我的收看簿：历届央视春晚系列（满）

谭亭

　　总导演：赵安
　　主持：赵忠祥、倪萍、杨澜
　　歌舞类一等奖：
　　小品类一等奖：赵本山、黄晓娟《我想有个家》
　　曲艺类一等奖：

　　1992年是央视春晚第一次举行节目评奖，首届“春兰杯——我最喜爱的节目”评选，由《中国电视报》主办，貌似当时只支持邮寄的方式，于是收到了24万张的选票，还算不错。赵本山成为了第一个尝到甜头的小品演员，虽然《我想有个家》在我看来其实是很平平无奇的作品，未必就能抢过赵丽蓉的《妈妈的今天》和陈佩斯的《姐夫与小舅子》。当然陈佩斯朱时茂这时候已经走了下坡路，而赵丽蓉巩汉林还没发展到其巅峰阶段。另外黄宏和宋丹丹这对当时中国最火的小品搭档貌似开始不行了，这一年他们的《秧歌情》其节目质量有点下滑趋势，紧接着二人就各自发展去了，一个频换搭档继续小品生涯另一个则决心做一个屏幕上的演员，直到1998年两人才再度联手创作了《回家》。

　　现在看着那年春晚的节目单，心里最怀念的节目，可不是赵本山的大龄恋爱史，也不是赵丽蓉的探戈走，更不是陈佩斯的哪儿亮朝哪儿追，而是《超生游击队》。可不是黄宏宋丹丹在1990年元旦晚会上玩的那个，而是1992年春节联欢晚会上，由上海人民杂技团的两只黑猩猩表演的一个山寨版本。这个与原作情节内容台词动作一模一样的小品，因为其主演是动物，除了不俗的喜剧感，还有极大的新鲜味和惊奇感在里面，两只受过训练的黑猩猩原封不动地复制了两年前的那部引起过轰动的节目，配上原版黄宏宋丹丹的台词录音，看起来贼好玩。貌似负责报幕的是只小狗，它们表演完了之后还有一只大熊猫推着个小车子经过，车上坐一个玩具小熊猫，怀里打着一张写着“只生一个好”字样的条幅，相当搞。前些年我们这儿的地方台总重播这个节目，当时我还看得挺腻烦的，不过现在很难看到了，若不是有节目单在，没准根本都想不起来它了。

　　相声和歌舞在这一年好像都没什么亮点，不过貌似有个手影节目当时挺火的，我在这一年上小学一年级，有一册活动课的课本例貌似还提到了这个节目。92年的春晚总体上不太突出，多半是大胡子赵安在这个时候还没能找到让人们满意的创新方案吧。不过至少评奖这一先河是开出来了，且勿论在此后的这么多年里关于春晚评奖的是是非非到底有多少，至少这开创了一个历史，无论是演员的积极性还是观众的兴趣都会因此被激发出来。

                               
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谭亭

　　总导演：张子扬
　　主持：梁雁翎、李庆安、张永权、赵忠祥、倪萍、杨澜
　　歌舞类一等奖：
　　小品类一等奖：严顺开、赵玲琪、杨新鸣、徐小帆、鞠波《张三其人》
　　曲艺类一等奖：

　　这一年的春晚，貌似我还是从后来地方台的观众点播之类的节目里看到的那些片段，舞台背景是一个装饰着一圈圈闪烁着灯光的大太阳，台下熙熙攘攘，楼上楼下全是人，给我的感觉就是贼挤得慌的那种，过年的热闹劲是完完全全的体现出来了。好看的节目当然是不缺的，印象比较深的还是牛群冯巩的相声《拍卖》，貌似这两年开始这对搭档就在不断地往他们的相声里添加有趣的新玩意儿，弄得有声有色的，让观众看到了不少惊喜，比如某人的帽子某人的头发被当众调侃，在那个时候着实是不俗的创意；姜昆的搭档还是唐杰忠，而他的状态在那个时候还是在的，《楼道曲》现在看起来仍然是不错的段子，虽然比起《虎口遐想》之类的已经有些退步了；潘长江在这一年是个亮点，与黄晓娟合作的《桥》，是他为数不多的可以算作经典的小品，借着《桥》闯出来的口碑，竟然能让他后来一直用二流的作品混上二十年之久；相较之下，赵本山那个时候还不是特别牛的大腕，《老拜年》也算不上是好小品，在整场晚会上表现平平，不过两年之后他再次登上春晚舞台时，精神状态和节目质量都要有一个质的改变。

　　小品界在93年春晚最大的亮点当然是严顺开，凭借对小人物“张三”的塑造，当仁不让地在这个节目类别里夺魁。严在那两年一直很火，演了不少很典型的小人物，“张三”这个角色后来貌似还有在他别的很多作品里出现过，大受欢迎，可以说是刮了一阵“张三风”，嘿嘿。不过我倒不咋喜欢这位大爷，他在节目里所遭遇的那些事情，我看着怪难受的，如果那一年让我投票的话，没准我会投给《桥》也说不定。

　　值得注意的是93年的歌舞类节目好像挺突出的，有系着白色围巾的毛宁在那里唱《涛声依旧》，有“洗洗更健康”的付笛生在那儿高喊《众人划桨开大船》，有变态身材的杨丽萍和她的舞伴在那里跳《两棵树》，有当时还是小萝莉的蒋小涵在轻声地唱着《妈妈怀里的歌》，还有其时红得发紫的梁雁翎在表演《像雾像雨又像风》。说起梁雁翎，她还是这一届春晚的几个主持人之一。很罕见的是93春晚请到了来自香港、台湾、新加坡的艺人和内地主播们一同主持了这场晚会，另外还与同时也在各自直播属于自己的春节晚会的三地进行了现场直连（香港那边的境外主持是影星张敏和不问教父黄霑），真是很大胆的创意啊，可惜有点空前绝后，从此再无这样的壮观场面了。

                               
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谭亭

　　总导演：郎昆
　　主持：倪萍、程前
　　歌舞类一等奖：
　　小品类一等奖：黄宏、侯耀文《打扑克》
　　曲艺类一等奖：牛群、冯巩《点子公司》

　　94年的时候笔者8岁，这年的春晚可是我有意识地从头到尾看过的第一届，值得怀念啊。当时持续地看了四个多小时之后的感觉就是春晚实在是太好看了，于是每年都盼除夕，除夕就盼晚上8点，8点之前急得了不得，于是顺带连在那之前的《东方时空》、《焦点访谈》、《新闻联播》这些我那时一点也不爱看的节目也看了，因为三十那一天这几个节目都要放春晚特辑。这个习惯，貌似直到08年的时候还保持着。

　　不过现在看一下那一年的节目单，反倒感觉亮点的节目不算多，很多非常喜欢的演员在那一晚似乎也没有什么太精彩的表演，比如赵丽蓉的《吃饺子》我就不太喜欢，大概是没什么共鸣吧，赵本山甚至还极其罕见地缺席了，同样缺席的还有赵忠祥，94年的主持人居然只有倪萍和程前两人，相比起来这一年是不是稍微有点冷清呢？

　　这一年最喜欢的节目有三个。一是黄宏和侯耀文的小品《打扑克》，难得的黄宏拿了一次一等奖啊，不过节目创意确实不错，虽然情节很简单，但是因小见大，辐射面广，很考验创作者的功力，让人会心一笑的台词也是层出不穷；二是陈佩斯和朱时茂的《大变活人》，小品和魔术的结合真是让人眼前一亮，当时印象比较深的是陈佩斯被朱时茂关进箱子里了，然后梅婷从箱子里走了出来自称陈佩斯，紧接着被绑架了的陈从箱子里撞破门冲了出来，再一个就是陈佩斯用门大炮把朱时茂的太太（真的假的？）轰飞出去，结果轰出来三个，逗得我快疯了；三是牛群和冯巩的相声《点子公司》，当时相声界整体走下坡路的大趋势下（黄宏在《打扑克》里甚至还挑明了：“现在相声明显干不过小品。”本业是相声演员的侯耀文也只能苦笑默认），唯一的一对成功创新的搭档啊。

　　其实本届春晚最受关注的非马家军莫属，眯着眼睛感谢党感谢政府的马俊仁，以及声泪俱下抱怨训练艰苦的王军霞，给我印象很深。

                               
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谭亭

　　总导演：赵安
　　主持：赵忠祥、倪萍、许戈辉
　　歌舞类一等奖：
　　小品类一等奖：赵丽蓉、巩汉林、孟薇等《如此包装》
　　曲艺类一等奖：

　　大胡子导演赵安坐镇春晚的那几年，确确实实地是让除夕夜多了不少好东西，比如95年的时候开始尝试让流行音乐以串烧歌的形式进入这个舞台就取得了极大的成功，并且这种模式一直沿用到了现在。包括《万事如意》、《今儿个高兴》、《辣妹子》、《让我轻轻地告诉你》、《忘情水》、《火火的歌谣》、《轻轻地告诉你》、《风中有朵雨做的云》、《同桌的你》、《天不刮风天不下雨天上有太阳》、《笑脸》、《牵挂你的人是我》、《中华民谣》、《雾里看花》、《当兵的人》等等在内的那一年里获得过广泛欢迎的好歌，自此通过了春晚那苛刻的门槛，让解晓东、杨钰莹、那英、尹相杰于文华这样的原本只会出现在磁带盒唱片里的歌手们可以用更大的舞台来证明或者扩充自己的人气。有人说从这一年起现代春晚才算真的开始了啊，让观众在这个晚上看到他们更加喜欢看到的东西，就是这么简单的东西，一旦用心办好了，那就应该是成功的。毫无疑问，赵安在这一点上做得非常优秀。

　　而优秀并不意味着就是光靠一昧地迎合观众的口味来混日子，让他们看到一些自己想不到的东西有时候反而更加重要。95年春节联欢晚会的一开始就是让牛群、冯巩、赵丽蓉、赵本山、黄宏、郭达、蔡明这些一线笑星挨个亮相，以“笑星拜年”的方式抢先一步跟观众见面，这是一个小小的尝试，最终的效果貌似还不错，因此在下一年另一位大胡子导演张晓海就干脆让所有的明星一股脑地在晚会的一开始涌出来搞大合唱了。较为有趣的小创意还体现在节目的衔接上，且不提主持人许戈辉用一帖“万事如意”的对联横批引出张也的那首歌曲，最好玩的莫过于晚会中间阶段，《人体复印机》、《包龙图》和《最差先生》这三个节目之间的联系上，其手法令我直到现在还记忆犹新：《人体复印机》是一个介于相声和小品之间的节目，由双胞胎演员李博成、李博良携一台号称能够复制人类的机器亮相，不但淘到一大堆的双胞胎助阵，还有两组四胞胎，甚至还请来了一位相貌酷似赵忠祥的家伙；接下来就是以让包公查明真相的名义，让一位化妆成黑脸包拯的京剧演员上场启动这台“人体复印机”，于是复制出了七位“包大人”，由这总共八名包青天共奉戏曲节目《包龙图》；八人表演过后，主持人倪萍很自然地接过包公的话题，提到上一个节目里最后表演的选段《铡美案》，就此极为顺利地过渡到了牛群冯巩的那部以赞美女性为主题的相声《最差先生》，实在是妙不可言。值得一提的是冯巩的一句说了很多年的经典台词就在这里诞生：“我想死你们啦！”这是牛群冯巩这对组合进入黄金时代的标志吧，很奇怪的就是当冯贫嘴终于有一年开始不再说这句台词的时候，他的黄金时代也就从此过去了。

　　95年不光是这两个相声大腕的黄金时代，也是赵丽蓉巩汉林的黄金时代，甚至可以说，这一年的《如此包装》和后一年的《打工奇遇》，正式宣告了小品界的王者已经当仁不让地属于赵丽蓉了；或许，这就是一个叫做“赵丽蓉”的时代。当陈佩斯朱时茂组合遭遇到创作上的瓶颈时，赵丽蓉如日中天，并且连续几年都将后来的“东北笑神”赵本山狠狠地压制住。《牛大叔提干》是赵本山和范伟首次在央视春晚舞台上合作的一部讽刺性的小品，剧情饱满表演精彩，只可惜既生瑜又生亮，这个时期注定不是属于他的。

                               
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谭亭

　　总导演：张晓海
　　主持：赵忠祥、倪萍、程前、袁鸣、张晓、周涛
　　歌舞类一等奖：
　　小品类一等奖：赵丽蓉、巩汉林、金珠《打工奇遇》
　　曲艺类一等奖：

　　赵安、张晓海等执导央视春晚的“大胡子时代”，是我很欣赏的一个时代。导演们有活力有想法有创新意识，演员们大都也正处于创作力旺盛的稳定上升阶段，许多经典的作品在这几年出现，许多演员最好的或是有重要突破的代表作诞生在这个时期。而96年最大的创新在于首次采用了“三地联播”，在北京、上海、西安三个城市设置同样规模的会场，通过大屏幕彼此照应，好些个节目也采用了三地联合的这样一个模式，包括相声和小品，给人的感觉很新颖；另外这种空间上的拓展也让晚会本身变得极其热闹火爆，观众本身的数量成倍数增加自不必说，三方呼应的创意也颇有一点举国欢腾的感觉。当然进入90年代以后春晚年年有骂声这种事情不会因为晚会本身是否真的成功而变少，这一年的三地呼应模式同样也遭受了不少批评。主办者后来也承认此届春晚的现场效果其实很差，三地协调性不够，那种吵闹感让晚会失掉了不少分数。不过作为电视观众，我们可没在乎过这些。

　　晚会节目总体上感觉比95年稍差，演员们的思路并没能有效地击中观众的要害，所以有些乏善可陈了。不过那个时候春晚的优点是瑕不掩瑜，总会有一些特别精彩的节目让你忘掉那些小毛病。比如每一年都不会让人失望的赵丽蓉老师，继《如此包装》后，就贡献了她与巩汉林这对搭档的又一部经典之作《打工奇遇》，讽刺、教育、搞笑、唱功、书法这些元素齐齐上阵，带给观众的充实感无可比拟，受欢迎程度决对为当年最高，后来的颁奖晚会上，阎维文、彭丽媛、宋祖英三个歌界大腕还用一部山寨之作恶搞了该小品，那部山寨打工奇遇本身也很好玩，后来被各地方台转播的次数竟然一度不逊于原版，可见经典的衍生物也能成为经典。《打工奇遇》成为赵丽蓉和巩汉林小品生涯中的巅峰之作。

　　相比之下这一年的其他小品显得黯然失色。赵本山的《三鞭子》过于歌功颂德还搞不合时宜的煽情，败给赵老师丝毫不冤；郭达蔡明的《机器人趣话》描绘了人的空虚感，但是那些笑料用现在的话来讲就是十分雷人；潘长江的《过河》让人颇为眼前一亮，可惜这也是他最后一次让观众看得心满意足，从此以后他频频登上春晚舞台，效果却都不尽如人意，逐渐沦为赵本山、黄宏、巩汉林等人的陪练角色；至于黄宏，很遗憾他成了除夕夜的牺牲品，他和徐帆合作的小品《今晚直播》是当晚最煽情的一个节目，据说排练的时候把现场的工作人员都煽出了眼泪，可惜脱离了大众，最终在评奖现场上颗粒无收，后来黄宏在他的个人自传《从头说起》时也回忆了此事，还说晚会后收到了一名曾经非常喜欢他的观众的批评信，颇有种一棒子打醒的感觉，于是在不久之后的颁奖晚会上，他和范伟等人合作了一部名为《黄世仁与杨白劳》的小品，无论是现场笑果还是社会意义都属上乘，个人认为是黄宏表演生涯中最好的节目之一。

　　相声，则在继续死去。

                               
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谭亭

　　总导演：袁德旺
　　主持：赵忠祥、倪萍、程前、周涛、朱军、亚宁
　　歌舞类一等奖：
　　小品类一等奖：黄宏、巩汉林《钉鞋》
　　曲艺类一等奖：

　　在央视春晚处于黄金时期的那几年里，我比较不待见97年袁德旺导演的这一届，虽然论其节目质量仍大大优于现今。这其中，有我这个观众的主观原因，恐怕也有执导者的客观原因。主观原因是那一年的春节我是在远在几百多里外的姥爷家度过的，那时虽然年纪还小，但是也知道思乡心切，因此除夕夜的这些节目也就没怎么细看，成为那个时候看过的春晚当中印象最浅的一届。而袁导演方面的原因，我觉得是他把这一届的春晚弄得斧凿痕迹太深了，网上有评价说97年春晚是“中规中矩”，大概主办者希望能加一些新的作料，但又不敢放得太宽，于是整场晚会显得扭扭捏捏，不伦不类，略显小家子气。

　　从最终的评奖结果貌似也能看出来本届晚会反映出来的一种态度。以小品节目为例，由于这一年赵丽蓉没有出现，所以期待中的一等奖得主应当是陈佩斯或者是赵本山。说实话陈佩斯、朱时茂在这一年带来的节目并非高水准的作品，因为其他人的抢镜削弱了这两个真正主角的戏份，使他们的发挥余地相比之下就少了很多。但是他们这次的小品请来了奥运体操场上的“李家军”，将体操王子李宁、世界冠军李小双、李大双、以及尚处于正太阶段的后来的中国男子体操领军人物李小鹏等体育明星都请了过来，算是开了一个奥运冠军参演春晚节目的先河。赵本山这次也带来了一个大部队，除了老搭档范伟之外，竟有几十人之多，《红高粱模特队》由于有老赵的插科打诨装傻充愣，显得笑料不断，而最后的那场壮观的歌伴舞更是锦上添花，这个节目可以称得上是赵本山这么多年来最大气的一部作品。获奖结果就是同样都很“大制作”和“无厘头”的陈佩斯赵本山双双落败，处处小家子气而又中规中矩的《钉鞋》拿了第一名。

　　《钉鞋》的表演者是黄宏和巩汉林。这个小品在结构上和情节上与黄宏后来的《打气》很相似，质量上应该说各有千秋吧。前两天出于好奇在网上搜到这个小品看了一下，果然还是有印象的，也很好笑，但是感觉上就是没有《红高粱模特队》经典。那阵子和几个同学谈论春晚，谈到《红》时，大家也都以为这一年的一等奖多半是《红》，结果一查才知不是，不禁大跌眼镜。看来经典要靠时间来检验，那个时代欣赏《钉鞋》，或许有那个时代的理由，但是好的东西毕竟是超脱于时代的。

　　相声在这一年却疯了，一场晚会大大小小一篮子相声，数也数不清，当时看的时候都在想今年这是怎么了，连程前都说上相声了，这碗饭真变得这么流行？可惜大多数相声都很短，三四分钟当即结束，也都很难给人留下深刻印象。如今回忆97春晚，能记得住台词的就只有牛群冯巩的《两个人的世界》，看来什么东西都是宁缺毋滥的好。并不是说一样不成器的东西，你狠狠地提它的数量就算让它兴旺了发达了，袁德旺在这一点上还是太天真。好在这个导演还是让不少有本事独当一面的家伙走上的春晚敲响名头，例如这一年的孙涛和董文华，再比如04年的周杰伦。说起来04年袁导搞出来的那场晚会我同样很不喜欢，这家伙的本事难道真就这么一点么？

                               
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梦到西洲

似水流年啊

谭亭

　　总导演：孟欣
　　主持：赵忠祥、倪萍、朱军、周涛、亚宁、王雪纯
　　歌舞类一等奖：刘德华、毛宁、张信哲《大中国》
　　小品类一等奖：陈佩斯、朱时茂《王爷与邮差》；赵丽蓉、巩汉林《功夫令》
　　曲艺类一等奖：牛群、冯巩《坐享其成》

　　九八年的春晚是很多观众们心目中的经典。女导演孟欣唯一的一次执掌全局，便造就了一个难以超越的传奇。后来那个办得无比成功的《同一首歌》，貌似也是出自孟欣之手，果然是位相当有本事的大导演啊。我对这一届春晚主要有两个印象，一是港台歌手和内地歌手最完美的一次融入就在这里，比如刘德华、毛宁、张信哲共同演唱的《大中国》，比如那英、王菲唱响的《相约98》，再比如解晓东、范晓萱表演的《健康歌》，除夕之后全都成了火得不得了的金曲，即使现在再听仍然觉得极其好听。对比一下后来的《本草纲目》和《歌组合》，笔者愈发怀念当年。

　　另一个重要印象是98年的大年三十儿，是中国最优秀的三位小品明星陈佩斯、赵丽蓉、赵本山最后一次在央视同台献技，去竞争那个唯一的“小品王”宝座。《王爷与邮差》、《功夫令》和《拜年》都是非常优秀的小品，而最终的结果是情节最饱满的《拜年》落了下风，从此以后，赵本山再无法于春晚舞台上堂堂正正地战胜他的这两个最大对手，因为到了1999年，赵丽蓉已经病入膏肓，而陈佩斯则与春晚形同陌路。或许现如今，当开原人对“小品王”称号已经唾手可得的时候，他也会为当年始终未能切实地击败陈佩斯和赵丽蓉而倍感遗憾吧。另一位强力竞争者黄宏则再次拉起了老搭档宋丹丹，用一部同样很精彩的《回家》对上面的三巨头进行着颇为有力的冲击，最终只获得了三等奖。而在我看来，这个三等奖的作品，如果放到今天的春晚上，拿个一等奖将是十分正常的，可见当时的小品演员们正处于一个创作的高潮期，那才叫真正的群雄逐鹿。

　　相声则没有任何群雄逐鹿的迹象，只有一家独大，那便是牛群、冯巩组合。多年的默契合作已经令这对搭档所向无敌，《坐享其成》在我看来绝对可以称得上是经典。与小品演员们相仿，这对黄金搭档同样也进入了他们创作上的高峰期，而他们的下坡路却走得比任何人都要快。一年后当他们再次出现在人们面前时，已经明显让人感到他们的疲惫感，99年的《瞧这俩爹》，节目质量彻底打回了三四年前的水平。

                               
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谭亭

　　总导演：《综艺大观》栏目组（刘铁民、朱彤、黄海涛、陈雨露、周晓东）
　　主持：赵忠祥、倪萍、周涛、朱军
　　歌舞类一等奖：陈红、蔡国庆、张迈、江涛《常回家看看》
　　小品类一等奖：赵本山、宋丹丹、崔永元《昨天今天明天》
　　曲艺类一等奖：牛群、冯巩《瞧这俩爹》

　　说实话我真是怀念上世纪90年代的这几届春晚啊，虽然技术条件硬件水平没法同现在相比，但是节目质量是真不错啊。光是印象深刻的歌曲就有一大堆，《常回家看看》在那个时候火得不得了，尽管旋律未必好听，那股温情劲是很少有同类歌曲比得了的。李琼在兔年春晚奉献了她的成名曲也是最闪亮的一次表演，《山路十八弯》直到七八年后依然还很流行，可惜在此之后她便再无出众表现。《七子之歌》、《对面的女孩看过来》、《欢乐中国年》、《为了谁》、《春暖花开》全都是好听又耐听的金曲，那个时候看春晚真是实实在在的享受。

　　小品也好。高秀敏范伟的《将心比心》、黄宏句号的《打气儿》、严顺开张凯丽的《教父如教子》、孙涛林永健的《真情30秒》放到今天，全都是能够独当一面的精品之作，既有饱满的剧情又有充足的笑料还能反映当时的社会风貌，看完之后感觉那个充实。那时候的小品即使也玩煽情，也玩得高明，我记得我在看《真情30秒》的时候是真的被打动了，可惜孙涛后来越来越不成器。黄宏在这以后搞煽情搞得走火入魔了，想想当初《打气儿》这样浅尝辄止的节目多好。

　　应该说赵本山在春晚小品上的长期制霸就是从这一年开始的，有太多的因素成就着这个东北农民的加冕之路。首先，陈佩斯从这一年起拒上春晚，影响了一代人并且在央视春晚史上起到过分水岭作用的“陈小二”退出了“小品王”的角逐，那个曾经让人称道不已的“陈佩斯时代”彻底结束；其次，这是另一位“小品王”赵丽蓉老师最后一次为热爱她的观众们奉献节目，在表演《老将出马》的时候，已是癌症晚期的老人家用一曲《泰坦尼克号》的主题曲感染和震撼到了所有人，这位春晚上的传奇就在这一年的7月与世长辞；曾经的强力对手纷纷离开，赵本山的事业却开始蒸蒸日上，与宋丹丹、崔永元的强强联合，将小品与央视的名牌栏目《实话实说》进行了结合，创作出来的《昨天今天明天》是他十多年演艺之路上的绝对高点，此消彼长之下，赵氏幽默从此所向无敌，连续问鼎春晚十余载不败，再无人能够阻止“赵本山时代”的到来。观众也再看不到三足鼎立的制衡，所见的只有一家独大。

　　1999年，牛群、冯巩最后一次在除夕夜的央视表演属于他们的相声，奇志、大兵则首次登上了这个舞台。在这一年，曾经人们心中的相声大亨姜昆创作出了虽然争议极多但同时也是他在这个时期最好的作品之一《回眸九望》，把这种歌功颂德式的相声带到了一种极致，但也由于节目长得离谱而被迫临时拿下。这是舞台相声在春晚上的最后一次生存机会，进入两千年以后，牛群不务正业，冯巩走火入魔，姜昆不思进取，大兵难成气候，一直都被小品压下一头的相声彻底走进了它的严寒冰期。

                               
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梦到西洲

这篇绝对应该发到天涯上去，很可能会上首页推荐

石林侠影

我对春晚有意识的记忆也只在94-99了，这几期应该都是从头到尾完整看过的，之前的已经没有记忆了，之后的不知道为啥也没有记忆了..

这几期不仅通场看了而且甚至会继续余兴未尽的看完贺岁剧直到天亮..

谭亭

　　总导演：赵安、张晓海
　　主持：赵忠祥、倪萍、白岩松、牛群、冯巩、温兆伦、王思懿、杨澜、姜昆、周涛、朱军、赵薇、文清、赵琳、曹颖、李小萌、鞠萍、崔永元、文兴宇、濮存昕
　　歌舞类一等奖：张薇薇、张莉莉《军中姐妹》
　　小品类一等奖：赵本山、宋丹丹《钟点工》
　　曲艺类一等奖：冯巩、郭冬临《旧曲新歌》

　　千禧之年的央视春晚是一个盛极而衰的分水岭，它把这一年的大年三十变得空前热闹，但是在细节上我们开始发现一切都在发生着变化，眼花缭乱的表象下面掩盖着内容空洞的一面，这些在当时还算是小病小疾的缺点到后来就成了挥之不去的顽疾，从下一年开始春晚的质量就像难以刹住的洪水一样急转而下，再看不到当年那般举国欢腾皆发自内心的景象，徒增的只是硬件技术上的东西，内里的营养却日渐匮乏。

　　在这一年，赵安和张晓海这两个大胡子导演史无前例地在晚会的一开始就主动露面，扯着嗓门握着话筒跟观众拜年，将一众演员们聚在一起，仿佛在告诉人们：“我们都已经准备好了，你们就等着看好戏吧！”然后所有人忽地一散，每年都会挡在大家面前用老腔调宣布春晚开始早已搞得所有人腻烦不止的倪萍、赵忠祥这次根本就没露脸，牛群和冯巩这对搭档却早早地上了台，接着底下字幕就打出“主持人：牛群、冯巩”的字样，实在是让人觉察出了某种新鲜感，在这之后崔永元、文兴宇、赵薇、姜昆这一个又一个顶着各类明星名号的人物不断地接过话筒充当着主持人，他们彼此之间身份不同主持风格不同，各自发挥自身强项，一下子就把晚会搞得热热闹闹。虽然赵薇等人的主持能力受到了很多人的质疑，多达二十位主持人的车水马龙也令某些观众大有微词，但是所有人应该都可以看得出来，在成功地举办了十几年的春节晚会之后，央视的策划者们渴望创新，他们希望能够拿出全新的方案来满足口味日益刁钻的观众们，让他们不会对春晚感到审美疲劳，于是“创新”这样的关键词频繁地在本届晚会里出现，从皱着眉头的白岩松到打着快板唱着大鼓的郭冬临，都在用不同的方式表达着这样的愿望和决心。

　　于是很多事情都跟以前不大一样了，首先龙年的除夕可以说是尽其最大可能请到了那个时候最红最多的明星，因《我的父亲母亲》崭露头角的章子怡、因《还珠格格》红得发紫的赵薇和林心如、因央视《水浒传》被大陆观众认知的台湾演员王思懿、前一年最出风头的新人谢霆锋、四大天王中的黎明……很少看到一届央视春晚能够请到这么多的港台艺人，光是数人头就能数一阵子，光是看偶像就值得熬上半宿。其次人们欣慰地发现，坐镇除夕十余年的倪赵组合终于肯让位了，晚会演到后半段时，这对搭档和小品演员黄宏演了一幕情景小品，算是正式知趣地把位置交给了朱军、周涛这些年轻的主播们。不同的是，赵忠祥在这一年之后，就算是比较彻底地告别了春晚了；而倪萍还将会一直赖到四年后。

　　2000年的央视春节联欢晚会其实也是一次演艺界格局的大洗牌，除了主持人终于宣告更新换代之后，旧有的势力和地位也在发生着改变。这一年牛群、冯巩用一种特有的方式向人们宣布了他们这对黄金搭档正式拆伙的消息，冯巩迎来了他的新伙伴郭冬临。在这之后两个人的发展便不再为人所看好，给我的感觉就是，他们如果仍然联合起来，在相声界始终是决对制霸的，然而一旦分开，便都要走演艺事业上的下坡路。而这也正是他们在后几年所得到的必然结果，相声从此在春晚上再无抬头机会。另外赵本山也彻底确立了他在小品界当仁不让的霸主地位，与宋丹丹合作的《钟点工》明显不及前一年的《昨天今天明天》，但是在质量上依旧高出其他小品一大截。他的那些昔日的对手们，黄宏闯入了无谓煽情的死胡同，巩汉林在赵丽蓉逝世后陷入了创意匮乏的泥潭，潘长江则成为了万古不变的钻石陪练。每个人都进入了瓶颈期，赵本山也不例外，但是在这种群体低迷的情况下，他高于众人一筹的眼光和天赋，证明了自己已经是中国最好的喜剧明星。

　　这也是导演赵安最后一次执导春晚了。三年后，由于曝出了经济问题，这位曾给全国观众带来了好几年欢声笑语的大胡子被判了十年有期徒刑。导演组也在悄然进行着重新洗牌，大胡子们的时代过去了，郎昆、金越的时代即将到来。

                               
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谭亭

　　总导演：王冼平、王宪生、金越
　　主持：朱军、周涛、张政、曹颖
　　特别奖：斯琴格日乐、哈孜肯、彝人制造、拉姆措三姐妹、腾格尔、贵州省黔东南黎平侗歌队等《民族对歌》
　　歌舞类一等奖：宋祖英《越来越好》
　　小品类一等奖：赵本山、高秀敏、范伟《卖拐》
　　曲艺类一等奖：冯巩、郭冬临、郭月《得寸进尺》

　　2001年春晚结束后，感觉心里面空落落的，后来坐火车去即将升入的高中报到，都听见身边有人谈论：“今年的春节晚会也没几个能记得住的节目啊，就冯巩的和赵本山的稍微好点。”

　　原来大家的感觉都是一样的。那一年新浪网就组织了一个对蛇年春晚是否满意的投票，几十万人进行了参与，有半数以上的人都觉得“不满意”。

　　不满意，是和前些年的节目们做对比的时候得出来的看法。如果按照现在的眼光来看，拥有《卖拐》和《得寸进尺》这样的上乘之作的01年央视春晚，已经是足够让我们所深刻怀念的一届了。现在赵本山还能否做出《卖拐》这样情节饱满包袱众多讽刺性强的作品来？现在的冯巩还能否演出《得寸进尺》这样的融小急智和大幽默为一体、嬉笑怒骂荒唐搞怪还能完美地融合各种元素的相声剧来？

　　《得寸进尺》已经算是“相声剧”了，在与旧搭档牛群拆伙之后，冯巩联合了郭冬临，连续两年都给观众奉上了高质量的节目，让人们觉得，虽然旧日的“黄金搭档”已经不在，冯巩还是冯巩，他依旧是中国最受欢迎最能满足大众口味的相声明星。与郭冬临的合作是他事业上的新起点，正如赵本山在这一年开始转型，用剑走偏锋的《卖拐》成功地突破了《昨天今天明天》带来的创作瓶颈一样，冯郭的新组合也不会令大家失望。

　　赵本山在接下来的几年里确实没有让观众失望，冯巩却真真正正地叫人体会到了一种受骗上当的感觉。《得寸进尺》并非他的新起点，而实实在在已经是他的终点了。

                               
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谭亭

　　总导演：陈雨露
　　主持：倪萍、朱军、周涛、王小丫、文清、李咏、曹颖、张政
　　特别奖：谭晶、汤灿等《民歌新歌接力唱》
　　歌舞类一等奖：王宏伟等《连队里过大年》
　　小品类一等奖：赵本山、高秀敏、范伟《卖车》
　　曲艺类一等奖：章功力、姚登波《力量》

　　在执导2002年春节联欢晚会之前，陈雨露作为总导演只办过两届元宵晚会，并且效果不俗，那时我周围的人都有一种奇怪的感觉，就是元宵晚会似乎比春晚还要好看一些。现在想想倒也未必，不过可以肯定的是那时的元宵晚会做得相当符合观众口味，虽然节目质量本身应该要差上一些（上演的多是在春晚几审中被拿下的节目），但是少了那种财大气粗的味道，在观众的眼里就显得更有亲和力一些。2001年的元宵晚会和春晚颁奖晚会首次被合并在一起，这个创意就是陈雨露于一年以前提出来的，并且一直沿用到了现在。

　　到了新世纪的第一个马年的前夜，陈导演开始把她心中的那些想法一一付诸实行。这个女导演行事间是相当有魄力的，首先她搞了一个双会场的做法，就是在北京设主会场的同时，于远在千里之外的深圳设下了一个分会场，在两地一起进行互动式的直播。这是继1996年京、沪、陕三地联动之后，时隔六年又一次实行多会场方案。另一个大刀阔斧的变革是在这一年“三高”音乐会的美国调音师被请到了一号演播厅，困扰了导演多年的声场问题得到了较为有效的解决，陈雨露成为了第一位尝试让歌手现场真唱的春晚导演。至于最终效果就比较一般了，据说有多位歌手在真唱时出了些问题，相当难堪；不过当时在电视机前的我倒是没听出来。实际上02年的春晚最失败的就是歌曲节目，四个小时的时间貌似没有几首能称得上是好听的歌曲，唱歌跑调跑出了特色的雪村却一下子出名了，《出门在外》旋律本身还算比较好听的。

　　马年春晚对于歌舞类节目来说实在不是个好年头，相比之下语言类节目稍微要好些，但也好不到哪儿去。赵本山的《卖车》几乎成了全场晚会唯一的亮点，虽然它就是前一年《卖拐》的翻版，叙述模式和创意都与大忽悠首部曲一般无二，细细剖析在质量上恐怕还不如《卖拐》。不过炒冷饭换一种说法也可以叫做再接再厉，在《卖拐》的基础上打造一个续集，这也是一种新鲜一种创意，更何况论其笑果《卖车》做得着实不错。他一直以来的最大竞争者恐怕也是唯一有些竞争力的对手黄宏这次与巩汉林来了个强强联合，卖起了《花盆儿》，其实创意也一般，但是人们会发现这已经是如今的他们所能做到的最好了，03年以后，这些曾经的逐鹿者逐渐地被铁岭人越甩越远。黄宏在两年以后还有一次反戈的机会，无奈天公不作美。

　　说相声的冯巩这一次则明显让人感觉到了疲惫不堪，《台上台下》已经看不出来他曾经拥有的才智和活力了。与郭冬临三年的合作就这样草草地走到了尽头，从此以后他频频地更换搭档，却实在是力不从心。不知是他的幸运还是不幸，虽然他的作品越来越不能看了，却仍然能够稳坐央视春晚相声的头把交椅……虽然在当时，我们还是一厢情愿地认为，这个笑嘻嘻的天津人只是暂时处于瓶颈期而已。

                               
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谭亭

　　总导演：金越
　　主持：倪萍、周涛、朱军、李咏、张政、文清
　　特别奖：魏葆华、吴正丹《化蝶》
　　歌舞类一等奖：赵明、麦玮婷、赵丝弦、赵鼓瑟《让爱住我家》
　　小品类一等奖：赵本山、高秀敏、范伟《心病》
　　曲艺类一等奖：冯巩、周涛《马路情歌》

　　2003年，观众又看到了一台无甚感觉的春晚。

　　在这一年，牛莉、金玉婷登上了春晚舞台，从此开始了她们不厌其烦的春晚征战之路。数年后，这个名单里又多了一个韩雪。

　　在这一年，相声演员冯巩拉拢了主持人周涛上演了一曲《马路情歌》，从此开始了他极其失败的转型之路，并且在这条不归路上越走越黑。从前些年的“泛相声”到此时所谓的“相声剧”，他终于把垂死的相声又往外拖出半步远的距离，然后彻底迷失。在元宵节的颁奖晚会之后，其师马季便直接质疑《马路情歌》恐怕已经是一部小品了，但是冯巩如今的地位已经今非昔比，他说自己所表演的叫做“相声剧”，那就是“相声剧”，仍算曲艺范畴，于是还是拿到了曲艺类的一等奖。这个光是靠他那张贫嘴支撑起来的节目却由于有主持人的加入而显得格格不入，当事人自己则乐此不疲，在下一年、下下一年不断地邀请当红主持加盟以壮声势，倒还就此引发了一股央视名嘴客串相声小品的热潮。冯巩就这样绝处逢生了，然而相声本身却更加严重地逼近濒死状态。观众们虽然喜欢他这个演员，但对羊年他带来的东西还是颇有微词。在曲艺类节目评选中，人们开始倾向于那部让他们感动不已的杂技《化蝶》。于是央视折中了，《化蝶》拿了特别奖，高于众节目之上，而让冯巩如愿以偿地捧回了曲艺类一等奖的奖杯，从此皆大欢喜。

　　观众可没什么值得欣喜的。在看到冯巩的相声已经不像前些年那样妙趣横生的时候，他们就去注目另一个每年都不会让自己失望的笑星赵本山。于是在这一年，赵本山带来了《心病》。这是一部质量得到了保证的小品，虽然其后来的知名度不及先前的《卖拐》、《卖车》，但其背后所蕴含的嬉笑怒骂却丝毫不少。比起《卖车》的炒冷饭，《心病》另起炉灶，重构了一则荒唐讽刺的故事，很像一幅夸张内涵的漫画，不过赵本山和范伟两大主演的性格设置还是沿袭了先前的“大忽悠”系列，范伟在观众心目中的形象经过这几年的反复深化已经定型成了这种“傻帽式”的风格，一年后当他以一个海归博士后的身份出现在人们面前时，那感觉怎么看都觉得不自然。到那个时候，同样让人感觉不自然的还有“大忽悠”的洗心革面。《心病》成了赵本山在央视春晚上讽刺性节目的终点，从此以后他在这里的小品，总是透着一股子无比和谐的味道，即便是05年“忽悠三部曲”的终结篇《功夫》，也设置了一个让范大厨师翻身、大忽悠铩羽而归的“完美结局”。

　　在这一年这一天的夜里12点，我疲倦地关掉电视机，把希望寄托在一年后。那时的我只是在想，即使明年的节目再差，总也差不过去年和今年……

                               
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谭亭

　　总导演：袁德旺
　　主持：朱军、周涛、李咏、倪萍
　　歌舞类一等奖：宋祖英《望月》
　　小品类一等奖：赵本山、高秀敏、范伟《送水工》
　　曲艺类一等奖：冯巩、刘金山、李志强、周涛、朱军《让一让，生活真美好》；张帆《软钢丝》

　　失败，从头到尾的失败。猴年的春晚整体来说就没有一个能够拿得出手的节目，彻底把观众的期待值打回了最低点。几个小品几个相声，统统都没有表现出其应有的质量，无创意无剧情无表演，烂得一塌糊涂。更加令人失望的是半个月后的元宵晚会暨颁奖晚会，整个就是一个大腕们排排队吃果果的犒劳会，一点看不出来是在经过了公开公平公正的观众票选后得到的结果，纯粹就是腕儿大的拿大奖，腕儿小的靠后站。赵本山的《送水工》堪称他二十年来春晚舞台上最差的节目，玩的是他最最不擅长的煽情，居然也得了小品类的一等奖，气得对《兄弟》自信满满的黄宏以看望生病岳母为名缺席了这台颁奖晚会。其实《兄弟》在黄宏历年的作品里也绝对是水平偏低的，但是在04年的这群矮子中间，确实应该算是大个儿，所以结果出来之后感到忿忿不平，倒也在情理之中。而巩汉林在这一年彻底表现出了他独木难支的弱点，在赵丽蓉老师的身边配戏多年，盛名之下却也失去了一个重量级笑星所应有的气场，04年他带着两个新人冲击春晚，显然让人觉得他不是个能够压得住场子的演员。

　　于是大家都在烂，于是大家都按照腕儿大腕儿小的次序拿了奖。总共就那么几个语言类节目，居然一个不落地都成了赢家，足以看出策划者的心态。这一年，一直都被央视春晚拒之门外的周杰伦终于费尽周折地迈进来了，却被要求以字正腔圆的方式去假唱那首《龙拳》。尽管如此，包括《龙拳》在内的几首由偶像明星演唱的《歌组合》依旧成为了当夜最受欢迎的节目。最终的结果是《歌组合》只拿了歌舞类三等奖，在这背后有怎样的故事就不是普通大众所能知晓的了。好在有一就有二，开了这么个先例，JAY从此往后就名正言顺地于每年的大年三十儿正式地向观众们报到了，由从前的不得而入一下子成为了春晚上的常客。看样子，袁德旺在猴年还是做了点好事的。

　　不过当时的袁大导演似乎也无暇考虑自己的这点功绩，正月十五以后，在面对记者关于获奖名单的质疑时，他闪烁其辞，只以投票过程比较复杂为由来抵挡，春晚过后他也连称筹办工作实在是疲劳过度了。这位曾经执导过五届春节联欢晚会和北京申奥成功大型直播晚会的老资深似乎真的已经累了。在这之后，他也曾努力竞标过07年春晚，提出了一个很受普通观众欢迎的创新方案，却最终败给了疑似内定的金越。2009年1月，袁德旺正式从央视退休，并且担当了天津卫视《声震八方》节目的艺术指导。

                               
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谭亭

　　总导演：郎昆
　　主持：朱军、周涛、李咏、董卿
　　特别奖：中国残疾人艺术团《千手观音》
　　歌舞类一等奖：中国残疾人艺术团《千手观音》
　　小品类一等奖：赵本山、范伟、蔡维利、王晓虎《功夫》
　　曲艺类一等奖：冯巩、朱军《笑谈人生》

　　央视春晚“一届不如一届”的低评价，恐怕自90年代后期就开始了，赵丽蓉辞世、陈佩斯被封杀、牛群冯巩组合解散……无论是歌舞类节目还是语言类节目，其质量都比从前低了不止一个档次。04年的春晚已经达到了令人失望得一塌糊涂的地步，当时给我的感觉就是这个一直伴随着我长大的大玩意儿马上就要死掉了；于是05年我从内心里放低了对它的期待，结果一不注意却看到了惊喜。

　　有人评价说，是《千手观音》拯救了鸡年，也拯救了春晚，它让久已对这个大杂烩绝望的观众们精神为之一振，如同看到了柳暗花明又一村。这一晚之后，几乎没有人不对这个节目交口称赞，几乎每个人都对它难以忘怀，大家都开始关注那个美丽而又令人感动的领舞邰丽华，而手语“爱是我们共同的语言”则成为当夜最震撼人心的台词。平心而论，《千手观音》绝对是近年来最好的春晚节目，没有之一，它改变了语言类节目一家独大的局面，这么多年来首次在观众人气投票中高居榜首，让携《功夫》来势汹汹的赵本山输得毫无脾气；它也让舞蹈这一向来被当作调味品的节目类型从此扬眉吐气，狠狠地给了一直压制着它的歌曲们反戈一击，从这一年开始，以《俏夕阳》、《飞天》为代表的优秀舞蹈不断地在春晚上出现并且攻城略地，将歌舞类一等奖的奖杯牢牢握在手里。

　　或许也真的是因为有了《千手观音》的带动，05年的节目似乎确实比前几年好看了不少。媒体评价鸡年春晚整体水平为近年来最高，未必就是不靠谱的乱捧。至少，赵本山认识到了自己并不适合搞温情，于是又以一部《功夫》回归了忽悠恶搞的路线；黄宏也意识到笑料包袱要比一昧的煽情靠谱得多，于是与巩汉林合作的《装修》明显就有点回归了他早年的水准；冯巩难得地没有耍他的嘴皮子，而是采取了相对聪明的表演方式，效果自然就比他前两年的作品耐看得多。虽然这些节目远远谈不上完美，但是，已经让人看到了希望，看到了春晚复苏的希望。

　　那时的我们都没有想到，这其实只是一次回光返照罢了。

                               
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云重

如果我没有记忆错误，05年春晚的主题是盛世大联欢……

梦到西洲

靠，今年赵本山又拿了一等奖，我真想知道他花了多少钱买选票

谭亭

　　总导演：郎昆
　　主持：朱军、周涛、李咏、董卿、张泽群、刘芳菲
　　歌舞类一等奖：河北唐山俏夕阳舞蹈队《俏夕阳》
　　小品类一等奖：赵本山、宋丹丹、崔永元《说事儿》
　　曲艺类一等奖：冯巩、朱军、牛莉《跟着媳妇当保姆》

　　与前一年春晚赋予观众那罕有的惊艳感相比，06年这一届带给全国观众们的所谓“大餐”，就只能用平庸二字来形容。它拥有一些值得一看并且可以衷心称赞的节目，但是这少数的几个亮点却挽救不了整场晚会的低靡。山丹丹与崔永元再次联手创作的小品《说事儿》算是一个亮点，藏族歌曲《吉祥三宝》也算是一个亮点，前者用大量的包袱引发了当晚全场次数最多的笑声，而后者在这之后被广为传唱，更被恶搞为各种版本，可见其流行程度。然而当一样东西受到了欢迎，其附带的很多东西都开始出名的时候，围绕着这件东西的前前后后也要开始麻烦不断，正如05年极其轰动的《千手观音》就引发了创作权之争一样，《说事儿》也惹上了版权上的官司：一个叫赵豆豆的地方台演员以这个小品里的四处疑似来自于其早年作品中的笑料作为证据，要起诉《说》的主创们。态度极其强硬的《说》编剧张猛和主演赵本山力持节目的原创权，于是赵豆豆一气之下在长沙法院递了诉讼状。此事在当时闹得还很热闹，不过之后貌似却也不了了之。多年老搭档高秀敏在05年的逝世，对于赵本山来说显然是一个不小的打击，于是在再次与宋丹丹合作节目、续写“白云黑土”系列的时候，小品的大获成功或许会令其有种心头一松的感觉，而后便对“剽窃”的指责有了一种敏感过激的态度。赵本山、高秀敏在03年春晚上推出的小品《心病》也曾引发过版权风波，不过那时双方都采取了柔性策略，很漂亮地就把事情化解为无形了。《说事儿》闹得相对比较大，一方面说明“小品王”此时的心态可能已经起了变化，另一方面，对于赵豆豆的指责，没准他自己也会有一点心虚。

　　然而《说事儿》这个节目本身毕竟有着较高的质量，所以才在观众投票中傲视群雄，不但毫无悬念地拿到了小品类的第一名，在所有节目的评选中，其支持率也是最高。《吉祥三宝》就没有那么幸运了，这个旋律简单而又动听的歌曲在观众人气方面一直是居于前列的，调查显示正月十五前的一周多时间里该节目都是最受欢迎的歌舞类节目，然而却在最后的几天里被票数突然疯涨的《俏夕阳》赶超。后者是由来自唐山的许多位年逾花甲的老奶奶表演的，模仿皮影戏的动作，十分卖力地跳着动作，会前也是受到了很大关注，着实让人感觉她们的辛苦不易。然而辛苦归辛苦，不易归不易，如今的《吉祥三宝》依旧唱得街知巷闻，而《俏夕阳》则未免过于昙花一现了些。事实上《俏夕阳》的最终获胜，后经媒体透露，有集中灌票之功，这也是无奈之事，只是未免有些无聊了。类似的遭遇还有大兵、赵卫国的相声《谁让你是优秀》，一直备受好评，却在颁奖晚会的那天一下子败给了冯巩那部莫名其妙的相声剧《跟着媳妇当保姆》。春晚背后必然会有很多猫腻，只是大多数情况下，我们只能用看着的方式来对待它们。

　　就比如在晚会筹划的时候，那位总导演郎昆就曾信誓旦旦地称狗年的春晚将实行歌手真唱，最终却被证实只是在放空枪。该假唱的还是假唱，令人大失所望。而面对质疑郎昆的回答则是极其有才的：录音带里的声音就是歌手自己的，所以歌手对口型也是真唱！观众还能怎样呢，这已经不是猫腻不猫腻的事了，而是在赤裸裸地耍无赖吧。然而你能用什么来对付他们？抵制春晚？你舍得么？

                               
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