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楼主: 风继续吹

[书话] 我读巴尔扎克(更新《交际花盛衰记》)

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 楼主| 发表于 2019-8-10 10:32 | 显示全部楼层


《于絮尔弥罗埃》讲的是一个有钱的医生,领养了孤女于絮尔,医生有三家表亲,都盼着医生死了继承他的遗产,故而都视于絮尔为眼中钉,想尽手段不让于絮尔以后继承医生遗产。

此篇情节的设定十分不错,然而,却写的不是很出色。

最主要的是巴尔扎克写此篇时,用了大量的神神叨叨的情节,比如托梦啊之类的,使得小说的水准大大降低。

简单地说,像极了我们古典小说里常有的那种因果报应,善恶有报,没办法用人间法律申张正义,只好有鬼神来做。

医生是个好人,养女于絮尔也是个好人。医生结交的几个朋友,也是好人,他们在医生死后,扛起了照顾于絮尔的担子。

于絮尔的爱人也是个好人,不过最初他是个花花公子,后来,在于絮尔和医生的感化下,浪子回头,最终经受住了考验,和于絮尔结婚,守护她一生。

花花公子浪子回头,这在读过的巴尔扎克小说里,并不常见,更多的是随落到底。

医生的三家继承人,想方设法地算计医生和于絮尔,手段卑劣,甚至差点害死了于絮尔。

最终,在医生的几个朋友的帮助,重要的是死去的医生通过几次托梦,才斗败了坏人,而于絮尔和爱人一起过上的幸福的生活。

不太喜欢这部作品,因为这不是巴尔扎克的常规操作,按照巴尔扎克正常的操作,差不多要是个悲剧了,因为写到后面,现实的法律制裁不了坏人,只有死人托梦才能做到,如果没有鬼神,于絮尔一定会在痛苦中死去。

并不是说我喜欢看悲剧,而是我不太相信善恶有报,不太愿意把希望寄托于鬼神。

当然,此篇也并非一无是处。

小说简单的可分为两个阵营,一面是医生一方,有医生,于絮尔,还有医生的几个挚友,以及于絮尔的爱人,另一面是医生的三家表亲,也就是一心想继承医生遗产的一帮人。

两个阵营是对立的,一方想尽办法用尽手段要赶走于絮尔继承医生的遗产,一方也想尽办法保护于絮尔,不让医生的遗产被夺走。

比较可贵的是,不管是正义的一方,还是邪恶的一方,两方人的智商都在线。

邪恶的一方会想出各种手段,而正义的一方,也对他们能想出的手段以及他们心里怎么想的都非常清楚。

哪怕纯洁善良的于絮尔,也都非常清楚。

为什么提这些呢?因为,看过好多小说,我比较不喜欢的就是作者把其中的有些人写的太傻太蠢,太没有智商。

尤其是正派的人,常常被写的没什么智商,也许是为了与坏人对比,也许是为了小说中方便坏人手段顺利进行。

然而,现实中,并没有那么多傻子,几乎每一个人都聪明,而且往往比表面上看上去的要聪明。

所以,我不太喜欢那些常常把人物塑造的智商太低的小说,不管好人还是坏人。

《于絮尔弥罗埃》因为作者的神神叨叨,而变成了一部平庸的小说,但依然有可读之处。








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外國文學,若能讀原著當然理想;若是中譯本,就看翻譯者的水平了,這中間,譯者這座橋樑卻也舉足輕重,譯者可以毀滅過橋的人,也可以將讀者與作者完美連接起來。
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 楼主| 发表于 2020-7-9 13:18 | 显示全部楼层


《都尔的本堂神甫》

每次读巴尔扎克小说,我总在心里说一句——小说就应该这么写!

《都尔的本堂神甫》是个中篇小说,故事比较简单,讲了神甫皮罗多是怎么被老姑娘房东和另一个同行脱罗倍神甫算计的。

小说前半段,写皮罗多、老姑娘、脱罗倍,以及他们之间的关系、相处细节,非常之精彩。

巴尔扎克对人性的洞察,让人叹为观止。

后半段平庸了些。

分界点在写到特·李斯多曼太太和脱罗倍,直接面对面斗法。

虽然两个人只是面对面坐着,说一些看似平淡的话,但每一句话的背后都隐藏了刀光剑影。

按理这一场面会写的很精彩,但有时巴尔扎克会任性。

{现在神甫和贵族太太舌剑唇枪交起锋来,若要体会其中的妙处,必须在表面上平淡无奇的说话之下,揭露出双方隐藏的思想。}

这句话之后,巴尔扎克就在两人的每一句话后面,用括号注释这句话隐藏的意思,及如何刀光剑影。

这一段长长的对话,如果让曹雪芹,或二十四史的作者来写,一定不会像巴尔扎克一样去标注。

隐藏的刀光剑影,要读者自己去体会才有意思。

巴尔扎克任性的画蛇添足,使得从此后的后半段小说略显平庸。

主角皮罗多最后是悲惨的,算计他的人也并没有得到惩罚。

当然,也非完全让人绝望。

特·李斯多曼太太本来是要帮助皮罗多的,但是后来为了家族的利益,不得不放弃皮罗多,但在她死后,大家发现,她的遗嘱中留了一笔可观的年金给皮罗多。

还有沙罗蒙小姐,对皮罗多也是持同情态度的。

人性丑恶之中,难得的光辉。

只不过这点光辉改变不了皮罗多的命运,沙罗蒙小姐无能为力,特·李斯多曼太太遗嘱中的年金,也没有到皮罗多手里。

相较叙事宏大的小说,我更喜欢这种微小的叙事。

就是像《都尔的本堂神甫》这样,精彩绝伦的前半段,对小人物小事件以及对人性的幽微之处的洞悉,读起来是种享受。

细节不想说太多,读后感不应该是小说内容情节的复述,有兴趣的可以去看原文。
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 楼主| 发表于 2020-7-20 13:31 | 显示全部楼层


《比哀兰德》

别的先不说,如果要写两个青梅竹马的人,怎样用比较简洁的文字表达他们之间的情感?

看看巴尔扎克的手笔:

{比哀兰德的祖父母进了救济院,凄凄凉凉的过着待尽余年;年轻而有志气的孩子眼看自己靠着人家施舍过活,心里痛苦极了,听说还有两个有钱的亲戚,不由得感到高兴。她小时候的同伴,布里谷少校的儿子,在南德学木工,知道比哀兰德要出门了,捧出他的全部家当六十法郎,做学徒的辛辛苦苦挣来的酒钱,送给比哀兰德,让她能搭着车子上路。比哀兰德收下的时候那种毫不介意的态度非常了不起,显出他们是真正的朋友;反过来,要是比哀兰德帮助朋友而朋友道谢,她也要生气的。过去布里谷每逢星期日总到圣·雅各堂去安慰比哀兰德,陪她玩儿。对于我们不由自主看中的对象应当如何照顾,如何尽心出力,也是一种滋味无穷的学习,年轻力壮的工人已经把那一套学会了。两人常常星期日坐在园子的一角,为前途作着许多天真的打算:比哀兰德在家等着,小木匠骑着刨子去周游世界,为她打出一个天下来。}

上面黑体字,不到300字,巴尔扎克就把本书的主角比哀兰德和她青梅竹马的小伙伴布里谷之间的情感交代的非常清楚,且动人。

大师手笔。值得学习,甚至许多成名的作家也要学习。

比哀兰德是本书的主角,一个十几岁的小姑娘,最后的结局是个悲剧,不仅没能跟她的小木匠布里谷在一起,而且自己也是年纪轻轻就离开人世。

她的悲剧是她的表姐和表哥造成的,是被两人折磨而死,肉体上和精神上的折磨。

爱情没能挽救得了她,因为巴尔扎克不是写童话的。

如果小说仅仅是写一个小姑娘被监护人表哥和表姐折磨而死,那这小说就是一部一般的悲剧小说,而算不上大师手笔。

小说最厉害之处是,对比哀兰德死去以后所发生的事情的描绘。

两个对立团体,形形色色人等,在比哀兰德死后,利用权力金钱法律,在比哀兰德事情上大作文章,如同鲁迅笔下吃人血馒头的人一样,甚至更夸张。

没有人在乎一个天使般的生命的逝去,而是利用这个事件,把它变成了一个党派倾轧的政治斗争。

就想我这几年看的史书一样,能入史书的人,大都口口声声为苍生,但史书里却没有苍生。

本篇小说和上一篇《都尔的本堂神甫》,都是巴尔扎克《独身者》系列中的作品,都是写的几个单身的人的故事。

本篇比哀兰德的表哥和表姐就是两个年纪大的单身。

从上一篇到这一篇,巴尔扎克对单身的人并不友好,把单身的人写的大都有性格缺陷甚至变态。

用现在的眼光来看,这是一种偏见。虽说是偏见,但当今社会,对年纪大的单身者,现实当中,其实也并没有完全消除偏见。

本篇小说算得上是佳作。只不过,我不太会写什么读后感,尤其是佳作的读后感。

有一点还是要再提一下,这部小说依然保持了我很欣赏的一点儿,就是全书的所有人物,不管正派反派还是哪一派,人物的智商基本全都在线。

我是很在意这一点儿的,最讨厌是有些小说或影视剧,把有些人物刻画的智商太低。

现实生活中,极聪明的人是少数,极笨的人也是少数,大多数人都是智商在线的。

小说中最后一句话:

{总之,我们之间不妨这样说:要没有上帝的话,法律倒是为非作歹的人极好的保障。}

十九世纪的巴尔扎克和雨果的作品已经在探讨法律问题,而二十一世纪我们的当代作家,有多少人能作品中表现这些?

这也是我为什么不合事宜的还在看巴尔扎克的原因之一。
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 楼主| 发表于 2020-8-31 14:08 | 显示全部楼层
拾壹

《搅水女人》

本书在十几年前就在旧书店买了,是个一九八三年版本的老书,定价0.98元,我在旧书店花6元购得。

十几年来,一直没看,主要还是因为书名,“搅水女人”有点莫名其妙,所以没有看的兴趣。

有人要说,既然书名引不起看的兴趣,那当年为什么要买。

我要说的是,逛旧书店,看到巴尔扎克的书,我不一定买,但如果是傅雷译的巴尔扎克,我一定是无脑买的。

搅水女人,是书中当地乡下的方言,是指用树枝搅动河水,以便将鱼虾赶到网里,是配合捕鱼虾的一个差事儿。既是女主角的刚开始的职业,也引申为女主角搅动是非。

书名是《搅水女人》,但这个搅水女人却在书的一半才出现。

巴尔扎克的书,看到十几本以后,其实是会有些审美疲劳的,看下来,无非就是围绕金钱、法律、政治……这些东西,发展的故事。

疲劳归疲劳,但每次看,还是忍不住赞叹,真是写的好!

罗日是个继承了父亲遗产的有钱的废物,被父亲安排的童养媳似的佛洛尔完全控制。这个佛洛尔就是题目中的搅水女人,小时是个穷苦人家的可怜虫,长得漂亮,被罗日的父亲发现,带回家里做丫环。

老罗日死后,儿子罗日迷上了佛洛尔,佛洛尔完全撑控了罗日,成为这家的实际主人。

佛洛尔有个情人,叫玛克斯,是个狠人,当过兵,退伍后,又是地方一霸,长得也很帅,佛洛尔竟安排了他住在罗日家里。

佛洛尔和玛克斯计划着谋夺罗日的财产。本来并没有什么难度,只不过突然出现了罗日的妹妹和外甥。

罗日有个妹妹阿迦德,从小不受父亲待见,被送到阿迦德舅舅家寄养,而且遗嘱中把所有财产留给儿子,一分也不给女儿。

阿迦德是个善良懦弱的人,丈夫死后,带着两个儿子生活。

两个儿子,大儿子腓列普当过兵,也是个狠人,整天过着堕落的生活,赌博赌到身无分文,偷家里钱,压榨母亲,气死外婆,把母亲搞破产。后来又差点把自己搞进监狱。

小儿子约瑟和哥哥相反,是个善良正直的画家,是个有潜力的艺术家,过着艺术家清贫但充实的生活。

说到这里,要插几句,小说中,如果写了阿迦德两个对比明显的儿子,一般都会把大儿子这样的粗人设定成长相普通甚至丑。而会把艺术家气质的小儿子,设定成长像清秀甚至漂亮。

但这里却相反,老大粗鄙,但是仪表堂堂。小儿子艺术气息浓厚,但长相丑陋。

于是,阿迦德从小就对两个孩子很偏心,特别宠爱和喜欢大儿子。

眼看着乡下的罗日的财产就要被佛洛尔和玛克斯夺走,阿迦德的干妈写信给在巴黎的阿迦德,让她赶紧回乡,跟佛洛尔争一争财产。

阿迦德本无意争什么财产,但是因为被大儿子败的身无分文,而且还急需要钱来救被拘捕起来的大儿子,所以,就带着小儿子约瑟,回老家走一趟。

约瑟和母亲一样,对争财产的事儿毫无兴趣,就是一个心无城府的艺术家。所以,他第一次见到快把他舅舅折磨死的了佛洛尔,没有表现厌恶的情绪,而是觉得佛洛尔好美,好适合当画家的模特儿。

看看,一个善良懦弱的女人,一个没有心机没有颜值的艺术家,怎么跟一个美艳的搅水女人和一个地方一霸去抢财产。

果然,两个人失败了,甚至还差点被抓进监狱,只好灰溜溜地回去巴黎。

大儿子腓列普知道了母亲和弟弟的事情,决定去跟搅水女人和她的情人斗一斗。

恶人还需恶人磨。腓列普来到乡下,一场精彩的斗法来了。

腓列普和搅水女人及情人之间的斗法,是全书华彩。

具体就不复述了,总之,很精彩。

最后,还来了一场决斗,腓列普和玛克斯之间的决斗,两人都当过兵,在部队里都是狠角色,实际上是势均力敌,但腓列普自觉更有胜算,因为,玛克斯侵占罗日财产,是理亏,所以决斗时心理上会弱一点儿。

昨天刚好看了中国乒乓球队的东京奥运模拟赛,都是高手对决,谁都有可能胜,解说说这样的比赛,技术已经不是最重要的了,重要的是心理,是精气神。

就是类似的意思。

所以,最后决斗的结果,玛克斯被腓列普把脑袋一刀劈了两半,而腓列普的脑袋也被砍了一刀,重伤,休养了好久才恢复。

腓列普杀了玛克斯,重要的还得到了乡下老百姓的的拥护,说是帮他们除掉了地方一霸。

这地方也很有意思,之前腓列普母亲和弟弟回乡争财产,被玛克斯陷害,弄到当地的老百姓都恨不得扔臭鸡蛋砸这母子两个,说他们城里人回来欺负乡下人什么的。

有没有想起《让子弹飞》?这些老百姓,谁强拥护谁。

玛克斯死了,搅水女人佛洛尔虽然狠,但一个人完全不是腓列普的对手。

就像佛洛尔把罗日拿捏的死死的,腓列普把佛洛尔也拿捏的死死的。

腓列普先让佛洛尔和舅舅把结婚手续办了,以便向世人表明,他其实无意争财产。

腓列普控制住佛洛尔的其中一个手段,是让人在巴黎物色并培养一个美貌不输佛洛尔,但比她更年轻,更会魅惑男人的女人作备用,备用的意思,就是如果佛洛尔听话,就不让这个女人过来,如果佛洛尔有什么想法,就让这个女人过来,那么舅舅很快就会喜欢上这个女人,而不再迷佛洛尔,甚至抛弃她。

接着,腓列普又给舅舅安排花天酒地的生活,以便让本已身体不怎么健康的舅舅,很快就垮掉死掉。

舅舅死掉一段时间,腓列普就和佛洛尔结婚,没错,和名义上的舅妈结婚了。

对婚后,身体上控制佛洛尔,精神上折磨她,让她很快就一命呜呼。

那么佛洛尔继承的舅舅的遗产,就合法地落到了他身上。

腓列普就是这样一个恶棍,但看书时,看到这个恶棍和玛克斯的对决时,却还是希望他能干掉这个地方一霸。

腓列普的下场也不好,因为他平时待人刻薄寡恩,得罪了不少人,最终也是被人算计,他走投无路,要求回到部队,在一场战斗中被人剁成肉酱。

那个长相丑陋的艺术家约瑟,最后结局不错,成了一个有点名气的画家,娶了一个有钱人家的女儿,过着幸福的生活。

约瑟之所以有个相对较好的结局,不管作者是怎么想的,我想武断一点儿地说,这个艺术家有个好结局,是因为他有一个丑陋的长相。

多年前在看巴尔扎克的另一部长篇《幻灭》时,看到开头写了一个长相俊美的诗人吕西安,我当时就觉得这个人的结局多半不会太好,最后果然如此。

我当时判断的依据,就是,他是个诗人,没问题,但长得好看的诗人,结局不会太好。

巴尔扎克的小说中如此,现实中我觉得也是如此,有美貌自然是好,但有了美貌自然也多了好多麻烦。

现实中就是,美貌会多很多是非,这是非不是说美貌的人本身有问题,是这个社会环境及人性的问题。

比如,一个美女,跟老板多说两句话,其他同事,也许就会多说些有的没的。换成一个普通长相的,就没有这么多人乱说。这不是美女的问题,是其他人的问题。

所以,我有些武断地说约瑟是因为丑,才有一个好的结局,吕西安也是因为美而是个悲剧的结局。

这前我说过,我看小说,最看重的不是情节,也说过,写读后感,不想写成对作品的复述。结果,这篇读后感,什么也没说,基本上是在复述情节了。

因为这情节,的确是非常精彩了,我的复述远传达不出来。

说到情节,书中兄弟俩长相设定,不落俗套,但有一个情节,还是落俗了,就是写兄弟俩的外婆,一辈子沉迷于彩票,几十年都买同一个号,期待有一天中大奖,结果最后决定拿出自己的积蓄再买一次,结果,因为各种原因,没有买,于是,就这次的号是中了,外婆一气之下,死了。

这个就是俗套,因为从前面的种种描述和铺垫,我猜到了最后这个彩票没办法中奖。

好多小说影视剧,类似这种,一般都是不能中奖。

还有一个俗套,在外国名著里,他们喜欢决斗,但通常决斗的描写,一般要么没有决斗成功,要么就出现什么意外情况,总之,一般的决斗都没有顺利完成。

而本书中的决斗却没落入谷套,很顺利,很干脆,一死一伤。

本书总体来说,是一篇优秀的小说,情节和人物极为出色。
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本帖最后由 风继续吹 于 2021-12-2 10:55 编辑

拾贰

《幻灭》

重读《幻灭》,有些忐忑。

许多次提及《幻灭》,都说是在看《追忆似水年华》之前,我觉得最好的外国文学。

之所以忐忑,是有一点怕多年前自己的这个判断,也许并不准确。

自觉每年在读书上都会有进步,万一当年的说的最好,现在看来一般,也许会有些失望。

重读完了,并没有失望。

《幻灭》依然是除《追忆似水年华》之外,我读过的最好的外国小说。

重读之后,要写读后感,有难度。

面对这种上佳之作,我几乎无话可说。

只能再一次说,这才是小说!牛逼的小说,就该是这个样子!

这样的小说,值得慢慢读细细品。

而我并没有那么多时间和精力,也不是专业研究,读书只是一个爱好而已,没办法花大量的时间去读,去写读后感。

而且对于只能仰视的作品,是没办法写出什么有意义的读后感的。

就像我经常会提到《红楼梦》,提到《追忆似水年华》,但却从来没办法详细地讨论这样的作品。

《幻灭》虽然比上面两部作品稍稍弱一点,但以我现在的水平,也是没办法多说些什么的。

《幻灭》那略微弱的一点点,是在于写的太实,太满。

回忆第一次读《幻灭》,印象最深刻的一幕,是男主吕西安写艳诗的一幕。

吕西安的梦破灭,变的一无所有,甚至没有钱安葬刚死去的情人。

到处找钱安葬情人,都找不到。

最后找到一个书店老板,老板答应他,只要他第二天能写出十支色情歌,就给他钱。

{书店老板接下去说:“你是诗人,应该各式各样的诗都会写。我此刻要一些香艳的歌,拿来跟别的现成歌曲混在一起,不让人家控告我翻版;我想印这样一部有趣的集子,在街上卖十个铜子一本。你要是明天交出十支出色的酒歌或者色情的小调……你该明白我的意思……就给你两百法郎。”}

他在情人的尸体边写了一夜的艳诗,还要将艳诗按照谱曲试着唱出来。

这是怎样的一幕啊!

{吕西安回家看见高拉莉直僵僵的横在一张帆布床上,裹着一条粗布被单,贝雷尼斯一边哭一边缝。诺曼地的胖老妈子在床的四角点了四支蜡烛。高拉莉面上光采奕奕,平静到极点,叫活着的人看了十分感动。她很象害贫血症的少女:暗红的嘴唇有时好象还会张开来,轻轻的叫几声吕西安。她断气之前就念着上帝和吕西安的名字。吕西安打发贝雷尼斯上殡仪馆办手续,开销不能超过两百法郎,还得包括在简陋的佳讯教堂举行的丧事弥撒。贝雷尼斯一出门,诗人便坐在书桌前面,靠近可怜的女朋友的尸体,预备按照流行的曲调写十首快活的歌。他苦不堪言,花了多少气力没法动笔;后来总算心窍大开,救了他的急难,仿佛他根本不曾有过痛苦。格劳特·维浓关于感情和头脑分离的现象发表过沉痛的议论,此刻在吕西安身上应验了。教士替高拉莉做着祷告,可怜的孩子凑着灵前的烛光,为狂欢的酒会推敲歌词。那一夜不知他怎么过的!第二天早上,吕西安写完最后一首,想配一个当时流行的调子,贝雷尼斯和教士听见他唱起歌来,只道他疯了:
…………………………

诗人唱到惨痛的最后一节,来了皮安训和大丹士,发见吕西安伤心之极,眼泪象潮水一般涌出来,没有力气再把歌词誊清。等到他抽抽噎噎的说出他的处境,听的人眼睛都湿了。大丹士道:“这一下许多罪孽都补赎了!”教士正色道:“在现世见到地狱的人还是幸福的。”美丽的死者对着永恒的世界微笑,情人用香艳的歌词替他换来一块坟地……}

没办法写读后感,只能摘录伟大的作品的一段。

《幻灭》这样的作品,我以后还会再读。

也许以后的某一天,我进步到可以不用把头抬的那样高来仰视它的时候,或许可以多说几句。
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拾叁
《交际花盛衰记》

还在读巴尔扎克。

跟上次读间隔了很长时间。

主要是近两年对小说不太感兴趣,哪怕是巴尔扎克的小说。

对现在的我来讲,小说的浓度太低了,能从小说中得到的收获,或者愉悦越来越少,所以想看的欲望越来越少。

我要说,小说没变,名著还是名著,是我进步了。

没什么谦虚不谦虚的,在看书方面,我还算有些底气,敢说自己每年都会有进步。

书的内容没有太多可说的,依然是那个巴尔扎克,顶级的小说创作水平。

说点题外的。

《交际花盛衰记》这部书,我有印象还是在高中时代,大约98或99年。

学校门口有一个书店,经常进去逛。

那个年代,农村没网络没手机,看书是接收信息最多的方式。

而那时年少,精力旺盛,去书店也常常想在各种书里找情色的文字。

当时知道巴尔扎克这个名字,但不知道巴尔扎克意味着什么。只是看到《交际花盛衰记》这个书名,就两眼一亮,以为一定是很多情色。

去了书店好多次,大致从头到尾翻了全书,但没有找到想要看了情色文字,比较失望。

书里写的什么,主角是谁,根本没在意。

但是,记住了这个书名。

书买了快十年了,最近才拿出来读。

此作品是《幻灭》的续集,《幻灭》的结尾,主角吕西安走投无路时,伏脱冷救了他,从此,一个在明,一个在暗,重新征战巴黎,想要混出个名头。

《幻灭》是非常优秀的作品,这样的作品续集一般写不好。

《交际花盛衰记》没有《幻灭》写的好,但也有亮点。

最大的亮点不在交际花艾斯黛的幻灭和死亡,而在伏脱冷入狱后的情节。

写伏脱冷在狱中,在近乎不可能的情况下,如何一点点的自救,最终翻牌。

简直太精彩!

伏脱冷是巴尔扎克笔下刻画的最精彩的反派,极有魅力,出现在《高老头》《幻灭》和《交际花盛衰记》中,每次出现,都是华彩乐章。

在读的过程中,特别担心,担心作者在最后一部,让伏脱冷后悔惭愧他之前的所做所为。就像是塞万提斯对堂吉诃德所做的那样。

还好,巴尔扎克没那么做,而是让伏脱冷一路到底,还是那个不择手段,要掌握命运,掌握巴黎的大反派。

这样很好。

巴尔扎克保持了一惯的“冷”,冷酷到底,《人间喜剧》系列一惯的读起来会让我不觉的想到同样冷酷到底的《金瓶梅》。

伏脱冷入狱后的情节,其精彩程度,让我想到了另一个法国作家司汤达在《巴马修道院》中的越狱情节,都是极其精彩,让人叫绝。

我曾想过,如果我能有机会导演影视剧,我一定会改编《巴马修道院》中的那一段越狱情节。

今天之后,本书中关于监狱的情节,也进了我最想改编的单子。

改编影视当然不是把这两部名著影视化那种,那样很少有人会看,名著都是一两百年前的作品了,已经不适合这个时代了。

改编是提炼其中的核心,放在新的时代背景中。

就这两段情节,在任何时代,都可以大放异彩。

伏脱冷是个有魅力的反派,明知他作恶多端,在看书的过程中,却往往会站在他这一边,希望他能够成功地逃脱法律制裁。

这也许就是三观不太正。

但是没关系,看个书而已,三观正不正问题不大。

想到之前大火的剧《狂飙》,高启强的角色就引起很多争议。

有人说,不提倡这样的剧,担心大家都希望成为高启强那样的人,都去模仿。

我想说,大可不必,不必的是,这些人不必这样讲,至少我不太喜欢这样讲的人。

因为,这样讲的人,他们显然看了剧,显然也觉得高启强有魅力,而担心大家喜欢和模仿,隐含的感觉就是,他自己看了,能控制住不模仿,普通人不见得不会以高启强为榜样。

有那么点自以为是和自我感觉良好,你能控制住,普通人就控制不住?

你有什么资格来担心这个担心那个?

一部影视剧而已,一部小说而已。

没什么大不了。

扯远了。

总之,巴尔扎克还是巴尔扎克,人间喜剧还是人间喜剧,书中的巴黎还是巴黎,人性也还是人性,没什么两样。

当代也是一样。
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