解读梁羽生——梁著排名之我见

春水煎茶

       看了天山游龙兄的排名贴，不胜佩服。如果让我来给梁著划分档次星级，还能办到，但要我区分第十七和第十八的高下，就力有未逮了。给全部梁著排名实在需要很大的毅力和心血。

        佩服归佩服，却是不能完全同意的。

        开宗明义，先说我的标准。一本文笔、情节、结构、人物样样极好，只是推理很弱的小说，算不得好的侦探推理小说。武侠也是同理，必须有着相当的武侠成分，才称得上好武侠小说。读者从各种题材中选择武侠来看，是冲着武侠的特色，至少就我而言，是为了心中的侠客梦。而从武侠作者中选择梁羽生，是为了他的特色。这个特色是指和旁人比，而非同他自己比。梁羽生写了本金庸、古龙风格的小说，在他自己的作品中自然独树一帜，但站在读者的角度，有金庸、古龙本尊的作品在，何必看山寨的？梁羽生的特色是什么？早有人总结了“侠、史、诗、女、雅”五大绝招。于是我的标准就是在一般小说要求的基础上，重点考虑武侠成色和梁羽生的特色。游龙兄原文有的内容不再赘述，重点说补充和反驳的意见。


一 《萍踪侠影录》
         名士风流的侠客指点江山，安邦济世，可说是侠客梦的极致。非梁老不能写出张丹枫这样的人物，即使是梁老也没能（不愿）再写出这样的人物。崔颢的《黄鹤楼》让李白眼前有景道不得，不是崔浩才气胜过李白。只是他登黄鹤楼时正好有了那样的心境，才能“意得象先，神行语外”。梁老写《萍踪》时，也正是意气风发，下笔才能写成《萍踪》这样的作品。文由心生，写作技巧可以锻炼，写文的心境却是可遇而不可求的。

         常有人说梁老最大的缺点是刻板，我以为刻板换个褒义词也可说是庄重，不失为一种风格。梁老最大的缺点是啰嗦。可有可无的配角，关联不大的支线情节，完全可以省略的对话，让主线情节变得拖沓。读者刚燃起热情，又被冲淡了。想来这就是连载的坏处吧，真可惜梁老没有好好修订。而《萍踪》却是一气呵成，果断明快的。
       《萍踪》的结尾处略有瑕疵，其实可以只写到云蕾出现。开放式结局，喜欢悲剧的人大可以把这当作张丹枫的幻觉。续作中的情节不会影响本书的完整性。

二 《大唐游侠传》
        《大唐》在“侠”和“史”两个字上浓墨重彩，“侠”虽不如《萍踪》那样能扭转乾坤，却更为真实，更为悲壮。尤其史逸如夫妻把侠胜于武体现得淋漓尽致。“史”——我以为武侠小说中的“史”不在于具体的历史事件，而在于一种历史氛围。《大唐》全书回荡着一股慷慨之气，让人似乎感受到了盛唐气象的余音。结尾一回更是堪称经典，读来荡气回肠。另有极品正太段克邪压阵——可惜长大后泯然众人了。
          作为一本小说，《大唐》也许不算太出众，但作为一本侠者之书，《大唐》可圈可点。故此把《大唐》放在第二位。


三 《江湖三女侠》

            游龙兄说他把《江湖三女侠》排第四可能没多少朋友会赞成，那我把它排第三岂不是要冒天下之大不韪了？《江湖》乍看之下，似乎没有棱角，没有特色。可是细品一下“侠、史、诗、女、雅”五绝俱全，而且又能融为一体，不显突兀。梅兰芳先生的艺术特点也就是没有特点，他避免某一方面特别强调而破坏整体的感觉。《江湖》也正是这样的均衡之作。
            有人说《江湖》的人物脸谱化实在有点冤枉，第一女主角吕四娘不但是梁书第一领袖，更是梁书第一御姐。武侠小说中写的好的少女比比皆是，写的好的御姐可就寥若晨星了。第一男主角唐晓澜才干平平武功低微还大龄，未婚妻是姐御，梦中情人是御姐，最后娶了萝莉侄女，这设定在武侠里算是凤毛麟角吧？大反派年羹尧在梁书的反角中绝对算得上出类拔萃。这些人物都能很好的融入剧情正是《江湖》的成功之处。
          《江湖》没什么出奇，只是人物，情节都恰到好处而已。整部书如同吕四娘给人感觉一样，强大但不显山露水。用武功来比喻，《江湖》属于“王道”而不是“霸道”。并非一定要出奇才能制胜，稳健从容一样可以制胜。因此把《江湖》排在第三。

四 《云海玉弓缘》

             这是不少人心目中的第一。按照我开头说的标准，它排在这里也不奇怪吧？如游龙兄所言《云海》“可能也是梁著系列中非梁迷最喜欢的一部作品”，换个说法，就是在梁书中最喜欢《云海》的很多（非全部）是非梁迷。《萍踪》是正剑，《云海》是偏锋，而梁的“偏”可能恰是其他作者的“正”。因此更喜欢其他作者风格的读者，在梁书中最爱《云海》也就顺理成章了。而我则更看重梁老的“正”，这才是他最无可取代的地方。

             抛开风格上的考虑，从一般小说的角度看，它也有不尽人意之处。《云海》前半部在梁书的一流作品中比较平淡拖沓……我第一次看《云海》，中途就放弃了。那时看金庸在前，看《倚天》在前，《云海》读到一半就丢开了，心想：“这就是梁羽生的代表作？比金庸差远了。”过了段时间，再拿到此书，我是先看了结局部分，才有兴趣从头通读的。《云海》是渐入佳境，越到后面越精彩，结尾更是极其有力。但是读者能否坚持到“佳境”却是个疑问。读完一本书，好的结尾比好的开头更能让人回味无穷。但不能要求读者都预先知道有个好的结尾，并一直坚持下来吧。
            当然《云海》的优点还是很明显的，尤其是三人组的刻画经典且有代表性，因此排在第四位。

五 《白发魔女传》
           《白发》是历史武侠，也是爱情悲歌。爱情悲剧写的极其经典，历史方面则稍嫌平淡，笔墨不少却不够出彩——这里是和高标准比较，和清系列、宋系列小说比，白发的“史”还是远胜的。众多配角刻画都很生动不一定是好事情，负面影响就是抢戏，如果是慕名练卓的爱情悲剧而来的读者，读了全书只怕是不能满足的。
            情节设定上，实在是不喜欢结尾处那个误会，感觉是在一出完美的悲剧里插入了一小折闹剧。综上所述，《白发》排名第五。


六 《女帝奇英传》
           《女帝》其实是以武则天时代为背景、点缀着些武打元素的历史言情小说。情太多、侠太少，连江湖都淡了。任何小说都离不开一个“情”字，但武侠小说总该多些江湖气吧？ 就算是按纯言情小说的标准看，三英女一弱男，她们看上他什么了？尤其是武玄霜，给个让人信服的理由先？除了万能的“爱是没有理由的”。
           《女帝》在“女”字上大做文章，但建立在男人暗淡无光基础上的光芒万丈，成色是要大打折扣的。
            所以尽管《女帝》在表现造化弄人，时代决定的悲剧方面极成功，我依然把它放在了第六位。

            上面三部书我讲我认为的缺点多一些，绝不是说它们瑜不掩瑕。它们都在读者中有良好的口碑，优点已经有很多人很充分的挖掘过了，我偷个懒不再多说。只重点说明我让它们屈尊的理由。

七 《冰川天女传》

        武侠小说虽然号称成人童话，但是像《冰川》这样浪漫唯美，原本意义上的童话能有几个？这就是鲜明的特色。《冰川》的前传《冰魄》也很浪漫，故事更加像童话，却没什么武侠色彩了……《冰川》则不然，王子和公主并非生活在象牙塔中，花前月下冰宫漫步的背后，依然是侠义情怀，依然是家国天下。
      而且《冰川》中“侠”和“史”二字也表现的甚为出色。在反清已经成了习惯，成了本能，顺理成章到连理由都不用交代的清系列中，《冰川》的立场可说是独具一格，和《萍踪》倒是有异曲同工之妙。同样是做出了利国利民的选择，张丹枫的可贵在于抛下家族恩怨的勇气，而唐经天的可贵在不被习惯思维困扰的判断力。

      《冰川》的特点还在男女主角的均势，天女和唐经天充分诠释了什么叫做“天造地设的一对”。因为太般配了以至于故事少了些波澜，有些读者也许觉得不过瘾，但是对于我这种狗血故事看的太多，对狗血情节完全麻木的读者来说，这种故事更有返璞归真的感觉。也有人指责他们太假，我只想说小说本来就是虚构，是对现实的提炼升华。按书中设定他们的出身环境，如此表现完全合理。
        小说的结尾也是我在梁书中最喜欢的，它证明了不是只有悲剧结局才会深刻才会令人难忘。

       私心最喜欢的一部书，没有排名更高是因为它有不足。一来我虽然喜欢这个故事，但照一般观点看，情节有些单薄不够曲折。二来整部书结构存在缺陷，前有陈天宇喧宾夺主，后有金世遗抢戏。本作并不存在真正的三角关系，而是2+1的关系，天女对金世遗的态度和吕四娘对金世遗并没什么差别。那么作为三部曲的第一部，金世遗这样的戏份很正常。作为一部独立的小说，《冰川》后半部男女主角的戏份和存在感都稍嫌薄弱，可以说《冰川》进入了《云海》前传的状态。梁书间过于紧密的链接损害了小说的完整性。因此不能更进一步，排名第七。

难以评说的《七剑下天山》

      《七剑》是一部让我最难评价的作品。若论它在梁书体系中的地位和在读者中的知名度影响力，至少名列三甲，甚至能独占鳌头。但抛开印象分，只看作品本身，我觉得它是盛名之下……算不到前十之内。一来是不够自然的借鉴，二来主角太多而造成结构凌乱，都影响我对此书的评价。

      《七剑》倒是标题党成功的范例。这个书名在梁书中首屈一指，听起来就很大气，有种势不可挡的感觉。实际上书的内容并不比其他梁书更宏大，而“七剑”之说更有凑数之嫌。纳兰容若倒是颇受好评，在读者中很有人气，但试想一本叫《七剑下天山》的书，被七剑外的纳兰公子占去了大半风光，更说明这本书写跑题了吧……
       然而《七剑》能有如此的盛名，也不能全归为影视和宣传的关系。作品本身也颇有值得称道之处。故事整体的构思不错，只是完成度不够高。可说是个好的毛坯，正好给影视改编等二次创作提供了方便，让人有充分发挥的空间。

排名果然是件困难的事情，好在本帖是游龙兄那篇的衍生帖，重复劳动我就不做了。而且除了垫底那两篇和前文提及的，任何一部排名上下浮动个两三位我都觉得可以接受。只是有几部，我对它们的判断和游龙兄有质的区别，量化到排名会有十名以上的偏差。

《武林天骄》

      关于《天骄》的评价我和游龙兄可说是南辕北辙。前面几部排名有差别，但优缺点方面大致认同，不过是更重视哪方面的差别。可是《天骄》，恰恰游龙兄认为的优点是我认为的缺点。反战和民族融合的主题占据了道德至高点，听上去是很不错，可是脱离了具体的历史背景去谈这些就是空洞无力的废话。宋金之间矛盾尖锐深刻，不可调和，远非宋辽可比，选择这个背景阐述这样的主题本身就是玩火。这个火不是这么好玩的，书中实际的演绎生硬刻意，缺乏说服力。无论是天骄狗血过头的身世，还是最后近似作秀的结局。宋金边界怎么来的？金军南侵打出来的。若是双方再大战一场，边界线改变了，天骄要不要跟着搬家？

       抛开真正的历史，在小说中造出一个背景来也是可以的。游龙兄说天骄和萧峰比，气势和感染力都差了一筹。那是当然的，金庸把宋辽两国都当成垫脚石，成就了萧峰的英雄盖世（金庸在营造环境，衬托个人英雄方面确是十分出色）。梁羽生却没有把侠义道彻底踩到泥里去的觉悟。相反的却是天骄一直在讨好侠义道，极力寻求他们的认同。这个样子还远不如《狂侠》里的天骄有风骨，简直就是个变种的李逸。

       说到这里，突然想到游龙兄最爱《女帝》，偏爱《天骄》，莫非是因为内心深处控李逸这类型的悲剧故事？但《女帝》有几个光彩照人的女性角色撑场面，《天骄》里的天骄可是绝对的第一主角，清波虽然写的有突破，灵秀固然很可爱，都不足以弥补男主角让人气闷的缺憾。

       在我看来，《天骄》是小说主题和梁老固有理念矛盾而造就的一锅夹生饭，价值观上半吊子，人物塑造也不甚成功，情节方面还算流畅，总体评价在梁书中处于中下游。

《游剑江湖》

       《游剑》在“侠”“史”方面表现平庸。人物塑造方面，第一女主角云紫萝……我和部分读者很不屑，但也有部分读者很欣赏，那么持平而论，这个萝莉型妈妈的塑造有可取之处。领好人卡的纯情大叔缪长风是本书的一个惊喜。至于孟元超，如果不用阴谋论去挖掘他，就是个纯粹靠台词撑腰的角色。其他角色有亮点，但整体感觉一般。说北宫望是少见的枭雄，我觉得是游龙兄过誉了。全书最特别的角色是杨牧，可惜梁老对反派角色还是展开的不够。
        结构方面《游剑》体现了梁书凌乱和啰嗦的缺点。云紫萝作为第一主角，全书主动在做的就一件事——再见孟元超一面，然后在一系列重大事件中打酱油甚至缺席，连结局也是硬把她加进去的，连续两次巧合也太刻意了。游侠缪长风一直在给其他有固定工作的人士跑腿打杂。再加上孟元超和林无双，几个人轮流坐庄，各自主导一段剧情。还有众多配角也依次站到舞台中央来，怎一个乱字了得。
        我觉得云紫萝的故事并不适合这个背景，如果去掉闲杂人等和僵化的背景，改写一出家庭伦理剧，会好看的多。现在的背景反而把故事的力度减弱了。因此我对《游剑》的评价也是在中下游。

《塞外奇侠传》

      如游龙兄所言，《塞外》无论在小说结构、人物描写、故事情节、爱情悲剧上都写得不错，排名二十六未免太低了。
      说它和《七剑》联系密切影响了独立地位，我倒没这感觉。前文我说《冰川》后半部沦为《云海》前传，影响了故事的完整性。而《塞外》不存在这问题，它本身的结构很完整，不看《七剑》也不会构成任何阅读障碍。我这个排名只管小说是否精彩，不管它在梁羽生创作历程中占据什么地位。

      至于篇幅短小，是影响了内容的丰富程度，但同时也避免了梁书凌乱的缺点，不至于被过多的配角喧宾夺主。整个故事相当精彩的。《塞外》是一部很不错的小说，即使不能挤进梁书中的前十位，至少也该在一半之前。

这么大致排了一下，显而易见我绝对倾向梁老的前期作品。我是站在一个普通读者立场上来评论梁书的，普通读者不是研究者，只管小说好看不好看，不在意这本书在武侠史上有什么地位，在梁羽生创作生涯中有着怎样的突破，体现了何种高明的写作技巧……而作为一个即看武侠，也看言情、历史及各类杂书，即看梁羽生，也看金庸、古龙、温瑞安、黄易的读者，我喜欢梁书中的言志类胜过抒情类，看重整体的气氛胜于具体的情节，我以为这是梁书最独特的地方。

       作为一个读者，任务到此就完成了，去探索小说背后的故事是研究者的工作。以我对梁书及相关情况的掌握程度，作研究是有些自不量力的。但是既然一时冲动开了这个题目，在排名之后不总结些什么却又不甘心。愚者千虑，必有一得，当作是抛砖引玉好了。

后记

       游龙兄等达人对梁老的创作历程做过系统分析，让人获益匪浅。不过游龙兄的论述偏向理想主义，我是一个俗人，想从世俗的角度来探讨一下这个问题。手头资料不足，很多东西是猜测，没有实证，我姑且言之，各位姑且听之。

        写武侠小说是梁老的本职工作，不是他的爱好也不是他的事业。打工者都知道，工作就是要听上司安排，并非想作什么就作什么。原本职业写作，就不可能完全反应作者的心声，要受制于编辑受制于市场，甚至有的作者会完全隐藏自己的观点，来迎合市场。更何况梁老还是报社的编辑，无论从上下级隶属关系，还是朋友间的人情关系，都会比一般作者更多的受报社影响。什么时候写、写多长的篇幅这些要看报社的版面安排，写什么题材恐怕也不是梁老自己能决定的，要和编辑商量。相当于报社下订单，梁老提供相应的产品。这种影响贯穿梁老的整个创作历程。对此也无需太过怨念，职业作者原本就是这样，而且这影响也不一定是负面的，若是完全按照梁老的心愿，他可能就不会写武侠了。还有些我们大爱的作品，也可能是源自编辑的提议呢。
《白发》和《还剑》就有这种可能。《塞外》里的白发魔女形象并不好，看不出梁老对这个角色有很高的热情，她的故事也只是整个故事里的一个背景插曲。《七剑》和《塞外》的成功，趁势推出前传、后传是顺理成章的事情。也许是读者对白发魔女的故事有兴趣，也许是编辑慧眼觉得这个设定很有发挥的空间，于是梁老写了《白发》。《还剑》的情况也与之类似。
《女帝》可能是个反例。这部书现在广受好评，但连载当时反响如何？读者是否喜欢看历史论文？我以为答案是否定的，所以《女帝》最终变成了纯言情悲剧。武则天是很有名气，但一般读者更有兴趣的恐怕是武则天艳史。老人家论政，自然没有年轻人爱恨纠结有看点。

     按游龙兄的划分，梁老创作前期和中期（除武林三绝）时间长短大致相当，而粗略统计前期作品不到三百万字，中期却有五百多万字。高密度的写作显然会影响作品质量，何况是几部小说一起写。情节和人物不尽人意也在所难免。

      但是同时进行几个连载证明了有相应的市场需求，梁老和其他武侠作者前期的努力打下了江山，开辟出市场，现在是收获的季节了。梁老在编辑工作之余还要同时填几个坑，还真是辛苦啊。不过话说回来，如果我是上司也一定压榨这种员工……写作目的是服务报纸的读者，也就是那些买报纸，顺便看上面的武侠小说的人，我想为了追连载而特地去买几份报纸的粉丝还是少数。明确了这个目标，再联系报纸日更的形式，我想对备受指责的宋系列应该有一个新的评价。

      我们现在评论梁书，包括我前面的主帖，都是站在看完结文的角度，我们都没有追过那时候的连载。阅读方式的不同，会影响对同一部书的评价。可以找一个现成的参照物——当前红火的网络vip连载。对比一下就会发现惊人的相似。日更型连载和完结直接出书对小说的要求是不同的，从整部书角度看的很多缺点，是连载特征决定的，是适应连载需要的。热门的连载几乎没有例外都是大长篇，这样能让读者在很长一段时间里有得消遣，每天的篇幅有限，一会儿就看完了，不会造成什么负担。连载最要紧的是把眼前的事情说的热闹无比，整体结构，前后呼应都是次要的。要够长，又要随时保持热闹，最简单可行的方式就是不断涌现新人物，不断出现更多的高手。这个模式连载小说常见，格斗系的漫画也常见。而日更的密度，又不能开天窗，那么夹杂点废话，写得啰嗦些也就不难理解了。何况和现在那些上千字而内容毫无进展的超级水文比，梁书里干货很多了。一部超长篇拆分成几部作品效果会更好的问题，反正都是同一份报纸上连载，是否叫一个名字不重要。正如现在有些超长vip文，不同卷之间完全可以独立成章，却还是用了一个总的题目一样。游龙兄说“羽生先生在这期间最为失败的创作就是在创作《鸣镝风云录》后期创作《风云雷电》”，换个角度考虑，《鸣镝》反响不错，才会新开一个类似的长篇，受欢迎的模式一再重复直到读者看腻为止，几乎是商业写作的常理了。雷同和互相矛盾的问题，反正不在同一份报纸上，关系也不大。这么一分析，冗长、凌乱、啰嗦、雷同、矛盾，这些作为《梁羽生全集》中的几部书的重大缺陷，作为不同报纸上的日更连载就不算什么了。而梁老的初衷或者说他的工作，正是给不同的报纸写连载，而并非给《梁羽生全集》里贡献几部新作。从连载的角度看，宋系列效果未必比前期作品逊色呢。

      再看一下后期梁书风格转变的原因。我猜测主要是市场的需要，港台众多武侠作者的作品纷纷登场，武侠风格已经多元化了。为了适应市场，编辑会要求梁老尝试新的风格，去涉及当前热门的各种元素——比如人性的阴暗面、黑白混淆的武林、侦破情节、写意式的武功等等，梁老身为打工者即使准备不充分也只能听从。我不认为这些改变是梁老闭关修炼领悟出的新武功，若是梁老自己想通的，这些新元素和梁的原有风格当融合的更好一些。现在的实际效果却像是嫁接的。就好比绝顶高手得到一本绝代秘笈，却也没时间消化秘笈，把它和原有的武功融会贯通，创出一门更强的功夫。于是游龙兄欣赏这种创新，我却不认为这是真正的创新，这只是把其他作者成功的元素拿来用罢了。我倒是更喜欢梁老那点顽固的坚持，这点坚持让他不至于变成山寨金庸、山寨古龙。

      而且这秘笈虽好，却也不见得胜过原本的武功套路。立体人物比平面人物要精彩这是种偏见，雕塑就比照片好看了？没有这回事。重视人性弱点的描写是把人物写好看的手段之一，而不是唯一，更不是目的。而梁老在运用这个手段方面显然并不拿手。正如他写悬疑故事不拿手一样。可以说这新秘笈的武功并不太适合梁老，于是梁老的后期作品总有种微妙的违和感，而且通常作品完成度不够高。

      除了风格被迫转变造出的不利，长年累月高密度的写作对作者的灵感和热情也是巨大的消耗。梁老和武侠的关系，类似没认真恋爱就结婚了，开始还有些新鲜劲儿，日子长了也就淡了。这婚姻很现实，给了他许多，他也付出相应努力去经营了，于是携手半生，如此而已。说穿了，我不认为梁老一直对武侠写作保持着极高热情，抛开其他条件的影响，这是他中后期作品不如前期的内在原因。毕竟写武侠小说只是他的职业，而非事业。

      梁羽生是个和你我一样的打工者。他是敬业的，付出的努力完全对得起得到的报酬，但不要用圣人或者超人的标准去看待他，要求他。如此就不会纠结他为什么没有写出更完美的作品，塑造出更震撼的角色。我们可以抱着作者也是平凡人的亲近感，去体会梁书营造的武侠世界，去感受武林正统的侠义之风，去欣赏一众独具魅力的角色，以及——去发掘黑白分明的世界里、武侠的主题革命的背景中，含蓄折射出的现实生活里的人生百态。

天山游龙

期待中!

相信春水给出的排名体系会远在个人所排之上。

谭亭

期待楼主版本的排名。

梦到西洲

引用楼主春水煎茶于2009-12-30 16:18发表的 解读梁羽生——梁著排名之我见 :
梁羽生写了本金庸、古龙风格的小说，在他自己的作品中自然独树一帜，但站在读者的角度，有金庸、古龙本尊的作品在，何必看山寨的？
.......

同理，我得说我也不大喜欢把一些因为梁老受到了左倾之类政治环境影响，思想上苦闷迷惘阶段的作品抬得太高，梁老是作家，不是什么政治家、企业家或者其他领域的名人，读者应该是由喜欢他的作品进而关注他本人，创作背景最多作为辅助阅读理解的补充，而不是反过来因为喜欢他本人才要去探求其作品中的思想，或者去书中寻找他本人的影子。有兴趣研究梁老创作历程的人毕竟是少数（而且也未必非得从他的小说入手，还有传略、书信、札记什么的哪），对于大多数读者来说，小说写得不好就是不好，而不是因为考虑到写作时的特殊社会环境或梁老当时的心路历程就应该认为它好。

燕山故客

别不多说，先坐下来等着看文了。

春水煎茶

今年是填不完它了，明年继续

羽灵

春水真乖前四除云海基本赞成 等看你吧天骄放到哪里   

三英二云

前五部中之四部，倒是基本合理（當然是主流的理）。

药师丹枫

期待冰川，其实云海还可以压低点

春水煎茶

引用第7楼三英二云于2009-12-31 14:37发表的  :
前五部中之四部，倒是基本合理（當然是主流的理）。

主流会成为主流，总是有其原因的。我口味也不算太另类。

引用第8楼药师丹枫于2009-12-31 14:48发表的  :
期待冰川，其实云海还可以压低点

我想了想，复仇故事，正邪之争也是武侠的经典保留曲目

羽灵

复仇故事偶最烦基督山伯爵

梦到西洲

江湖三女侠居然排这么高

羽灵

其实最烦的是那个家伙还拐个希腊公主哼唧 我为么不鞥引用你的评分用语

仙剑梦中梦

其实通俗小说本不入流，大仲马可说是这方面有所建树的大家；而武侠最初也不属正统，受人歧视，恰恰梁老将它引向了大众，而且从这几十年来看是成功的
看着看着突然想到两者联系……

羽灵

大仲马的小说可看只是偶烦基督山比如火枪手、裙钗之战偶就很喜欢 也就是说通俗小说偶其实偶很喜欢

春水煎茶

大仲马都进先贤祠了，巴尔扎克倒没有   

仙剑梦中梦

感觉最近江湖的表现很像一匹黑马，从来没想过它能和云海、大唐一拼高下。虽然春水和游龙的观点有道理，不过还是不太能接受……

羽灵

江湖是除萍踪之外看的最多遍的一部梁书 很符合欧听评书培养的感觉的

仙剑梦中梦

江湖里我觉得三个人很出彩，吕四娘很有些兼济天下的味道，冯琳让我眼前一亮，梁书中少有的调皮女生，年羹尧满脑权术，不过还是被雍正算计了

春水煎茶

引用第16楼仙剑梦中梦于2009-12-31 16:26发表的  :
感觉最近江湖的表现很像一匹黑马，从来没想过它能和云海、大唐一拼高下。虽然春水和游龙的观点有道理，不过还是不太能接受……

这个无所谓啦，喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢。

我是觉得江湖满耐看的。