娜拉出走迎日出，梦想颠倒弃玩偶，《白发魔女传》第二十四回开始

微丹湜意

第二十四回 转念弃屠刀 深仇顿解
                 真情传彩笔 旧侣难忘

客娉婷独幕剧的艺术震撼力

慕容冲听见客娉婷在啜泣，偷偷观瞧。

1.告别原生家庭

只见客娉婷拿起一只碾玉人像，说我不要你这个父亲，接着把玉像砸了。
这是四川巡抚为了讨好魏忠贤和客氏，专门用和阗美玉塑了像送来的。

客氏为了让女儿对魏忠贤产生好感，专门放在她妆台。客娉婷很厌恶的，当时就提出疑问，客氏说那是稀世奇珍，你管它是谁的像。客娉婷不说话了。

而现在她亲自砸了它，接着又要砸客氏的像，想想终究难下手，喃喃自语，如果你像他一样通敌卖国，我也不要你这个母亲。

本来慕容冲见她把魏忠贤的玉像砸了，心中就奇怪，怎么把魏忠贤恨得如此？

再听这句话，那他心中震动，内心是起了变化，这客娉婷在宫中比公主还尊贵，可一听到生身之父是这样的，她就恨成了这样。

然后客娉婷收拾衣物，满屋的珍玩她都不要，只把随身衣物收拾了。

最后她拿起母亲的塑像，想带走的，可又喃喃自语，既然两座玉像是相连的，我摔了那座，又要这座作甚，罢了。还是把它留在妆台。

这时曙光已现，这一笔是情景交融，都不知道是写景，还是写客娉婷的谋划已毕，行动开始，她告别旧日，迎接新生活。

客娉婷又说，这是她留在宫中陪母亲的最后一晚。可是还不能走，她要留书，于是一边写一边抽泣。

2.独幕剧的魅力

这一幕是给了慕容冲极大的震撼，这客娉婷毫不顾惜公主般的生活，弃之如遗。那么他一个堂堂七尺男儿，又何必在意东厂总教头？

慕容冲进宫就是为了求取功名，自然把利禄之心看得很重。

而客娉婷的独幕剧给他产生影响力的，客娉婷比他更为偶然获得了如此尊崇的地位，她没怎么付出。

慕容冲是心有所念，付出良久才获得的，自然倍加珍惜，所以才格外尽职。

他虽然没有直接做坏事，可参与的都不是什么好事。

客娉婷却一桩坏事也没参与，魏忠贤和客氏，她的父母亲都要她嫁给皇帝，她担心皇帝碰瓷，自己得不偿失，还有一大堆烂摊子要收拾，坚决不干。

她一直就是忠于自我，不曾拿起，也谈不上放下，可她要割舍的是母女亲情，这是更为撕心裂肺的体验。

客娉婷就宛如出走的娜拉，告别的是原生家庭，拒绝做玩偶，所以她砸碎了一只玉偶。

再高端的玩偶，玩偶也就是玩偶，客娉婷一开始要做的就是一个真正的人。

所以这个烦恼是她必须要经受的，这也是阵痛，是她的重生，脱离了母体，她才是自己本身。

而且梁羽生用笔细腻而深刻，看着客娉婷那样伤心，可是决心还是坚定的，越是坚定的决心，就越表现得抽泣不止。可再怎么哭泣，客娉婷的思路不但清楚，还很周全，想得面面俱到，丝毫不乱。

她告别的何止是原生家庭，而是自己的软弱和依赖。

哭泣并不是柔软的象征，而是坚强的开始。

客娉婷的哭泣是用软弱来表现坚强的方法，这是具有极大艺术感染力的一幕，难怪慕容冲产生了极大的震撼，颠覆了他的旧有价值观。

他是需要把拿起的放下，可放下的不牵经连肉，痛苦也是难免的，可也不会比客娉婷更长。

客娉婷地位比他高，痛苦比他深，年龄还比他小，又是弱质女流，她尚且有这样的觉悟和决心，他有什么做不到的呢？难道还不如一个小丫头？

3.慕容冲转变的内在动力

这件事是牵动了慕容冲的骄傲的，他的骄傲在职场上并没有获得认可，相反还受到冷遇，但在这件事上，完全是骄傲带动了自尊，引起了质的震变。

做对的事情不但是内心的召唤，还是符合自尊的需求。

而这份自尊是魏忠贤给不了他的，魏忠贤自己也不曾获得。

阿谀奉承满足的是他的虚荣心，可会拍马屁的都是问他要好处的，这是交换，而不是纯收入。

魏忠贤自己都需要自尊，他都匮乏的，怎么可能给别人？

而现在慕容冲自己就可以获取自尊，怎么不构成策反呢？

慕容冲的转变过程那是很真实细腻的，无论从政治角度还是经济学思维来看，甚至从心理学上人的成长过程上，都是非常符合的。

梁羽生写书的严谨可见一斑，故事的完整和周密还在其次，而他编织的转折细节，符合多项科学论证，这才是值得学习和敬重的。

客娉婷的出走无形中带动着慕容冲思想的蜕变，可是慕容冲一出门就碰到应修阳，他要去客氏宫中问安，慕容冲见到他，就在想要把他一掌打死，易如反掌，可魏忠贤到底提拔过他，罢了，左右不帮，他遁入深山就是。所以对应修阳冷冷的爱理不理，应修阳瞧着奇怪，等他走后，吩咐了小内监几句，自己在客氏的奉圣夫人府等候通传。

慕容冲心意已决，可还在衡量情分，他不是衡量得失，而是重情重义的表现，果然是条汉子。

可应修阳老奸巨猾已经看出不对来了，要说在宫里混的没一个不是耳聪目明的人精，魏忠贤是如此，应修阳也是如此，难怪是一丘之貉，物以类聚。魏忠贤更喜欢应修阳也是情理之中。

那么慕容冲还会碰到什么事呢？敬请继续关注！