听腻了许多读者们诉说梁书人物诸如“高大全、平板、性格单一、面目苍白”之类的话语，然而说这话的许多读者都是未通读梁书而信口开河之辈，这且不去说它，纵然有些认真的读者说的有一定道理，却也不能完全让我信服。读完梁书和金书全集后，一直以来我就不认为梁书人物比起金书人物不够立体，更勿用谈什么面目苍白和所谓高大全了，以下我从梁老各阶段作品对梁书人物的形象说说自己的看法。
　

　　除去前两部作品不说，从七剑到萍踪是梁老创作的第一个高峰期，这一阶段的作品含金量几乎是最高的，连最差的一部《江湖三女侠》也是经典之作，其中涵盖了作者成熟期各类特色和优缺点，此是题外话。
　

　　先说塞外和七剑，虽然篇幅不长，但是人物众多，并写出了各自的特色。杨云骢是个核心人物，他热情、豪爽、正直，不失为一个顶天立地的男子汉，是侠义道的楷模。在私生活上，他也是一个谈心的良伴，此点可以参见《塞外奇侠传》“内心的骄傲”一章中他开解飞红巾的那段话语，此处虽然着墨不多，却把杨云璁的细腻之处体现无遗，一语道破飞红巾的虚荣心理。在私人感情处理上，他表现得实在令人不敢苟同，他自私、固执，不考虑他人感受，不考虑爱人的立场，强行抢走女儿让她们母女分离不说，还留下血书，让女儿经历人伦惨剧，备受身心折磨而白头未老，是一个大男人主义者，这也是让我讨厌的地方。从以上三方面看，杨云璁的形象有血有肉栩栩如生，从来不曾平面过。再说凌未风，他继承了师兄的事业，气质却完全不一样。他抑郁、冷傲却满怀仁心，一出场就救助处于敌方阵营的阎中天。从争夺宝藏一战中，他豪气逼人，智勇双全，最终赢得人心，这岂是一个单纯有着抑郁冷傲气质的人所能做得到的？再如他被楚昭南抓到了布达拉宫，赢得守卫们的尊重，甚至有人还成为他的心腹，他在“人和”上的魅力可见一斑。但是，在刘郁芳面前却成了少年时的腼腆、羞涩、内向，仿佛所有的高傲都是为了掩饰这份埋藏了十六年的情感，他喜欢自己的倔强，也讨厌自己的倔强，正体现了他的矛盾心情。另外，面对母亲时易兰珠的内心冲突，飞红巾侠义又虚荣，冒浣莲虽欣赏纳兰容若的才情却因现实的原因选择回归江湖等，都写出了不同性格，不同遭遇的人们待人处世的态度，形象丰满。
　

　　再说《白发魔女传》，玉罗刹英姿飒爽、敢爱敢恨，处世不偏不倚，力求公道，敢于冲击传统礼教，坚守自己的原则，这是大家有目共睹的。这样一个女强人在柔情上丝毫不逊色于窈窕淑女，她认铁飞龙为义父，尽为人子女之道；认铁珊瑚、客娉婷为义妹，姐姐的形象跃然纸上。山寨被毁后，她“情留块土”黯然神伤，最后白发换青丝更是达到了高潮。另外，她处理私人事件的鲁莽也有所表现，在她给岳鸣珂和铁珊瑚做媒这件事情上，好心做坏事。由此看来，玉罗刹刚柔并济，拥有了传统女子之美和现代女子的独立意识，是一个不可多得的经典侠女形象。相比于玉罗刹，卓一航表面看来优柔寡断，实则也对传统规矩充满厌恶，时时想废除拘泥的门规，却感怀师恩，左右矛盾，最终确立目标追随爱人足迹，同时武功突飞猛进为师门争光，完成了由世家子弟到武学宗师和情圣的完美蜕变。另外如孟明霞的羞涩女子本性和名门之女的大方，铁珊瑚的好胜刁蛮又深明大义，王照希的草莽气和书卷气的完美融合，都体现了作者高超的人物塑造功力。
　

　　《萍踪侠影录》中的张丹枫被各种前辈解读得淋漓尽致就不多说了，《江湖三女侠》在人物塑造上相对逊色，但也写出了各自的特点，冯琳在《冰川天女传》中表现得更为出色。
　

　　从《冰川天女传》到《云海玉弓缘》是梁老创作的第二个高峰期，这个阶段的作品充满了浪漫主义情怀，典型的冰川和云海最为人称道，金世遗的丰满无需多说，这里说说唐经天和冰川天女这两个褒贬不一的人物。诚然，唐经天整体形象逊色于张丹枫，冰川天女也不如练霓裳、云蕾让人喜爱，但是这两个人也并非一无是处如许多人所说的面目苍白。唐经天之风流比起张丹枫更纯粹却绝不是单一。他身上有着贵族的气息，却不是仗势欺人之辈。贵族气和侠者气概朦朦胧胧的让人有种出世和入世结合的感觉，这在梁书其他作品中是找不到的。冰川天女比起唐经天形象更为丰满，她取材于小龙女却比单纯苍白的小龙女复杂得多。仔细品味细节就可以发现，她隐居冰宫却心系红尘，表面上冰冷、不近人情，实际上多愁善感，有着普度众生的心肠（最典型的帮助金世遗），她和唐经天的气质一样复杂，正是天造地设的一对。
　

　　再说说知名度稍低的《散花女侠》和《联剑风云录》，作为萍踪的续集，这两部书并非萍踪的附庸，更不是狗尾续貂，它们各有各的主题。霍天都说于承珠、凌云凤、龙剑虹都是一个模子刻出来的，很多读者也认为这是批量生产出来的革命工具，这是大错特错的。于承珠刚出道时充满稚气，比起云蕾有过之而无不及，诸如“剑刺大龙头”等情节可见。她一心寻找自己的伴侣（并非某些人所说的寻找革命战友），找的是可以托付终生的人，所以每次她对铁镜心的不满都让她很失落。整部书对于承珠的内心描写丝丝入扣，细腻非凡，足见作者对人物内心刻画的水准。凌云凤相比于于承珠无论是在心智上还是待人处事上就成熟多了，一出场就是个女寨主，在跟于承珠谈到霍天都的时候也没有表现扭扭捏捏的女儿情态，爱情对于她和对于于承珠有很大的不同，这点在联剑中彻底体现出来了。龙剑虹比前两位逊色不少，前期有些好胜顽皮，后期刻画的就比较一般。铁镜心和霍天都也是这两本书的一大亮点，铁镜心正气凛然，身处草莽却看不起绿林好汉，江湖经验不足，纸上谈兵又骄傲过度。霍天都又是另一种类型，他痴迷武学不为名利，只为心中的一份理想，他和凌云凤可以说是不同类型的人也可以说是同一类人，夫妻俩都是重理想轻爱情的人，这是一种人生态度而非某些人所说的为了革命不要爱情。
　

　　《女帝奇英传》是一本褒贬不一的书，谈论的焦点大多集中于武则天和上官婉儿这两个跟历史原型截然不同的人物上。首先得说明梁老喜爱女帝是因为它颠覆了传统历史观，这当然是相对于武则天而言，但并非相对于武则天的人物塑造而言，武则天只是为了体现作者的历史观而非塑造的核心人物。再者，历史只是小说创作的一种素材，不应该成为小说创作的绊脚石，梁老对上官婉儿的刻画本来就不需要太过尊重历史，在我看来女帝中的婉儿比起历史上的更丰满更真实，写出了少女时代婉儿的内心冲突。女帝一书主题是揭露政治斗争对人性自由的扼杀，最终所有的人物都没有得到幸福，都是政治斗争的牺牲品。纵观全书，我更认为全书重点塑造的人物是李逸，一位落拓王孙，同时也是一位草莽英雄，却生不逢时，壮志难酬。全书在爱情上的刻画也颇为不俗，前辈们有许多的精彩点评，也不多说了。另外还有两部外传《还剑奇情录》和《冰魄寒光剑》，云舞阳的复杂人性为读者所认同，桂华生的再塑造略显单薄，但瑕不掩瑜，桂华生志比天高心胸略显狭窄的形象也能够深深镌刻在读者心中。
　

　　从《冰河洗剑录》到《狂侠天骄魔女》是第三个创作阶段，梁老开始从浪漫主义向现实主义过渡，整体成就虽逊色于前两个阶段，但也产生了如《大唐游侠传》、《龙凤宝钗缘》和《狂侠天骄魔女》前三分之二这样高水准的作品。首先想说说金世遗的蜕变，很多人认为冰河是狗尾续貂，梁老本人也认为此书破坏了云海的美感，但本人不这么认为。金世遗打从遇到冰川天女开始就向着融入社会这一目标开始进发，此点为许多人所忽略，于是便有了诸如冰河的金世遗性格被破坏云云的说法。金世遗从冰川的愤世嫉俗，到云海的迷茫徘徊，最后到冰河的一代大侠，见证了金世遗追求人生目标的艰辛道路，没有冰河的金世遗不是完整的金世遗，他的蜕变早在冰川就已经埋下了伏笔，他既然已经得到社会的承认，不可能再愤世嫉俗，那岂不就成了装疯卖傻，为邪气而邪气了。这显然是不合情理的。另外冰河一书主题是和平，结合主题，冰河又是另一种看法，此乃题外话。
　

　　叶凌风是梁书中唯一一位反派主角，他出生于官家，却自小就想成为一名侠义道，奈何志向不够坚定，被人抓住把柄后一步步沦为鹰犬，全书对他的变化还是有一定描写的，只是有点不太自然。《狂侠天骄魔女》中华谷涵和檀羽冲泰山一战有一段华谷涵的内心描写，揭露了华谷涵不为人知的另一面。另外公孙奇也是刻画较好的一名反派。
　

　　《狂侠》以后的作品是最后一个阶段，成就比起前面的逊色不少，盖因《瀚海雄风》、《风云雷电》、《慧剑心魔》等少数几部较差的作品人物塑造确实较为单一，但也产生了不少立体化的人物。这一阶段梁书的现实主义色彩更为浓厚，出现了像云紫萝这类女子，她们同样是侠女，却少了一些英姿飒爽，多了一些对爱情和事业的迷茫，透露出历尽沧桑后的伤痕累累又无可奈何。又如《广陵剑》颠覆张丹枫时代的辉煌转而书写宿命的无奈等，概不属于人物塑造方面不多说。《鸣镝风云录》在人物塑造方面虽不如狂侠，但也有可圈可点之处，谷啸风的圆滑，奚玉瑾的虚荣，韩佩瑛温柔大方又自尊自爱等都有足够的刻画。另外，杨炎、齐勒铭也是较为立体的，值得注意的是齐勒铭后期的转变也是合情合理的。《武林三绝》中上官英杰的正邪冲突、《武当一剑》中牟沧浪、常五娘等人的刻画也颇见功力。
　

　　也许有人不认同我的看法，但是梁书的些许晦涩却能让人多角度、多方位地解读人物，读者追求不同、角度不同、思想观念不同，结果也天差地别，不失为一个梁书讨论的主要焦点。
　

（校对：云裔）