妖女十二钗

裴大猫

妖女一般是淑女的对立面，也一般为正道人士所不齿。但是，武侠小说中，每当看到德高望重或是道貌岸然的资深大侠大喝一声“妖女”的时候，读者往往会是虎躯一震，又一个高潮就要开始了。而曹植的那句“名都多妖女，京洛出少年。”仿佛是为武侠小说定的基调，英雄气短，儿女情长，而妖女又是江湖爱情的催化剂，是武侠小说的重要卖点，某种程度上可以说，如果一部武侠小说没有妖女出现的话，该小说出彩的可能性就会大大降低。本帖就按照常见的十二钗模式，简单盘点江湖中的妖女。

12、何铁手—秦可卿

何铁手是江湖妖女的正宗开山鼻祖，她比练霓裳出道还有早一年，而且练霓裳的狼孩出身，一夜白头不具有可重复性。而何铁手的白衣赤足已经成为妖女的标配，不但金庸十年后在蓝凤凰身上cosplay了一把，黄易的婠婠也明显是向何铁手致敬，因此搭配秦可卿确实有些委屈，好在秦可卿也是风情万种的大美女，况且也是十二钗第一个出场。身为五毒教主，惊悚的毒物环绕着这位白衣霜雪足，纤纤出铁手的风情妖女，极具视觉冲击和心理诱惑的画面永久定格在江湖的传说之中。执着于一场与夏青青的假凤虚鸾延续了上一辈的孽缘，也为了何铁手的妖女形象进一步纹饰上爱情的辉光。六十年后，含沙射影的惊鸿一现使得这位不老妖女的经典传奇永久流传。

11、阿紫—贾巧姐

阿紫与贾巧姐唯一的相同点就是都是自小与父母离散的萝莉。阿紫是金庸江湖中少见的暗黑妖女，骨子里充满了邪恶，对萧峰的一往情深则使她显得如紫色一样诡异难测。天龙八部是我非常不喜欢的一部金庸小说，我觉得金庸对人物的控制上出了问题，其中很多的人物失去了金庸江湖人物的圆润感觉，在对众生皆苦的印证下显得生硬不合情理，其中阿紫就是典型。这位外表清纯、内心邪恶的SM女王内心世界是密封透风的，无论是萧峰的说教、生活的变迁以及爱情的熏陶，都未引起阿紫邪恶内心的一丝涟漪，流露出的只是令人绝望的人性黑暗。这样的江湖少女，我联想起的是《萧十一郎》中的小公子，在这一点上金庸与古龙达成了人物变态的一致。

10、李莫愁—妙玉

作为出家人的妖女在江湖中是比较罕见的，但是李莫愁是这为所不多中的一个，而且李莫愁那道袍抑制不在的情感与欲望和妙玉也非常的贴合。艳若桃李，心如蛇蝎，这种名号也只有赤练仙子一人能hold住，于是李莫愁在江湖妖女中独树一帜。李莫愁是因爱生恨，并走火入魔，在吟唱“问世间情为何物”的悲情中疯狂杀人，这也算上是一种很拉风的行为艺术了。在金庸笔下，李莫愁滥杀无辜之疯狂似乎也是情伤太深之宣泄，在烈焰吞没之中那凄厉的歌声令人为之叹息。此外，可能由于古墓派武功强调克制人的喜怒哀乐，古墓派门人受到压抑的情欲反而更加强烈，这一点上李莫愁有点类似《风云第一刀》中的蓝蝎子，衣袂飘飘中透露着熟女的性感，只是金庸的笔法克制而煽情，于是有了李莫愁陶醉于杨过熊抱的闷骚场面。

9、黄蓉—李纨

黄蓉是金庸江湖妖女的代表，出场时年仅盈盈十五，作为金庸首个成功的女主角，金庸也是极力刻画黄蓉的精灵可爱，钟灵毓秀，从历代黄蓉的演员看，翁美玲、朱茵、周迅、林依晨等等，也都是小巧精灵一派的，因此黄蓉似乎与李纨很不搭，但是中年黄蓉却很有李纨的特征。如同李纨被禁锢在宁国府象征钟鸣鼎食的规则之中，黄蓉由桃花岛精灵沦为襄阳郭大侠光芒下的忠实陪衬。也许如尧吉的《一块土地的战争》中所说，一个成熟的女人终究要成为一块土地的女主人，以满足其对家庭的需要，只是黄蓉从一抹白月光变为一颗米饭粒不免令人唏嘘，如何优雅地老去对于女人来说实在是一个问题。

琼霓漪云

感觉这个十二钗写得很新颖，因为对比的两个人没有很直接的感觉二者相像

裴大猫

江湖妖女与豪门贵女是无法比较的，红楼的只是个引子，就是简单做个盘点。

祖武符

梁：练霓裳、厉胜男
金：赵敏、任盈盈
古：苏樱、林仙儿
黄：婠婠、任青媞

琼霓漪云

任盈盈？总感觉她不如那几个人那么明显= =

裴大猫

8、白飞飞—贾惜春
同样是孤独终老，贾惜春是软弱地逃避现实，白飞飞似乎是以一种强悍与江湖正道保持对立的姿态。古龙是一个很奇怪的人，普通人很难去体会他内心真正的喜怒哀乐，正如其子所说，古龙很好地善待了他的天才，却没有善待自己的生活，同样这种态度也反映在他笔下的人物。因此，古龙江湖人物总是以一种惊世骇俗来令读者印象深刻，比如白飞飞。作为古龙罕有认真刻画的江湖妖女，白飞飞似真似幻的柔弱，亦神亦鬼的智慧，时浓时薄的情感，都如同大漠风沙一样令人揣摩不透却又个性十足。只是与李莫愁一样，这样的特立独行最好还是存在小说的梦境中，现实生活中应该善待生活。

7、赫连清波—贾迎春
赫连清波类似于贾迎春的地方不但是死于中山狼丈夫之手，而且两人的悲剧根源都在于无法摆脱人生轨道束缚的软弱。赫连清波黑衣出场，八面玲珑，心狠手辣，神秘而又有诱惑力，属于典型的妖女。而且梁公在两部小说塑造了不同时期的赫连清波，就人物的连贯性上来说，《武林天骄》中的赫连清波甚至要远好于檀羽冲。并且少女和成年的赫连清波都遇到了可以改变人生的机会，至少对她的内心触动很大。区别梁书中常见的正邪对立，赫连清波不肯改变的原因在于，她已习惯于像风筝一样被人操纵。也许震慑于完颜长之以及其所代表的权力的强大，也许是恐惧风筝断线后的跌落，赫连清波最终还是屈服于身后的风筝线。面对束缚，有人说顺从是一种智慧，有人说摆脱是一种勇敢，其实人有时很难判断摆脱束缚后自己是展翅的雄鹰还是断线的风筝，赫连清波选择的困难也正是在于此。

6、练霓裳—贾探春

对于练霓裳与卓一航这种非常憋气的故事，我很无语。对于练霓裳，我有两点感受。第一点，与卓一航拍拖四五年，当她和对方摊牌时，对方的回答是等几年的时候，两人还能接着处，我觉得练霓裳的智商有问题。第二点，当一个人为纯粹的精神追求如爱情、自由、幸福而竭尽全力时，她身上会焕发出神圣的光辉，如同练霓裳握紧卓一航的手，喜悦充塞心胸，无视武当群道的那一刻。

5、任盈盈—贾元春
小时候看的是发哥版本的《笑傲江湖》，任盈盈是陈宝珠饰演，于是任盈盈先入为主地给我了熟女的印象。可能也是由于书中任盈盈相对稳重的性格，后来版本的任盈盈如梁佩玲、许晴也是显得比较成熟。而实际上任盈盈书中出场时也只是十几岁的小姑娘，年纪与赵敏等人相当，相对于后者们在情人读者面前撒娇卖萌，任盈盈几乎成为令狐冲人性和感情道路上的导师，似乎洛阳巷陌中的拜师学琴定下了这种基调。因而，将任盈盈这位魔教大小姐比作贾元春是比较合适的。相对于书中影射的激烈政治斗争，两位男女主角的感情之路要平淡了很多，这也是后期金庸小说的变化特点。在任主席、东方阿姨、岳姑姑、林妹妹等抢戏配角面前，令狐冲因为遭遇的跌宕起伏还能显示颇强的存在感，而任大小姐这位人生大赢家给人的印象显得比较模糊。当然文章憎命达，对于现实中人来说，现世安稳，岁月静好的任盈盈才是真正的幸福。只是书中结尾，盈盈以锁链束缚的马猴自喻，让这种神仙眷侣的安逸又多了不少莫名的惆怅，让人疑惑什么才是幸福？

4、史朝英—王熙凤
在史朝英面前，除了赫连清波还有点真正邪恶妖女的气场外，本帖中其他所谓十位妖女不过是吸引男性读者的噱头而已，机关算尽太聪明的她与凤姐是非常合适的搭配。史朝英的出身与政治才能有点类似赵敏，在丐帮内乱中与段克邪的相遇也有点万安寺结缘的意思。只是史朝英这样的政治人物，权力欲望是精神的绝对追求和生存的必要条件，而绝不是用来装饰少女的爱情魅力，更何况儿时灵气十足的段克邪已是平庸的革命侠客。因此，相对于倚天屠龙记中的意淫，两人的不欢而散反倒是更加的真实。于是，史朝英与牟世杰相逢一笑，气味相投，一拍即合，这既是史朝英权力发展的需要，也是史朝英褪去武侠爱情少女的天真，转身为真正政治女强人的成人礼。
男人作为视觉动物，往往被女人的外表所蒙蔽，因此大观园的少女们个个阆苑仙葩，人老珠黄的婆子们都是一堆豆腐渣。像王熙凤、曹七巧这样表现女人七情六欲的人物，在男性作家笔下是很少见的。在人物性格和故事构造上看，史朝英是在厉胜男的基础上发展而来，从现实的角度来看，是更加的成熟，但是武侠属于爱做梦的人，逼真的现实显得过于沉重了。

3、婠婠—史湘云
人无完人，大观园的诸芳群艳也经常被读者挑毛病，林黛玉小心眼，薛宝钗虚伪，贾探春忘本诸如此类，唯独史湘云人缘和口碑极好。武侠妖女中，婠婠也是此类人物，在读者中不但压得对手师妃暄抬不起头来，而且从小说结尾处雨雪深处的白衣赤足可以看出黄易对婠婠的厚爱。魔门作为黄易小说的特色门派，黄易喜欢采用各种手段表现，欲扬先抑，各种衬托。如同吴宇森暴力美学中卑鄙人渣衬托热血英雄小马哥一般，里赤媚、边不负之流给庞斑、石之轩的惊才绝艳做反差背景。氮素，在大唐双龙传之前，堂堂魔门就没有一位集万千宠爱于一身的绝对女主角，于是婠婠就在读者的期待中出场了。尽管刻画人物是想象力丰富的黄易的短板，但在向金庸等各位前辈的学习中，婠婠身兼金氏妖女的明媚动人，古氏妖女的神秘诱惑，梁氏妖女的情孽缠结，很好地填补了黄易江湖妖女的空白。

2、赵敏—薛宝钗
有人说赵敏是个讨巧的角色，如同薛宝钗一样非常容易令读者喜欢上她。金庸用尽浑身解数去编造完美的女人和爱情，来满足主角、读者和他本人的意淫。同时这也是一种心理需要，无崖子雕刻成的女神其实并非是李秋水的妹妹，而是维纳斯一样的审美述求。因此，也无须去指责赵敏是金庸对女人更高明的物化，女人不也是痴迷于韩剧的幻想吗？而那首《爱江山更爱美人》就是对赵敏最好的赞叹。

1、厉胜男—林黛玉
作为曹雪芹的精神寄托，林黛玉严格意义上来说是个诗人，因此才能承载“可以兴、可以怨”的精神传统，而小说只是花哨的装饰。好事者总是喜欢从厉胜男身上穿凿出情感与理智、自由与道德等等形而上的对立矛盾，而事实上这只是一个女人竭尽全力地爱一个男人的故事。如同西天取经九九八十一难考验出取经团向佛之心的忠诚，在种种生死离别的磨砺下厉胜男的爱情显得更加真挚动人。或许厉胜男的独特之处在于，厉胜男对爱情的呼喊如同歌剧的高潮一般，具有旁人难以企及的穿透力，读者的心也就跟着她动了。诗言志，歌咏情，可以用来概况林黛玉与厉胜男。

药师丹枫

明显列的武侠人物还更强势些。清波可比迎春敢折腾得多，就是折腾方向有点作死

裴大猫

妖女和淑女的差别相当于尤三姐与贾府小姐，也只能勉强找些共同点了。妖女说很多了，但做盘点的倒不多，总结一下也算有点意思。

寒山重

周芷若风四娘和温黛黛算不算？还有温大坑笔下几个有名的，唐甜唐仇姬瑶花和雷媚温柔

寒山重

我觉得像云紫萝这种不要脸的都可以算

落雪

寒山重 发表于 2014-10-1 12:17
我觉得像云紫萝这种不要脸的都可以算

男人与男人的分歧也可以这么大？
鳄鱼，你确定你是汉纸？家园里的汉纸喜欢云紫萝的多。

濮阳羽灵

比较赞同的：
12、何铁手—秦可卿，可卿其实一点不委屈何铁手，十二钗中可卿的风情头一份好么，越是扑朔迷离越是引人遐思，根本就是风情二字的现身说法。不过话说回来曹雪芹没有把所谓淫丧天香楼隐去，改以现在的春秋笔法，这个人物风情或许依旧，风华绝对会减去。
10、李莫愁—妙玉，花兄举例杨过那一抱(⊙o⊙)，几乎可以直接联想妙玉对宝玉所说把一整套茶盏送掉极口这更好了，比李莫愁闷骚啊。
9、黄蓉—李纨，要是说黄蓉神雕期间风采不见，联系到李纨枉与他人作笑谈可能是指关起门来过自己的日子对贾府败落后别人不太热心这种说法，很给人生活打磨美好的感慨，但是，依旧喜欢神雕期间的靖蓉胜过杨龙。
8、白飞飞—贾惜春，惜春可不是消极避世，她骨子里透着森森冷气，这是个不牵念亲情友情不对爱情婚姻抱一丝期待的女孩子，对于她人和世道都是身外物所以才能利落抽身，相比起来白飞飞只是后天心灰意冷才避世而已。
6、练霓裳—贾探春，这俩阔朗极似没啥好说的，然后花兄关于练MM智商问题的调侃让人喷笑啊，原来梁老这么超前，卓一航活生生就是现在相亲男女下不了决心先吊着对方的那一号嘛O(∩_∩)O哈哈~
4、史朝英—王熙凤，这个更没话说极力赞同女中枭雄，纵悲不伤！
最后不在意的绾绾和史湘云，这俩分别是我最不喜欢的黄易人物和红楼女子ORZ最后的最后坚决不同意不同意的是厉胜男—林黛玉。。。历姑娘哪有林姑娘一点点的影子，历姑娘那是行为主义者，林姑娘完全就是心外无物有没有？好吧其实是历姑娘不是我的菜林姑娘恰是我的心头好so，，，
还有清波和迎春，俩人都是清醒的走向读书人都知道的结局，但是，读者给她们定的路子就一定是适合她们的么。。。不过又多一个赵敏而已神马意义。。

寒山重

落雪 发表于 2014-10-8 21:05
男人与男人的分歧也可以这么大？
鳄鱼，你确定你是汉纸？家园里的汉纸喜欢云紫萝的多。

呵呵.....我反正超级讨厌云紫萝的，典型的绿茶婊，而且想立牌坊...

练霓裳

我倒是感觉温青青最像林黛玉，薛宝钗像聂隐娘或上官飞凤（我不讨厌上官这个人物），李沁梅像史湘云，小龙女像妙玉，张雪波比较像李纨，秦可卿类似于李秋水的小妹。至于王熙凤之流，古龙温瑞安书中这种类型的反派女子一抓一把，梁书中就只有史朝英堪与之相比了。

濮阳羽灵

练霓裳 发表于 2014-10-13 09:18
我倒是感觉温青青最像林黛玉，薛宝钗像聂隐娘或上官飞凤（我不讨厌上官这个人物），李沁梅像史湘云，小龙女 ...

感觉温青青不能比黛玉吧，就像花兄说的黛玉是可以兴可以怨的形象，温青青只是一个简单小性子行动爱吃醋却没有文艺范儿提着的小女孩儿，这俩就像曾步魏夫人与李清照一样，虽然都能文在大家眼里还是有高下之分的。

裴大猫

濮阳羽灵 发表于 2014-10-17 12:47
感觉温青青不能比黛玉吧，就像花兄说的黛玉是可以兴可以怨的形象，温青青只是一个简单小性子行动爱吃醋却 ...

回羽灵：这种十二钗对比，扩大到武侠小说范围里相对比较合适，在妖女范畴内对比确实比较困难，但是也能神

奇的发现几个比较类似的，像李莫愁-妙玉，黄蓉-李纨，任盈盈-贾元春，我觉得挺像的。练霓裳我是无法喜欢

的，尽管她值得别人尊敬，所以对于她我很难有什么看法。婠婠，赵敏，厉胜男都是我非常喜欢的人物，尽管前

两位是作者刻意迎合男性读者的意淫产物。在我看来，厉胜男在精神上和情感上是个非常极端，但是纯粹到极致

的人，这点我认为是和林黛玉有相似之处的，在某个领域惟精惟一，近乎道的境界，我觉得这是最能吸引我的地

方。记得某年某月，一位同学收到女朋友的小字红笺，结尾处有晏几道那句：“从别后，忆相逢，几回魂梦与君

同。”，我在旁边瞟了一眼，心中感动良久。

温青青是我很讨厌的金庸女子，看似与林黛玉有相似之处，但无后者的雅人情怀，不过是刻薄的豆腐西施之流而

已。

濮阳羽灵

裴大猫 发表于 2014-10-17 18:51
回羽灵：这种十二钗对比，扩大到武侠小说范围里相对比较合适，在妖女范畴内对比确实比较困难，但是也能神 ...

这么说练霓裳的极致率性也几近道道境界了～婠婠和赵敏专供男性yy的话，练就是女性读者真正敢爱敢恨的偶像了，恋慕时一心排除万难，心事成灰完美不再后绝然远去……何等快意P7若不限定妖女感觉谷之华才像李纨，所谓金世遗一棵树上吊死其余一概无知无识枯缟的很呐谷之华说起来是最不喜欢的梁书女子了，甚至不如杨柳青，杨大小姐之前也是一心恋慕知道单恋毫无意义后可以抽身……谷姑娘呢?要么认定金世遗余人一概不堪入目那就独身到老反正在武侠武林邙山背景下也不是啥大事，要么另觅良人不碍金厉的眼做人家狗血剧的衬托，最不济也可以道一句我喜欢你与你无关然后转身离开两不相干啊现在这样被金世遗呼之即来挥之即去的……啧啧委是么骨气的紧～～

裴大猫

谷之华是败笔，最终梁公还保留了杨过式的意淫。练霓裳和飞红巾都有异族女子的野性强悍，我觉得聂隐娘和师妃暄更适合男人接受。  

很多年前，我曾经和我妻子的一位师妹讨论过师妃暄，那个姑娘很欣赏师妃暄，说师妃暄能自主把握感情和事业。这些看法，对于那时热衷武侠意淫的我，是无法理解的。

濮阳羽灵

聂隐娘--薛宝钗，绝对好妻子人选，师仙子还是适合做女神，事业绝对自己把握的，但爱情……若都像师仙子这样实验爱情那也没什么爱恨情愁清词丽句了～～师仙子不属十二钗，那是警幻一流人物，说起来大唐诸女比较喜欢商秀徇和沈落雁，非和十二钗搭边前者有湘云影子后者似探春的气魄o_O