【转】从“枪手”到“名家”——于东楼的武侠之路

清晓

武侠的魅力何在？为何能如此撼动人心？是英雄美人的缠绵爱情？是瑰丽诡奇的江湖风云？是千奇百怪的武功兵器？是幻想的自由与现实的人性情感的实现？是的，以上的理由都是，但也还不足以形容。武侠的世界是许许多多知名不知名的作家，用他们的心血耕耘出一片锦绣山河、风云江湖。于东楼是其中一位特殊的武侠小说作家，他才“新”出道十多年，却有数十年的武侠小说历鍊，这样一位有着傲骨与坚持的老先生，他一生的文学创作之路，也经历了台湾武侠小说的风华与没落，“眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”，且看大老诉说动人的“武林外史”。

【贫困的求学之路】

　　于东楼，本名于志宏。天津市人，1934年出生。13岁随父亲来台湾，高二时到日本就学，先后就读于东京玉川学园高校及国立千叶大学。大学二年级时因家中变故，经济来源顿失，只得辍学。本欲至香港发展，后因朋友劝说再次回到台湾。在日本时，常因经济拮据，三餐都了成问题，即使在餐厅也不敢点餐。

　　“有次餐厅老板将一大堆食物往我们几个穷学生桌上放，吓得我们直说:‘不是我的！不是我的！’，那中国厨师睁大眼睛看着我们，只说了一个字，‘吃！’，一副非要我们吃完的样子。那时我们虽未言谢，其实心里一直是感激他的。”

　　于先生说出这段艰辛的求学历程，其中自有一番不足与外人道的甘苦。于先生表示在这段日子里，是他最辛苦也最充实的时光，“因为平时无事，读书便成了唯一的乐趣了。说到古典文学的基础，是从（千叶）松户图书馆内学习来的，至于现代文学的部分，就是在内山书店里完成的，内山书局是当时少数卖中文书籍的。而我几乎将内山书局里所有的小说都看光了！”于先生自豪地说。

　　由于经济来源不继，于先生只得中辍了学业；回到台湾后，在基隆市政府地政科工作了一年多，后于文山中学及当时最大的补习班志成补习班，当任干事。因为职务的关係，他自创一套讲义印制、发放的办法，说起今日的补习班的讲义制度可说是他所草创的呢！也因此机缘，认识了许多在补习界的教授与学者，进而推荐他到教育部的中华制片场，当任拍摄工作。

【美人恩与武侠创作之路】

　　人生的际遇谁能预料？在于先生身上我们或能见真章，就在一切堪称顺遂的时候，于先生遇到了自古英雄也难过的——美人关。陷于热恋的于先生，不顾女方家长的反对，放弃了高薪稳定的公职，两人逃到了高雄，成立了自己的家庭。初到高雄，于先生只好靠着打零工过生活，后因搬送书本，渐渐与书局有了接触，写起稿子来。于先生的第一篇作品是在建业出版社完成的，当时正是枪战小说的全盛时期，优越的稿费对当时的于先生来说，不啻即时甘霖，从此步上写作的坦途：

　　“非常幸运地，自我写作投稿以来，从没尝过被退稿的滋味。至于当职业作家，其实是想也没想过，因为我的个性不喜欢受到拘束，但是，一旦动起笔来却停不下来。所以，我的作品大多是被逼出来的。”

　　于先生说道，写作的情形，就像是甜蜜的负荷一般，令其无计可施，却又甘之如饴。枪战时期的作品有很多，几乎都在报纸上发表过，由春秋出版社出版，如《白菊花》等作品，稿约不断，每天要写600字稿纸15张，如此两年。当时于先生也不过28岁，当真英雄出少年。

【“天下第一枪手”】

　　说到近代武侠小说史，其中最混淆视听，令人眼花潦乱的要算是“代笔”的问题了。名武侠小说作家稿约不断，自顾不暇时，就只好利用“分身”。因为代笔的人多，又不能登上台面；其中品质的优劣更是参差不齐，有着天壤之别，这若认真说起来又是一段故事了。于先生表示，他几乎帮所有的名家代过笔，赢得“天下第一枪手”的美称。于先生表示在好友古龙过世以前，从未想过自己创作武侠小说，即便为人代笔捉刀，也只是应出版社要求，勉强而为。

　　“当时认为(古龙在世时)，写武侠小说一定逃不出金庸、古龙这两个一代大家的框架，既没有金庸的博学与文学底子，也没有古龙的天纵才情、豪放气派。直到后来，我自己写起武侠小说才知道，完全不是这么一回事儿。因为我严谨重理智的个性与他们俩完全不同，我喜欢写是市井小民更胜于那些英雄、大侠，我不喜欢写深山大泽，莽莽大漠，我偏好的是‘人间’的东西，我书中的人物都是生活中‘小人物’，有锁匠、厨师、小捕快，发生的事件也是他们周遭的事物。要说我的作品风格的话，可能是近乎写实吧！”

　　说起来，这个际遇还真像他最近被改编为八点档连续剧、风评极佳的《短刀行》男主角小孟一样，小孟以一介厨师，无心之下，在江湖中踏出了第一步，便无可奈何地成为道地的江湖人；于先生无意以武侠名家，却也因缘际会，“无可救药”的成为武侠的擎旗手；后半生的人生、交游、事业，皆与武侠结下不解之缘。古龙，这位台湾武坛不世出的怪杰，也正是在这情况下，成为他一生莫逆的知交。

【数武坛风流人物】

　　谈到武侠小说的耆宿大老，于先生不免一阵唏嘘感慨，毕竟老成凋零，实属遗憾。说到才气第一，必非古龙莫属，但要说谁是最伟大的武侠作家，于先生首推卧龙生，“我认识卧龙生，其实他书读的不多，小说嘛也只看过一些侠义小说而已，却能够写出《玉钗盟》、《飞燕惊龙》这样精彩的武侠小说，真要令人佩服了。”于先生由衷地说。

　　相较于卧龙生，古龙可是扎扎实实地作学问，“古龙看书的时间比写作的时间还要多呢！古龙武侠创作前期，多阅读国外的翻译小说与侦探小说，直到后期，逐渐体认到所学仍不足，于是回头读起中国的古典文学”，由于先生口中得知，古大侠的地位不只是他的才气拼凑出来的，更是花了许多的努力与苦心经营而成的，其一再求新求变的精神，到现在都是写作后辈的楷模及典范。

　　这儿有一插曲要点说一下，在谈武侠小说创作过程中，有一个不可忽视的因素；就是作家间的相互影响。于先生曾经创造了这样一个角色，此人为一暗器高手，外号“非金不打”，出手便是黄澄澄的金子，因为若不是黄金制的暗器，到他手上就会失了准头，就这样祖先留下的万贯家财都被他给“打”光了，最后只有沦落丐帮，就在这逼不得已的情况下，他发明了打出去，却还会回来的—回旋鏢。（署名诸葛青云的《百劫孤星》）这个人物角色，让人联想到古龙的作品《欢乐英雄》，古龙在创作这部作品的当时，两人正交往密切，而日后于先生作品所呈现的明快手法也正与古龙风格相应，作家间的交互影响，或由此可见一斑。

　　说起两人相识，是标准的“以文会友”，因枪战小说的风行，于先生的文章几乎天天可见，引起古龙的赞赏与好奇，欲一睹庐山真面目，就在春秋出版社吕秦书先生的引荐下，两人一见如故，从此莫逆，经常一起讨论武侠小说的故事情节。“但说到动手写自己武侠小说，却是在古龙去世以后的事了，因为心里想，有古龙写就好了，反正要写也写不过他嘛！”由这儿便可想见于先生对好友古龙的评价和赞誉了。

　　说到有次他与古龙讨论故事情节，却为了一件事意见相左，那就是武侠小说一直略而不谈的——“钱”的问题。古龙笔下的大侠，一出手就是一百万两，要的就是这份非凡气魄，而于先生想到的则是，若有这一百万两，该怎么带呢？要多少辆马车，多少人力，对于独来独往的大侠来说，不啻是个天大的难题吧？顾及这点，对古龙来说未免缚手缚脚，失之拘谨，少了一份豪放的快感。如是反观，凡事要合情合理才肯下笔，这对严谨的于先生来说却是最先需要考量的事。由于体认到个别的差异这一层，于先生终于能开创出属于自己的武侠风格，以其明快的节奏与活泼的气氛，藉由文字传达其对人生的体验，生活的智慧，打动了读者的心灵。

【创立汉麟，致力出版事业】

　　从创作枪战小说以来，于先生与出版社的接触日渐频繁，也认识了不少作家，这成为日后成立汉麟出版社的最大主因与后盾。1972年，于先生时年38，与朋友合作成立了汉麟出版社，最初以出版言情小说的《小说报》为主，以一篇或一个题目的方式出版，以其轻薄小巧的外形，创造了极佳的销量，在火车站或是路边贩售，一时蔚然成风，当时著名的作家如玄小佛等名家，几乎都是汉麟出版社培养出来的。大约第二年，1973年开始出版武侠小说。第一部出版的是卧龙生的《飞燕惊龙》，之后陆续出版《玉钗盟》、《金剑雕翎》及其他如古龙（《萧十一郎》）等名家作品。

　　汉麟在台湾武侠小说发展史中多次开创先例，造成了出版界的“版面革命”，如原本的武侠小说是三十六开大小，薄薄一册，无论阅读或整理，都不便利（出租店通常将三本合订成一本，装订更耗费时间、人力），有鉴于此，汉麟首创了三十二开，份量约7册内容的版式，其后又改进为二十五开的版本（现在通行的武侠小说版式），且版面设计新颖精美，获得大众的肯定，对出版界造成很大的影响，成功地创造出许多出版奇迹。在汉麟最盛之时，没有一家通俗书店没有汉麟的书，不但买书要排队，若是买不到还要领号码牌等候的情形，真是现在无法想像的情况！

　　于先生本着“不做就不做，要做就要做第一”的想法，为他自己带来了许多的荣誉与契机。于先生因缘际会下与出版结缘，专心致力于出版事业十二年，后因合伙的朋友故逝，于先生亦无心经营下去，于是转让给现在的万盛出版社。万盛早期也曾轰轰烈烈，曾出版了“古龙作品全集”，如今一改武侠小说的经营方向，朝爱情小说发展，说到这里，于先生难免又为武侠小说的没落唏嘘感叹了一番。  

【“于东楼”及其武侠小说】

　　于先生在武侠小说创作方面，出道很晚，作品也不多，只有四部，但要论经历资格却是老字号，而且一鸣惊人，在大陆的文学奖项中，屡获青睐。他的第一部武侠小说《铁剑流星》于1986年完成，也是于先生自己最喜欢的一部。《铁》作原是于先生受朋友之托所写的剧本，再改写成小说，于《常州日报》以及《神州传奇杂志》上连载。第二部作品《魔手飞环》于1989年完成后，分别在上海的《新民晚报》与武汉的《中国故事杂志》上连载，该部作品还赢得了“武汉通俗文学·长篇奖”的荣耀，第三部《短刀行》完稿于1991年，也让于先生获得“第一届中国武侠文学会·银剑奖”（同时得奖的有金庸、温瑞安及梁羽生），这不仅是对其作品的肯定，更确立了他的武坛地位。于先生表示该部作品原先计划要写五部或十三部的长篇大作，对于一部只写三十万字左右的于先生而言，是项突破的举动，不过总是好事多磨，事与愿违，由于身体状况不佳，使得于先生不得不提早结束故事，使这篇连载于《世界论坛报》的“长篇小说”，就这么平白“缩短”了。于先生表示若有机会，他还是会继续完成的。《短刀行》也分别于《现代体育报》（广州）、《新明报》（新加坡）以及《神州传奇》上连载。最近更被翻拍成电视剧，于有线电视上播出，甚受观众欢迎。但因为编剧的关系，角色与剧情都作了大幅度的更动。

     “我的小孟怎么变成色鬼了？！”对于这点，于先生很不赞同却不失幽默地道出心中的不满，“值得庆幸的是，合约仅为期两年。”接着，于先生松了一口气道。

　　第四部《侠者》亦于同年(1991)完稿，分别在《大成报》与天津的《今晚报》连载，尚未正式出版。以上提到的一至三部作品，由万盛出版社出版，如今，于先生的版权都已收回，目前为这四部作品作校订工作，以为日后的定本，完成时将于风云时代出版。

　　于先生以“于东楼”为笔名，说起由来，颇令人会心一笑，原来于先生写稿时，住在公寓最东边，完稿时于文末注明“于东楼”（写于东楼），出版社不明所以，以为是笔名，“于东楼”就这么来的了，真是“无巧不成书”呀!

【于东楼的“联想”与“创新”】

　　当作者完成作品时，作品已然成了独立的个体。相对于作品，作者与读者也只不过是诠释者的角色，一个是由作者的角度在看，一方用读者的视角在诠释，三者相即不离，也不相等同，却有异曲同工之妙——让我们对作品能有进一步的认识。

　　在武侠小说的创作方面，于先生自个道，他的作品是被逼出来的，交稿的压力正是创作的动力来源。至于小说的灵感来源呢？就是源自于生活的点滴、丰富的联想与生命的体悟。他笑着说：“我现在满脑子都是灵感，满脑子都是故事呢！像《短刀行》写作时，脑中浮现出‘武力，并不能解决问题’这样一个观念。人若是妄想用武力解决，以暴制暴，只徒取灭亡而已，乱却无由而止。唯有仁者才能无敌”，就是作者极力彰显、表现的主题。除了故事所呈现的大主题外，亦常有言外之意，如作品《短刀行》中透露出“一个人有多大气度，就有多大成就”的气象，假如两岸的问题也能作如是观，那么问题不就不存在了吗？所以，就另一层面而言，武侠小说可是再写实不过的了，虽然事件、背景可以捏造，可以际遇曲折诡奇，令人匪夷所思；但说到其对人性的刻划、人生课题的探讨，往往直指人心，看透潜在的根本问题。如此呈现在我们面前的，是属于中国人最深远睿智的人生哲学呀！

　　另外，在读者的评价方面，诚如大陆学者陈冲所言，于先生作品风格轻松有幽默感；在人物角色的摹写上，更成功地打破了通俗小说中人物必须是扁平人物的成见。

　　“他们都是由偶然事件被卷入了矛盾冲突的旋涡当中，他们在事件中的地位，与他们原本的在生活中的地位，呈强烈的反差。他们代表正义的一方，但仍然保留着‘小人物’的种种性格特征，使人物性格更加鲜明，也使故事平添几分喜剧性，读来格外有趣。”

　　于先生成功地打造出武侠世界中的另类英雄，他们有血有泪，他们有矛盾冲突，他们凭藉的不是无敌的武功，也没有背景后盾，有的，是一腔真诚仁心，由平凡中显示出的是真正的坚毅与勇敢，真正的无谓。

　　提到“武打”那可是武侠小说不可或缺的重要的一环，陈冲先生也提出了他“武功假定”的说法来诠释“武功”：“所谓的‘武功假定’是指小说中对于武功的假设性的逻辑前提。”

     相信读者不难发现，在金庸小说中有着很明显的“武功假定”，那就是“内功”，内功的高低是决定胜负的关键。就像张无忌，他无师自通《九阳真经》，对于武功的招式毫无技巧可言，但他却可以和明教高手布袋和尚比轻功，可以接下灭绝师太那威力无比的三掌而无大碍，“内功”还当真神奇哩！由是反观于先生的作品的特点，他并不着重武功的比斗，主角也不是书中最强的，他斗的是智，打的是气度之战，这点正可说明于先生书中零星的武打场面的原因了。

　　“于先生书中的‘武功假定’比较虚，且单个人物很少是全才的，多为一技之长，这一技哪怕高到极致，别的方面总有弱点。于是便有了各种‘技’，亦即各种人物的排列组合。不同的组合，便有不同的优劣态势，不同的胜负结果。这不仅为‘斗智’提供了可能，尤其还为正义一方‘争取多数’提供了内动力，最终的胜负体现了‘得道多助，失道寡助’的涵义。当然，这种‘武功假定’有得亦有失。单以武打场面来讲，看起来就不是很过癮了，而且多少有点随意性过大。”

　　陈先生真是一针见血的指出了于先生写作的特点，这样的写作风格实是种创新，将武侠小说的血腥之气淡化后，将之提升到和平仁爱的新境界。这样的创新尝试，也正是推动武侠小说发展的源头活水。唯有不断的创新，才能挣脱类型化、模式化的创作牢笼，可为武侠小说创作者之殷鑑。

【武侠的新希望在未来】

　　目前65岁的于先生正享受生活，闲居内湖。对故乡总怀有一份孺慕之情。他一直以来有个心愿，希望能在两岸三地出版武侠杂志《武侠文学月刊》，然而大陆的种种政策，想要在大陆办起武侠杂志有实际上的困难，只得改变方针，由介绍出版武侠小说入手。先后介绍的港台作家，如卧龙生、柳残阳、高庸等名家作品集，使大陆的武侠小说能有完整的版本，可免遗珠之憾。

　　近年来大陆对通俗文类——武侠小说日趋重视，成立了“中国武侠文学会”，举办第一届武侠文学奖，于先生亦于当地设立了古龙文学基金，奖励武侠小说创作者能有好的作品出现，并当任中国武侠文学会的海外理事，负责海外联络事谊，对于武侠小说在大陆地区的推广，可说是不遗余力。如此地努力，不外乎希望武侠小说能再创高峰，光耀文坛。大陆地区可说是武侠小说的“新大陆”，而目前于先生正积极与若干武侠同好规划成立“中华武侠文学会”，并有心在台湾创设“古龙文学奖”，结合爱好武侠小说人士齐心努力，武侠小说的未来如何？我们且拭目以待吧！

　　“武侠小说还是很有希望的，就像言情小说一样，原以为琼瑶之后就后继无人了，谁知又有新秀席娟的出现，相信武侠小说不会一日被人遗忘，只是仍在‘深蛰沉潜’当中，有朝一日，武侠新秀将如彗星般，照耀武侠这片天空，再创武侠小说的新纪元。”于先生以坚定的口吻，殷殷期盼着这一天的到来。“有为者，亦若是”，与喜爱武侠和即将投入武侠小说行列的朋友共勉。


　　                                              採访于一九九九年七月二十八日

清晓

于先生已经去世了……
前段时间经朋友推荐，看了于东楼的《短刀行》，觉得很不错，俺孤陋寡闻，还以为于东楼是个新人，心想可比那些所谓新武侠强多了，谁知今儿个查了下，原来是与金梁同一时代的。。。

药师丹枫

评书：铁剑流星（张少左）全80回,根据于东楼同名小说及梁羽生小说《剑网尘丝》改编

清晓

我太孤陋寡闻了，要抓紧修炼了

叶子

我不认得这个于东楼哎


第一次听说

药师丹枫

我也是几年前听粱迷书的，觉得有点意思吧

这个人的书还没读过，估计也不容易在书店里看见他的书

多谢可儿，长见识了

纳兰容若

张卫健版的小孟由进入沈家起就被编剧变得很是香艳起来。署名古龙的《枪手·手枪》实为于东楼作品。风铃中的刀声也有一些是于的代笔。

祖武符

短刀，好像是齐秦唱的插曲，纳兰觉得故事及表演如何？

纳兰容若

短刀行应该是比较好找的啊。旧雨楼温古知心区是这么介绍的”不识古龙枉少年，一剑丁情留古痕；惊魂黄鹰动心魄，浪子乘风仗雪刀；魔手东楼另辟径，瑞安名捕震京都。＂

慕容青双

古龙书之所以 能顺利 整理出版 很大程度上 归功于 于老啊
致敬!

纳兰容若

恩，确实如此。古龙自己整得好乱！

清晓

我也是朋友推荐，才去看的，个人觉得真的很不错，可能我比较喜欢那里面的搞笑成分吧，通篇几乎由对话构成，文字轻松明快，情节也很吸引人，而且尤其幽默，据说于先生也是古派，不过古龙没有他的风格轻松，也推荐药师姐姐去看
至于电视版短刀行，我连想都不敢想，印象中沈玉门应该是眉宇轩昂、英气逼人，且凭他那难以想象的人际关系，应该有股不言自明的超凡魅力，就是比较花心了点，小孟虽然不是沈玉门，但面貌却是
对了，俺这里有电子书，可比网上下载的正确率高呵，俺一边看一边改的（前段时间整理剑谱犯得职业病。。。）

药师丹枫

好的，好的

希望楼上有兴趣看家园的游剑江湖，或者其他还需要整理的

练霓裳

我读过古龙的<,名剑风流>,据说结尾就是这位于老先生续的,确实不是一般的烂.

春水煎茶

名剑风流，后面写丢了很多角色啊，比现在很多网络连载小白文还夸张。

纳兰容若

引用第13楼练霓裳于2009-06-15 11:33发表的  :
我读过古龙的<,名剑风流>,据说结尾就是这位于老先生续的,确实不是一般的烂.

名剑风流的结尾约三万字是由乔奇续写滴....乔奇就是哪个著名挽词的作者....小李飞刀成绝响，人间不见楚留香....
乔奇，本名熊堃，1948年自大陆赴台湾，搞铁路财务，穷困潦倒，上世纪60年代开始创作侦探小说，创造了“黑猫女侠”这一在台、港家喻户晓的女刑警形象；他跟本名熊耀华的古龙并称“岛内二熊”。 o(╯□╰)o

村夜亦如

《枪手.手枪》就是他写的，感慨个，写的非常好，打有《绝不低头》的气魄。