙》，不过不是罗的，据说是杨慎作的……

没错，三国里原创的诗都是打油等级的，本来就是出自说书人，通俗易懂型的。我们看到的三国其实不是罗本，是清代的毛本，毛本文学水平远高于罗本。这首开篇就是嫁接的。
问题是这首词本来的名字是“说秦汉”

梦到西洲

至少从字面上看不出来……呵呵，用在三国也挺贴切的

春水煎茶

应该是它的普适性很强

三分两晋是这首

道德三皇五帝，功名夏后商周。英雄五伯闹春秋，秦汉兴亡过手。 青史几行名姓，北邙无数荒丘。前人田地后人收，说甚龙争虎鬬

豪杰千年往事，渔樵一曲高歌。乌飞兔走疾如梭，眨眼风惊雨过。   
妙笔龙韬虎略，英雄铁马金戈。争名夺利竟如何，必有收因结果。  

有的评书拿来当定场诗了

花无语

西游记中描写花果山和灵台方寸山的两篇赋印象很深，《悟空传》中看到时很震惊。

武念青

悟空传里引的诗很好额…记得几句：‘他手里拿着金制的圆规’那首和‘白雪下种子发芽…酷似他们的祖先…’那首。

羽生堂主

应该丰富一下内容，也许是时间不够没写完吧。
全文一共2272字，和正文无关的部分就有617字（以上统计含标点符号）。

有空可以回味一下梁羽生的作品再修改

霍关逍阳

印象最深的是七剑里纳兰容若的回文词，感觉为七剑增加了不少诗情画意

容若

文学功底不错，而且品梁诗词难度较大。但感觉似乎以品梁书为名，却少有品梁书之实！建议再续下去。暂时打分8.0

saraphim

梁文中，词出场的比例明显高于诗。

而且多是长调，风格近于梦窗、玉田，虽则嵌珠缀玉，琳琅满目，但对于口味清淡的读者来说，简直就是一种折磨。

况且风格一味凄楚，难逃“爱上层楼”之诟。

宁愿读一首“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠”，也不愿读一百首所谓的梁羽生佳作。