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江湖三女侠

落花踏林的时候，我细读指下文字，长久看不够的流星，倦不了的梁结。

他在我身旁捧书言道，“这个人的书，远生不及金书的浪漫风情，就是缠绵深情也是差得极远”

我摇指轻笑，连道三个“不”字。渐渐浮起思绪，向他娓娓讲来。

——
寞寞的花林，细数指尖淡红，微风拂过，乱花落在衣上，石上，浅浅桃香，寂寂相思。

绕径花树，便记起得，许多年前那时花海，晨曦微露，落英飞舞，白衣少女美目流盼，倾刻醉尽过客。

拈香而笑，便想起得，张指如兰，素手如雪，历尽寒霜依笑颜，那一刻桃花出手如电，微笑痴尽众生。

踏过花枝，便觉起得，空谷中谁的笑声轻盈如铃，人未出，花环先入，悠悠踏枝，轻如飞燕，笑动梅心沁。

拂起落花，便醒起得，那人指尖的梅香满溢，翩若惊鸿仙子，琴音寥寥，如流星溢彩转瞬即过，徒留后人心痛。

绿水伴青山绕，一汪相思池水映照的江山无限。

寂寂幽谷处，山的那头，恍若起的是精灵，是仙子，一身白衣，霜华染尽素颜。盈盈语言，笑的是俏意，给的是感动。

山水转处，舟中有绝世，一袭淡淡湖水色，倾刻慑尽天下魂，冰川掩映下的踏波逐流，可是那洛神再生复至红尘之中？

风花雪月，委实美得窒息，动得心魄。而那褪尽天衣之下又是怎样的缠绵爱恨？

微花轻拂尽，些许潮息随风扑面而闻，有海的味道，江的味道。

长江壮阔，彼时的风里，轻尘相逢，气概折心，掩映了江水涛涛不断流的高傲，吹皱了她一池泛起的涟漪，一袭白衫回眸凝视了他。

冰河流淌的寒江之处，轻挽翠笛的白衣女子轻笑，风平浪静下隐隐的多少明媚乐音，纠缠了一世永不歌尽的冰川童话。

便是汪洋大海也自温柔，无迹可寻的孤岛彼此相依，一点相思一点初开，那时节的世俗伦理，她一语轻抛开尽，却是何等勇气与潇洒。

潮涨潮消，淹尽的是往事轻狂年少，辗转天下寻尽天地，钱塘江潮的少年，你可听得见那青梅竹马的呼唤？

红巾飞扬，震慑草原的英雄，谁又记得起鲜红拓落，那满头的青丝成白？为谁耗得此生尽。

撕心裂肺地呼喊声中，一剑赴黄泉的青梅，丝缕情思不可断，轮回彼岸依护着谁安生，只是不管他记还是不记。

夜幕轻临，差一日满圆的月儿，谁将他留在了苦苦红尘独留箫声为伴。

凄风冷雨，打得牡丹花凋，谁还有那东君回天之力能将奈何彼岸带回。

那临安的歌声，舟里的笑声，月里的梦却都成了结，数不尽的缠绵相思，生离恨痛。

诗里梦幻，歌里徘徊，吟舟浅唱，江别恨晚，却是怎么觉不得深刻呢？
——

合起思绪间，忘记语言，我幽然笑道：“谁言他书无韵味？只缘你未从中觉。”

他愣了愣，转而笑叹“你可真是痴迷。”

我又道三个不字，“梁书之美生着细腻，动得绝世，宛若清茶，反生耐看，可一看再看却不生厌，次次品出不同味道，而我并不痴迷，只是沉醉。”

浅笑，沉醉比痴迷更溺，我知道。

江湖三女侠

    有一句很流行的话，说的是人生是一个茶几，上面摆满了杯具和餐具。可是呢，杯具和餐具它不都是洗具么？呐，咱今儿啊，就以伟大的乐观主义精神涮一涮再刷一刷，那些大侠背后的无名英雄，以及孜孜不倦努力活着的人生态度。.

第一则 仙姿流万世

    据说大理那是一个天堂般的所在，风花雪月是它的招牌，人间至境是它的最佳广告。在不知道属不属于它领地的地方，有一处鬼斧神工的石林，曾经住着一对神仙眷侣。他们名扬天下，可以说大明武林无人不知无人不晓。为什么呢？因为男的是天下第一剑客，女的是武林第一美人，他们就是张丹枫和云蕾。

    我们故事开始的时候，当年的绝代佳人已然香消玉殒，江山一代新人换旧人，跑江湖的换成了曾经的女主角她侄子。英雄呢？自然惜英雄，再说个成人童话美人爱英雄。我们今天的主角云浩云大侠对着湖光山色，洞穴尽头那栩栩如生的美人像，悠然而起思古之幽情。

    长叹一声，黯然道：爹爹常说瑚女有几分姑姑当年的风采，姑父是天下第一重情之人，而今姑姑早逝独留他老年寂寞……

    捶地！云浩这娃子对着美人，第一个想到的不是妻子，不是女儿，而是自己姑姑，这要闹哪样？难不成乃父举家南迁之时，由于路途凶险把这孩子单独托付给人了？造成这孩子幼小心灵有了被遗弃的感触？
、
    再不然，他爸爸也不太靠谱，对着儿子不夸儿子他妈，反而常常提起自己妹子，感情妹控啊。用传说中的腹黑法推测，吓，难道我们明丽大方的镜明姑娘，被这不着调的爷俩气得郁结于胸，然后早早不在人世。可怜的小云浩，可不就缺少母爱了么？

    对了还有旁证，若干年后开创了天山鼎盛局面的唐晓澜唐大侠，也被长他几岁的吕姐姐一下子抓走了少年爱慕之心。还有唐经天家学渊源，对着天女妹子楞一口一个桂姐姐，叫的那叫一个百转千回……再参照其它数不胜数的案例，可得出人品结论：梁书宝玉都不喜林妹妹，而仰慕宝姐姐，原因，大概缺少母爱，额，不是，是没有安全感？


第二则 牺牲我一个，威武大侠客

    伟大的小说家说重要的不是结果是过程，历史由小人物创造，伟人不过站在了历史的转捩点，站在了小人物的肩膀上……可是作为小人物，真的很催悲诶。

    遥想当年有四位义士义结金兰，号关东四侠，锄强扶弱，赢得万民敬仰。奈何长江后浪推前浪，前浪死在沙摊上，不过短短十五载江湖上又是一个艳阳天。

    皇子落难，三女屠龙，天山剑客下山觅良缘，四侠彻底沦为跑江湖的龙套。望天，最可悲英雄末路不得善终，力拔山兮陈霸先被城门压死，再转眼其它三侠垂垂老矣，当真是岁月不饶人，何堪一辈子兢兢业业做炮灰……

    所谓山不转水转，三十年河东三十年河西，四侠诶您们老人家先别抱怨。君请看昔日风华一代俏佳人的小琳儿，遁迹天山数十载的女侠客，还不是一样到老到老为他人做绿叶，生生两姊妹比不过一个作者力捧的金世遗……

    冯女侠也不要叹息不要丧气，再往远处看，成就你侠女威风的无数冤魂，和吕姐姐剑下的喽兵们还投诉无门呢。这历史啊就是一个循环，历朝历代都不缺这些铺路的砖。

    惊才绝艳张大侠又如何？师傅教出来的吧？他师傅师伯不也眼看着弟子死在了雁门关。为啥死呢？为了衬托师傅有不死神功，是玄机师祖传下的精英人才嘛。

    这就叫一侠名成龙套死，炮灰小人物为苍生。


第三则 拨乱反正说兄弟情

    曾几何时，梁园是一片净土，那叫一个谈晋江而遮面，论基情而含羞。又曾几何时，家园成为叶公们的乐土，闻同人而心喜，话基友而觥筹……

    原因何在呢？一曰天下大同乃大势所趋，没看见春晚都拿这做噱头。二曰隔岸观火最乐不可支，八卦是女人的天性。三曰梁老笔锋婉约柔美颇具红楼之风，雪白的王孙胸脯震掉一地眼珠子，与练女侠海誓山盟的卓大掌门不忘泪滴天山剑客的青衫袖，更有金逐流厉南星身负莫名世仇偏又心有灵犀对同一个女子情有独钟，奈何爱情敌不过基情，二人你推我让置佳人独坐案头……

    诶呀，当真是不八不知道，一八吓一跳，想不到温文君子的梁老如此超前，堪比上算五百年下算五百载的诸葛孔明。可是慢着，当年男女之间没有真正的友情，难不成时至今日男男之间没有真正兄弟情了？落地为兄弟，何必骨肉亲，打仗亲兄弟，上阵父子兵，这么优良的传统要这么丢弃了，可真是有点惋惜。

    不怕不怕，梁老至少做了三处弥补，听我一一叨叨。

    一是萍踪玄机四门人，而是广陵四弟兄，再有大唐三壮士。

    董岳大力金刚掌威猛无俦，人也当得钢筋铁骨，为了师弟隐遁漠边悉心教徒，为了弟弟妹妹幸福一生，甘愿充当不解风情的鲁男子；潮音和尚面恶心善有佛性，对同门不打诳语不揉沙子；谢天华了解鲁莽师兄至深，不动声色将人救只源明白日后必能博一个皆大欢喜同门齐相庆，这是什么样的感情？不需言语说出来的手足情啊，这是什么境界？亲人恼不透，扯断骨头还连着筋的兄弟情啊。

     再看广陵四人生生死死，解不开自己人的结。大唐豪杰铮铮铁骨，谁要再八基情- -您呐三观不正了。


第四则 巧合还是敬业，这是个问题

    要说古有遗训无巧不成书，说书人写书人要把千头万绪的人捏合一处，来一个三一式的爆发，这一点也不奇怪。奇怪的就是那些来来往往一直一直经过同一处场景的奇男侠女们，居然从来不觉得这是巧合，这到底是他们习惯成自然还是因为天然呆属性根深蒂固呢？

    耐心一点请慢慢翻，从大唐的龙凤奇缘到大清的少年群体，每当小孩子被打了，必定有大人出头教训那些狂徒。诶，小子，不知道虎父无犬子，没听过我叔是铁摩勒，还是你喝糊涂了没搞清楚这是唐家地盘咋着？出来混人头都拎不清，活该你被尅，来，张三叔叔李四伯伯给小侄我侄女她狠狠的打！

    得，这江湖真没法跑了，不是遇到武林高手的世侄就是绿林盟主她旧情人的知己好友的小姨子的师妹她儿子……这整个一蜘蛛洞，专等着那些趾高气扬欺负大侠盟主后辈子侄的倒霉蛋呢。指不定哪个酒楼角落自斟自饮，哪棵大树顶梢衣袂飞扬，那艘画舫夫妻言笑晏晏，就等你一出手就飞过来一口剑一把刀或者一缕箫音，让你前倨后恭，叫你出厂时的拉风全部扫地，这个才叫恶有恶报，痛快之至！

    咋说呢？路见不平一声吼，侠客前辈两手扎扎，随时想着把篓子缝缝补补，管教后起之秀没有后顾无忧。这样子，你还等啥子？除暴安良去吧。


第五则 End.

    再废话几句，人生啊咋过都是几十年，有句歌词唱得妙：最好吃的是亏...吃亏是福，从容是仁，直面内心是智。这餐具人生，它要变洗具还是杯具，您总得仰头而上，既然如此，何不快乐洗刷刷，嘻唰唰……

江湖三女侠

一笔书写千古侠

                       ——浅评梁羽生笔下之“侠”

阅读梁羽生先生的武侠小说，感受最深的无疑是贯穿于每一部作品之中那份浓厚的“侠气”，武侠小说都离不开一个“侠”字，在梁羽生先生的武侠创作生涯中，更是自始至终将“侠”作为小说的灵魂，对此梁羽生先生曾说过：“我认为，武侠小说必须有武有侠，武是一种手段，侠是真正目的， 通过武力的手段去达到侠义的目的；所以，侠是重要的，武是次要的，一个人可以完全不懂武功，却不可以没有侠气。侠是正义的行为，做对大多数人有利的事就是所谓仗义行侠。”对于“侠”的解读，他又说：“集中社会下层人物的优良品质於一个具体的个性，使侠士成为正义、智慧、力量的化身，同时揭露反动统治阶级的代表人物的腐败和暴虐，就是所谓的时代精神和典型性。”（叁见冯立三《与香港作家一夕谈》）。

正是由于梁羽生先生对“侠”的坚持，“侠”既成为梁著作品的一面鲜明旗帜，更成为梁著武侠的“绝招”之一，在武侠小说领域广受好评。但近年来，许多武侠评论在肯定梁著作品对“侠”坚持的同时，却对梁著的“侠”甚少作出深入的解读，甚至某些评论家自以为是地对梁著中宣扬的“侠气”、讴歌的“侠士”贴上如保守、僵化的标签，与此同时，还出现过一些诸如梁著侠士“千人一孔”、“面目苍白”的论调，对梁著作品的流传带来负面影响，那么以上论调是否属实？个人认为：“以上的论调或是对梁著了解不深凭借一知半解的认识所作出的偏颇解读，或是评论者对“侠”作片面解读，再用以为标准评论梁著之“侠”，只要认真阅读过梁著作品，自能得出较为公正的结论。”以下试就梁著作品所坚持的“侠”进行某些粗浅解读，以期收到抛砖引玉之成效。


侠的为国为民

在全部35部梁著武侠小说中，“侠”成为贯穿所有作品的一条主线，对于“侠”的诠释，上文提及梁羽生先生提出的“对大多数人有利的行为”，因此，梁著塑造的侠客，其行侠仗义的目的始终是为大多数人有利的行为，其侠义之举小处表现锄强扶弱，扶危济困，侠士始终怀着一颗同情怜悯之心，求助一切应当救助的人，这些事例在梁著之中比比皆是；大处则表现为国家民族的安定，在民族危亡关头慷慨赴难，既抵御侵略和血腥的民族征服，也抵制某些野心家为个人权势而乱兴刀兵。

在其处女作《龙虎斗京华》，梁羽生先生书写出侠士舍身国难，抵御外国侵略的爱国热情，尽管作为小说时代背景的“义和团运动”，存在着各种缺陷和局限性，在整个运动中带来很多负面的东西，但不可否认的是其中也包含着民族危亡关头许多国人自发的一份朴素爱国热情，整部作品将侠义行为一下子提升到国家民族救亡的高度，这在民国传统武侠中可以说还是比较少见的，某一程度讲也可当作“新武侠”的一方面特点。之后的创作中，唐系列中段圭璋、南霁云、铁摩勒等侠士抵御“安史之乱”所造成的国破家亡惨剧，在之后又的作品又表现出侠士制止战后出于个人野心而不顾国家安定，人民生活而妄兴的刀兵；宋系列中柳清瑶、华谷涵、檀羽冲抵御金国、蒙古对汉民族的入侵和征服，救助国家人民于国难水火；明系列前有张丹枫等侠士协助千古名臣于谦抵御瓦剌的入侵，接着是叶成林、于承珠等为沿海人民的生活安定而高举义旗，对抗倭寇的骚扰和破坏，后是玉罗刹、卓一航、岳鸣柯等侠士抵御后金的入关企图；而清系列则写到一代代侠士前赴后继，先是反对清政权的征服，后是抵制清统治者对汉族、其他民族人民的征服与压迫。

随着时代的变化，满族成为中华民族的一分子，清朝也成为中国历史不可缺少的一个朝代，因此无论是“反清复明”还是“反满兴汉”都显得与时代格格不入，尤其是满清的政权在某一时期更表现出一定程度的安定和发展，在当前也也就不可避免出现了对梁著侠士始终坚持的抗清反清行为的某方面质疑，部分甚至贴上“狭隘的民族主义观”标签，以上观点虽然在一定程度上有其理由，但更应该看到的是，在梁著清代系列的小说中，“反清”虽然作为一条主线，但“反清”过程所表现出的一系列行动并不是一成不变的。

梁著清系列小说基本贯穿整个清朝，不同时代背景（即清代的不同时期）的小说，其作出的反清行动是绝不相同，背景为清初的《塞外奇侠传》、《七剑下天山》，抗清斗争主要表现为清朝入关后，各地抗清斗争的延续，其行为是抵御民族征服中的屠杀和对破坏传统。背景为中期《江湖三女侠》、《冰川天女传》、《云海玉弓缘》、《冰河洗剑录》，在清朝政权相对稳定，抗清侠士更多的是以孤胆英雄的状态，在逃避追杀的同时向朝廷发出抗清声音，存在的意义在于向清廷宣示着一种不妥协不合作的精神，他们基本承认了清廷统治稳固，推翻清廷非一、两代人的事，甚至对清廷统治者在特定的条件下也产生了有限的认同，将之同尼泊尔、印度等严格区分开来，协助乾隆控制西藏。应当看到，这个时期侠士并没有发动基层民众作无谓的牺牲，而更多的是以他们的存在宣示着抗清的斗争还在继续，努力将这种精神、这点火种传下去。延续下去的，这不仅是一种精神，或许还有一种文化、一种传统，即拒绝满清对汉族的同化，因而梁著清代系列中，多数反清侠士予人心目中的形象都还是清代以前的传统汉服，很难想像如杨云骢、凌末风、唐经天、金世遗、金逐流等拖着一根长长的发辫，整部小说也对这个问题进行了巧妙的回避，或许多少也有对传统文化的一个固守。而《江湖三女侠》对雍正的刺杀行动，除了取自野史的材料，也包含一定程度的站在受害者的角度，反抗清朝“文字狱”迫害。背景为清朝中后期的即从《风雷震九州》至《龙虎斗京华》的一系列作品，康熙末年、乾隆期间，这时清廷的统治已渐趋于没落，这个时期掀起的抗清斗争同历朝历代的揭竿起义反对暴政性质无异，之后由于外国侵略者的入侵，斗争形势变得复杂，在特定的历史时期，中华民族与西方列强的矛盾成为主要矛盾，“灭洋”盖过了“反清”，成为侠士的主要任务，尽管灭洋的斗争最终失败。因此，清代系列作品中，侠士的“反清”斗争既无愧于侠的行为，用一代代人的生命以实现一个目标更展示出一种不屈不挠的抗争精神。

曾有论调梁著坚持的“侠”提出质疑，认为“真正的生存世界是否正邪分明”，以此质疑是否有存在始终的“侠义原则”，对此个人则认为：“真正的生存世界未必正邪分明，且梁著的世界也未必尽是正邪分明的世界，但在某一时期，某一区域，总有一些值得所有人坚守的原则，大至在民族危难关头献身于救亡斗争，小至关怀帮助弱小群体，这些很多关系到一个民族的生存和延续，而梁著所为之热情讴歌的”侠“正是这样的原则。


侠的沉重责任感

一个人，偶尔行侠仗义并不难，但是终其一生都在行侠仗义就很难；一个人，在力所能及的情况下行侠仗义并不难，难的是所为的侠义之举往往超过自己的能力；一个人，随着自己的喜好做点行侠仗义之事并不难，难的是将行侠仗义之举当作一种终生责任，而不论自己是否喜欢。翻读梁著作品，不难看出，梁羽生先生在其著作中所塑造的、所讴歌的侠士，基本都属于后者。即一生践行侠义之道，且所为的侠义之举往往超越自身的能力范围，更将行侠仗义之举视为一份沉甸甸的责任。

比较梁著同时期的很多武侠作品，主人公最终都是功成身退，携美归隐，过着令人羡慕的神仙生活，这种模式总结起来是先让主人公通过所建立的功业扬名于世，再以携美归隐的方式享受人生，在很大程度满足了读者的代入感。就连金庸作品也不例外，除了郭靖殉身于襄阳城下外，陈家洛、袁承志、杨过、张无忌、令狐冲等主角都是以归隐收场，而其封笔之作《鹿鼎记》，韦小宝携七美归隐更将这种归隐模式推向极致。

与上述提到的侠士不同的是，梁羽生笔下的侠士，很难看到这种结局，他们多数将自己一生献身于侠义事业，凭着手中的宝剑将这条侠义之道一步步地走下去，甚少有停下歇息的时候，直至生命尽头。典型如张丹枫，尽管他与明廷有着血海深仇，但是在民族危难关头却放下家族的仇恨，慷慨捐出作为复国之资的宝藏地图，协助于谦积极奔波于中原、蒙古各地，保得江山不再沦落于胡骑之手。《萍踪》的结局，张丹枫虽然携云蕾之手进入了苏州“快活林”，但是张丹枫并没有停下侠义的脚步，而是继续为国计民生而奔波，在国事上他大力支持叶宗留、叶成林、于承珠在沿海抗倭，并为之出谋画策；面对复位的明英宗他仗义直言，既为于谦的冤死发出不平的愤慨之音，同时也直言利国利民的策略；为江湖武林他数度出手，力服多位为害江湖的魔头，更不惜牺牲自己的寿元击败天下第一魔头乔北溟，成为武林的拯救者，甚至临终之前还开关击毙数名为害武林的魔头，称得上终其一生献身于侠义之中。其他如段圭璋、南霁云殉国难于睢阳城下，金刀寨主数代扎根于雁门关前，作为抵御瓦剌入侵的前站，吕四娘先后拯救毒龙尊者师徒二代，甚至连归隐的金世遗也曾回归中原，力挫清廷高手……正所谓“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，这样的诗句一定程度成了梁著侠士的一个写照，因为他们基本没有归隐的一天，甚至很少有停下脚步享受生活的一天，大多是用自己的一生践行侠的理念，直到生命终结的一天。

与此同时，很多侠士所为的侠义之举要远远超出自身的能力，或是对手强大不可战胜，又或是目标之遥远甚至在一定时期是渺茫的，因此梁著笔下的侠士少有扭转乾坤的救世主，少有主宰自己甚至他人命运的最强者，而更多的只是坚守心中一点“侠义”理念的践行者，即使为了这个坚守的理念需要牺牲自己的生命，但是侠士仍然义无反顾地踏上这条路，在整个人生道路上更多体现出“知其不可为而为之”那一种悲情色彩。《大唐游侠传》中段圭璋明知前往睢阳抗敌九死一生，仍毅然前往，甚至在危难关头年方十余岁的段克邪仍拒绝离开战场，表现出一家与孤城共存亡的牺牲精神。蓬莱魔女柳清瑶面对着金国、蒙古的强大力量，仍然义无反顾地高举抗金抗蒙的大旗，武林天骄孤身一人面对暴君完颜亮的百万大军，侃侃而谈怒斥其妄兴刀兵之举。更为难得的是，抗清义士面对稳固的清廷统治，明知恢复汉家河山非一两代人的事，仍然一代代地坚持下去，将抗清的火种一代代传下去。这样的生活未必会个个喜欢，这样的道路很苦、很累，更是充满着艰险，但他们都别无选择，将侠义的精神一代代传承下去，因为这对他们来说意味着一份沉甸甸的责任，而且能力越大，这份责任也将越大，超人的能力，必将要承受起更为沉重的责任。

曾有武侠评论，评价梁著武侠，甚至提出过梁著武侠没有“侠”，因为在这位评论者的眼中，侠代表的是追求快意人生，“侠”的生活是轻松的，而他认为梁羽生先生笔下的侠士，背负着太多的责任，活得太累了，受着一种理念的羁绊，因此不够资格称之为侠。对这位评论者的观点，个人以为，如果在其眼中，“侠”代表着古代某些恃武任侠，优势欺人、杀人越货，从中所得到的那种快意之辈，那这种“侠”确实梁羽生笔下所没有的，而且没有也不可惜；但假若“侠”代表着自古至今多少人为之期盼、为之讴歌的“正气之侠”，即代表着一种付出，为正义、为国家民族、为一切受救助的人而付出，那么梁羽生先生笔下最不缺少的是这样的“侠”。以这个标准衡量的“侠”，其最主要不是自由快意，而是一种付出，没有付出，片面张扬自由、快意，未必是真正的“侠”，既然选择付出，就不可能有太多的自由、快意，从古至今，真正称得上为国为民的“侠者”，又有哪几位一生都在自由、快意中渡过，纵有一时的纵酒狂歌带来的自由、快意仍然掩盖不了其背后的沉重、负累。因此个人认为，这位评论者所认识的“侠”，更多是对于现实生活不满而作出的一种追求自由意志的幻想。真正的“侠”更多是沉重的，过得很累但仍然义无反顾，而梁著之“侠”恰好是这样的“侠”。

侠的广泛存在

梁著中，侠很崇高，它能激起人们的热情，并为之努力终生，以求无愧于“侠”字；“侠”又很普通，它不为少数人所独享，它存在于多数人中。在一些武侠小说，不仅绝顶武学为主角所独占，甚至“侠”字也为主角所独享，集“武”与“侠”于一身的主角，理所当然成为众人关注之焦点，而同时期的人，都只能成为主角的一个衬托。与上述小说不同，梁著小说的“侠”并不为主角所独享，尽管主角是作者塑造人物的重中之重，在很多方面享有其它角色无可比拟的优势，但惟独在“侠”之上，众多配角同样表现出“侠”的闪光点，在一定程度上与主角相比可以说是毫不逊色，典型如《萍踪》中的张丹枫，整个人物可称得上光芒四射、神采飞扬，是书中任何人物所不能比拟，即便是书中的主要配角云重与之相比也是远远不及，但在“侠”字上，云重所表现出的“侠气”即一片为国为民之心可说是毫不逊色，张丹枫是为国难放下家仇捐出宝藏和地图，云重同样是为国放下家仇并同意让云蕾与张丹枫护宝进京，正是一个“侠”字使得两个家仇深重的人在那一刻心灵中产生了共鸣，从而得以捐弃家仇，而共赴国难，乃至书末出现两人紧紧抱在一起那一幕场面，而整部书中拥有那一份“侠”气的远不止这二人，作为书中女主角的云蕾在“侠”字表现出“巾帼不让须眉”的侠气，而周健、周山民、谢天华、张风府、樊忠……一系列的人物在国难当头所表现出的“侠”气，未必就逊色于他们。

同理《侠骨丹心》一书中，“侠骨”、“丹心”并不为书中的主角金逐流所独有，如厉南星，尽管在武学的成就不如金逐流，所为的“侠义之举”并不如金逐流般的光彩夺目，但是在“侠骨”、“丹心”之上自可与金逐流平分秋色，特别是在西昌一役中，危机关头，将手中的“玄铁宝剑”毫不犹豫地抛给金逐流，目的是牺牲自己来换取金逐流生存机会的增加，在那一刻厉南星身上闪烁着那“侠”的光芒达到了一个高峰，同样书中有这样自我牺牲精神的远不止金厉二人。

“侠”的广泛性在《大唐游侠传》中称得上达到一个高潮，段圭璋、南霁云、史逸如、铁摩勒、展元修、江湖三异丐……长长一串名单人物，这些人物在书中身份不同，地位不同，但各自所表现出的“侠”可说是交相辉映，而最终却又殊途同归于“为国为民”的侠字身上。书中甚至塑造出不会武功的“文人侠客”史逸如，才华横溢却蔑视权贵而避居乡野，冒充朋友段圭璋赴难，临难当头慷慨献身，史逸如虽不会武功，其表现出的侠气光芒却远远胜过书中的很多绝顶高手。史逸如死后，其妻卢夫人忍辱抚孤，苦心筹划报仇之计，乃至最后关头为不拖累段圭璋等人而献出生命，其义举又塑造出一位“巾帼之侠”，而窦线娘在最后关头，救助夏凌霜一家脱离险境，同样表现出感人的侠义之气。整部小说中，不仅是那些有名有姓的一系列人物可称之为“侠”，乃至睢阳之战很多死难战死的无名士卒，在他们身上同样闪耀出“侠”的光辉，以至亦正亦邪的空空儿最终也为这种浓厚的侠气所感动，此后基本成为一名真正的侠客。

“侠”有时还存在于更平凡的人身上，如《鸣镝风云录》中，在“武林天骄”檀羽冲的奶妈及她的儿子身上，同样有着一份常人所不能的“侠”气，如书中所讲：

武林天骄道：“比如我的奶妈就是一位女英雄，她的儿子也算得是个豪杰！”
完颜长之怫然不悦，说道：“檀贝子，我说的是正经话儿，你却和我开玩笑了！”
武林天骄正容说道：“我的奶妈，她不为利诱，不受威胁，在须眉男子之中尚自不可多得，何况她是个风烛残年的老妇人！这样的人不是英雄，还有何人可算英雄？她的儿子，在你们王府里当个园丁，却也不怕你们王府的权势，当然也算得是个豪杰！嘿嘿，王爷，这就是你我的看法不同之处了！在我看来，英雄豪杰不必有丰功伟绩，也无须具武艺文才，只须他有侠义的心肠！”

这段话一定程度正说出了梁羽生先生笔下的“侠”既很崇高，但是又很广泛，它不以丰功伟绩、武艺文才而论，而比较的是“侠义心肠”，即只要具备侠义心肠，就可以成为一名侠客，也正是因此造就了梁著中一系列平凡而又普通之侠。

侠的个性特点

梁著中多书写“忧国忧民”的侠士，多书写“沉重责任感”的侠士，多书写毕生践行“侠道”的侠士，侠士多有共同的理念、共同的目标、共同的追求，“侠”成为梁著武侠一大鲜明特色。也正因此，一些武侠评论者在肯定梁著气势磅礴的“侠气”同时，往往也会说到梁著中侠士存在“公式化”、“概念化”的倾向，“侠”成了“高大全”的化身等等，甚至出现诸如“千人一孔”的论调。但是事实上是否如此？个人认为带有明显偏见的论点，提出论点的人居多对梁著处于“一知半解”，更甚的是“人云亦云”，相信只要认真阅读梁著武侠作品，都会提出否定性的意见。

上述偏见论调产生的根源在于梁著侠士的共同理念、共同责任、共同目标，因此很多不求甚解的人想当然地认为既然有这么多“共同”，那么必然会成为带有“公式化”、“概念化”的类型人物。但事实上人生是复杂的、人性也是复杂的，即便有着“共同理念、共同责任、共同目标”的一类人，由于不同的人生经历、不同的人性特点，在每个人身上同样存在着“个人理念、个人责任、个人目标”，两者之间并不冲突，否则相同题材的作品所塑造的人物都变成概念化的人物。举个简单的例子，抗日题材的作品，必然会有许许多多的人物统一于“赶走日寇，还我中华”的共同目标之下，但这不妨碍在这个共同目标下面一张张活生生面孔，同理，梁著中清系列的作品基本占据半壁江山，而且作品中侠士居多有着共同的目标理念，但这也不妨碍在共同理念之中又有着的各自个性特点。综观梁著作品，可看出梁羽生先生在创作中往往能够将侠士的共同追求同其个人生活、个性特点紧密结合起来，从而特别强调其“个性”的一面，特别是主角和重要的配角，首先都是一个活生生的人，然后书写这个人在践行侠义之道，成为一个侠士，这些人放在一起绝不会产生混淆。

如《龙虎斗京华》的主角娄无畏，读者在阅读中自可感受到其身上那独有的“迷惘”，艺成之后，他参加如“匕首会”、“义和团”之类的组织，但之后他都发觉组织的发展背离了他的本意，从而每每对未来之路产生了无所适从，不知路在何方之迷惘。娄无畏之路一定程度上也代表着那特定历史时期许多志于救亡人物的心理，因此梁羽生先生曾于《金庸梁羽生合论》中提及这一人物只能出现于晚清义和团时期，同样在梁著之后的人物，也基本未出现过相似类型即迷惘于人生道路的人物。

如《塞外奇侠传》、《七剑下天山》中同为晦明禅师门下的抗清英雄杨云骢、凌未风，共同的理念是坚持抗清斗争，共同的特点以高强的武功令敌人为之胆寒，但是这并不影响他们各自的个性特点，在待人处事中，杨云骢表现出进退有度的成熟稳重，凌未风则表现出一针见血般的尖刻；在对待感情上，杨云骢那过于善良的心来使其不愿伤害任何人最终却同时伤害了两个爱他的人，凌未风为受过伤害的心灵加上了厚重的防护，最终却是伤人又伤已，只要上对两部小说稍加了解，都可以看出梁羽生先生塑造的是两位形象截然不同，而又个性特点突出的侠士，任谁也不会将两者进行混淆。而且不仅是杨云骢、凌未风这位主角，整个“七剑”系列作品的“前五剑”、“后七剑”中的侠士人物（即除去背叛师门的楚昭南，亦正亦邪的辛龙子），虽同是英雄儿女，但由于各自的人生阅历的不同，都表现出各自的个性化色彩。

梁羽生先生笔下多儒侠，亦即是颇受好评的名士风流型侠士，甚至不少武侠评论者将这一类型的侠客直接等同于梁著的侠士，但即便同为这一类型的侠士，亦是各有其个性特点。如《白发魔女传》中的卓一航，官宦名门出身，饱读诗书的阅历造就了他儒雅温文的个性，潜意识中对于过激的的事物有一种排斥心理，在处事上有时过于瞻前顾后，最终导致了爱情悲剧。《萍踪侠影录》的张丹枫作为名士风流型的代表人物，时常表现出亦哭亦歌，狂放不羁的一面，但背后却包含着一种对故土的深情和黯然神伤。《冰川天女传》中的唐经天在彬彬有礼的谦和中常自不觉意地流露出贵族气息的自信和从容；《女帝奇英传》的李逸却更多表露出感怀身世遭遇的哀伤和茫然；《散花女侠》中的铁镜心言谈举止虽近似于张丹枫，却时常表现出一种“小家子气”；而《狂侠天骄魔女》中的华谷涵则展示了如其“笑傲乾坤”称号的狂傲，这份狂傲即来自于他自出道时罕遇对手，亦由于他未象张丹枫、李逸般带着沉重的心理负担，最终造就他深入骨子里的狂傲个性，对敌如此，有时对友亦是如此，这也是其不同于其他人物之处。《剑网尘丝》的楚天舒多少又带着几分“少年不知愁滋味”的狂放，上述人物虽然外表、衣着装束、行为举止多少有相似之处，但细品之个性特点却又是各不相同，摆在读者面前同样是一张张个性特点鲜明的面孔，其中任两位人物都不易发生混淆。

梁羽生先生笔下的名士风流型侠士多为人记住，但梁书笔下并非纯是这一类型的侠士，的《大唐游侠传》南霁云、铁摩勒，中后期系列作品中的尉迟炯、缪长风则表现出古燕赵豪侠般慷慨激昂、豪气冲天，但各自表现出的特点亦有所不同，南霁云更多表现出沙场杀敌的正气，早期铁摩勒更多表现出热血沸腾的冲动，尉迟炯更多表现出快意恩仇的张狂，缪长风更多表现出弹铗狂歌背后的失落。

梁羽生先生笔下“女侠”素来闻名于武侠世界，在一定程度上的评价甚至超过男侠，梁著的多数女侠既有着“巾帼不让须眉”的侠士气概，又有着柔情似水的女儿情怀，这两者往往是在一个人身上得到恰如其分的表现。但即便如此，梁著“女侠”各自所表现的“美”与“侠”也是绝不雷同，俗话说“女人如花”，但世上绝不仅有一种花，花大多是美的，但不同的花所表现出的美又是绝不同的，而是各有各的美，彼此之间争奇斗艳，而梁著“女侠”正如百花园中的不同的鲜花一样，可以说每一部作品都是一座花园，都有着几名不同形象的“女侠”在展露各自的美、各自的个性，典型如《江湖三女侠》的“三女侠”，《萍踪侠影录》的云蕾、澹台镜明、石翠凤，《女帝奇英传》的上官婉儿、武玄霜、长孙璧……可以说几乎每一部作品都是如此。而综合所有梁著又形成了一个百花齐放的大花园，很多“女侠”都展现出自己独到的美与个性，如吕四娘那天然的领袖风范不仅在《江湖三女侠》中无人可比，即便在整个梁著中也是找不到与之匹敌之人，如《狂侠天骄魔女》中的柳清瑶、虽然身份是抗金义军领袖，但是在领袖风范这方面与吕四娘无法相比，当然柳清瑶身上所表现出的那份柔情犹豫的女儿气又予人以一个不一样的“女侠领袖”形象。同样吕四娘嫡传弟子谷之华也不是“小吕四娘”，她不具备吕四娘那强大的气场，而是表现出清纯、忍耐乃至自我牺牲的个性。又如同有魔女之实为侠女的玉罗刹、柳清瑶和杨浣青，但三者的“魔性”却绝不相同，玉罗刹表现出一种不受社会道德规范拘束的奔放个性，柳清瑶、杨浣青的“魔性”都是来自敌人的评价，表现于对侵略者、汉奸的毫不留情，所以一定程度上都有点名不符实，但是尽管共同有着名不符实的“魔性”，柳清瑶与杨浣青却又绝不相同，柳清瑶身上多了一份让人倾慕的“仙子气”，而杨浣青所表现出的又是更为接近普通人的“平民气”。另外如外表柔弱而内心世界强大的云蕾、武功高强却执着于爱情的武玄霜、身世坎坷却坚守一份自尊自爱的云紫萝，还有许许多多的女侠，她们都在读者面前展示了其独到个性形象，在此无法尽述。

梁著中，还有许许多多个性独到的侠士，如看似平凡却又生活内涵丰富的唐晓澜，如一生都是无奈饱受挫折却坚守内心那份正义的李逸，还有厌恶世人却又渴望接纳的金世遗，在梁著乃至武侠世界中都是“独一无二”的侠士，甚至一些按照梁羽生先生心中的“侠道”标准塑造出来的侠士如李思南、风天扬、霍天云……在共同侠义精神的背后，无不有着不同于他人的一面，因此片面地看到梁著侠士共同的侠义精神，而未能看到在“侠义精神”背后的独特个性，而轻率地作出评价，甚至是对原著根本是一知半解甚至是完全不了解，只是人云亦去地进行评价，这样产生的论调无论对作品还是对作者来说都无疑是很大的不公。

侠的现实意义

梁羽生先生由于长期供职于左派阵营报刊，出于一些政治宣传的需要，使得其笔下的侠士思想言行多少带有一些左翼色彩，如过份的理想化，压抑个人情欲；在个人利益与集体利益相冲突时，往往是牺牲个人利益服从集体利益等等，这也在这个张扬个性，强调个人价值实现当前时代中，为许多人所不喜，甚至被很多人讥评为僵化、过时的思想，然而事实上是否如此？细读梁著，在梁著侠士身上，除了表现出上述提及的左翼思想之外，更多地表现出还是中华千百年绵延流传的传统美德，其中既有儒家的“为国为民”的大义，又不乏向往自由意志的追求，还有着《史记》所记述般“其言必信，其行必果，己诺必诚”、“振穷周急”的朴素精神与美德，这些都是扎根于中华文化，因为梁羽生先生除了是供职于左派阵营报刊外，自身亦是受中华传统文化影响深厚，而后者的影响要远远超出前者。在梁著侠士所表现出的这部分中华传统美德在今天仍然有其重要意义，即便是左翼色彩的思想也有其积极向上的意义，这些年来，我们社会在强调摆脱左的思想禁锢，张扬个性的同时，是否也将一些积极意义的东西抛弃，从而在过分张扬个性、追求个人利益的同时也一定程度上造成了信仰的坍塌，道义的沦丧，社会道德存在在巨大的危机感，在这种条件下，摆脱近年来出现的人云亦云的偏见，公正评价“梁著之侠”，张扬梁著侠士的侠气，当有着其现实意义。在此借用梁羽生先生喜爱的一句龚自珍诗句：“吟到恩仇心事涌，江湖侠骨恐无多”，这句诗一定程度上可作为当今社会的一个写照，正因为“侠骨”无多，因此象征着为国为民的“侠气”并不过时，更不应该加以嘲讽，而应该是为之张扬、讴歌。

岳铁：关于梁书的侠，我有一观点想提出来，看看游龙兄是否认同：就是侠始终围绕国家或民族的大事，很少有打抱不平、解人困厄的描写。换言之，梁书的侠过于注重为国为民，反而忽略了其他方面的内涵。原因在于梁公不愿意介入私人纷争的态度，认为人生的价值应体现在于国家民族有利的事业上，相对而言忽视了个体利益的定纷止争和解除危难的重要性。这是梁书的不足，也会导致它对当代社会现实意义的削弱。


天山游龙：关于梁书中的侠在打抱不平、解人困厄方面的描写，首先个人认为，梁书中并不缺少这方面的描写，如《龙虎斗京华》中柳剑吟收佃农孤儿娄无畏为徒，《草莽》中丁晓救助被索府护院围攻之姜凤琼；《七剑》有傅青主受桂天澜委托救助患上失魂症的桂仲明，再论救助无名弱小之辈，如《大唐》中铁摩勒马蹄下救小儿，《云海》中金世遗、厉胜男救助被游龙刀云中现被强迫卖身的女子；误打误撞则有《萍踪》中云蕾援救张丹枫，另江海天、周志侠都曾怀扶危救困之心被骗，虽然是设局，但不否认也是侠打抱不平，解人困厄之描写，如果细找之，几乎每一部书都或多或少有这方面的描写。
其次，如兄所说，这方面描写与侠之为国为民描写的比较，无论从篇幅上、场面上确实是远远不如，就这方面，个人以为，一是经历过民族危亡关头的羽生先生对这方面有着切肤之感，而且从他所处的时代及受到的教育上看，也要求知识分子更要关注国家兴亡，二是梁著之“侠”在所从事的侠义道路中，每每处于危难艰险中，从书中描写也往往将侠置之于抵御入侵的战场上，使得侠士只能更多奔波于民族危亡的大业中，而无瑕抽身于民间。这方面主要是牵涉到小说描写的场景不同，但从书中内容可以看到，如侠士有时从前线抽身进入民间，往往有有一些扶危济困的侠义行为发生。  
岳铁：诚如兄所言，梁公的侠士往往忙于国族大事，无暇分身民间事务。梁公的逻辑是，大是大非上都能坚持侠义，小事上行侠仗义就更不用说了。
又如兄所言，梁书主角以报效国族作为毕生事业，将一生甚至子孙都奉献于此，何况一时一事的牺牲。正因梁公将“侠”所包含的牺牲精神认为理所当然，所以并不在某一件事上浓墨重彩。我们看到的如孟中还为抗金而错失爱侣，往往只是一个结果，其中蕴含的人生的重大牺牲和期间的艰辛过程都隐在幕后、略去不谈，只有读者自己悉心咀嚼了。
不过我认为，以上两条既是梁书的特点，也隐含着缺陷。第一点会导致侠的概念与政治结合太紧，抽掉政治历史背景，侠的内涵就有陷于空洞的危险。第二点从小说技法上，会令读者难以印象深刻。

天山游龙：兄提出的梁书中侠的概念与政治结合太紧，这个问题确实客观存在，个人以为，“政治历史背景”一定程度也即是梁书中另一个突出特点“史”，梁著中“侠”往往是围绕“史”的背景展开的，如果完全抛开“史”，那么整个梁著就不是完全的梁著，不过再看梁著中那几部同“史”联系不是那么密切的著作，不论是比较有名的《云海》，还是名气较为一般的《冰魄寒光剑》，依然能够感受到那份浓厚的侠气。
因此，个人认为，梁书中的侠客更多是因为“侠义”而参与到为国为民的政治历史运动中，而不是因为因参与到为国为民的政治历史运动中而成为侠客。


岳铁：我也认同梁公的写作无视无刻不贯穿着侠的精神。但是我认为，侠的表现太集中于为国为民，是会减缩甚至歪曲侠的内涵的。诚如兄所言，历史背景是梁书不可分割的一部分。国难当头之时，侠士们何必纠结于私人恩怨，应该共赴国难、齐心对外，才是真英雄真侠客！此时仍斤斤计较于私人恩怨，内斗不息，难道不是小人行为吗？这就是段圭璋会罢手绿林争斗，却参与巡阳之战的原因。
问题在于，政治国家领域有诸多因素是侠士们所不能承受之重。他们所擅长的不是为多数人的利益谋略计算，也不是献身国家的道德楷模；侠士们的力量是他们的意志决心和果敢坚韧。国家大事或着重谋算，或提倡个人的奉献，都不是侠客本身的特点。换言之，将侠的形象重合于民族领袖或将士，是单调甚至不合适的，需要其他内涵的补充。否则，张巡、文天祥、史可法不是最大的侠了吗？再者这种紧密结合对于和平年代的我们，其当代意义也稍有欠缺。
以上浅见，并非指责梁公立意，相反是立意甚高却又紧密结合了历史背景和梁公本人那个年代的时代精神；只是这种结合既是优势也是缺点。

江湖三女侠

梁羽生的小说，经常被人诟病为“程式化”，人物也被称为“脸谱化”……但是仔细分析对比，我们就会发现：梁羽生的小说无论情节架构还是人物设定，都有独特之处。

且听我们慢慢道；

一、江湖路——梁羽生小说的套路设定

1、江湖跑团式的套路

武侠小说中，最为常见的一种展开方式，就是以主角的闯荡江湖路线作为切入点，讲诉主角在江湖跑团过程当中的历练，学会本领，获得宝物，历经世间种种最后与妹子一起振兴师门或者归隐山林。

这个优良传统，是从侠义评书的时代传下来的。讲诉一个少年，先跟着师父学本事，然后师父叫他下山去考取功名，报效国家。他遇到了很多队友，他们一起抛头颅，洒热血，在保卫国家的过程当中，收获自己的妹子，最后和妹子兄弟过上了幸福的生活。

金庸先生把这一套路发展到极致：

从前有一个小孩叫郭靖/杨过/张无忌/令狐冲/袁承志/胡斐，自幼丧父，被带到一个远离纷乱的地方（蒙古/古墓/冰火岛/华山/……）学习武艺。等到他长大了，就开始进入到江湖，遇到一群妹子，然后主角为国事庸扰的同时，也被一堆复杂的三角关系烦扰。最终，在综合自己意愿和家国条件下，主角和妹子一起归隐山林了。

这种充满了游戏即视感的行文方式太过然，所以即使在武侠小说的写作过程中不断重复这个套路，我们也只是奉之为模板，甚至在看到其他方式成文的武侠小说时，竟然会感到不适应，觉得缺了正统的味道?

1.1男主角跑团记

回顾梁羽生的创作过程。

龙虎斗京华　　1954年01月20日～1954年08月01日　　新晚报·天方夜谭
草莽龙蛇传　　1954年08月11日～1955年02月05日　　新晚报·天方夜谭 （丁晓跑团记）
塞外奇侠传　　1956年08月18日～1957年02月23日　　周末报（杨云璁跑团记）
七剑下天山　　1956年02月15日～1957年03月31日　　大公报·小说林（凌未风跑团记）
萍踪侠影录　　1959年01月01日～1960年02月16日　　大公报·小说林（张丹枫跑团记）
云海玉弓缘　　1961年10月12日～1963年08月09日　　新晚报·天方夜谭（金世遗跑团记）
冰河洗剑录　　1963年08月24日～1965年08月22日　　新晚报·天方夜谭（江海天跑团记）
龙凤宝钗缘　　1964年06月25日～1966年05月15日　　大公报·小说林（段克邪跑团记）
慧剑心魔　　　1966年05月23日～1968年03月14日　　大公报·小说林（展伯承跑团记）
侠骨丹心　　　1967年10月05日～1969年06月20日　　新晚报·天方夜谭（金逐流跑团记）
瀚海雄风　　　1968年03月15日～1970年01月21日　　大公报·小说林（李思南跑团记）
风云雷电　　　1970年02月09日～1972年09月15日　　大公报·小说林（大众脸跑团记）
折戟沉沙录　　1972年02月16日～1975年01月13日　　新晚报·天方夜谭（《牧野流星》）（孟华跑团记）
广陵剑　　　　1972年06月03日～1976年07月31日　　香港商报·说月（陈石星跑团记）
绝塞传烽录　　1975年02月12日～1978年04月10日　　新晚报·天方夜谭（含《弹指惊雷》）（杨炎跑团记）
剑网尘丝　　　1976年09月01日～1980年01月26日　　大公报（含《幻剑灵旗》）（卫天元跑团记）
武林天骄　　　1978年05月02日～1982年03月09日　　香港商报（檀羽冲跑团记）

我们可以发现在梁羽生的小说中，主线的发展是这个套路的也不少，其中《萍踪侠影录》达到顶峰。 由张云二家的血仇说起前缘，然后云蕾和张丹枫先后登场。也曾少年心性，携剑并马，同游江湖，却牵扯出家族仇恨，师门渊源，国家利益。最终由主角们的选择推衍到一个结局。

即使在这个大的套路中，梁羽生也写出了新意——男主角最终孑然一身的，如《七剑》《云海》这样的重量级作品。甚至还有男主角最终被毒死的《广陵剑》。

1.2女主角跑团记

在跑团套路的下的武侠小说中。真正的主角只有一个，但因为成双成对的观念，通常把主角的配偶当做另外一个主角，实则很多小说，所谓女主角都只是戏份比较多的配角。真正以女性视角展开的小说并不多，在旧武侠统一为男作者所写的年代更是凤毛麟角。

梁羽生虽然以写女性著称，但他笔下女性为第一主角的小说也不算多，只有下面这四部。（《江湖三女侠》、《女帝奇英传》女性角色虽多，主角还是唐晓澜和李逸，不能算作是女性视角的小说。 ）

白发魔女传　　1957年08月05日～1958年09月08日　　新晚报·天方夜谭
冰川天女传　　1959年08月06日～1960年12月18日　　新晚报·天方夜谭
散花女侠　　　1960年02月23日～1961年06月22日　　大公报·小说林
挑灯看剑录　　1964年07月01日～1968年06月23日　　香港商报·说月（《狂侠天骄魔女》）

《白发魔女传》，练霓裳和卓一航都可以算是主角，他们以不同生命的视角来看待问题。不过因为练霓裳这个角色的冲击性，很少有人注意到卓一航那一面的江湖。当做女主角视角来看女性心里的江湖，未尝不是一个好的方面。

《冰川天女传》虽然是以天女为第一主角，但是她和唐经天的戏份相当，此外作为配角的陈天宇和金世遗等人各有自己的故事，女性视角并不明显。

《挑灯看剑录》似乎柳清瑶带队和普通男主角带队的江湖观没什么不同，比较特别的是感情线方面女强人的婚姻选择，柳清瑶这个角色也是女性中的个例，这个我们放在角色篇里说。

《散花女侠》则非常特别，简直可以算是半个女性作者的作品，是梁羽生在李夫人状态下的作品（梁羽生曾主持一个报纸专栏，以李夫人的身份回复读者来信，据说期间没人发现他其实是男性），我们可以清晰的看见那种女性细腻的心理变化，真如一篇女大学生恋爱婚姻心理分析。

这样看上去，似乎梁羽生的女性作品也不多，但是横向比较一下，就会发现这不多的作品也是难得可贵的。

[color=#666666 ][color=#000000 ]比如金庸，女性主角的小说只有《白马笑西风》和《越女剑》，篇幅都很短，而且剧情都是女主角喜欢某男，某男却爱着比女主漂亮的女人……

梁羽生的这几部作品数量虽少，分量却不轻，《白发》是他最出名的作品（不一定是最佳，但由于影视的推动作用，它为许多没读过梁书的人所熟知），《挑灯》则是他最长的一部小说。

2、戏剧效果的中篇小说

[color=#6666cc ][color=#000000 ]2.1、凄美散文风的《还剑》

还剑奇情录　　1961年02月17日～1961年06月22日 　 香港商报·谈风

作为一部中篇作品，自然不能一一向大家一步步讲诉主角是怎么练级的。即视感上，它更像是话剧（毕竟它借鉴了《雷雨》）。

它不是靠某一个主角去推动剧情，每个人物的特色和矛盾冲突才是写作要点。

这也算是一种中篇武侠的写作模板，更加侧重于美感，而非故事的曲折性。画面的描写，人物的定格，注定的结局，像一篇散文，带你走进一个世界，看一段变幻。（很多大陆新武侠作家的短篇作品都暗合了这一套路。）

对比金庸的短篇作品，《雪山飞狐》、《越女剑》和《白马啸西风》。

私以为，在故事情节上，《还剑》曲折性要胜过《白马》和《越女剑》，画面描写上要胜过《雪山飞狐》。可谓是一篇合格的美文风中篇武侠的代表。


2.2、悬疑推理风的《飞凤》

飞凤潜龙　　　始于1966年11月，不知终于何时      正午报

在悬疑风的武侠小说里，《飞凤》不算一部好的作品。在文字上并不能构造出那种步步惊心的诡秘气氛，没有电影中那种冷风嗖嗖，草木皆兵的诡秘。 这点大家对比和《血鹦鹉》、《楚留香》、《陆小凤》、《四大名捕》等小说的文字营造就可以发现。

但是请不要忘记它的创作时间，1966年的时候，这种写法还是非常新颖前卫的。

3、历史小说：言情向或重塑向

女帝奇英传　　1961年07月01日～1962年08月06日　　香港商报·谈风
大唐游侠传　　1963年01月01日～1964年06月14日　　大公报·小说林

《女帝奇英传》不能算是一篇合格的武侠小说，它更像是古风言情，王孙、郡主、女官……加上武媚篡唐的时代背景，如果放在现代发表，会不会是一部可以PK 《至尊红颜》、《美人天下》的作品呢？

当然，武玄霜肯定是不够分量了，要换成太平公主才有卖点。其中曲折也够当做野史来书上一笔，书中人物也是正中如今古言设定——落拓王孙，量才玉女，才情郡主，飘逸剑客……甚至带着时髦的女尊文元素。

《女帝》作为言情小说看，设定也有及其大胆的地方——男主角中途就结婚生子，娶的还是不爱的女人。另外一大特点就是全灭的结局，主要角色死的死，伤心的伤心，没有人得到幸福，这样全灭的结局梁书中不止上演了一次，《还剑》也是如此。

说到历史背景，很多武侠小说都喜欢将主角置身到一个年代，去保家卫国。 如《萍踪》的土木之变，《狂侠》的采石矶之战，《神雕》的固守襄阳……但是直接以历史角色为主角，重塑此人形象的作品，在旧武侠的时代，还要属南霁云。当然，现在这个普及了，有很多作品就是直接重构的历史角色的故事。

历史本身比武侠更加精彩，我们在很多历史故事上可以看见那些人物身上被我们称之为“侠”的气质。侠之大者，居于庙堂，兼济天下，侠之小者，中隐于市，打抱不平。而在历史的长河中，有那些保家卫国的庙堂之侠的记载，也有那些驰骋江湖的阖闾游侠的记载。直接以历史角色为原型，构造我们心中的侠道，也是一种很好的创意。南霁云与虚构的段珪璋、铁摩勒一起守护着家园。透过文字，我们可以看见那一个个挺直的脊梁，听得见壮士的悲歌，领略到那个时代的游侠风骨。

而《女帝》和《大唐》相比，缺失的就是这一种“侠”。他构造的角色——李逸，展开之下的故事，皆没有那种“侠”的存在，更像披着武侠外衣的愁苦的言情之作。

4. 以反派为主角的作品

风雷震九州　　1965年09月22日～1967年09月28日　　新晚报·天方夜谭

仅从设定角度看，《风雷》是梁书中最特别的一部。甚至放眼所有的武侠小说，以反派角色作第一主角的也很少见。全书以叶凌风为主角，表现了他从开始的居心不正，逐步堕落直至彻底变成反派的过程。和一般的男主角跑团套路正好相反，以反派角色的视角，从反派的阴谋来展示剧情，是一部极其大胆的尝试之作。

5. 其他设定有特色的作品

江湖三女侠　　1957年04月08日～1958年12月10日　　大公报·小说林
联剑风云录　　1961年07月03日～1962年11月25日　　大公报·小说林
弹铗歌　　　　1969年07月01日～1972年02月04日　　新晚报·天方夜谭（《游剑江湖》）
武当一剑　　　1980年05月09日～1983年08月02日　　大公报·小说林

《江湖三女侠》是很奇妙的作品，它用了一个广泛流传的民间传说——吕四娘杀雍正，这部分情节的框架读者预先就知道，很难变出新花样。于是梁羽生另辟蹊径写了唐晓澜这个奇葩主角。而这部小说里的爱情设定也十分特别。

《联剑风云录》，这个书名似乎最适合凌云凤和霍天都，这两个人的故事非常现代，可以说是武侠版的娜拉出走。

《武当一剑》以一桩悬案为核心，全部故事围绕它展开，悬疑推理色彩加上谍战要素，让读者不由得眼前一亮。

《游剑江湖》从书名看，指的是缪长风，写的是他长歌当哭的悲情故事，如果从感情纠葛中心的云紫箩角度看，这就不是武侠小说，而是家庭伦理小说了。


二、磊落志——梁羽生小说中对侠的设定

曾经有人将金庸笔下的主角分成  儒侠——道侠——佛侠——无侠。一部《鹿鼎记》，用天下无侠的概念，将我们所有人带入了这个圈套：先构造出各类的侠，然后告诉我们，这些侠都是无用的，天下无侠，金庸之后，再无武侠小说。

而古龙在形成自己风格之后，孤注一道，管你什么侠，我只写一种人，那就是浪子。

可是究竟什么是侠？侠是不是都在那个范围内？不妨试着看看梁羽生小说中的一些代表性侠士的形象变更。

杨云璁（道貌岸然）-凌未风（孤高别扭）-唐晓澜（大龄平凡青年）-练霓裳（盗亦有道，正耶邪耶）--张丹枫（名士风流）-唐经天（温文尔雅）-李逸（落拓王孙）-凌云凤（一凤凌云）-金世遗（愤世嫉俗）-南霁云/段珪璋/铁摩勒（男儿本色）-柳清瑶（事业最高）-缪长风（长歌当哭）

1）杨云璁空负侠名，却做尽各种猥琐之事。
2）凌未风份属侠道，性格却极其孤傲，待人敌意略重。
3）唐晓澜平凡青年一个，没有主角光环却能收获美满人生。
4）练霓裳强盗头子，行事乖张，但不掩率真。
5）张丹枫亦狂亦侠，天下之事尽在掌握之中。
6）唐经天君子之风，润物无声。
7）李逸无能为力，踌躇一生。
8）凌云凤自有主见，不依须眉
9）金世遗 自我放逐，终归正统
10）南霁云/段珪璋/铁摩勒  为国为民，死战城头，尽显男儿血性本色
11）柳清瑶 事业型女主，汉子再帅都不如事业重要
12）缪长风 中年剑客，江阔云低、断雁西风

在这些人身上，我们可以看见侠的体现，侠的犹豫，侠的弊端。武侠小说的主角，侠客的类型，真的是很难写尽。而梁羽生对人物的设定真的很多姿多彩，很多的设定也很大胆和超前，若要一一对比以上这些人物与经典武侠小说中的人物的独特性是个大工程，这里就仅从我认知的几个角度，说一下梁书中主角创造过程中的变迁吧。

其实人物的形象真的可以变化很多，重要的是，不要自己套上脸谱化的标记而不自知。

和所有的武侠写手一样，梁羽生在创作的时候都是以传统的“侠”的典范开始写开。正如陈家洛、胡斐于金庸，梁羽生最初创造的角色如丁晓和杨云璁都是按照古典武侠小说中的设定写来。

《七剑下天山》算是梁羽生形成个人风格的标志。纳兰容若这个角色的出现，不仅体现的是梁羽生对其的喜爱，也是其骚客风范的一个初兆。不同于韩志邦代表的草莽人物，众多充斥着梁羽生风格的雅士之侠正在接近。凌未风这个角色，承自杨云璁，却又融合西方小说《牛虻》的故事和中国古代文人的气质。或许应了那句“心在天山，身老沧州。”。凌未风身上，梁羽生第一次将中国古代文学的浪漫特色和侠义小说的侠义本色集合起来，又以挖掘了“偏执”这种人性的特点。《七剑下天山》作为新武侠的开篇，亦正是因为其开启了这种清新浪漫的笔调手法，和个人性格挖掘的视角。作为一个纵横塞外的剑客，他也有着作为孤傲的怪脾气，“天山神芒”的称号也由此而出，在他威震清廷，结交群豪，提携后辈的同时，他又是一个有着自己内心魔障的人。他是一个侠客，同时也是一个复杂的人。不再是一个空泛的符号，而是一个可以引发各种思辨的综合体。

《白发魔女传》作为梁羽生的又一部代表作品，在一夜白头的爱情故事之外，也展现了以武当派为代表的武林门派身上说体现的侠的矛盾和弊端。“侠以武犯禁”，而练霓裳这个土匪头子是以武犯了武当派的禁，是故不容于武林正派。但对比行事，自诩为名门正派的武当却一直只求独善其身，为国家和百姓所做的事情完全比不上被称为土匪窝的明月峡。

可叹：问明镜非台，菩提非树，境由心起，可得分明？是魔非魔？非魔是魔？

《萍踪侠影录》在笔法上延续了由《七剑》开创的唯美式笔法。以土木之变时期的历史背景下，描述了张云两家的血仇纠葛和同样的爱国主意情怀。也以侠士和大盗的公案，引出了“亦狂亦侠真名士”的本真之士。

到了《云海玉弓缘》中，梁羽生又创造了金世遗和厉胜男这两个独特人物。金世遗是一个离经叛道的人，做为一个被遗弃的麻风病人，他身上体现的是一种愤世嫉俗的现象。以现代的眼光来看，就是愤青的典范。而厉胜男比金世遗更加极端和激烈，极端到了一种燃烧生命的地步。黑暗之花，那一刻的绽放，同样也是一种美。而谷之华的儒风正气虽然与这两人的极端相比不抓人眼球，但却是不可少的。就像当下社会说提倡的正能量，在任何时候都是鼓励人心了。而最终，金世遗也必定会回归这种善的本真。

这种矛盾和回归最终体现到了两个人物，一部小说之上。《狂侠天骄魔女》（又名《挑灯看剑录》）中的狂侠华谷涵和天骄檀羽冲。华谷涵的狂衍派自张丹枫的亦狂亦侠，而檀羽冲的身上则同时结合了唐经天的温润和凌未风的傲。又兼具了时代背景下的爱国情怀和由檀羽冲所引发的民族问题视角。与同时期的《天龙八部》倒有殊途同归之巧合。

另外两个特别的主角唐晓澜和柳清瑶。

唐晓澜放在今天看也是设定很新颖很特别的主角，他的特别正在他很普通。许多故事开始时，主角是个普通人，一路打怪升级，最终进化成大侠，抱得美人归。而唐晓澜，直到《江湖三女侠》结束的时候，依然是个普通人，他的进化是在后续作品里，他当配角时完成的。

唐晓澜大龄，长的不帅，武功不高，文采梁书及格水平，才智一般——以上都是按照武侠小说主角的标准，性格方面——也有差点被吓死，对未婚妻无情义等等，高尚、无畏、偏激、圣母等等种种主角性格都和他无关，但就是这么一个平凡的设定，梁又给了他诸多传奇性的狗血，康熙是他爹，他却跟着反清人士长大；暗恋对象是天下最有名的御姐；最终娶了侄女，他这些设定的矛盾刺激程度，其实胜过杨过的。

而柳清瑶已经具备女尊文女主角的若干要素，虽然这部小说本身不像《女帝》那样充满女尊的氛围。柳盟主虽然在两个男人之间犹豫，但他们加起来也没有她的事业重要。柳盟主其他行事和男性主角没什么差别，对待感情，有种你若放手我先抽身的干脆——或者说是无情也可以，而梁书中的男主角们，倒个个是多情种子。男性作者写出这样的主角实在小概率事件，而她没有悲剧收场，更是奇迹了。


三、执手诺—— 梁书中的爱情设定

其实梁羽生是个设定爱情戏码的大师。现在为我们熟知的爱情模板都可以在梁书中找到例子。而对比同时期的作家，在写情方面，则不如梁羽生这般全面了。很多套路都可以总结出来。

1、未得到与已逝去——恶俗的多角恋

在武侠小说中，难免会写到男女之情，甚至男女主角之间的感情中复杂的起伏更是牵扯大家的目光。如今想要找出一部没有虐恋的小说，反倒是比较困难的。而其中又以三角恋最为复杂牵扯。

总是三人行，一路牵扯，感情清楚的同时，也差不多是一部小说的完结之时。

因1男2女或者是1女2男的差异 而通常有两种类型。

1.1红玫瑰与白玫瑰的选择

无论是小说，游戏，影视作品中，一男二女的设定都是相当普遍的。而最常见的设定则是一刚一柔。一个如红玫瑰，热情绚丽，一个如白玫瑰 柔弱 优雅。而男主角总是需要一番人事之后，才能做出真正的选择。
这样的对比的鲜明也常常用来撑起整个故事的剧情发展。
无论从最开始的贵族小姐纳兰明慧与草原英雄飞红巾的对比，或者是芝兰幽芳的云蕾和玫瑰之丽的镜明，又或是后来的厉胜男谷之华。男主角一生中经历的女子，纷纷对比鲜明，让读者各有所感。
而究竟谁才是男主角的真爱，或许这个问题，本就是无解。
越是得不到的才越为想念。若是如张丹枫一样坚定，虽云蕾和镜明一为芝兰之秀，一为玫瑰之丽，但心有所属，也就不需要纠结了吧。

1.2、王子与骑士

相比于1男2女设定从小说到电视到游戏随处可见，1女2男的设定则是由女性作家者的兴起才开始普及。如今我们在欣赏言情小说中大开后宫的女性角色同时，也不要忘了梁羽生小说中那些初见经典的1女2男。

于承珠&铁镜心/叶成林 玫瑰花与大青树 其实描写之中，还是带了长辈挑女婿的眼光来写的，小儿女心态未必全对，但也不失为一种典型的对比。

柳清瑶&檀羽冲/华谷涵 武林中最优秀的青年男女，互相敌对的背景，这种收最优秀的后宫也是现在常用的桥段，特别是在女尊文里。

刘郁芳&凌未风/韩志邦 这算是比较有意思的设定了吧。一个是误会久别的初恋，一个是革命友情的同志。明明一心所属，却不为理解。三人行，一个傲娇别扭，一个莽中带自卑，让刘郁芳左右为难。最后以韩志邦的舍生，引至两人心中的愧疚，最终只能相忘江湖。

这算是内容比较多的一对了：从最开始到后来，有很多桥段可以学习。从《双城记》借鉴的舍生成全也很抓眼球。而相忘江湖，盟约难续的哀伤则更加具有中国古典色彩。 最重要的是，大家常常说的相忘江湖的梗，居然实际被采用的次数不多。

至于多角恋，请看集大成的作品《鸣镝风云录》的点评。

2、天生一对

梁书中的有情人在多角恋之外，还有很多佳偶天成的情侣。

如张丹枫/云蕾，唐经天/桂冰娥，南霁云/夏凌霜。你会惊叹于作者构思的巧妙，怎么能做出两个一切都那么登对，而且又那么自然的在一起的情侣呢。

3、虐恋情深

没有了三角的纠缠，也不代表两个人能够长相厮守。梁羽生也在他的小说中，写下了不少例子。青鸟飞不过重洋，纵然相爱，也有着许多所不能填平的鸿沟。如卓一航和练霓裳之间的种种身份，思想的差别。又或如檀羽冲和钟灵秀那样错过时机，天人永别，

少女情怀的妹子们追属着那些爱憎会，求不得。却不知道那些，其实很多年前，就有人写进了武侠小说。

4、别具一格

说完以上那些曾经很新颖，后衍为经典之后被无数重复至狗血的剧情之外，再来说说梁羽生小说中那些至今还算大胆的前瞻性设定。

4.1、吕四娘&沈在宽
多少人会觉得吕四娘和毒龙尊者会惺惺相惜，进而衍化为爱情，但是梁羽生偏偏让他们只是停留在朋友的阶段，让吕四娘嫁了给沈这种完全不是江湖人，至今少有被复制过。

4.2、唐晓澜&冯瑛
多少人觉得唐晓澜会和吕四娘在一起，但是最后居然是叔侄恋。若论惊世骇俗之力，唐冯未必比杨过小龙女低（创作还在杨龙前）。《江湖三女侠》平淡的外表下，藏着许多惊人的设定。

4.3、霍天都&凌云凤
很复杂的一段感情，开始两情相悦，到最后黯然分手，其中并没有第三者出现和特殊事件发生，只因女性要追求平等的现代意识觉醒。

4.4、谷啸风&韩佩瑛&奚玉瑾&辛龙生
A男因为自由恋爱爱上B女，想要和未婚妻C分手。B和C是好姐妹，设计让C自己退出，然后C很生气。A被传死亡，B为了报仇和D走到了一起，结果因为D的丫鬟暗恋不果给他下毒，两人不能圆房，互相猜忌。A和C巧合相遇，慢慢了解，最后居然又在一起了。《鸣镝风云录》里的这段故事，狗血和复杂程度足以媲美韩剧。

4.5、纳兰明慧&杨云骢&多铎
超前之处在于纳兰的性格并不如大家想象的那样娇弱，而是真正的女王类型。在有情夫的同时，还能同时当她的王妃，两样皆妥妥当当。纵然放到那些女尊的书里面，这样的人也是人生赢家。

4.6、公孙奇&桑白虹/赫连清波/桑青虹
一个坏男人背着妻子和一个坏女人狼狈为奸，害死了妻子。为了给姐姐报仇，妹妹嫁给坏男人，再暗中下手毒死他，而这个坏男人临死前给自己和妹妹生的儿子下毒来间接害妹妹。暗黑程度和奇诡程度都很惊人。


四、绝壁立——梁书中大胆创新的角色

梁书笔下角色众多，除了前面说的侠士们，也有很多有意思的配角或者是反派，举几个最特别的。

1、女尊之尊：纳兰明慧

很多人都觉得纳兰明慧是评书里面各种倒贴的番邦郡主，看到个英俊的汉子就动了心，不顾阶级对立毅然抛弃民族立场地包养对方。但是纳兰明显不是那种类型嘛~

人家纳兰可是一边与杨云璁，一边在王府里面幸福生活，将多铎收服的服服帖帖。只是这种设定太过超前，大家都只是往已有的选项上靠而已。

2、叶凌风：反派主角

其实像叶凌风这样，也曾抱着一腔热血却私心过重，最后步步沦落的人在梁书中并不算少数。这样的桥段本也比较新奇，但真正使得叶凌风与其他角色不同的还在于叶凌风是主角，不是配角。这样的手法算是比较另辟蹊径的写法。

3、公孙奇：百折不挠

在武侠小说中，名门正派堕落的反派并不少见，《七剑》中的楚昭南便是一例。也因为他的正派出生，对于同门的师弟师妹就各种羡慕嫉妒恨，认定师父偏心，各种不爽，显得心理更加变态。

公孙奇，是一个一生坚持奋斗在与狂侠，天骄，魔女三人做对的第一线的人。以比主角更加具有光环的小强精神，将反动事业进行到底。一张厚脸皮刀枪不入，将忽悠发挥到了极致。几番已经是败象早露，却能够以撞了南墙也不死心的精神继续忽悠妻子和情人，以获得自己的利益。而他最后却被看似不起眼的桑青虹所设计报复，也算是一种命运的嘲弄。

4、乔北溟：绝世武者

乔北溟作为和主角对立的大反派，号称三百年来第一大魔头，但书中并没有多写他做了哪些坏事，相反还带着一种赞美的情绪，极力渲染了他在武道上的追求。 他对武学的执着、天分、创造力都用了浓墨重彩去表现，比梁书中的正派武林宗师们，更有宗师气度，连他的仆人都豪气逼人。而他与梁书第一主角张丹枫之间的对抗更是绵延几百年，成了武林中最绚丽的风景。


五、机心巧——梁书中有意思的剧情

[color=#333333 ]除了纲要、人物性格、爱恨侠义之外，一部书中的具体情节，每一个事件也是吸引读者看下去的东西。 起伏的剧情所营造出的悬念通常是吸引读者一部部追下去的原因。若是一部小说从开头就能预测到结尾，大抵是不那么有意思的。这种弊端在梁羽生早期和后期的小说中各有显现。前期的小说过于依赖古典小说中的绿林桥段，与旧武侠小说并没太大区别。虽然《七剑下天山》被命名为新武侠的开端，但是其中江湖门派的设定和斗争方式都没有完全逃脱旧武侠的樊笼，而它的故事纲要又是从《牛虻》、《双城记》中而来。虽有诸如易兰珠刺杀多铎添乱，以至张华昭被擒因此结缘这样巧妙的设定，但还是在萌芽阶段，在整体布局精巧上不如其后的作品。[color=#333333 ]而在后期就显得尤为有心无力，从《牧野流星》开始，之后的小说设定便显得散漫，似乎只是记载一种故事。但在中期的作品中，还是能够看出中壮年时期的想象力的。

[color=#333333 ]《萍踪侠影录》就是主线连贯性和桥段新颖性兼得的佳作。

[color=#333333 ]云张两家的血仇贯穿故事始终，牵动整个故事的发展。从张云初会开始，小打小闹与大波澜交叠展开。黑石庄是小打小闹，联手对抗黑白魔诃是一个小高潮，云蕾识破张丹枫身份是第一次矛盾。之后又有云家兄妹相认的感情波澜，武状元比赛的打戏，太湖的寻宝剧情，云澄登场的决裂，四剑斗魔头的酣战。更有土木之变，北京保卫战的大时代背景。剧情虽不猎奇，但也相当精彩，让人沉溺于感情纠葛和激荡情怀之中。
[color=#333333 ]同样主线和细节都相当精致的作品在梁书中也不在少数，但若论内容丰富，首推《狂侠天骄魔女》。

[color=#333333 ]以一个身负任务的少年回归中原展开，父亲的遗愿将家国之任压到少年的肩头。行踪被出卖，除了造成生命危机的同时，也让少年对自己所信任的人——指腹为婚的表妹和岳父产生了怀疑。交手之下岳父的死，更是让少年对自己产生了怨恨。

[color=#333333 ]而一路相伴自己的女子，竟然被指责为是江湖中的妖女。很多重包袱丢过来，吸引人去了解这个故事，解开这个谜团。
[color=#333333 ]对武林的形式充满的幻想和好奇，究竟谁是正，谁是邪。蓬莱魔女究竟是一个怎样的人，落入她手中又会有怎样的命运？

[color=#333333 ]当三人之中魔女的面纱解开，狂侠和天骄两个人物又引起了大家的好奇。究竟是怎么样的人物，双红豆中的相思意，手掌心的玉箫痕。究竟那是怎样的两个人物，而这两个人身边各有一个玉面狐妖的妖女又是怎么回事？狂侠和天骄，谁又是良配。

[color=#333333 ]再而后，檀羽冲和赫连姐妹的身世解开，不同的民族将故事推向了同《天龙八部》一样的民族高度。再加上赫连清波与公孙奇这对勾心斗角的男女反派，以及被他们欺骗和反抗的桑家姐妹……


六、无奈何——梁书对精妙设定的浪费

[color=#333333 ]如上所述，梁羽生的小说在套路、结构、人物、情节上有许多新颖的设定，但为什么会给读者留下平淡、程式化这类印象？难道这只是部分读者的偏见？

梁书常被人评价为“虎头蛇尾”，我并不完全赞同，梁书的结尾不少写的很精彩，但这种批评也有合理的部分，我认为更准确的表述是“[color=#0000ff ]神设定渣展开”。

梁羽生设定的时候很大胆，很有新意，但下笔把设定细化的时候，往往没有充分发挥设定的奇妙之处，写出来显得比较温吞，甚至让人忽略了设定本身的别致。前文列举的出色设定，许多没有到达良好的效果。

比如唐晓澜，一个平凡人在超人群中的心理建设；生父和从小生活环境的不可调和矛盾；禁忌的恋情等，随便哪一个都是可以大洒狗血的，但书中这些矛盾，都很顺理成章的带过了。 而且吕四娘的存在，让唐晓澜这主角光环暗淡了不少。

《联剑风云录》里凌云凤和霍天都只是配角，主角张玉虎是梁书中写的最差的主角之一，主角的失败使得整部书虽然有不少亮点，但整体水平不高。

《武当一剑》行文的过程中，前后矛盾，叙事混乱。用悬疑侦探小说的标准衡量，是不合格的。全书最大的亮点反而成了败笔。

《游剑江湖》让人搞不清主角到底是谁，笔墨最多的孟元超，故事恰恰是最没特色的男主角跑团套路。

《女帝奇英传》来自郭沫若的话剧《武则天》，《女帝》中武则天和上官婉儿的形象设定，甚至部分台词都出自那里。但是这种调调不是梁羽生习惯的，他自己创造了李逸和武玄霜，和那两个搭在一起颇为违和。

《风雷震九州》剧情流于平淡，并未真正能够体现出人物性格，没有发挥反派主角的看点。

特别是《狂侠天骄魔女》，因为支线太多，弄的繁杂以至于主线混乱了。若是删除掉那些不影响结局的支线，将公孙奇的部分更加详细展开，以公孙奇死亡为收场，就其故事而论，其中的精彩和起伏程度完全是不逊于《天龙八部》的。可惜这只是假设，原书的后半部，除了公孙奇的故事外，多是注水情节，读起来味同嚼蜡。

梁羽生的小说这种浪费精彩设定的现象让人惋惜，推测造成这种现象的原因，一是报刊连载的作品难免这样那样的缺陷，需要后期的反复雕琢，而梁羽生对自己作品的修订力度不够，比起金庸几次大规模修订，梁羽生的修订就简略多了；二是新奇的设定往往伴随着更高的难度，比如说《武当一剑》，写一部优秀的推理小说，本来就不是武侠小说作者力所能及的事情。那些俗套之所以成为俗套，就是因为读者喜闻乐见，并且容易下笔吧。

江湖三女侠

一直以来，梁书的排名都是一个充满争议性的话题，几乎每个梁迷都有自己心目中的梁书排名。而真正能够系统地给梁书排名绝对是一件非常困难的事情。目前网上流传的梁书系统排名似乎只有一个版本，那就是游龙前辈所做的排行榜。这的确是一个非常伟大的工作，想想中间水平的那十几本书，给排出一个孰优孰劣实在是一件难度非常大的事情。游龙前辈不仅把梁书做了系统的排名，还给出了明确的理由，尽管很多人有不同意见，但在谁也不能否认游龙前辈的工作是非常值得佩服的。

此外，春水前辈也对梁书排名做过自己的说明。在我印象里，似乎只说到了前几名的排位，并给出了理由，对于排在后面的小说只做了简单说明。这个排位和游龙前辈的排位出入不小，都有自己充分的理由，对于广大初读梁书的朋友们在选择读哪本书的时候，也是一个极好的参考。

最近，玄霜前辈也给出了自己心目中的梁书前几位排名。她不仅详尽的介绍了自己的排名规则，还能够依据规则给每本书的每个环节进行打分，可谓有理有据，不管你同意不同意，这都是一个具有极大意义的工作。

家园的大神们写出了自己的梁书排名，而梁吧的第一大神星云则因为种种原因并没有系统地给出一个他心目中的梁书排名（原因1他比较懒不爱码字，原因2他忙于看书看剧没时间码字，原因3他为人低调不爱做这么高调的事情，原因4原因5原因6等待当事人补充……）。于是比他少懒一点的我就准备做一次搬运工，来给大家介绍一下梁吧第一大神星云心目中的梁书排名。

Ps：1、本排名经当事人确认，是他目前心目中的梁书排位，当然随着时间的流逝和再次的阅读，这个排名可能会有变化，到时候就要请当事人来说明了。

2、本排名是星云的个人观点，其实我并不是太同意的，也绝对不代表我的观点。至于本文陈述的内容，主要是来自我对我俩过去聊天的记忆，记忆难免有偏差，写文的时候难免有一点主观的推测，所以正主如果看到有什么不妥的，赶紧来纠正。

3、本排名只提出前十七位，至于后十七位（三绝没有完整版不参与排位），星云本人对于细微的排名似乎也不是那么确定，也是经常变动的，所以我只凭印象简单分别说说.

4、药师给版主定下来至少做一次采访的义务，于是我问问这个帖子可不可以算


1、    萍踪侠影录
在星云眼中，萍踪侠影录是无可置疑的梁书第一。萍踪侠影录的男主张丹枫和女主云蕾，分别是星云眼中梁书塑造最好的男主和女主，尤其是后者，在星云看来塑造甚至胜过金书第一的黄蓉。此外，星云还极为欣赏萍踪侠影录的结构，认为萍踪的结构是梁书的一个典范。无论是文笔还是构思，无论是情节的感染力还是矛盾的设定，在星云看来，萍踪都是梁书最顶尖的水平。而在小说和历史结合方面，星云也认为，在这方面做的最好的是萍踪而非白发、七剑或者大唐。
萍踪的结尾是好是坏一直是一个带有争议性的话题，对此，星云的观点是萍踪的结尾处理的很好，盈盈一笑这个情节的安排使得萍踪的结尾冠绝梁书。
总之，和星云讨论萍踪数次，在我的印象中，星云似乎从来没有提及过萍踪有什么缺点或者不足，即使有也恐怕是微不足道了。所以，星云把萍踪排名第一，也自然是理所当然了。


2、    白发魔女传
      这个结果是不是颇出乎大家的意料呢？白发魔女传的男主卓一航和女主练霓裳，分别是星云眼中塑造第三好的男主和塑造第二好的女主，白发魔女传的结构，也是让星云颇为赞赏的。而该书的主题和构思，则让星云把该书提升到了一个极高的高度。至于文笔，白发魔女传这种简练甚至有些脱离白话化的笔法，在星云看来也未尝不可以算一个优点，就单位字数的信息容量来看，白发魔女传也确实是梁书中首屈一指的。
值得一提的是，星云经常说，白发魔女传某种程度上可以算一本历史小说。白发魔女传的历史描写和历史氛围，星云是极为赞赏的。不过星云认为白发魔女传的历史描写和小说情节略为脱节，在情节和历史的融合方面是不如萍踪侠影录的。
对于关键情节的描写和渲染，白发魔女传做的几乎是梁书最好的，所以综合各个方面来看，星云把白发魔女传排在了梁书的第二。


3、    云海玉弓缘
云海玉弓缘是星云心目中的梁书第三。金世遗和厉胜男，在星云看来是梁书塑造的第二好的男主和第三好的女主，另一个女主谷之华，也算梁书中写得比较好的女主。相比于萍踪和白发的男女主双飞式的结构，云海的结构则是大大不同，除了三角关系的安排，男主金世遗的笔墨明显大大高于两位女主，男配孟神通的戏份也绝不比两位女主少，而这样的结构似乎并不受星云青睐。至于主题、构思、文笔和情节，云海也都是梁书的顶尖水平，再加上那个传奇的结尾，云海排在梁书第三在星云看来可谓实至名归。
但是星云为什么觉得云海玉弓缘不如白发魔女传呢？星云没有明确说过这个问题，按照我自己的推测，前面提到的结构可能是一个重要原因，另一个原因则可能是星云觉得云海的武林大会武打描写过于泛滥拖沓。此外，星云恐怕对于云海情节的精彩性也是不太赞同的，无论是出海的情节还是二女相争的情节，在星云看来也并无出彩之处。综合来看，星云把云海排在了梁书第三。


4、    还剑奇情录
在我印象中，梁书三十多本中，几乎每一本我都和星云谈过，其中只有两本基本没听到星云说到过其缺点，一本是萍踪侠影录，一本是还剑奇情录。无论是文笔，还是故事，乃至于艺术性，还剑奇情录都是梁书中顶尖的，哪怕是人物塑造，云舞阳也是梁书中第二档次的男主塑造水平。
因为评价标准的问题，还剑奇情录尽管饱受赞誉，但每当涉及到排名的时候总是并不如人意。星云把还剑奇情录排在梁书第四，多多少少可能会有些出乎大家意料。其实短篇小说的评价历来如此，雪山飞狐在金书中的评价方法，也同样面临着这样的问题。在星云看来，还剑奇情录在同篇幅的武侠小说里几乎是没有对手的，虽然有点过于像雷雨，但是也绝对是瑕不掩瑜的。


5、    女帝奇英传
女帝奇英传在星云看来，应该是优点很突出的一本梁书。该书结构缜密，文笔优美，男女主角的塑造也都在梁书中属于上乘。情节的设计，环境的烘托，气氛的渲染，都是梁书中数一数二的。尤其是那种时时带给人惆怅和叹息的压抑气氛，以及每一个人物的无奈和挣扎，更是让这本书的艺术性上了一个台阶。
而如果要说女帝奇英传的缺点，其实并不太多，最明显的一点无疑是历史的描写。一边倒式的赞颂武则天一方面未必和历史真相相符合，另一方面也着实引来不少读者的反感。其实在星云看来，武则天这个人物梁老还算塑造的不错，但是总体评价女帝的历史描写，却终究不能达到梁书顶尖的水平了。另外，星云认为女帝奇英传这本书的格局相对比较小，这也是这本书的一个不足。
但不管如何，女帝奇英传的优点放眼梁书是十分突出的，综合考虑优缺点，星云把女帝奇英传排在了梁书的第五位。


6、    大唐游侠传
大唐游侠传是一本另类的梁书。要说这本书的缺点，其实还是可以列出不少的，比如说男主角无论是段珪璋还是铁摩勒，塑造都不是很给力；主要女性角色王燕羽、夏凌霜和窦线娘，也在梁书中难入上乘。而这本书的结构也比较松散，看起来多多少少会显得有些乱。
但是大唐游侠传也有自己独特的优点。这本书文笔并不如萍踪女帝般优美诗意，但是朴实无华之中充满了一种积淀的美感。谈到历史描写，大唐游侠传则几乎是梁书中最好的，每一个历史人物的形象，都在梁老的塑造下跃然纸上，深入人心。而大唐游侠传的结尾则写得酣畅淋漓，感人至深，极富感染力，是梁书中最好的结尾之一。
所以大唐游侠传相比于女帝奇英传，都是优点极为突出，但是大唐却缺点更多，星云综合考虑，将大唐游侠传排在了梁书的第六位。


7、    七剑下天山
七剑下天山是“梁书四大名著”之一（另外三本是白发魔女传，萍踪侠影录和云海玉弓缘），影响力是非常大的。星云本人对于这本书也还是比较喜欢的，但是他自己经过考虑，把另外三本排在了前三位，却只把七剑下天山排在了第七位。
说到七剑下天山的优点，星云最看好的一点就在于这本书的矛盾设置。放眼整本七剑，处处都是矛盾，处处都有纠结，从慢慢的积累一直达到最高潮矛盾的爆发，这样的笔法是星云十分看好的。另外，七剑下天山的男主凌未风的塑造，星云也是极为推崇的，这是四个他认为塑造在第一层次的男主之一（另外三个是张丹枫，金世遗和卓一航）。谈到文笔，七剑的文笔是极为简练的，里面充满了一种古典的美，七剑的回目冠绝梁书也基本是公认的。
但是七剑下天山也存在着不少致命伤。女主角易兰珠尽管被赋予了很重要的使命，但是这个人的塑造却着实不算成功，容易让读者觉得她只是承载着矛盾的一个符号化人物。而楚昭南、冒浣莲、桂仲明和刘郁芳等人的塑造，也难谈得上成功。七剑下天山的情节，也在梁书中算不上精彩。至于结构，其实七剑这种多线结构也算难得，不过星云对此似乎并不看好。
综合各方面考虑，七剑下天山还是比女帝奇英传和大唐游侠传逊色一些，星云把它排在了梁书第七位。


8、    冰川天女传
冰川天女传一度是星云最喜欢的梁书。对于该书，星云的评价是很高的，那就是梁书浪漫主义的巅峰之作。不管是唐经天那种恬淡谦冲的风度，还是冰川天女复杂的性格特点，都是星云颇为赞赏的。尤其值得一提的是冰川天女的描写，时而霸气外露，时而冷若冰霜，时而却露出小女儿心态，这样的描写星云是尤其推崇的。
冰川的情节星云也是比较赞赏的，尤其是后半本书，更是梁书情节最好的部分之一。至于那种浪漫主意中包含了现实主义的无奈，美满和遗憾同时存在的构思与情节设计，也是冰川被星云所青睐的重要原因。
印象中星云谈到冰川的缺陷并不多，但为什么只排在了第八位呢？我个人揣测，一方面的原因可能是冰川的男女主角塑造虽然不错，但终究还算不上太顶尖，另一方面该书的结构也存在一定的缺陷，前半本书的情节也相对显得比较平淡。


9、    江湖三女侠
相对于游龙和春水两位前辈对江湖三女侠的推崇，星云对于此书的评价则显得低了许多。这中间的分歧我倒能够揣测出一二。印象中游龙前辈对于吕四娘的塑造还是比较推崇的，春水前辈也还算看好，但是星云则完全不觉得。在星云看来，吕四娘的塑造手段很一般，全面性和矛盾性也不够，像一个空中楼阁一样，很难给人切实的感觉。
除了女主角吕四娘的塑造不被星云认同之外，这本书的缺点星云也罗列出一大堆，那就是主题没深度，结构混乱，缺乏高潮，矛盾激化不够等等。男主角唐晓澜虽然是梁羽生对于儒侠的又一次尝试，但显然也并算不得如何成功。
既然如此，那江湖三女侠又怎能跻身梁书前十呢？我自己推测，星云对于江湖三女侠还是有几分认可的，比如情节够精彩，比如冯氏姐妹的设定和描写，比如文笔的简练（星云特别推崇简练的文笔）。当然，江湖三女侠能够排在第九，多多少少还是沾了前期作品的光。


10、    塞外奇侠传
星云对塞外奇侠传的评价简单说来，就是四个字，短小精悍。这本书情节结构简单明了，在有限的篇幅下人物塑造也足够鲜明，小说的主题和艺术性还是值得肯定的。尤其是杨云骢和纳兰明慧与哈马雅的爱情悲剧描写，很有代表性和艺术价值。
值得一提的是，在星云看来，白发三部曲中，塞外奇侠传是很独特的一个。相对于白发魔女传和七剑下天山简练的语言风格，塞外奇侠传则更具有现代气息，描写笔法有明显不同。这反而造成了一个现象：往往很多不喜欢白发或者七剑的朋友，反而有些会青睐塞外奇侠传。而一些很喜欢白发或者七剑的朋友，反而对塞外奇侠传不会太喜欢。
综合考虑塞外奇侠传，基本没有很明显的缺点，优点也比较突出，星云把它排在了梁书第十位。


11、    游剑江湖
如果说前十本挤入梁书一流在星云看来是理所当然的话，那游剑江湖则多多少少有些勉强。说起游剑江湖的优点，首当其冲的就是女主角云紫萝，这是梁书中塑造最好的女主角之一，也是武侠中比较少见的一类女主。本书的悲剧性气氛和情节设计，也是一大优点，结局也颇有震撼力。杨牧、林无双、宋腾霄、吕思美等人的群像塑造，综合起来称不上梁书顶尖，但也还算不错。
说起游剑江湖的缺点，星云则很明确地指出，该书最大的缺点，毫无疑问就是情节脱节，后半本书居然以武家兄妹复仇作为重要线索，脱离主线之外，显得突兀而且不伦不类，也使得整本书拖长太多，极大程度影响了整体水平。另外，两个男主缪长风和孟元超，前者塑造还算给力，后者的塑造则显得不太上档次了，还产生了很多的争议。
所以在星云看来，游剑江湖排不进梁书前十，只能屈居第十一位了。


12、    剑网尘丝
剑网尘丝是梁书中很独特的一本书，风格与前面的作品有着明显的区别。尽管悬疑、谜团这类素材并非梁老所长，但是在星云看来，剑网尘丝在这方面的发挥已经可以称得上有一定水平了，单就梁书而言这方面是做的最好的。男主卫天元开始的铺垫虽然做的不错，但是后面的直接描写却总给人一些名不副实的感觉，倒是齐勒铭这个人物的塑造，给人眼前一亮的感觉，得到了星云的推崇和赞赏。
其他人物如楚天舒、齐漱玉和姜雪君，算不上塑造的多突出，但也比一些层次比较低的作品中的人物好了不少。小说的结构不能说多出色，但至少还是可以理得相对清楚的，不会给人很混乱的感觉。
综合来看，这本书人物塑造中规中矩但不乏亮点，风格求变有成功的地方也有不足的地方，情节算得上比较引人入胜，可以跻身梁书一流的行列，位列梁书第十二位。


13、    飞凤潜龙
如果说剑网尘丝是梁书中的一个异类，那飞凤潜龙则是梁书中最另类的一个。无论是选材，布局，情节还是主题，都显得十分新颖。尽管较短的篇幅会给人略显匆忙的感觉，但是同时也使得这部作品显得十分紧凑，每一环都紧紧相扣。所以飞凤潜龙一向都受到较好的评价，但基于短篇作品评价的标准问题，也同样在各种排行榜前列难见踪影。
星云一直有一个梁书分级系统，他目前的体系下，一共有十三部作品可以入围梁书一流，飞凤潜龙是最后一个。在星云看来，宁可多要一些新颖的有创意的作品，也不要一些似曾相识的桥段，哪怕后者的描写水平已经达到了尽善尽美的地步。


14、    龙凤宝钗缘
龙凤宝钗缘是星云心目中梁书中游作品的排头兵。这本书虽然无论是主题、文笔还是人物塑造都没有太多过人之处，但也不乏一些亮点，所以还是一本深受广大梁迷喜爱的梁书。星云认为这本书有三个地方做得不错，一个是段克邪和史若梅种种误会与错过的情节设置，一个是段克邪史若梅等人的心理描写，另一个则是史朝英、聂隐娘、牟世杰和辛芷姑等配角的描写。
综合来看，龙凤宝钗缘一书，没有特别突出的优点，也没有特别突出的缺点，整本书基本发挥了梁老的水平，保持基本水准的前提上还有一些亮点，情节也称得上相对精彩，所以星云把它排在了梁书第十四位。


15、    牧野流星
如果用一个词形容牧野流星这部作品，那就是流畅。它的前作游剑江湖水平更高，但却并没有牧野流星更受青睐，很大程度就是因为这本书流畅的风格和平淡中的温馨感动，让人看得很舒服。这部作品星云平时谈的并不多，为何能排在第十五位，我只能大致推测一下了。
首先男主角孟华的塑造还是有一定水平的，情节设置与结构设计都中规中矩，没有达到太高的高度，也挑不出太多的毛病。其次丹丘生这第二线的开辟，给全书注入了一种新的东西，丹丘生的故事无论是构思还是描写也很有水平。
当然在星云看来，牧野流星梁老还是写得有些长了，缺乏一些精炼，这也造成了一定程度的减分。综合来看，牧野流星排在梁书第十五位是一个比较合理的结果。


16、    狂侠天骄魔女
狂侠天骄魔女是星云看过的第一本梁书，当时他看的时候可谓如痴如狂，看完了还嫌短，要知道这本书可是梁书中最长的。但随着时间的推移，星云对于狂侠天骄魔女的评价也是持续走低，最终竟然掉到了中游的水平。
檀羽冲的塑造星云还是比较认可的，至于华谷涵的塑造，星云则没有那么认可了。而梁老花费笔墨最多的柳清瑶，在星云看来也完全没有发挥出水准，虽然写了那么多，但是性格依旧缺乏复杂性，写来写去都是一个样子，没有太多值得肯定的地方。其他人物如公孙奇、耿照、玉珊瑚和赫连清云等，在星云看来倒是塑造的比主角好一些。
人物塑造相对平庸，情节上星云虽然肯定了狂侠天骄魔女的精彩，但是他还是强调，狂侠天骄魔女的情节可谓是前后脱节，前半本引人入胜，后半本则是完全多余，是一个累赘。在星云看来，狂侠天骄魔女写到采石矶大战就基本可以结束了，完全没必要写那么多不疼不痒的情节。
和历史结合方面，狂侠天骄魔女在中游作品里固然是顶尖的，但是如果和梁书中顶尖的作品如大唐白发相比，星云认为狂侠天骄魔女还是比不上的。其他方面，这本书的结构也显得比较混乱，深度和艺术性也不大谈得上，所以综合各方面，星云把狂侠天骄魔女排在了第十六位。


17、    武林天骄
把武林天骄排在第十七位，在星云看来，是有点捧这本书了。不管如何，现在市面上能够看到的武林天骄，是一本残缺不全的小说，很多东西都没交代清楚，如果不看其他梁书而单看这本书，很多地方都会看得莫名其妙。这样的小说在星云看来，本来是不应该参与排位的，即使参与排位，也得往后站。
当然考虑到这本书文笔还算不错，情节没有后期作品普遍的拖沓（当然是由于删节所致），人物塑造虽然没有太高水平但终究中规中矩，整本书中那种悲伤的气氛也还算有一定感染力，星云最终把武林天骄排在了梁书第十七位。


后面的简单评价：
关于慧剑心魔
这本书当然是梁书中比较差劲的一本之一，排在梁书最后五位应该是没什么异议的。在星云看来，在梁书下游作品中，这本书还算一本相对能看的，至少比风云雷电强一些。

关于鸣镝风云录
星云本人是比较喜欢鸣镝风云录这本书的，但是论到排名，星云还是坚持认为这本书是下游水平，在他看来，好看是远远不够的。其实韩佩瑛和奚玉瑾这些人物的塑造，水平已经相当不错了，鸣镝风云录之所以排位比较低，还是主要受结构混乱，情节随意拖沓所致。

关于瀚海雄风
瀚海雄风星云就更不感冒了，在他看来这书也没啥值得一提的亮点，水平综合评价还不如鸣镝风云录。倒是刘琼姑这个角色星云稍微爱提一点，但也很难影响大局了。

关于风云雷电
这本书星云是尤其的不看好，排在了梁书的倒数第三位。情节老套，人物塑造不给力，缺乏思想性和深度……在我印象中，星云基本没有说过这本书的优点，也许完完整整把故事讲下来了是唯一的优点吧。

关于散花女侠
这本书星云的评价经历了两个阶段。第一个阶段，星云对这本书还算看好，有主题有内涵，人物塑造也还不错，心理描写还算突出，文笔也特别的优美，应该能够排上梁书中等偏上的水平。到了第二个阶段，随着星云对于于承珠铁镜心态度的变化，这本书的排名就直线下滑了。星云认为，铁镜心和于承珠的设置存在不少不合理之处，导致一些情节的不合理，这是这本书的硬伤。综合来看，星云认为散花女侠在梁书中。排在二十位左右。

关于联剑风云录
这本书星云开始也是比较看好的，无论是情节的精彩性还是霍凌的构思与描写，都足以让联剑风云录挤入梁书前十七名。但是后来星云的想法也发生了变化，他认为这本书在写的时候梁老受到了太多的限制，想写的没写出来，造成了龙虎这对假男女主，也造就了霍天都那种脱离本意的形象。另外星云还提到，这本书的武打实在太过于泛滥，严重影响了本书的观赏性和艺术性，所以其排位最终还是落在散花女侠之后。

关于广陵剑
这本书是星云看过次数最多的梁书。这倒不是因为星云觉得这本书有多精彩——事实上星云对广陵剑评价是很低的——而是一种特殊的机缘所致。在星云看来，人物塑造和结构安排广陵剑都不算太给力，后半本书更是几乎拖沓到了梁书的一个极致。鉴于星云一向对于拖沓的深恶痛绝，他就把广陵剑排在了明朝七本书的最后一位。

关于武当一剑
这本书星云似乎也谈的很少，在星云看来，这本书是真正的冷门梁书，冷门程度仅次于龙虎草莽。这本书梁老也想做一番创新和突破，不过做的没有剑网尘丝好，经过出版时的删节更是显得支离破碎，所以星云也只把这本书排在了二十几位。

关于冰魄寒光剑
冰魄寒光剑因为一些特殊的原因，我和星云倒是说过不少。其实这本书的评价并不难，总结星云的观点，就是文笔极为优美，故事太过简单，主题毫无深度，纯粹一篇番外。这样的评价，导致冰魄寒光剑排名在星云的体系里并不高，却也不会太低，基本在二十五位到三十位之间。

关于冰河洗剑录
冰河洗剑录的故事模式星云倒是觉得不错，主题也还可以，结构也简单明了，但是在人物塑造方面做的实在比较差，导致明显和冰川三部曲的另外两部拉开了差距。综合考虑，星云把冰河洗剑录排在了梁书第二十位到二十五位之间。

关于风雷震九州
风雷震九州这本书也算梁书中的一个另类了，事实上这种以反角作为主角的武侠小说还是比较少见的。可惜梁老尽管构思的不错，但是发挥实在欠佳，无论是人物塑造还是结构设计都比较一般，最后又回到了老格局，收尾写得让人遗憾。所以在星云看来，这本书只能排在梁书最后几位。

关于侠骨丹心
开始星云对侠骨丹心是非常不看好的，一度排在了风雷震九州的后面，尤其是侠骨丹心的最后几章，被星云一度认为是梁书最大的烂尾。不过后来，星云逐渐发现，侠骨丹心的情节总体上看还是不错的，人物塑造也还可以，至少比风雷震九州强了不少。所以最后，星云把侠骨丹心排在了风雷震九州之前，排在了梁书二十几位。

关于弹指惊雷和绝塞传烽录
其实我一直很难在评价时把弹指惊雷和绝塞传烽录隔开，但是星云却可以做到，在他看来，弹指惊雷能够算得上梁书中等水平，有望冲进梁书前二十，而绝塞传烽录却是天山系列中最差的一本。

关于幻剑灵旗
同样是割裂了剑网尘丝和幻剑灵旗，星云把第一本排在了梁书第一档次，而幻剑灵旗则落在了梁书下游的水平中。后者之所以和前者差距这么大，星云主要是认为后者的情节和前者差了太多，布局也不够给力，逻辑上也存在一定的问题。

关于龙虎斗京华和草莽龙蛇传
这两本书排在梁书最后两位基本是没有太多争议的，至于谁更好一点，其实倒没有太多讨论的必要了。

江湖三女侠

《女帝奇英传》女帝是经漂白的，李逸是超苦逼的，玄霜是御女型的，情节是很虐心的。
《大唐游侠传》书名是大气的，游侠是慷慨的，安史是作乱的，李白是打酱油的。
《龙凤宝钗缘》订婚约是指腹的，醋坛子是常翻的，拉郎配是有爱的，两反派是同情的。
《慧剑心魔》心魔是看得见的，慧剑是没明白的，小辈们是像路人的，老一辈是逆天的。
《飞凤潜龙》飞凤是金国的，潜龙是大宋的，故事是谍战的，结局是死光的。
《武林天骄》身世是凄凉的，母亲是伟大的，师父是出色的，恋情是伤感的。
《狂侠·天骄·魔女》魔女是霸气侧漏的，天骄是吹箫爱哭的，狂侠是挥扇狂笑的，耿照是配角抢戏的。
《鸣镝风云录》全书是最长的，烂尾是怨念的，配对是很乱的，人物是还行的。
《瀚海雄风》射雕是相雷同的，好人是一大帮的，坏人是很狡猾的，公主是挺可怜的。
《风云雷电》梁山是带渊源的，风云是配成对的，雷电是另外配的，高手是跑龙套的。
《还剑奇情录》雷雨是原版的，还剑是翻版的，恋情是不伦的，悲剧是惊心的。
《萍踪侠影录》云蕾是天然萌的，丹枫是名士气的，双剑是合璧的，于谦是出镜的。
《散花女侠》玫瑰是迷人的，青树是同道的，张云是拉风的，台州是抗倭的。
《联剑风云录》打斗是有些多的，决战是很经典的，主角是没hold住的，反派是真给力的。
《武林三绝》三绝是没出版的，看到是只七回的，配对是搞不清的，开头是挺紧张的。
《广陵剑》主角是有天赋的，命运是倒霉催的，中间是像游记的，萍踪是到此绝的。
《武当一剑》删节是不欢喜的，连载是难得见的，人性是有灰色的，剑意是最高境的。
《白发魔女传》霓裳是超炫的， 一航是无奈的，晦明是皈依的，仙花是等待的。
《塞外奇侠传》红巾是飞扬的，洋葱是被黑的，明慧是大胆的，宝珠是私生的。
《七剑下天山》牛虻是作原型的，纳兰是很有型的，风格是始定型的，七剑是下山行。
《江湖三女侠》四娘是高大全的，女神是嫁书生的，姊妹是双胞胎的，萝莉是爱叔叔的。
《冰魄寒光剑》本篇是番外的，书名是美丽的，故事是童话的，异域是亮点的。
《冰川天女传》公主是白富美的，王子是高富帅的，疯丐是装麻风的，萝莉是真善美的。
《云海玉弓缘》金世遗是吐痰丢泥的，厉胜男是花烛香夭的，谷之华是有缘无份的，孟神通是打小怪兽的。
《冰河洗剑录》主角是傻傻的，奇遇是多多的，纷争是扰扰的，眷属是美美的。
《风雷震九州》主角是变堕落的，海天是有气场的，女孩是傲娇样的，钟灵是男孩名的。
《侠骨丹心》小小金是不羁的，小小厉是有爱的，恋情是一般的，基情是感人的。
《游剑江湖》原名是叫作弹铗歌的，长风是大叔中极品的，紫萝是少女时失足的，元超是私德上有亏的。
《牧野流星》哥哥是老搓泥丸的，弟弟是被人捉走的，红颜是遇人不淑的，薄情是猪油蒙心的。
《弹指惊雷》世杰是被妈逼的，冰儿是又遭灾的，杨龙不是神雕的，生命是有大和谐的。
《绝塞传烽录》系列是天山末篇的，对话是略长坑爹的，杨牧是最终悔悟的，剑青是保住小命的。
《剑网尘丝》人名是含诗意的，老爸是叫燕然的，儿子是叫勒铭的，漱玉是取诗集的。
《幻剑灵旗》谜团是解开的，武功是恢复的，幻剑是神奇的，落花是逝水的。
《草莽龙蛇传》打虎不是男的，红灯不是照的，太极不是盖的，报仇不是单的。
《龙虎斗京华》书名是响亮的，打擂是看点的，恋情是无语的，里程碑是奠定的。

三十句读完梁传：老家是住在广西的，原名是叫陈文统的；文艺是从小养成的，下棋是国手水平的；化学是只擅记背的，经济是大学主修的，历史是业外兼修的，白羽是逢书必读的；香港是成就名业的，澳洲是最终隐居的；专栏是誉为王牌的，棋评是妙趣横生的；笔名是温柔有趣的，史类是署冯瑜宁的，文类是署梁慧如的，信箱是称李夫人的；随笔是有三剑楼的，合论是引起争议的；宗师不是虚封的，三十年是勤耕不辍的；为人是真诚随和的，童心是永远不老的；名利是从不计较的，稿酬是多捐慈善的；游历是遍及各国的，美食是抵挡不住的；贤妻是琴瑟和鸣的，佳儿是个个出息的；晚年是信仰基督的，逝世是在零九年的。

江湖三女侠

如果评等级的话，按星数计算，这样排：
★★★★★
1《萍踪侠影录》
2《云海玉弓缘》
3《女帝奇英传》
4《白发魔女传》
5《大唐游侠传》
★★★★☆
6《七剑下天山》
7《江湖三女侠》
8《冰川天女传》
★★★★
9《还剑奇情录》
10《龙凤宝钗缘》
11《游剑江湖》
12《广陵剑》
★★★☆
13《武当一剑》
14《武林天骄》
15《狂侠·天骄·魔女》
16《剑网尘丝》
★★★
17《塞外奇侠传》
18《飞凤潜龙》
19《冰河洗剑录》
20《散花女侠》
★★☆
21《瀚海雄风》
22《侠骨丹心》
23《牧野流星》
24《联剑风云录》
★★
25《冰魄寒光剑》
26《风雷震九州 》
27《幻剑灵旗》
28《鸣镝风云录》
★☆
29《弹指惊雷》
30《慧剑心魔》
31《风云雷电》
★
32《龙虎斗京华》
33《武林三绝》
34《绝塞传烽录》
35《草莽龙蛇传》
解释：谨代表个人观点，不认同求轻喷……为尽量客观，分项进行评分，满分一百，分十项，前五项是主要方面，后五项为亮点加分性质，各项分数如下：
1主题15分
2结构15分
3人物15分
4情节15分
5背景15分（社会背景、环境背景）
6文采5分（诗词、回目等）
7情感5分
8内涵5分（思想性、艺术性、知识性）
9意境5分
10创意5分

第三十五名——《草莽龙蛇传》
评分：60分
1主题10分
2结构8分
3人物9分
4情节8分
5背景9分
6文采3分
7情感3分
8内涵4分
9意境3分
10创意3分
小评：最后一名就恰好给个60分吧，书水平应该是不差的，但是我看书时总是游离于书外，无法被吸引……

第三十四名——《绝塞传烽录》
评分：65分
1主题10分
2结构9分
3人物10分
4情节9分
5背景10分
6文采4分
7情感4分
8内涵3分
9意境3分
10创意3分
小评：其实故事也还好吧，详略失当了，在整部小说篇幅不算太长的情况下，一些情节描写过详，发展进程拖沓了……比如开头那段很无趣，影响了我对全书的印象。

第三十三名——《武林三绝》
评分：67分
1主题10分
2结构10分
3人物10分
4情节11分
5背景10分
6文采3分
7情感3分
8内涵3分
9意境3分
10创意4分
小评：只看到七回，看前面的情节也还可以，开头相当精彩的……不得不吐槽，人物配对真是难猜又莫测，看了前面这几回摸不清谁会和谁在一起。如果有完整版，我会去看，不过我承认不是很有看下去的欲望……

第三十二名——《龙虎斗京华》
评分：69分
1主题10分
2结构11分
3人物10分
4情节10分
5背景10分
6文采4分
7情感3分
8内涵3分
9意境3分
10创意5分
小评：开头以笔者亲闻的方式写很文艺的感觉，结尾又再照应回来。整个故事不够吸引人，但是一些淡淡的抒情不错。

第三十一名——《冰魄寒光剑》
评分：72分
1主题10分
2结构12分
3人物10分
4情节10分
5背景12分
6文采4分
7情感3分
8内涵3分
9意境4分
10创意4分
小评：这个故事虽然美好但……平淡，对主人公也表示无感，我感觉这部算是梁书中平平的发挥。不过也有人说这本别有风味，像童话故事，值得细品，也许我以后会对它改观……

第三十名——《风云雷电》
评分：72分
1主题11分
2结构11分
3人物11分
4情节12分
5背景11分
6文采4分
7情感3分
8内涵3分
9意境3分
10创意3分
小评：人物关系太杂，不太好搞清，这么多人物戏份分摊之后就写得不够细致了。其中也不乏精彩的情节，人物设定也不错，但是感觉人物个性区分度不够大。

第二十九名——《慧剑心魔》
评分：75分
1主题11分
2结构10分
3人物12分
4情节12分
5背景12分
6文采4分
7情感3分
8内涵4分
9意境4分
10创意3分
小评：很喜欢前半部的故事，少年难言的烦恼心事，解不开的心结比喻为心魔，不过慧剑斩心魔的过程我倒没领会到……后半部感觉扣题很勉强，而且年轻的主角风头完全被空空儿等人抢走了。即使前半部中，最让我兴奋的是出现了聂隐娘、方辟符、段克邪、史若梅他们，*^o^*

第二十八名——《弹指惊雷》
评分：77分
1主题11分
2结构11分
3人物12分
4情节12分
5背景12分
6文采4分
7情感4分
8内涵4分
9意境4分
10创意3分
小评：这书名要一直看到结尾才能明白……“倘若按照佛门说法，百岁光阴也不过一弹指的话，他们这点小小的年纪，实在是经历太多的忧患与风波了。一弹指间曾有多少闪电惊雷！”这书看得让人还挺惆怅的……我觉得杨炎和冷冰儿并不合适，深深觉得齐世杰和冷冰儿不能在一起很可惜啊！

第二十七名——《鸣镝风云录》
评分：78分
1主题12分
2结构11分
3人物12分
4情节12分
5背景12分
6文采4分
7情感3分
8内涵4分
9意境4分
10创意4分
小评：好多情节都很精彩，不过全书实在太长，如果能切分成两部可能更好吧，人物太多太杂，看得有点晕……其实人物设定都不错，但是主次不明，不断拉郎配之后，扯出一大串少男少女，唉，此书拉郎配实在达到逆天的程度！如果舍去一些人物，就把韩珮瑛、奚玉瑾、公孙璞、宫锦云、谷啸风、辛龙生等人写精，这本觉得可以进上乘作品之列。

第二十六名——《风雷震九州》
评分：79分
1主题11分
2结构12分
3人物12分
4情节13分
5背景12分
6文采4分
7情感3分
8内涵4分
9意境4分
10创意4分
小评：一个官宦之子如何从向往侠义走向江湖败类的深渊，这个看点真心不错，内心斗争的地方描写得也很细。另外从前那个傻小子江海天，在此书中已变成了第一大侠，感觉真的非常有气度。可惜中年的谷中莲变俗气了，不过也可以理解。江海天几个徒弟的各自故事也不错，总的来说，这部挺好看的！

第二十五名——《联剑风云录》
评分：79分
1主题11分
2结构11分
3人物13分
4情节12分
5背景11分
6文采5分
7情感4分
8内涵4分
9意境4分
10创意4分
小评：其实这是我看的第二部梁书，一直特别喜欢凌云凤的个性，那种向往自由的精神让我敬佩动容！“一凤凌云独自飞，失群亦是合群时……”本书最拉风的就是中年张丹枫和大反派乔北溟了吧，还有铁镜心、阴秀兰、乔少少等人物隔了好几年了印象还是挺深的，还记得云重和镜明也有出现了一下……好多人都说联剑不好看，但我怎么觉得挺精彩的，屈居这个位置我觉得略偏低的，但是说不出把它排更高的理由了，但我要说明其实我很喜欢这部的！

第二十四名——《牧野流星》
评分：80分
1主题12分
2结构12分
3人物13分
4情节12分
5背景12分
6文采4分
7情感4分
8内涵4分
9意境4分
10创意3分
小评：书名很美，“折戟消兵歌牧野，沉沙洗甲看流星。”这部的主题是亲情吧，尤其是兄弟手足之情，不好意思的是我没怎么被感动……冷冰儿这个薄命女子倒很让人同情，她名字虽冷却是温柔热情的，很惹人怜惜，段剑青辜负她真是猪油蒙了心，错把珍宝当稗草！影响我对这本书印象的是崆峒派清理门户什么的那段很长，我不喜欢……

第二十三名——《幻剑灵旗》
评分：80分
1主题12分
2结构12分
3人物13分
4情节13分
5背景11分
6文采4分
7情感4分
8内涵4分
9意境4分
10创意3分
小评：花自飘零水自流，是姜雪君的孤独心境，不知是自怜还是悟透，最后成了“慧净”倒有“质本洁来还洁去”的味道……我非常喜欢楚天舒和齐淑玉这，名字美，性情好，一对妙人，天造地设呀有木有！对主角天元飞凤倒没多大感觉，尽管我同意他俩在一起其实很合适，飞凤这个女子有点“可怕”，什么都在她掌握之中。O__O…全书基本没有沉闷拖沓的地方，还是很好看的！

第二十二名——《侠骨丹心》
评分：81分
1主题12分
2结构12分
3人物13分
4情节13分
5背景12分
6文采4分
7情感4分
8内涵4分
9意境4分
10创意3分
小评：这部的主题是友情吧，金逐流和厉南星的交情不要太好哟……金逐流是个挺狂的家伙，装疯卖傻又潇洒不羁的奇葩。厉南星是个内心感情很丰富的人，有时热情爽直，有时容易激动，有时有点小忧郁……史红英、公孙燕形象也都不错，金世遗还出来打了一下酱油，看到他“拈须笑道”，我都乐翻了( ^_^ )/~~

第二十一名——《瀚海雄风》
评分：83分
1主题13分
2结构12分
3人物13分
4情节13分
5背景13分
6文采4分
7情感4分
8内涵4分
9意境4分
10创意3分
小评：真心觉得这本书很好看，人物形象也很突出。有点“小心眼”的杨婉其实是个心性高追求完美的女子，还蛮欣赏她的，感觉有林妹妹的影子。善良的明慧公主、爽朗的孟明霞、痴情的严浣、烈性的刘琼姑，忠厚的李思南、狡诈的屠龙……谷涵虚的经历还挺让人唏嘘的，另外不得不说褚云峰和谷涵虚的那招“雷电交轰”很帅哈！

第二十名——《塞外奇侠传》
评分：83分
1主题12分
2结构14分
3人物13分
4情节13分
5背景13分
6文采3分
7情感4分
8内涵4分
9意境4分
10创意3分
小评：塞外语言简炼明快，草原风情是一大亮点。情感描写上没有很细致展开，但给人留下了想象空间，比如飞红巾的白发，没有细写其内心，但是即使一个如此骄傲好强的女英雄，内心也是有脆弱的一面……书中最动人的恐怕就是“骄傲”两字，我觉得很引人深思。这本书一气呵成，看后还让人久久难忘，完全可以再往前排几个名次的，纠结o>_<o~

第十九名——《散花女侠》
评分：85分
1主题12分
2结构13分
3人物13分
4情节13分
5背景12分
6文采5分
7情感4分
8内涵4分
9意境5分
10创意4分
小评：这本的主题是虽然是爱情的抉择，不过有点怀疑女主于承珠是否真的懂爱情……她是在现实面前被迫长大的小女孩，她的恋师情结其实是一种孩子的依赖，想她本是一个闺中少女，一夕失去了家庭的温暖，不得不流落江湖，她的内心很需要一些依靠。看她的择偶是在找志同道合的战友，而不是谈情说爱的对象，所以这书秉着谈恋爱的主旨，却有一个不懂谈恋爱的女主……当然我是支持她的选择的，她选的很现实很对，不过还是为铁镜心小小地惋惜了一下。必须要说书中心理描写很细腻出色，再插两句，题外话是书中写到台州让我感觉很亲切，题内话嘛想说，婚后的张云和他们玉雪可爱的小女娃让人很欣喜！（尽管这小娃娃只是昙花一现，唉o(╯□╰)o）

第十八名——《飞凤潜龙》
评分：86分
1主题12分
2结构14分
3人物12分
4情节14分
5背景12分
6文采3分
7情感5分
8内涵4分
9意境5分
10创意5分
小评：这本的特色是悬疑，一个个谜团，一步步推向高潮，情结很紧凑，对几个人物的笔墨用得恰到好处。看书时会一直保持紧张，尽管没有什么激烈打斗，但那种斗智斗勇的暗斗胜过刀光剑影的过招，可算是梁书版谍战故事！

第十七名——《冰河洗剑录》
评分：86分
1主题13分
2结构12分
3人物13分
4情节14分
5背景13分
6文采5分
7情感4分
8内涵4分
9意境4分
10创意4分
小评：首先花痴一下这书名很美，更喜欢冰河洗剑的主题。“烽烟散尽，冰河如镜，我要在冰河洗净我宝剑的血腥，从今后永享太平。”人民载歌载舞欢庆太平的情景很令人向往！人物情节都相当精彩，什么奇遇了感情纠葛了，也算是梁书中少有的，并发挥了梁老强大的拉郎配精神，另外异国政治风俗这些也是一大特色。至于金世遗谷之华终于走到一起了，有些人说破坏了云海的凄美结局，但是其实我……一开始就是冲着这个去看的……流水匆匆，二十年都过去了，心结也该解开了，小辈们也都姻缘各酬，朋友们也都支持撮合，毕竟是尘世中人，与其孤独终老和自己过不去，不如和一个知心的人相扶相伴到老……

第十六名——《剑网尘丝》
评分：87分
1主题13分
2结构13分
3人物13分
4情节14分
5背景13分
6文采4分
7情感4分
8内涵4分
9意境5分
10创意4分
小评：“剑网撄人如世网，尘丝纠结似情丝！”这书给我一种特别的感觉，可能是沧桑感吧，看着挺感慨的。家园版书归纳的看点是“爱是需要表达和争取的”，呵呵，很可爱的归纳。书中最吸引我的是齐勒铭，浪子回头的蜕变过程给我挺大的触动，他爱前妻庄英男却总是伤害她，终于不得不放手成全，他和银狐穆娟娟臭味相投骨子里却看不起她，最后还是不得不永远和她在一起。最让我感动的是他想一掌拍死楚天舒又下不了手内心斗争那一段，描红帖子让他体会到了深沉的父爱，女儿的眼泪让他放弃了报复，还有最后被穆娟娟捏碎琵琶骨无奈的苦笑……反正我觉得从开头的喜堂风波到结尾情节都很精彩，又相当有特色，我非常喜欢啊！~(@^_^@)~

第十五名——《狂侠·天骄·魔女》
评分：87分
1主题12分
2结构12分
3人物13分
4情节13分
5背景14分
6文采5分
7情感4分
8内涵4分
9意境5分
10创意5分
小评：这是我以前看的第三部梁书，已经有两三年了，但当时看得很认真，所以好多情节印象还挺深的，那时还熬夜看的呢！还有我对宋朝背景的故事特别感兴趣，尤其此书里还出现了辛弃疾，把我给激动的呀！对于蓬莱魔女，对她感觉挺复杂的，开始侧面描写给人心狠手辣的形象，出场时美若天人，于事业雷厉风行，对感情一片茫然……对她说不上喜欢也不讨厌。狂侠和天骄相映成趣，尤其是他们一个狂笑，一个大哭的那个场景……有人说花在耿照身上的笔墨有点多，不过我觉得像这样思想单纯的小人物比较容易让人产生代入感，由他的眼睛去看那些高人挺好的写法，由他的经历搭连主要人物挺好的设计，而且我觉得这傻小子也挺好的……我怨念的是，书后面总是柳清瑶跟这个打跟那个斗的，还不如分点笔墨写写檀羽冲赫连清云……

第十四名——《武当一剑》
评分：88分
1主题13分
2结构13分
3人物13分
4情节14分
5背景12分
6文采4分
7情感4分
8内涵5分
9意境5分
10创意5分
小评：初看此书，真是又惊又喜，简直觉得我的人生圆满了！谁再说梁老不会写坏人，我要拍死他了！书中传说中的“灰色人性”写得真是极好的，悬案、私欲、嫌疑、欺骗、恩情、仇怨……相当惊心动魄！无岐的内心独白、西门夫人的风采、牟沧浪等人的伪装、常五娘可恨又可怜、西门燕可怕又可爱、蓝水灵纯澈的眼睛、剑意的境界……可圈可点之处不少，只可惜我未能窥见全豹，不知何日有缘一睹连载版全貌……

第十三名——《武林天骄》
评分：88分
1主题13分
2结构13分
3人物13分
4情节13分
5背景13分
6文采4分
7情感5分
8内涵5分
9意境5分
10创意4分
小评：这本是作为狂天魔的番外篇，但是两个武林天骄又不能划等号。开始我是怀着很大的期待去看的，看完后不是失望是遗憾，原因是看得不过瘾！前半部写檀羽冲的悲惨身世，相当精彩和感人，尤其他的妈妈张雪波善良坚毅，是个伟大的母亲，给我印象很深刻。小檀羽冲机灵可爱，小小年纪智勇过人，也证明了他妈妈的苦心教导之功。另外，还有他师傅耶律玄元和完颜夫人的故事也很动人……后半部檀羽冲长大成人了，反而觉得他经常处于被动消极境地，没做什么惊天动地的大事，不过想想，易身而处我恐怕更迷茫。含冤莫白又武功全废，对钟灵秀的情意感动又迷惘，对赫连清波不能爱难以恨，他叹气、苦笑、默然，无可奈何的悲凉……最伤情的是，钟灵秀如流星一瞬而殒，那一段真是哀婉断肠……然后，唉，就尾声了……侠义道对他的误会直接就消释了，再然后就和清云隐居了，再就没有然后了……呜呜呜，还没有看够呢，也不知删节去了什么内容，这样明显不完整的也不好排进前十了……

第十二名——《游剑江湖》
评分：90分
1主题13分
2结构13分
3人物13分
4情节13分
5背景13分
6文采5分
7情感5分
8内涵5分
9意境5分
10创意5分
小评：书开头的灵堂风波和空棺疑案，设计得不错，然后一步步写出云紫萝的不幸命运，很令人感叹。书中最动人的是缪长风和云紫萝的知己之情，他落拓江湖，她飘泊人海，一样的运蹇时乖，湖上相逢，梅林练剑，花下谈心……唉，只可惜曾经沧海难为水，他们也只能够永远保持这片纯美的知己之情。缪长风的胸怀真如皓月白雪，坦荡磊落，所以云紫萝愿将连母亲都不告诉的隐秘事倾诉给他，他的几句话就能驱散她心头的阴霾，尤其是借曹雪芹的诗开解安慰云紫萝那段可见他的良苦用心。“中年心事浓如酒”，缪长风只把愁绪心事藏在心底，从不让云紫萝为难，甘心做大哥守护她。如果不是有这样高洁的心境，梁老怎能写出这样的人物！结局云紫萝舍命相救的举动，临终那番真情的话，缪长风踽踽独行的身影，弹铗狂歌，狂歌当哭，真无比摧人肺腑！一些人表示对书中为孟元超洗白很不喜欢，但我觉得这是不是梁老明褒暗贬的写法，由读者自己去发现其虚伪的嘴脸？

第十一名：《还剑奇情录》
评分：91分
1主题12分
2结构15分
3人物13分
4情节14分
5背景14分
6文采4分
7情感5分
8内涵4分
9意境5分
10创意5分
小评：这本梁书版的《雷雨》可算得是一神来妙笔，构思精巧，情节精彩。很多的设置很好，比如书中出现的场景都是在黄昏和夜里，渲染出压抑的气氛。语言不乏亮点，“他想把萧韵兰拉下马来，他想打萧韵兰的耳光，他想抱着萧韵兰痛哭……”，这样的句子真把我眼亮瞎了！意境既美又有几分诡异凄凉，如：月夜幽庭，横斜梅影，此时有一幅难描难画的美女临窗窥睡图；随着晚风，山峰上飘来云素素哀怨琴声与歌声；老梅树下，一个长发披肩、面容苍白的中年妇人（牟宝珠），凝眸对月；陈雪梅轻轻地走进书房来，手把玉箫，白衣如雪；大火融融，山风呼啸，在陈玄机的狂叫声中，云家烧成一片瓦砾……还有云舞阳这个人物塑造得很成功，“我从第一个妻子的手中得了世上第一的宝剑，从第二个的手中得了世上无双的剑谱，我成了世上第一剑客，而也就失去了两个妻子的爱情”，很引人感慨……“重重冤孽随流水，寸寸伤心付劫灰！”该书绝对值得一读再读！一些意见表示此书该进前十，我本也想将它排第十的，但基于对第十那本书更有感情，只好委屈它放在第十一了。╭(╯^╰)╮

第十名——《广陵剑》
评分：92分
1主题14分
2结构13分
3人物13分
4情节13分
5背景14分
6文采5分
7情感5分
8内涵5分
9意境5分
10创意5分
小评：单单看到这书名就有伤心欲哭的冲动，一开头就奠定了悲怆的基调，琴翁陈劫遗死了，云浩死了，黑白魔诃死了，张丹枫死了……到书结局陈石星也死了，陈石星——沉石星……“剑气消沉，广陵散绝，情天难补，空有余哀！”那种悲是憋在心里无法宣泄的难受……书中间写了陈石星和云瑚的甜蜜爱情，陈石星和段剑平、葛南威等人的友情，是明亮艳丽的，但越是欢欣，想到他后来英年早逝，就越觉得哀痛，与爱侣好友死别，最后人琴俱杳，让独活人世的云瑚情何以堪，从此后所有的春花秋月都将暗淡无光……我看这本书时代入感还是挺强的，恨恨苍天无眼，人世沧桑多不平，只落得凤泊鸾飘，雪泥鸿爪无留迹……
广陵散琴曲贯穿始终，而且貌似陈石星每次弹琴，都会有人出来赞他弹得好……想象他弹琴时全心投入琴曲中，忘却万物，任由情随琴飞扬，此时这个朴实的少年显示出他非凡的天赋，散发出别样的神采，最重要的是他一片至真至纯的情怀……一风林火山一同志说得很对，陈石星把握住了自己的命运，哪怕只有一分钟，也要自己控制，哪怕只有一分钟，也要绽放歌唱！

第九名——《冰川天女传》
评分：93分
1主题13分
2结构13分
3人物15分
4情节13分
5背景14分
6文采5分
7情感5分
8内涵5分
9意境5分
10创意5分
小评：冰川是一个爱情童话，唐经天和天女是王子和公主，一对神仙眷侣。天女美丽高雅，温柔善良，唐经天风度翩翩，文采风流，只道已占尽天地灵气，却又能造一个如此纯真可爱的李沁梅小妹子。其次，陈天宇与芝娜的故事也很感人，飞刀劈果、花园私语、梦里相思、垂泪话别、欲救不能……还有金世遗悲惨的身世、苦难的童年也让人感觉很辛酸，拒绝天山派的恩惠，立志死前登上珠峰，很有骨气！吕四娘挽着唐晓澜、冯瑛在人天绝界向前再走三步，既有豪迈的气魄又有仰望珠峰绝顶无法攀越的无限感慨，也给书增添了一分恢宏气势。书以《流浪者之歌》开头又以《流浪者之歌》结尾，给这个浪漫的故事蒙上了淡淡的忧伤，令人回味……

第八名——《龙凤宝钗缘》
评分：94分
1主题13分
2结构14分
3人物14分
4情节14分
5背景14分
6文采5分
7情感5分
8内涵5分
9意境5分
10创意5分
小评：这大概是我看过最欢乐的一本梁书，看这书名就可知是很温馨有爱的。看书时我被两位主人公的一连串相互误会和吃醋弄得啼笑皆非，真的萌翻了！不过我最喜欢的人物是秀外慧中、温婉大方的聂隐娘（貌似唐朝女子名字喜欢叫什么娘，汉朝女子喜欢叫什么君），开始看上牟世杰是她的眼光，后来看透牟世杰是她的智慧，接受方师弟也是明智的选择。方辟符是个默默付出略带羞涩的男孩子，也是非常可爱滴！在书中以反派人物出现的牟世杰和史朝英，也惹人产生几分同情，看到他们先后自尽不禁有惆怅之感。卓木伦和盖天仙这对丑小子丑姑娘，空空儿和辛芷姑这对欢喜冤家，都令人忍俊不禁。也许这一部在梁书中不算顶尖水平，但很讨人喜欢，我妹妹就是对这书一见就爱……

第七名——《江湖三女侠》
评分：95分
1主题14分
2结构13分
3人物15分
4情节14分
5背景14分
6文采5分
7情感5分
8内涵5分
9意境5分
10创意5分
小评：这部算得上是梁书中的重要代表作，人物塑造得很鲜活出色，情节也非常精彩刺激。吕四娘在我心中是神一样的存在，女儿的温柔，须眉的气概，智慧的化身，天人的风采，高远的眼界，超脱的胸怀……别人再大的难题经她几句话的点拨，便风轻云淡地解开。但即使是这样，当她惊悉心上人沈在宽被杀，也会方寸大乱，原来她也不是真正超脱的神，她敢爱敢恨，有着真性情。另外，冯瑛的纯真，冯琳的灵怪，唐晓澜的温厚，李治的朴诚，雍正的阴狠，还有年羹尧的枭雄形象都写得很好！书里最特别的情节大概就是假药风波了，叫人虚惊了一场……可说之处远不止这些，暂不赘述了，总之我觉得这是本高水平的书！

第六名——《七剑下天山》
评分：96分
1主题14分
2结构14分
3人物15分
4情节14分
5背景14分
6文采5分
7情感5分
8内涵5分
9意境5分
10创意5分
小评：七剑是梁老奠定风格的重要作品，也是极有名的代表作，可能名气比萍踪还大。七剑的情节可以说裁接得极好，一幕幕像电影的镜头，不论场景情境的描写，还是人物内心的描写，都是相当细致，颇具匠心！凌未风绞手的习惯动作一直深深印在我脑海中，韩志邦的义举、桂仲明的心病、傅青主的智谋、刘郁芳的痛苦、纳兰王妃的纠结情感，还有纳兰公子更是一道最亮丽的风景线！易兰珠这娃怎么说呢，是个缺爱的孩子，把复仇作为最大的使命，总是告诉自己我是杨大侠的女儿，我很骄傲，我要坚强，我要做一个英雄……其实说起来还是挺可怜的，不过还是蕙质兰心的冒浣莲更可爱，“愿待沧桑换了，并辔数寒星”，她借词婉拒纳兰容若，可算得是个七窍玲珑心懂得取舍的聪慧女子！……尽管无论是当时还是现在，这部书都让我心潮澎湃，情怀激荡，但经一番考量后，还是把它放在第六的位置，没有挤进前五……

第五名——《大唐游侠传》
评分：98分
1主题15分
2结构14分
3人物15分
4情节14分
5背景15分
6文采5分
7情感5分
8内涵5分
9意境5分
10创意5分
小评：这部是梁书中最大气的一本书了吧，仅仅念着书名便仿佛觉得一股浩然正气充溢胸间，读着其中文字仿佛展开了一幅波澜壮阔的画卷，使人体会到历史的沧桑感……如果小说单写个人的命运，哪怕再曲折悲壮，再波诡云谲，也不如和时代风云变幻相结合来得震撼！《大唐游侠传》置于安史之乱的历史大潮中，《萍踪侠影录》结合了土木堡之变，所以格外有气魄。段珪璋、南霁云、铁摩勒这些游侠且不多表，睢阳之战可歌可泣也不详叙，倒要对史逸如夫妇赞上一句。史逸如虽是一介书生，却有英雄豪气，舍身救友正义凛然，堪敬堪佩！卢梦蝶同样是很让人敬佩的女中豪杰，坚韧、勇气、智慧、谋略她都具备，也是一个很伟大的母亲！书中惊喜之处还有李白，作为最有游侠气质的诗人，李白出现在这部书中，而且豪气冲霄，感觉真的是圆满哪！

第四名——《白发魔女传》
评分：99分
1主题15分
2结构15分
3人物15分
4情节14分
5背景15分
6文采5分
7情感5分
8内涵5分
9意境5分
10创意5分
小评：也许梁老写的故事不是最精彩的，也许梁老的语言不是最华丽的，也许梁老的学识不是最宏博的，但是梁老就是能给你那样一种感觉，说不出的感觉，在某一个瞬间被打动……也许是人物鲜活的灵魂，也许是真挚纯美的感情，也许是典雅唯美的意境，也许是悲天悯人的情怀……就那样轻轻地击中了你的心灵，仿佛自己在那一刻得到了返璞归真的升华……呃，我是不是有一丢丢矫情……
就像白发这部书，你会觉得它好，到底是什么好呢？情节好？主题好？语言好？情感好？好像都是又好像都不是，但那种隐隐的感觉就是让你无法忘怀！
练霓裳不是一个完美的人，她有很多缺点，但是她就是有一种独特的魅力。由她我想到了孙悟空，和大闹天宫的孙猴子一样，练霓裳好勇争胜不畏一切，敢挑战礼法的权威，敢冲破世俗的枷锁，不懈地追求自由。孙猴子最终被五指山、紧箍咒羁缚，练霓裳却永远是天边的北极星，要一点乌云都没有，北极星才会放光，这就是她坚持自由的精神吧！所以我们也不能用世俗的眼光去看待她，已经不是谅解不谅解的问题，也没有谁对不起谁，他们的相遇相爱本来就是一个美丽的错误，应该说是互相误了对方，但他们始终忠实于自己的内心……
书中我最欣赏的还有岳鸣珂，是个好男儿，他报国无门、壮志难酬很让人感慨。还有铁珊瑚死的那段，我看得一阵阵发酸，真想大哭！

第三名——《女帝奇英传》
评分：99分
1主题15分
2结构15分
3人物15分
4情节15分
5背景15分
6文采4分
7情感5分
8内涵5分
9意境5分
10创意5分
小评：人间无限伤心事，死别生离两不堪！这部大概是梁书中最虐心最摧泪的了，李逸、武玄霜、上官婉儿、长孙璧，无论是谁的眼泪都叫人难过，看裴叔度、长孙泰也都挺可怜。我汗颜无法分析清那些微妙的感情，所以就藏拙了……但是那种隐而不言深埋心底的情意，真的是最动人的，当然也是最苦的……武玄霜这样完美的女子很难让人不喜欢，而长孙璧这个小女人也许很平凡，也许不太可爱，但我觉得她其实是值得爱的好女人。不得不承认，李逸和婉儿、玄霜都不可能，和长孙璧其实是合适的，长孙璧是完全地无条件地支持他的，也是全心爱他的。还想说上一点看法，武玄霜拒绝了裴师兄的爱意，独自抚养李逸儿子，是一种责任的驱使，责任的来源呢？除了她爱李逸所以遵从他的托孤，我觉得还有一半是为了长孙璧！她看到长孙璧题在门上的诗，看到长孙璧对李逸的深爱，她应该是对其产生欣赏和敬意的。后来长孙璧服了假死药后真的丧命了，而这假死药是她给的，尽管她是无心的，大家也没有责怪她，但她也许为此深疚于心，认为自己犯了大罪过！因此她立志全力抚养李逸和长孙璧的儿子，既完成李逸的遗愿，也赎自己的罪过，这也许更符合梁老称她“经霜方显傲寒心”的用意！

第二名——《云海玉弓缘》
评分：100分
1主题15分
2结构15分
3人物15分
4情节15分
5背景15分
6文采5分
7情感5分
8内涵5分
9意境5分
10创意5分
小评：“若说没奇缘，今生偏又遇着他，若说有奇缘，如何心事终虚化？”这话无论放在金李、金厉、金谷之间都合适，云海堪称梁书版的《红楼梦》。如果你熟悉红楼梦，你会在看此书时有似曾相识的感受，人物和情节虽不同，但是那种感觉极像极熟悉！只是说不清谷之华和厉胜男到底谁是金世遗的林妹妹，他追着之华喊“谷姐姐”仿佛是那一声“林妹妹”，说过把心掏出来给她看的痴话，也想过为她自戕似宝玉为妹妹出家，当他怅立胜男墓前黯然神伤，仿佛是宝玉愁对林妹妹灵前……以前每次看红楼梦，无论是看书还是看戏都会悲泪难禁，看了云海不是那种沉重的哀痛，而是浓浓的怅惘，俞久俞深！梁老说过当年曾有暗恋表妹的隐衷，因此他对红楼梦有强烈的共鸣，从他的小说看，他真是爱红楼梦爱得走火入魔，不疯魔不成活，写此痴书迷醉吾等痴人……金世遗、厉胜男算是梁书中奇峰突起的人物，谷之华集梁书女子温婉大气，云海堪与萍踪双峰并峙！

第一名——《萍踪侠影录》
评分：100分
1主题15分
2结构15分
3人物15分
4情节15分
5背景15分
6文采5分
7情感5分
8内涵5分
9意境5分
10创意5分
小评：把萍踪列为第一，除了这是大多数人公认的梁书首选代表作，还因为它是我心中的一个梦，一个缘分。想想我真是在最合适的人生阶段遇到了最合适的书，那时是我初中毕业之际，第一次邂逅这本书，浪漫唯美、诗情画意、家国情怀、侠骨柔情、冰雪仙姿、风雷画卷……这样的书是那时我从未见过的，真有闻韶乐不知肉味之感，仿佛心魂不属自己所有，神游于一个奇幻的尘外之境，那种美妙的感觉只有体会过才能明白！后来渐渐也看过一些金庸古龙其他人的书，但是再也没有体会到梁书带给我的美感，也再也没有书代替萍踪在我心中的地位……
看过很多评写萍踪的好文，我是自愧不如的，不敢在孔门卖文，我只是倾吐我最纯朴最真实的感情……

江湖三女侠

       文无第一，武无第二。虽说文学讲究百花齐放，各取所长，但是作为读者，总是难免有比较的念头和想法。有了比较就会在读者心里产生优劣之分，排名也因此而产生。一直以来，各种各样的排名一直都是吸引眼球却引起争议，让人不屑却又乐此不疲的。哪怕是专业机构制作的排名，凡是不能用数据制定绝对化标准的，例如学术的大学排名，足球的金球奖排名之类，也都会引来巨大的争议。专业机构尚且如此，作为一个个体如果给武侠小说排名，争议性恐怕会更大。不管是大学教授还是普通武侠迷，资深武侠作者还是狂热武侠读者，无论是谁提出的武侠排名，都会引来种种争议和不服。

       尽管如此，制定排名依然是一个有趣而且很为必要的事情。一方面每一个排名都会引发读者热烈的讨论，启发更多的读者对作品进行思考和分析，另一方面排名对于新读者的选择也有很好的指示作用。相信不少梁迷在选择看梁书的时候，参考了游龙前辈的梁书解读排名贴，我也是其中的一位。

       就武侠小说排名而言，比较值得也比较易于操作排名的是三大家，金庸、梁羽生和古龙。金庸武侠小说只有区区十五部，排名还是一件相对容易的事情，网络上广泛流传的是倪匡和曹正文的两个排名版本，我本人还看过不下十种网络武侠迷的排名版本。虽说还有争议，但是主流的观点还是没有过于大的分歧的。而古龙武侠小说的全排名，我至今从来没有见过，原因大概有以下三点：首先古龙武侠小说有七十几本，就算把系列合一，也还有五十几本，这个工作量的确比较大；其次古龙小说类型之丰富，风格之多变，可以说冠绝武侠小说家，不同类型的小说排起名来实在是一件极其困难的事情；再次古龙小说水平参差不齐，很多比较差的作品尤其是一些前期的作品，就算是古龙迷也不大看得上，也基本没有古龙迷愿意动脑子将这些作品的排名搞出来。因为以上种种原因，古龙小说排名往往只有前几名的排名，而且版本寥寥，争议极大，难以服众。

        如果给梁羽生武侠小说排名，难度介于给金庸和古龙小说排名之间。一方面，梁书一共有三十五本，比金庸多，比古龙少；另一方面，梁书的风格没有古龙那么多变，可以相对容易地制定一个统一的评判标准，但是中游水平的小说水平很接近，排起名来难度又远远大于给金庸小说排名。所以梁书全排名在网上我至今只看到两个版本，一个是游龙前辈所作的对新一代梁迷影响极广的排名，还有就是严子才女最近做出的排名。两个排名尽管有许多不同之处，但是都有理有据，体现了读者自己对于梁书的思考，对于广大梁迷都具有非常高的参考价值。

        此外，还有很多热心的梁迷做过梁书的排名，但是并没有做出全排名，如春水和玄霜两位前辈。也许有梁迷可能心目中对于梁书全排名已经有了清晰的构思，但是并没有生成文本，比如梁吧著名大神星云之殇。值得一提的是，因为我和星云交流比较多，对于他的观点还是比较了解的，甚至为他当过一次搬运工，简单介绍过他心目中的梁书排名。期待有一天他能够将自己心中的所有想法都写出来，写出一个他自己真正的排名贴，那必将是造福后来梁迷的一件幸事。   

        作为一个梁羽生武侠迷，我对于给梁书排名也是比较热衷的，和星云也讨论过很多次。在我刚看完所有梁书的时候，我就给梁书排过名，随着我看了更多其他作家的武侠小说，再加上阅历的丰富和思想的转变，对于梁书的排名也几经修正。下面的排名也仅仅是我的一家之言，而且也仅仅代表现阶段我的一些看法，随着时间的转移，也许会继续发生变化，没有什么价值和意义，可以算抛砖引玉，希望更多的梁书爱好者做出自己的排名。

        这次写这个贴子算是借了征文的东风，开个玩笑可以一半算是药师大姐逼出来的，毕竟我已经很久没看过梁书了。不过也算了结了一个愿望，毕竟我之后几年恐怕也很少看梁书了，现在写这个贴子，时机也算刚好合适吧。之前游龙、春水几位前辈也给过我不少鼓励，在此特别表示感谢。此外也感谢星云、雪儿、曦璐、丹丹、沧溟等几位也在家园的朋友，当然更不能忘了感谢这个贴子有百分之五十功劳的药师大姐，没有你们的支持，我是很难完成这个贴子的。

几点说明：
1、    我一直以为，读者虽然不应该将自己的观点强加于别的读者身上，但是还是有权利发表自己的观点和见解的。观点有差异可以说再正常不过，如果能把观点的探讨控制在和平理性的范围之内，还是极好的。更好的就是求同存异，没有太大必要让别人接受你自己的观点，更没有必要因为观点的问题伤了和气。我这个排名相信和很多人内心的想法有很大出入，其实这本来就是正常而且无所谓的事情，大家随便看看就好，正如游龙前辈所说，排名其实只是一个游戏而已。
2、    家园卧虎藏龙，相信每一位都有自己独特的见解，欢迎各位指正和探讨。
3、    正如我前文所说，随着时间的推移，也许我的观点会继续发生变化，所以这个仅代表我现阶段的观点。
4、    其实我本来想做一个打分性质的排名，但后来在实际操作中发现，打分有时候难度太大，而且显得过于刻板缺乏灵活性，而且对中游作品打分的结果和直观的印象与感性的分析出入有比较大的出入。鉴于排名本来就是一个主观的东西，而且感觉的重要性很大，所以我最终并没有做出打分。
5、    和星云的长期探讨中，我发现我俩在一个问题上有很大的分歧，星云比较喜欢将小说和作者当初的状态联系起来，看重小说所占的地位和产生的影响。而我比较喜欢着眼于小说本身，哪怕小说的发挥和作者的本意产生了偏差，甚至颠覆了作者的原意，只要小说本身的水平达到一定高度，就可以获得我的好评。这大概也算是一个半专业武侠迷和一个普通武侠迷的区别吧。
6、    鉴于梁书大部分都是处于系列之中，情节都有关联性，故所谓的小说完整性只着眼于每一本独立的故事交代完整即可，因为关联产生的结构缺陷可以适当忽略。
7、    这个排名主要从以下几个方面入手：整体的印象，几个具体指标的发挥以及优缺点的分析。逻辑上难免没有数据化看上去严谨，希望大家谅解。
8、    《武林三绝》我没有看过全貌，也没有出版，故不计入排名。
9、    《武当一剑》的排名我主要参照了连载版的水平。
10、    《弹指惊雷》和《绝塞传烽录》我实在难以区分其水平，所以放在一起进行排名。

先用我心目中的金庸小说全排名和古龙小说前二十位暖暖场，具体原因就不列了，大家随便看看就好，哪怕是当笑话看也行。
金庸：
1、    笑傲江湖
2、    天龙八部
3、    鹿鼎记
4、    射雕英雄传
5、    倚天屠龙记
6、    神雕侠侣
7、    雪山飞狐
8、    连城诀
9、    白马啸西风
10、    飞狐外传
11、    书剑恩仇录
12、    侠客行
13、    碧血剑
14、    鸳鸯刀
15、    越女剑

古龙
1、    多情剑客无情剑
2、    欢乐英雄
3、    绝代双骄
4、    七种武器
5、    萧十一郎
6、    武林外史
7、    楚留香系列
8、    边城浪子
9、    流星蝴蝶剑
10、    九月鹰飞
11、    名剑风流
12、    英雄无泪
13、    浣花洗剑录
14、    陆小凤系列
15、    绝不低头
16、    大旗英雄传
17、    三少爷的剑
18、    天涯明月刀
19、    护花铃
20、    情人箭

转回正题，下面是我心目中的梁书排名
1、    还剑奇情录
2、    云海玉弓缘
3、    萍踪侠影录
4、    女帝奇英传
5、    大唐游侠传
6、    江湖三女侠
7、    白发魔女传
8、    七剑下天山
9、    塞外奇侠传
10、    冰川天女传
11、    剑网尘丝
12、    狂侠天骄魔女
13、    游剑江湖
14、    龙凤宝钗缘
15、    飞凤潜龙
16、    联剑风云录
17、    牧野流星
18、    侠骨丹心
19、    散花女侠
20、    武林天骄
21、    鸣镝风云录
22、    冰河洗剑录
23、    弹指惊雷+绝塞传烽录
24、    广陵剑
25、    幻剑灵旗
26、    瀚海雄风
27、    武当一剑
28、    冰魄寒光剑
29、    风雷震九州
30、    风云雷电
31、    慧剑心魔
32、    龙虎斗京华
33、    草莽龙蛇传

33、草莽龙蛇传
如果要给梁羽生武侠小说分档，那《草莽龙蛇传》和《龙虎斗京华》毫无疑问占据了最末一档，和其他小说完全不在一个层级上。无论是语言的运用能力，情节的组织能力和想象力，背景的选择还是结构的设置，显然梁老还在探索阶段，完全不能和后面的成熟阶段相比。这两本书充满了所谓“旧派武侠小说”的味道——打斗多且乏味，人物性格好勇斗狠，情节穿插冗长——按照现在人的逻辑来看很多人物的表现都莫名其妙。
单就《草莽龙蛇传》而言，第一男主丁晓的塑造放眼梁书自然是倒数的，其他人物如上官瑾杜真娘之类也没啥太大的亮点，所谓的女主姜凤琼更是笔墨少得可怜，基本没有塑造。无论是从情节的精彩性还是人物的精彩性考虑，这本书都是梁书中最差的，至于文笔和思想性，也很难谈得上了。
其实我看《草莽龙蛇传》的感觉，除了旧派武侠小说味（其实我只看过王度庐的鹤铁五部曲，应该说是王度庐的味道），也有点中国古代演义小说的影子，只是感觉还没有那些小说精彩，比如上官瑾被杜真娘所救的情节，相信在中国各种古代演义小说中有很多类似的故事。
总之综合来看，《草莽龙蛇传》排名梁书最后一位。

32、龙虎斗京华
《龙虎斗京华》被认为是第一本港台新派武侠小说，也是梁老的开山之作。有这么大两个头衔，这本书在一些梁迷眼中至少能排进前三十。当然在我看来，《龙虎斗京华》仅仅比《草莽龙蛇传》强一点点，却和前面的其他作品差距较大，只能排名倒数第二位。
和《草莽龙蛇传》一样，《龙虎斗京华》也充满了“旧派”的味道，缺点也是如出一辙，不再细说。当然两本书内容不太一样，《草莽龙蛇传》可以大致看成一本丁晓成长记，《龙虎斗京华》可以看成一本革命家庭悲剧录。《龙虎斗京华》花了大笔墨写了擂台大战，但是其精彩程度实在是差劲，远不如其他梁书不说，就是和金庸第一本小说《书剑恩仇录》和萧逸第一本小说《铁雁霜翎》中的擂台大战相比，也多有不如。
当然《龙虎斗京华》也有一些优点。这本书的感染力还是强于《草莽龙蛇传》的，人物的设置上，娄无畏和柳梦蝶这对男女主也比《草莽龙蛇传》的男女主丁晓姜凤琼更有启发性和价值。其中柳梦蝶在选择左含英和娄无畏时的心理活动，已经初步具备了“梁派女子”的雏形，算是一个不错的尝试。
综上所述，《龙虎斗京华》排名倒数第二位。

31、慧剑心魔
如果光看本书前七章，那这本书的水平可以排在梁书中上乘了。在我看来，《慧剑心魔》的开头是梁书中最好的开头之一，环环相扣，跌宕起伏，人物刻画也很有水平。尤其如果从《大唐游侠传》一直看下来，想必不少读者会为展元修和王燕羽的结局惋惜不已。
但是放眼整本书，这本书的缺陷就很突出了。首先是人物的描写越来越平庸，无论是展伯承和褚葆龄，不仅戏份越来越少，而且描写也越来越失色。铁凝是唯一一个在整本书里面保持了较高描写水准的，但和其他梁书女主比也还是不够突出。其他角色例如铁铮和华剑虹，也都是很平庸的配角。至于小说“后半本的主角”空空儿，则完全褪去了他在大唐、龙凤两本书中的风采，可谓是一大败笔。其次，这本书存在疑似的“断层”现象，前半本书主要是描写一群新生代“侠二代”闯江湖的事情，后半本则变成了一场干预西域政治的侠客聚会，主要笔墨也从展伯承转移到了空空儿身上，而所谓的主题“慧剑斩心魔”，也描述得生硬勉强。最后，这本书的故事也是越写越乏味，精彩性在梁书中也排在最后几位。
当然不管如何，这本书还是比龙虎、草莽二书强了一档，展铁褚三人的爱情描写还是可圈可点的，所以排在了梁书第三十一位。

30、风云雷电
如果说龙虎和草莽水平足以独立成为一档的话，那《风云雷电》的水平足以让它和《慧剑心魔》构成一档，也就是梁书中的次差档。
就整体而言，《风云雷电》是一本典型的群像作品，主要描写了风天扬云中燕、凌铁威吕玉瑶、耿电杨浣青、罗浩威李芷芳和秦龙飞完颜璧五对情侣的故事，梁书宋系列前作的经典角色檀羽冲、李思南等也纷纷参与到故事中，颇有点群侠集合的意思，而英雄儿女各自了情缘加上明慧公主和李思南的怅然相别作为结局，也算是对宋系列的一个总体交代和收尾。在小说前半部分中，每个人的故事环环相扣，主要人物的视角交叠出现，并在书的后半部分完成了集结，这种风格正如游龙前辈所言，是一本类似于《水浒》格局的书。
这本书的缺陷有很多方面。无论是文笔还是写作手法，这本书在梁书中都位列下游，故事情节的安排也没有太多过人之处，显得比较老套缺乏新鲜感，人物的塑造也平庸化，与梁书中游水平尚有一定差距。至于艺术性和思想性，也没有什么引人注目的亮点。
正所谓比上不足比下有余，《风云雷电》虽然很多地方不尽如人意，但是还是胜《慧剑心魔》一筹的。这本书的套路虽然陈旧，但是其实还是比较有故事性的，人物形象虽然不够光鲜，但是比起《慧剑心魔》还是好了不少。整体的结构，也基本完成了从散到聚的过程，比起《慧剑心魔》也有所胜出。历史背景的运用上，《风云雷电》中宋金蒙古的三国格局成功造成了两对情侣感情上的曲折性，也服务于结尾高潮的描写，相比于《慧剑心魔》也胜过颇多。
综上所述，《风云雷电》水平在《慧剑心魔》之上，位列梁书第三十位。

29、风雷震九州
《风雷震九州》相对于《风云雷电》水平又上了一个台阶。这本书可以算是梁书中的一个异类，甚至是武侠中的一个异类。大反派做男主角，不仅在梁书中是绝无仅有，在武侠小说中也是极为罕见的。
在小说中，梁老详细描述了叶凌风如何从最初那个充满了雄心壮志的青年一步步成为奸细和反派的过程。可以说这个立意和思路是本书最大的亮点。叶凌风本质中的怯懦、对正义感的缺失以及其侥幸心理其实从开始就注定了他最终的堕落，而以行骗的手段来寻求获取好武功的捷径，也注定是失败的。以其本质作为内因，以 鹰犬们的威逼利诱、叶慕华对其骗局的戳穿隐患作为外因，再加上对于江晓芙美色的贪图，最终一步步让叶凌风走向了深渊，直至毁灭。
对于叶凌风的挖掘和刻画，因为种种原因，有其成功之处，也有其不尽人意之处。成功之处是那种心理活动的描写，形象地描绘了其一步步堕落的过程，不尽如人意之处则是叶凌风偏正面的形象没有过多描述，让读者有种“他本来就是个反派”的感觉。在我看来，“有为青年堕落记”比起“奸细揭露记”，更深刻和有价值一些，因此梁老的描写多多少少让这本书的价值大打折扣。
本书的其他方面，对于江海天父亲、师父和大侠三个层面的展现算是本书的另一个大亮点，但是其他方面本书就比较黯淡了。无论是其他主要人物的形象刻画，还是故事情节的发展，此书和前作《冰河洗剑录》与后作《侠骨丹心》都存在明显的差距，天理教和朝廷对抗的背景，也没有太多亮点可寻。
综合以上各个方面，《风雷震九州》排名梁书第二十九位。

28、冰魄寒光剑
《冰魄寒光剑》也是一本比较特别的梁书，在我看来占据了几个“梁书之最”。
最唯美——梁书中的爱情其实很多都是很有现实主义味道的，如果论及浪漫气息最纯粹的爱情，在我看来莫过于桂华生和华玉的爱情了。从最初的邂逅，相识、到后来的心心相印，再到后来桂华生对于华玉的追求，整本小说就是个浪漫的爱情故事。华玉公主因其聪慧可人成为了一个唯美的象征，可以说是梁书中一个唯美的极致。
最轻松——这本小说气氛还是特别轻松的，毫无压抑的元素，虽然梁老刻意制造了一些波折，但还是难以改变这本小说轻松的氛围。
最单薄——这本小说自然谈不上什么思想性，就是一个很简单的武侠童话，无论是爱情的曲折性还是人物形象的丰富性都因为篇幅大大受限，所以这本书最大的问题在于深度的缺乏。再加上《冰川天女传》限制了本书的格局，使得这本书即使发挥得很好也依旧无所突破。
此外，《冰魄寒光剑》文笔极佳，梁老在轻松的氛围下充分发挥了其文学的功力，使得整部小说让人读着非常舒服。至于这本小说本身的完整性，在我看来也是很好的，读者即使没有看过《江湖三女侠》和《冰川天女传》也基本不影响本书的阅读。综合本书各个方面的优劣，我将它排在了梁书第二十八位。

27、武当一剑
把《武当一剑》排在这个位置，想必是会有很大的争议的，尤其是以连载版《武当一剑》作为评价标准来看。
毫无疑问，《武当一剑》也是一本非梁书典型风格的小说，梁书中以悬疑作为主线乃至于成为最重要一环的小说，可以说仅此一部（《剑网尘丝》在我看来悬疑并不是主线）。但是在我看来，这本书的悬疑设置漏洞不少，而且缺乏悬念的多变性，显然这方面并非梁老所长。
而其他方面，《武当一剑》亮点虽有，但是缺点却更多。人物塑造上，耿玉京算是梁书中“存在感”最弱的主角之一，缺乏性格的刻画和矛盾的设置。东方亮和牟一羽的形象稍好，但是有些情节的安排在我看来有些莫名其妙。郑巧儿失之于单薄，蓝水灵失之于平庸，西门燕是唯一一个塑造得比较有亮点的女性角色，但在梁书众多女主中也难言上等。
故事情节上，《武当一剑》的情节也显得有些拖沓了，相对而言也比较缺乏故事性，而把“探索剑道”作为“揭露谜底”之外的另一个重点，在我看来是本书偏乏味的一个重要原因。
文风上，本书可谓是波澜不惊，既无明显缺陷也无亮点，感情描写缺乏感染力，故事描述风格也比较平淡。总体而言，《武当一剑》各个方面还是略胜《风雷震九州》和《冰魄寒光剑》一筹。
综合以上原因，《武当一剑》排名梁书第二十七位。

26、瀚海雄风
《瀚海雄风》是一本传统风格的梁书，和《武当一剑》等非传统风格梁书比较孰优孰劣的确是一件很难的事情。
不同于《风云雷电》的群像塑造，《瀚海雄风》是重点塑造的路子，以男主角李思南和女主角杨婉为主要核心。全书前三分之二还是比较精彩的，无论是李思南的寻父过程还是李思南和杨婉的悲欢离合，包括严浣和谷涵虚突破封建家长的爱情，都着实可圈可点，也让这本书的水平比《风云雷电》高出了一个档次。主要人物的形象塑造，包括李思南、杨婉、孟明霞和明慧公主，小说还是做得很不错的，次要人物也有亮点，除了严浣和谷涵虚，刘琼姑的描写也颇见功力。
本书最大的亮点就是李思南和杨婉的爱情。这种模式看似普通，其实在武侠小说中反而是比较少见的，通过建立夫妻名分而产生接触的机会，进而互生好感和依赖之心，经历种种误会曲折之后产生了更为坚固的爱情，这样的描写还是非常引人入胜的。尤其是李思南和杨婉一路逃难过程中两个人关系步步递进的描写，更是达到了梁书中感情刻画的高水平。其中女主角杨婉，在我看来是梁书下游水平（23-33）作品中塑造最好的女主，无论是性格的刻画还是心理的描写，都达到了较高的水平。
当然本书也存在着不少缺陷，首先就是本书后三分之一不够精彩，拖了整体的后腿，其次本书故事进展描述较为缓慢，很多描述稍显多余，情节的安排也有些随意，显得不够紧凑。另外男主角李思南的刻画尽管胜过了耿玉京，但是比起梁书中游作品还是不如的。
鉴于《瀚海雄风》人物刻画与感情描写都胜过了《武当一剑》，情节的精彩性上也更胜一筹，故将《瀚海雄风》置于《武当一剑》之前，列梁书第二十六位。

25、幻剑灵旗
其实《幻剑灵旗》和《剑网尘丝》也有着难以割裂的重要联系，《剑网尘丝》的重要线索之一——姜雪君报仇——其实是在《幻剑灵旗》中完成的，而上官飞凤的故事和她布下的局，在《剑网尘丝》结尾也只交代了一半，具体的发展和实施则放在了《幻剑灵旗》中。
所以单独评判《幻剑灵旗》的水平，其实也是一件让人挠头的事情。不过好在《幻剑灵旗》的重点和《剑网尘丝》差别比较大，不像《弹指惊雷》和《绝塞传烽录》一样缺乏一个较为明显的界限，所以还是可以勉强为之的。
单就《幻剑灵旗》而言，还是有着比较突出的优点的。女主角上官飞凤的描写和设置，是本书最大的亮点。《幻剑灵旗》一书的核心就是女主角上官飞凤，整本书围绕上官飞凤所设的局展开，在这个局中楚天舒、齐漱玉、齐勒铭、穆娟娟和庄英男都解开了《剑网尘丝》中剪不断理还乱的结，各自寻找到了幸福，甚至是玉虚子、瑶光、郭元宰、鲍令晖、徐锦瑶和青鸾等次要角色，也找到了属于自己的幸福。唯有卫天元、上官飞凤和姜雪君的结始终贯彻全书，整本书就是用来解开这个“结”的。在上官飞凤方面的描述上，梁羽生还是做得非常好的，整个过程中的上官飞凤那种心态描写，算是本书的一绝。上官飞凤聪明才慧高人一等，能够安排好其他人的命运，但是对于自己的命运，虽然她也做好了安排，但是过程中不断充满着“危机感”，这种“危机感”让她饱尝情感的痛苦，也让她对于卫天元每一次的山盟海誓有着看上去“过激”的反应。同时因为设下这个局她也受到了良心的谴责，她这种复杂矛盾的心态，让《幻剑灵旗》中的她相比于《剑网尘丝》中的她，固然失之于惊艳，却也更加真实，更容易走入读者的心里。
此外，本书的行文风格，故事的展开，悬念的设置也都还算不错，相比于《瀚海雄风》，结构更为紧凑，作者对于小说的控制做得更好。
《幻剑灵旗》最主要的缺点是因为上官飞凤占据了中心，包括男主角卫天元在内的其他重要人物显得黯然失色了，卫天元甚至有成为牵线木偶之嫌。情节的精彩性而言，也是比上不足比下有余，在梁书中相对平庸。此外对于姜雪君的选择与心态，梁老也缺乏进一步的说明和描写，导致很多读者难以理解甚至觉得不可思议。综合《幻剑灵旗》的优缺点，这本书整体上要胜过《瀚海雄风》一筹，排在第二十五位。

24、广陵剑
《广陵剑》是一本很有梁羽生特色的小说，一种观点认为，《广陵剑》是对梁老人生的某种折射，也是梁老发挥最自如、最贴近他本人心境的一本小说。
不过我更愿意着眼于小说本身，因此在我看来，《广陵剑》在梁羽生小说中只能屈居下游，因为这本书有着很明显的缺点。
首先，《广陵剑》一书中，梁老随意挥洒，做出了大量的诗词，也进行了大量的景色描写，甚至对于饮食音乐等多个方面也进行了很多描述。这些内容固然让这本书充满了文艺的气息，但是也未免有本末倒置之嫌，让整本书的节奏几乎达到了梁书最慢的程度，显得太拖沓了。其次，《广陵剑》前半本情节是十分精彩的，精彩程度可以说直追《萍踪侠影录》，胜过了《散花女侠》和《联剑风云录》，但是随着陈石星和云瑚走到了一起，韩芷和段剑平走到了一起，这本书的精彩程度就开始直线下滑，本书的后半本情节可以用乏味来形容。最后，这本书的结尾显得过于草率，陈石星之死颇有种“为了死而死”的味道，死的草率，死得不值，不仅没有把情节推向高潮，反而有种宿命的味道。
当然《广陵剑》也有其优点，陈石星和云瑚的塑造水平还是不错的，几个主要配角韩芷、段剑平、葛南威等也达到了一定的水平，在这点上《广陵剑》是胜过《幻剑灵旗》不少的，从整体的精彩性，感情的描写和渲染的功力来看，《广陵剑》也是在《幻剑灵旗》之上的。综合其优缺点，《广陵剑》排名在《幻剑灵旗》之前，位列第二十四位。
值得一提的是，有资深梁迷曾经提到，现在出版的《广陵剑》其实是经过连载版删节之后的版本。如果有一天我们能够看到《广陵剑》的原貌，也许对于此书的评价也会发生不小的变化了。

23、弹指惊雷+绝塞传烽录
这两本书我还是觉得当做一本书评价更为合适，以下简称为《绝塞传烽录》。
我一直觉得，《绝塞传烽录》是一本代表了普通梁书水平（14-29）的小说，梁书的很多集体的优点和缺点在这本书里面体现得淋漓尽致。故事叙述流畅，情节平稳，男主杨炎、第二男主齐世杰以及两位女主冷冰儿龙灵珠各具特色却也没有太多过人之处。如果找一点这本书在梁书中独特的地方，首先就是杨炎这种带有叛逆元素的男主角和龙灵珠这种妖女型女主角在梁书中还是少见的，可以说这也是梁老主动寻求的一种创新，虽然有所变化，但是这两个人的塑造依旧湮没在梁书平均水平之中。其次，这本书对于亲情的关注比较多，可以说是梁书中最着眼于亲情的一本书，孟华和杨炎的兄弟情，杨牧和杨炎的父子情，龙灵珠和爷爷的祖孙情，杨大姑和齐世杰的母子情，这些亲情的描写梁老还是做得比较到位的，也成为了这本书最大的亮点。
《绝塞传烽录》的缺点主要有两个方面，首先是这本书情节比较平庸，没有太多吸引人的情节，江湖格局和故事套路也多多少少带着《牧野流星》的影子，关于杨牧指使杨炎行刺孟元超的情节，几乎和《牧野流星》如出一辙，而杨炎相应的心理描写，甚至还不如《牧野流星》中对于孟华的描写。其次，如果说这本书主要人物的刻画还算中规中矩，那这本书非主要人物的刻画则显得非常一般了，相比于《牧野流星》，还是过于缺乏新鲜面孔。整体来看，《绝塞传烽录》人物塑造和气氛渲染不及《广陵剑》，但是整体的结构和情节的紧凑性优于《广陵剑》，加上其没有太过明显的大缺陷，故排在《广陵剑》之前，列第二十三位。

22、    冰河洗剑录
《冰河洗剑录》一书，大概是梁书中遭受“攻击”最多的一本，因为很多人认为在《冰河洗剑录》的结尾，金世遗和谷之华的结合背离了《云海玉弓缘》的初衷。
其实在我看来，金世遗和谷之华经过二十年再结合，其实倒反而契合《云海玉弓缘》的描述，因为在《云海玉弓缘》结尾，厉胜男对于金世遗的三个期望中，其中第一条就提到了她希望金世遗和谷之华有个好结果。金世遗如果很快就忘了厉胜男和谷之华结合自然是背离《云海玉弓缘》的，但是如果金世遗孤独一生，似乎也和《云海玉弓缘》并不相符。梁老的安排，某种程度上反而是最好的。
整体来看，《冰河洗剑录》优点和缺点都是十分明显的，就情节而言，《冰河洗剑录》的情节还是颇为精彩的，江海天一路向西的种种经历，在梁书中还是十分独特的情节设计，比较吸引人。而全书最后三分之一则围绕马萨尔国和昆布兰国两国的历史渊源与现存矛盾展开，结合了谷中莲兄妹的身世与江海天寻找华云碧的情节，一方面突出了主题，另一方面也比较圆满地给全书的人物安排了结局。人物塑造方面，江海天和谷中莲这对男女主在梁书中的塑造属于下游水平，但是几个配角欧阳婉、华云碧、叶冲霄、天魔教主、厉复生等人的塑造还是不错的，也部分弥补了人物塑造上的缺憾。至于其他的方面，例如文笔和结构，这本书也基本中规中矩，属于梁书的中游水平。
《冰河洗剑录》的缺点除了男女主的塑造，最突出的就是金鹰宫大会的描写。由于前面进行了大量的铺垫，每一个读者想必对于金鹰宫大会有所期待，但是正所谓“希望越大，失望越大”，金鹰宫大会的描写可谓是十分失败的，前面的小打小闹没太多出彩之处，中间穿插的马萨尔国政变以及仲长统撮合华云碧等情节梁老也没有写出太多的波澜，金世遗一招解决问题更是让整个金鹰宫大会的情节因为悬念的缺失导致乏味。
由于《冰河洗剑录》的主题、构思，故事性都优于《绝塞传烽录》，情节的紧凑性也强于《绝塞传烽录》，尽管人物的塑造有不小缺憾，《冰河洗剑录》依然位列《绝塞传烽录》之前，位列梁书第二十二位。

21、鸣镝风云录
《鸣镝风云录》也是一本争议很大的书，喜欢看的梁迷朋友很多，不喜欢看的梁迷朋友同样不少。
从故事性的角度看，《鸣镝风云录》可以算是梁书中故事性最强的小说之一，谷韩婚变、韩家劫难、明霞定情、婚礼惊变、坠崖重生等几个重要的情节可谓奇峰迭起、高潮不断，既不乏紧张激烈，又不乏温馨感动。爱情的描写上，谷啸风和韩佩瑛的逐步发展、奚玉瑾、辛龙生和车淇等人的曲折感情经历，公孙璞和宫锦云的两情相悦、奚玉帆和厉赛英的患难相知，包括老一辈的韩大维孟七娘辛十四姑等人的感情纠葛，充分体现了梁老擅于描写感情的特点。人物的塑造来看，韩佩瑛和奚玉瑾两个角色的描写已经达到了很高的水准，辛龙生的蜕变更是本书的一大亮点，公孙璞和宫锦云等主要人物同样描写得十分生动，谷啸风虽然描写略显失败但是也并非毫无亮点。总体来看，《鸣镝风云录》尽管篇幅超长，但基本没有影响本书情节和人物上的精彩。
《鸣镝风云录》的主要被人诟病的地方在于结构。由于描写的人物太多，也基本没有主次之分，本书的结构颇类似于《风云雷电》，但也略有不同。《风云雷电》的结构组织是以人为核心，分别以某个人为主要人物讲述了此人的经历；而《鸣镝风云录》的结构组织则是以故事为核心，全书可以划分为六到七个模块，每个模块都是一个大故事，几个主角穿插在其中。这样的结构虽然让故事不失精彩性，却也给读者一种疏散而难以统筹的感觉。此外，本书的结尾也可谓比较黯淡，反派显得过于不堪一击，失去了一定的趣味性。
总之，《鸣镝风云录》在很多方面可谓达到了梁书上等的水准，但是也存在不少的缺陷。同时作为偏群像和描写众多情侣的作品，《鸣镝风云录》的描写还是高出《冰河洗剑录》一筹的，故排在《冰河洗剑录》之前，位列第二十一位。

20、武林天骄
关于《武林天骄》，游龙和春水两位前辈有着可谓截然相反的观点，其实在我看来，归根结底还是评价标准的问题。
由于大篇幅的删节，《武林天骄》明显存在很多缺陷，很多事情前因后果都没有交代，很多人物的出场也很突兀，仿佛已经出场过一般（很有可能在连载版的出场被删），典型的例子就是赫连三姐妹的关系完全没有交代就让赫连清波和赫连清云先后出场，默认了她们的姐妹关系，还直接提及了赫连清霞。删节也破坏了全书的结构，本书的主要线索——檀羽冲找妹妹——也因为删节不了了之。因为删节，本书的结尾也显得非常突兀，檀羽冲和赫连清云只在买马时匆匆相会一回，竟然在赫连清云第二次出场的时候就已经有了很深的感情，并以两个人相伴作为全书结束，想必让很多初读者感到匪夷所思。总体而言，如果以一本独立的小说来看，出版的《武林天骄》一书经不起推敲的地方可谓枚不胜举，硬伤实在太多。
但是如果抛开整体而言，着眼于本书残缺的情节，本书可谓精彩纷呈，基本每一章都引人入胜，体现了极高的描写和叙述水平。尽管主人公檀羽冲有成为线索人物的嫌疑，但是张雪波、完颜夫人和钟灵秀三个人都有各自比较完整的故事，而且都十分精彩，达到了梁书中的高水平，中间穿插的赫连清波也写出了梁书中少有的妖女风范。甚至可以说，出版的《武林天骄》一书，其实就是把张雪波、完颜夫人和钟灵秀三个人的故事拼接而成的。无论是感情的描写、人物的塑造还是场景的渲染，本书都可以媲美梁书的代表作品。
除了过人的感染力，本书的另一个大亮点就是本书的主题。与一般梁书着眼于民族自立自强不同，本书中梁老的立意显然更深了一个层次，相比于民族对抗，民族之间的和平相处显然能够带给广大老百姓更好的生活。从主人公檀羽冲身份的设定开始，到描绘因为民族对抗而加于主人公檀羽冲身上的种种劫难，梁老深刻地探讨了民族关系这个命题，也让这本书的深度超过了不少之前的作品。可惜的是，另一本有着类似思考的梁书《武林三绝》对于这方面未能够深刻挖掘，而且没能出版，以至于我们难以全方位感受梁老后期思想的转变。
综合来看，《武林天骄》无论是优点之多还是缺陷之大都达到了一个非常高的程度，优点和缺点相互中和，我把它排在了梁书第二十位。如果有一天我们能够看到本书的原貌，那时我们就可以重新评价这部作品的水平了。

19、散花女侠
我一直以为，《散花女侠》是一本很有代表性的梁书。这个代表性当然不是说这本小说的水平高——事实上很长一段时间内我都觉得《散花女侠》是梁书天山系列里面最差的几本之一——而是这本书很能体现梁老的武侠风格，也展现了一部分梁式武侠普遍存在的缺憾。
本书的主要内容在于刻画散花女侠于承珠，于承珠在本书情节中占据的比例之大，远远大于白发魔女、冰川天女等同样以外号进入书名的梁书著名女主，也超过了《狂侠天骄魔女》中的柳清瑶和《幻剑灵旗》中的上官飞凤，是梁书中仅有的女性视角占据绝对优势的小说。于承珠心路历程的描写是本书最大的特点，也是最大的亮点。梁老用优美的文字，细腻的笔触细致入微地展现了于承珠的心理活动，生动地刻画了于承珠的性格特征，在这个方面可以说达到了梁书的一个极致。本书的男主角铁镜心的塑造水平也颇为不错，对于铁镜心的种种心理刻画可谓十分到位，成功地展现了铁镜心的优点和不足之处。本书的主要配角梁老也基本写出了特点，无论是张玉虎、凌云凤还是沐燕都充分从行为和心理体现出了其性格特征，叶成林虽然缺乏描写，但是作为铁镜心的一个对比对象还是足够不错的。尤其值得一提的是《散花女侠》中对于张丹枫的刻画可谓水平极高，一方面带给了我们一个有风度、有魅力、有感情的成熟侠客形象，另一方面也没有喧宾夺主，影响整本书的布局。
本书的主题——大青树和玫瑰花的选择，很难讲是优势还是缺陷。这样的主题在武侠中其实还是算比较新颖的，但是梁老的挖掘并没有做到非常深刻。而于承珠在选择的过程中，除了着眼于性格特质，其实立场也是一个很重要的因素，也让小说这个主题的展现受到了很大的影响。
《散花女侠》最明显的缺点，就是这本书的故事情节的确不够精彩，因为着眼于于承珠心理的刻画，本书的情节和风格显得比较单调，可读性不仅不能和前传《萍踪侠影录》与后传《联剑风云录》相提并论，甚至还不如很多水平并不高的梁书如《冰河洗剑录》等。但是结合文笔、人物塑造等方面综合来看，《散花女侠》还是优于《冰河洗剑录》的，而且也没有像《鸣镝风云录》和《武林天骄》那样有过于显眼的缺陷，故我把此书排在了梁书第十九位。

18、侠骨丹心
《侠骨丹心》在梁书中的知名度算比较高的，这个很大程度需要归功于这本书拍过电视剧。虽然论及小说的水平时不应该考虑知名度的问题，但是既然有人愿意将这本书拍成电视剧，还是充分说明这本小说有着颇多可取之处的。
金逐流和史红英这对男女主的描写，梁老还是做得不错的，固然和梁书顶尖的男女主有差距，但也达到了生动形象的程度，基本处于梁书中游水平。其他主要配角，厉南星、公孙燕等人也基本写出了各自的特点，有效地拉动了剧情的发展。情节上，本书的情节还是算得上颇为精彩的，其中尤其值得一提的是史红英两次“假结婚”演变成的两次“群雄聚会”，描写的可谓跌宕起伏，引人入胜，串联其中的感情描写也可谓感人至深，达到了两个全书的小高潮。结构上，本书情节紧凑，思路清晰，很容易理清头绪，除了有关于扶桑派的情节影响了本书结尾的结构和水平外，基本算得上结构清楚合理。就文笔而言，本书也是成熟的梁书文风，没有什么缺憾。
本书的缺点，除了前面提及的扶桑派相关情节的问题，一个主要的问题是缺乏比较耀眼的亮点。梁老全书的水平发挥可谓稳定甚至平均，除了高潮，基本没有特别的亮点，也没有很多新颖的构思和设计。人物整体形象，也是比上不足比下有余，胜过了《冰河洗剑录》，却不如《散花女侠》。但是鉴于本书的情节比起《散花女侠》还是精彩不少的，同样没有太大的缺憾，故排名《散花女侠》之前，位列第十八位。

17、牧野流星
《牧野流星》这本小说的水平和《侠骨丹心》还是比较接近的，风格也同样属于比较传统的梁羽生武侠风格。
小说以男主人公孟华为主要描写对象，描写了孟华的成长经历，爱情发展，身世揭露的过程以及成为独当一面的一代青年侠客的过程，算是梁书中描写比较全面的男主角之一。孟华的塑造体现了梁老不俗的功力，尽管整体上看略显平淡，但还是处于梁书男主塑造的中上等水平。女主角金碧漪尽管描写篇幅有限，但还是很生动地展现了其性格特点，成功了点缀了孟华的爱情篇章，无论是与孟华的初遇、再相逢还是主动寻求孟华身世之谜的描写，都做了很精彩的讲述。除了孟华这条主线，《牧野流星》还有一条副线，就是以丹丘生为中心的廿年悬案，其实在《游剑江湖》梁老就做了一定的构思，从《牧野流星》开头开始就进行了相关的 铺垫，随着情节的发展案情的真相愈发扑朔迷离，无论是孟华和唐经天的探讨还是金逐流的推断，都逐步把小说引向高潮。而主线副线在崆峒大会上得到了完美的交汇，主线方面孟华因替师父伸冤而来，中间涉及了对爱侣的拯救和与海兰察的对决，与此同时当年的真相终于一步步揭露，丹丘生这条副线也做了圆满的交代。真相在悬疑的云雾中层层破茧而出，两代人物的真情穿插其中，还包括了崆峒一派种种的勾心斗角，既有厚度又十分精彩。崆峒大会把全书推向了一个高潮，达到了梁书代表作的水平，可以媲美金庸小说《雪山飞狐》和《飞狐外传》中的商家堡相关情节。
牧野流星整本书可谓十分流畅，情节不乏精彩，虽然没有达到很高的高度，但是缺陷很少，相比于《侠骨丹心》还是胜过一筹的，最终排名梁书第十七位。

16、联剑风云录
《联剑风云录》与《牧野流星》相比，可以说优点和缺点都盖过后者一筹。
《联剑风云录》相比于《牧野流星》，可以说结构更为复杂。穿插全书的思路大致有三个，包括张玉虎和龙剑虹的爱情故事，霍天都和凌云凤的渐行渐远，以及张丹枫和乔北溟的正邪对决。这三个思路既提升了本书的层次，却也限制了本书的上限。
张玉虎和龙剑虹的爱情故事梁老还是花了很大笔墨的，从大量的铺垫，曲折的过程可见一斑，但是这两个人物的描写却难言成功，尽管中间有一些亮点，不过相对而言还是显得平庸了些。张玉虎沦为了梁书下等描写水平的男主，甚至不如《散花女侠》中的形象来得让人记忆深刻；龙剑虹虽然好于张玉虎，但与众多描写出色的梁书女主相比，还是单薄了些。两个人的爱情故事写得最好的情节，是龙剑虹为张玉虎取解药以及分配解药的情节，这算是龙虎恋的描写中为数不多的亮点之一。
霍天都和凌云凤的故事可以说从立意和构思讲，是很有深度的，就描写而言，两个人之间的裂痕一步步扩大的过程描写可谓十分细致，两个人为了修补裂痕做了不少努力，也让两个人之间的关系不断发生着疏远和亲密的交替，终于在全书最后因为不可调和的矛盾而分道扬镳。从这个角度讲，霍凌分手可以说是本书最大的亮点。但是霍天都和凌云凤的故事梁老并没有做到尽善尽美的描写，行文过程中对于霍天都的描写，给人一种胆怯和缺乏人情味的感觉，这让霍凌分手的原因从单纯的志趣不合复杂化了，虽然复杂得可以说更接近现实，但未免弱化了主要的立意，也因为霍天都形象的下降而失去了一定的责任平衡性。
张丹枫和乔北溟的对决被设定为了小说的结尾和高潮，但是和《冰河洗剑录》的金鹰宫大会类似，颇给人一种“名不副实”的感觉。就对决本身的描写而言，其实并不够精彩，之前种种作为“热身”的对决也没有太多亮点，甚至是于承珠、霍天都和凌云凤等重量级炮灰也仅仅起到了吸引眼球的作用，对于情节的精彩性没有多大贡献。反倒是小说进行过程中正派人物和乔家对决的层层递进写得还算不错，从龙虎到于承珠凌云凤再到霍天都乌蒙夫再到张丹枫，作者基本构建了一个等级清晰的武林体系，打斗繁多也成为了本书的重要特点之一。
整体来看《联剑风云录》，人物的精彩性上并不均衡，主角有光鲜的也有黯淡的，其他主要人物于承珠、阴秀兰、铁镜心、张丹枫等描写比较到位，对于《散花女侠》中的诸多人物完成了心理上的升华。反派核心乔北溟可谓是梁书中反派描写比较顶尖的，其他反派如乔少少、厉抗天也都各有特点，可以说整体上胜过了《牧野流星》。情节的精彩性上《联剑风云录》胜过前传《散花女侠》不少，虽然无处不在的打斗拖累了剧情的精彩程度，但与《牧野流星》差距不大，而在小说的构思上，《联剑风云录》更优，故将《联剑风云录》置于《牧野流星》之前，位列梁书第十六位。

15、飞凤潜龙
《飞凤潜龙》是梁书中最短的作品，也是一本非梁典型风格的作品。
本书以三国对于穴道铜人的争夺为主要线索，是一部充满了悬疑味道的小说。本书的两个主要男性人物都是间谍的身份，给人眼前一亮的感觉。除了故事的变化莫测和精彩纷呈，本书最大的亮点就是展现了人物在国家利益和个人感情发生矛盾之时的无奈与凄凉，结尾更是把悲剧的气氛推向了高潮。不过可惜的是，梁老对于这个主题的挖掘还是没有做到尽善尽美，孟中还那一番对鲁世雄看似“义正词严”的“教训”，其实对于全书的感觉有种破坏的作用，鲁世雄固然不值得，孟中还又何尝值得？穴道铜人原来的归属并不是问题的核心，反而如果集中于探讨家国之间的矛盾，本书的高度恐怕还能有所提高。
由于本书篇幅太短，人物塑造的好与坏不大谈得上，主要人物基本完成了构建情节的作用，从这个角度讲还是不错的。本书的情节也算得上紧凑、激烈而引人入胜，总体上讲是一本不错的小说。从深度和厚度讲本书很难冲进梁书的前十，从情节的精彩性和题材的新颖性来看本书又可以称得上是一部佳作，综合各方面考虑，我把《飞凤潜龙》排在了梁书第十五位。

14、龙凤宝钗缘
一个很有趣的现象是，在梁迷朋友中，喜欢《龙凤宝钗缘》更甚于《大唐游侠传》的为数不少，甚至可以说数量相当可观。当然《龙凤宝钗缘》没有达到《大唐游侠传》的高度，但是也从一个侧面反映了《龙凤宝钗缘》一书的水平。
《龙凤宝钗缘》以段克邪和史若梅的“龙凤宝钗缘”作为主线，详细描绘了段克邪和史若梅几度离合的曲折爱情故事，同时也描写了其他几位主要人物的爱情故事和人生选择。从精彩性而言，本书对于段克邪和史若梅的小儿女心态刻画的可谓活灵活现，妙笔众多，情节的设计和文字的渲染都做得非常不错，这也是本书最大的亮点之一。人物塑造而言，段克邪和史若梅的塑造都颇为不错，其他主要人物聂隐娘、史朝英、牟世杰、铁摩勒、辛芷姑、空空儿等也具有较高的刻画水平，其中牟世杰的逐步堕落算是梁书相似题材中发挥得最好的。尤其值得一提的是聂隐娘和史朝英，两位一正一反的角色都进入了梁书中最精彩女配角的行列。可以说在人物塑造这一点上《龙凤宝钗缘》还是胜过《联剑风云录》和《飞凤潜龙》很多的。情节上，本书可以用引人入胜来形容，曲折的情节也给本书带来了很大的可读性，结合安史之乱的历史背景也穿插了史家的内斗，加上盟主的更迭，本书内容的丰富性也是相当不错的。整体来看，本书故事进展流畅，没有冗余的情节，算是一部比较精致的小说。
《龙凤宝钗缘》一书基本没有特别明显的缺陷，只是本书没有很强的特色，也没有在主题或内容上达到很高的高度，所以成为了梁书非代表性作品中最好的一本，我把它排在梁书第十四位。

13、游剑江湖
《游剑江湖》一书的评价也是游龙和春水两位前辈评价的主要分歧之一。其实结合我在梁吧和家园的所见所闻来看，有一个有趣的现象，就是女性读者对此书的评价似乎普遍比男性读者低。与此契合的是，在这本书的评价上，我和游龙前辈的观点更为接近。
云紫萝的塑造在我看来放眼梁书是顶尖的。首先云紫萝这样的主角在武侠小说中可谓凤毛麟角，无论是人物的定位，还是情节的设计，云紫萝在梁书女主乃至于武侠女主中都是一个独特的存在，给人一种眼前一亮的感觉。其次云紫萝的心理刻画梁老做得是十分到位的，对于孟元超的那种希望相见而又害怕相见的矛盾心理，对于缪长风的那种欣赏但却不能接受其爱情的愧疚心理，梁老的挖掘还是比较深的，描写是十分到位的。再次云紫萝形象的塑造梁老也做得很好，既不乏细腻的情感，也不乏英姿飒爽的女侠风范，矛盾的心理和豁达的态度在她身上形成了一种对立的统一。面对杨牧休书时的反戈一击，与缪长风的知己相随，与孟元超的相见争如不见，都展现出了很高的塑造水准。
本书其他三个主要人物孟元超、缪长风、杨牧和林无双，其实也是写得非常不错的，缪长风的形象深入人心，其塑造也受到广泛认可，不必多说。杨牧作为一个反派，其水平也还是被广大梁迷认同的。孟元超这个角色还是写出了其冷静理智又不乏情感的特点，虽然饱受非议，但在我看来还是具备了一定水准的。林无双则是我个人最为偏爱的梁书女配之一，她的一颦一笑甚至都写进了我的心里，我固然不能因此说林无双的塑造水平是极其高的，但至少觉得还是算梁书中描写比较出色的女配之一。
本书的其他人物，如宋腾霄、吕思美、牟宗涛和北宫望等，也都刻画得不错，使得人物成为了本书最大的亮点。文笔上，本书的文笔还是非常不错的，比较富有感染力，字里行间透着淡淡的哀伤，结尾高潮的烘托更是达到了梁书顶尖的水准。情节上，本书的情节在前半本还是做得不错的，虽然精彩程度不及《龙凤宝钗缘》和《牧野流星》等作品，但也具备一定的可读性。而本书后半部分则有些脱离主线，也导致了情节拖沓，从情节和结构两方面大大降低了本书的水准，也成为了《游剑江湖》一书的致命伤。尽管如此，由于思想性和深度上的优势，结合人物情节文笔结构等多个方面看，《游剑江湖》还是优于《龙凤宝钗缘》的，我把它排在了梁书第十三位。

12、狂侠天骄魔女
《狂侠天骄魔女》是现行版梁书中最长的一本，也是梁羽生小说中具有特殊意义的一本，很多人都把这本书作为梁书风格转变的一个分界点。
整体来看，《狂侠天骄魔女》一书篇幅超长，规模巨大，人物繁多，背景和架构的宏大程度在梁书上数一数二。本书中既有荡气回肠的场面，又有感人至深的柔情，既有历史味道很浓重的情节，也不乏充满江湖气息的绿林争斗。综合了如此之多的元素，写出了如此之多的经典角色和经典情节，在我看来《狂侠天骄魔女》足以进入梁书佳作的行列。
从结构上看，《狂侠天骄魔女》可以分为主副三线，主线的核心人物是蓬莱魔女柳清瑶，两条副线的两个核心人物分别是耿照和公孙奇。小说以副线作为开头，从一个扣人心弦的疑案开始，写了耿照与秦弄玉的情变以及和赫连清波的相识，随后引出柳清瑶，引出了主线。在之后的情节中，主副两线齐头并进，写了耿照和三个姑娘的感情发展，也写了柳清瑶和狂侠天骄的感情纠葛，并同时开发了公孙奇这一条副线。当耿照选择了秦弄玉之后，耿照这一条副线的比重就此大大弱化，而公孙奇这条线则成为了本书后半部分的主要副线。三条线的交汇正是本书的两大高潮—— 采石矶大战和桑家堡大战。在结构上，本书尽管受累于超长的篇幅和后四分之一部分对于主线的游离，但是基本也做到了主次有度，条理清楚。
从人物上来看，本书的主角柳清瑶刻画得还是比较全面的，大量的情节和笔墨使得梁老得以充分从多个层面展现她的性格特征，不管是爱情、父女之情、师门之情、知己之情、姐弟之情、姐妹之情乃至于与侍女手下的感情，梁老都进行了描写。虽然对于柳清瑶的描写并没有达到梁书顶尖的水准着实可惜，但是柳清瑶的形象还是能够深入人心的。其他四位男性“半主角”，华谷涵的塑造比较让人遗憾，但还是基本突出了他性格的特征；檀羽冲的塑造则达到了一个比较高的水平，受到了众多梁迷的喜爱；耿照的发挥中规中矩，不过相比于类似的陈天宇，水平还是高出不少；公孙奇则是梁书中比较有亮点的反派，水平也是相当不错的。其他主要人物赫连清波、玉珊瑚、秦弄玉、赫连清云等也各有特色，使得本书具有一拨有鲜明性格特征的角色，在人物塑造上还是比较成功的。
从情节上看，本书前半本的情节可谓跌宕起伏，精彩至极，可以说是梁书中最有吸引力的一段情节之一。无论是耿家凶案的扑朔迷离，赫连清波身份性情的矛盾难测，还是天骄狂侠各具特色的求爱、玉珊瑚、秦弄玉、柳清瑶等人的柔情百转，都描写得十分生动耐读。狂侠和天骄的小孤山对决将全书推向了第一个小高潮，无论是气氛的烘托还是柳清瑶的心理描写，都让这场对决足以跻身梁书对决描写的典范之列。随后的大高潮就是采石矶大战，无论是大战之前檀羽冲和柳清瑶的互救，还是大战之时种种感人的情节和意想不到的变化，让采石矶大战成为了梁书中最经典的战争相关篇章。随后的情节精彩程度有所回落，但是也不乏比较出彩的情节，比如檀羽冲和赫连清云的婚礼，再比如丐帮大会的波折，直到桑家堡大战达到了本书的又一个高潮。可惜的是本书最后四分之一不仅写得有些脱离主线，情节上也更是乏味拖沓，大大降低了本书的水平，也成为了本书的致命伤。
其他方面，本书是梁书中最有历史感的小说之一，在结合历史方面可以媲美《大唐游侠传》和《女帝奇英传》等顶尖作品，文笔总体上而言也是比较出色，很多情节的描写颇有艺术性。思想性上关于柳清瑶的爱情选择和檀羽冲对于金国的种种态度还是有一定价值的，综合来看本书高于《游剑江湖》，排名梁书第十二位。

11、剑网尘丝
如果要挑选梁老后期作品中的最佳作品，我的选择是《剑网尘丝》。
《剑网尘丝》一书的故事情节，正如书名所展示的一样，着眼于种种剪不断、理还乱的人物关系。三代人之间复杂的关系，构成了本书主要的故事格局。在情网这个层面，卫天元和姜雪君两情相悦却因为姜雪君的退让心理而难以有情人终成眷属，上官飞凤暗中关注着卫天元并利用自己强大的力量和智慧左右着事情的部分发展，齐漱玉单恋卫天元，楚天舒单恋姜雪君，齐勒铭难忘庄英男，穆娟娟却同样对齐勒铭难以割舍。在仇恨网这个层面，卫天元和徐中岳有着双重的杀父之仇和夺爱之恨，姜雪君和徐中岳也有着杀父大仇，齐勒铭和楚劲松则有着夺妻之恨。此外，齐楚两家还因为庄英男的缘故产生了仇恨和亲情并存的状况。论及人物关系的复杂性和矛盾性，《剑网尘丝》一书都冠绝梁书，梁老也充分得以发挥，出色的爱情的描写之外，齐燕然和齐勒铭的父子情、齐勒铭和齐漱玉的父女情也是本书的重要亮点，这些亮点一方得益于梁老出色的功底，另一方面也需要归功于梁老对于人物关系和设定的精妙构思。
人物塑造方面，卫天元是梁老继杨炎之后又一次寻求对男主塑造进行突破，虽然因为种种原因难言成功，但是性格特征的描绘基本还是比较到位的。姜雪君的性格特点则被塑造得过于片面，读者除了她一次次的让情与自伤恐怕很难对姜雪君的其他方面有太深的印象。楚天舒和齐漱玉的塑造则好了很多，两个角色可谓既鲜明，又真实，无论是性格还是心理，都把握的很到位。齐勒铭这个角色则是本书的又一大亮点，对于这个性格上有缺陷，也曾经犯过重大错误的人的塑造，无论是直接描写还是侧面烘托甚至是前文铺垫都做得极好，也成为了梁书中一个非常独特的存在。高傲却又自卑、狂放却又不乏细腻情感、对夺妻之恨耿耿于怀却始终对妻子难以割舍，叛逆于家庭和世俗却终究难以摆脱世俗的情感和束缚，齐勒铭这个人物不仅写得精彩，也写得很有深度。其他人物中，徐中岳这种伪君子虽然也写得不够成功，却是梁书中比较稀有的元素；申公达则写得活灵活现，同样是梁书中一个独特的存在；上官飞凤则写得光彩夺目，让人眼前一亮；其他配角如齐燕然、庄英男、丁勃等也写得可谓特点突出，圆满契合了剧情的发展。总的来说，本书的人物塑造虽然存在一些缺陷，但是在创新性上可谓是梁书中的一个极致，写出了不少经典的“非梁典型风格”的角色。
情节方面，构建于复杂的人物关系，本书的情节也围绕三代人的恩怨情仇展开，大量利用插叙和倒叙的手法，使得情节极为丰富，充满悬念和未知，情节的转折每每出乎于读者的意料之外，堪称经典。配角人物也摆脱了很多梁书存在的“单纯好”的形象，都存在着一定的缺陷和心结，营造了一种迷雾重重和神秘莫测的气氛。就情节的紧张激烈而言，《剑网尘丝》达到了梁书的顶尖水准。
综合来看，《剑网尘丝》虽然没有《狂侠天骄魔女》的恢宏大气，描写却更加深入，更加复杂，人物也更有特色和创新，结构和情节也比《狂侠天骄魔女》紧凑严谨，更没有像《狂侠天骄魔女》一样存在大量乏味而拖沓的情节，综合来看优于《狂侠天骄魔女》，位列梁书第十一位。

10、冰川天女传
《冰川天女传》是一本深受广大梁迷喜爱的梁式小说，几乎在所有能够看到的梁派相关排名中，《冰川天女传》都能够跻身梁书前十名。其实就高度而言，《冰川天女传》已经达到了梁书最顶尖的水准，但是一些明显的缺陷还是制约了本书的定位，只能位列梁书代表作中靠后的位置。
就人物而言，唐经天和冰川天女这对男女主角的塑造还是十分出色，堪称经典的。唐经天温文尔雅和大度宽容的特点、既有高贵气质又不失亲切的形象让他成为了梁式书生型主角的一个重要代表，也是很多人眼中梁书最完美的男主角。冰川天女的塑造也称得上出色，梁老完整描述了远离尘世的冰川天女离开冰宫后一步步的转变，既没有失去天女本来的特征，也丰富了天女的内涵。金世遗也是本书的一大亮点，不同的出身、气质和性格特征让他与唐经天形成了强烈的对比，给人的印象极为深刻。此外冯琳和李沁梅这对母女给这本书的后半部分增加了许多亮点，其他配角芝娜、幽萍和龙灵矫等也描写得十分出色。唯一的遗憾就是陈天宇，这位笔墨仅次于唐经天的二号男角，在众多的精彩角色中显得失色了些，而且他的情节也有些偏多，影响了本书整体情节的精彩性。
情节和结构上看，正如前文所提，陈天宇相关情节虽然也有精彩之处，但是整体上而言还是显得平淡了些。从结构的角度讲，陈天宇体系的情节也对本书整体的结构产生了一定不良的影响。而唐经天和冰川天女开始的情节，精彩程度也比较有限，使得本书前半部分的精彩性一般，而后半本书的精彩程度则随着金世遗、冯琳、李沁梅等人的出场、龙灵矫的逃难以及芝娜的复仇而得到了大幅度提升，结尾的登珠峰比赛，无论是比赛本身，还是中间具体描写的龙灵矫和金世遗的情感与人生态度，都可谓写到了梁书的顶尖水平，既有人生追求的思考，也有悲喜交加的感情，可谓将全书升华到了一个全新的高度。
综合来看，《冰川天女传》文笔优美、人物刻画饱满有力、书中的元素丰富而精彩，虽然情节和结构上存在一定的缺陷，但比之于剑网虽然没有那么多的创新之处，却也更经典，艺术性更强，整体来看依然高出《剑网尘丝》一筹，位列梁书第十位。

9、塞外奇侠传
《塞外奇侠传》梁羽生知名度最大的两部小说《白发魔女传》和《七剑下天山》之间的一本小说，但是本书本身却具有一定的独立性，也达到了较高的水平。
《塞外奇侠传》创作于梁老前期，但是与同期的小说《白发魔女传》、《七剑下天山》和《江湖三女侠》相比，本书具有鲜明的特色。从语言上讲，与其他三本书古朴简练的文风不同，本书的语言特色可谓极为现代化，描写上也一改另外三本书简单精炼的风格，显得具体而注重渲染。例如纳兰明慧在父亲面前撒娇的情节和语言，都与我们现代人的实际生活极为接近，这种描述对比于《白发魔女传》中铁珊瑚与铁飞龙的描写，还是有很大区别的。形式上，本书也以对话居多，这一点又比较类似于西方小说的风格，与前期梁书的普遍风格大为不同。
本书的情节是比较简单的，但却并不单薄。全书围绕杨云骢、飞红巾和纳兰明慧三个人的爱情悲剧展开，杨云骢和纳兰明慧两情相悦却终究因为民族、观念以及家庭的因素未能在一起，杨云骢和哈玛雅则因为时机和性格的因素最终黯然收场。本书的主题虽然并不新颖，但是梁老的挖掘还是到达了一定深度的，引人深思，让人扼腕。本书的三个主要人物，杨云骢在梁书所有的男主角里面称得上是塑造比较出色的，无论是其性格刻画，心理描写还是价值观的表现达到了很高的水准，飞红巾也是梁书里面比较经典和有代表性的角色，虽然处于白发魔女的阴影下，但是也具备了自己独特的特点。特别值得一提的是纳兰明慧的塑造，这个角色不仅是这本书最大的亮点，放眼所有梁书也是难得一见的一个亮点。梁老对于纳兰明慧的刻画可谓细腻、传神，无论是情节的设计，心理的描写还是矛盾的会聚，都达到了一定的水准。更可贵的是，纳兰明慧拥有大胆热情、活泼开朗的性格，一改梁书女子普遍含蓄内敛的风格，成为了梁书中独一无二的一道风景，与此同时她也背负了沉重的家庭和民族的压力，挣扎于爱情和家庭的矛盾之中，也让这个人物显得格外真实，描写刻画达到了一定的高度和深度。
总之，《塞外奇侠传》行文流畅、风格独特、人物刻画水平很高，情节曲折紧凑，篇幅不长却意蕴隽永，无论是思想性还是艺术性都足以跻身梁书代表作品的行列，整体上胜过了《冰川天女传》，排名梁书第九位。

8、七剑下天山
《七剑下天山》是让梁老真正打下江湖地位的小说，无论是关注度还是评价，本书基本都处在梁书最高的位置之一，有关于《七剑下天山》的研究和评论可谓浩如烟海，俯仰皆是。不过在我看来，《七剑下天山》固然优秀，但和梁老其他的顶尖作品相比，还是存在一定差距的。
《七剑下天山》的结构曾经遭到很多人的诟病，但在我看来这不仅仅不是缺点，反而是一个优点。在我看来七剑下天山是三线结构，三条线的核心分别是凌未风、易兰珠与冒浣莲。凌未风这条线主要着眼于了凌未风和刘郁芳的爱情悲剧以及凌未风的行侠仗义和人格魅力，冒浣莲这条线主要着眼于她与桂仲明和纳兰容若两个人的爱情和知己之情，而易兰珠这条线主要描写的是易兰珠的家庭悲剧。从楔子来看，似乎凌未风和易兰珠的两条线路应该占据主要地位，事实上本书最精彩的部分也基本在这两条线上，但是实际安排中，冒浣莲这条线却占据的情节做多，笔墨最重，甚至有人因此提出了纳兰容若是暗主角的说法。这样复杂的结构设计，尽管比之于单线结构或者男女主并行结构显得不太容易理清，但是其实是颇有难度也颇有高度的，在我看来称得上是《七剑下天山》的一个亮点。
就人物塑造而言，《七剑下天山》可谓喜忧参半。男主角凌未风的塑造还是非常顶尖的，这不仅体现于细节的刻画，更在于这个人物具有极高的艺术性和启发价值，被赋予了很高的思想内涵。冒浣莲、纳兰容若、刘郁芳等人的塑造也基本称得上成功，桂仲明虽然并不突出，但也基本写出了其性格特征。值得遗憾的是另一条主线的核心人物易兰珠塑造平平，甚至还不如梁书中游作品中女主的塑造，这也在一定程度上影响了本书的整体水平。本书的一众反派写得也是颇为一般，以楚昭南为代表的反派，梁老并没有从人性的角度予以深刻的挖掘，使得众多反派空有战斗力而缺乏丰富的人格描写。
情节方面，本书的情节还是极为丰富的，但是难以称得上特别精彩。究其原因，一方面这本书梁老构思精妙但却也因为构思而受到了限制，情节的发展并没有充分发挥梁老的想象力，另一方面本书的描写过于简练，使得情节的展开和铺排渲染显得有些不够。本书的爱情设计其实是相当不错的，但是爱情描写显然与梁书其他顶尖作品有一定差距，感染力上面逊色不少。至于本书的语言运用方面，显然梁老对于现代化的表达依然处于未完全成熟的状态，尽管因为梁老扎实的国学功底和诗词水平让本书的文学性和艺术性很高，但是读起来依然没有后来的作品显得流畅一些。
综合来看，《七剑下天山》优点很多但也难以掩盖其存在的缺点，毕竟写这本书的时候梁老多多少少处于写武侠小说的探索阶段，还不够成熟。对比《塞外奇侠传》，《七剑下天山》在构思上胜了一筹，描写上逊了一筹，整体复杂性更高，但是也多了些瑕疵。考虑到《七剑下天山》更厚实，也具有更高的艺术价值，故将《七剑下天山》置于《塞外奇侠传》之前，位列梁书第八位。

7、白发魔女传
《白发魔女传》是梁羽生武侠小说中影视改编最多的，白发魔女可能也是梁羽生笔下所有人物中知名度最高的，所以本书在梁羽生武侠小说中占据了举足轻重的地位。
整体上来看，《白发魔女传》结构清晰，全书以练霓裳和卓一航的爱情悲剧为核心，情节安排比较紧凑，没有太多无谓情节的游离。主题和构思上，本书以性格和环境因素作为悲剧之源，虽然也称不上新颖，但探索的深度和广度还是达到了很高的水平。人物上，卓一航和练霓裳这对男女主堪称梁书男女主中最顶尖的几个角色之一，无论是感情的描写，性格的塑造还是对话和细节的展现，都达到了梁书的最高水准。几个主要的配角岳鸣珂、白石道人、铁珊瑚和铁飞龙等，也有不错的描写水平。其他配角红花鬼母、王照希、客娉婷等虽然受限于篇幅和笔墨没有做深入的刻画，但也体现出了各自的特点。美中不足的是本书较短的篇幅中出现了过多的人物，导致了配角笔墨的分散，使得本书配角的整体描写显得略为失色了些。
本书另外一个非常值得一提的优点就是和历史的结合，达到了很高的水平。无论是历史人物的描写如朱常洛、熊廷弼、杨涟，还是历史背景的运用，包括历史和小说情节的结合，本书都做得非常不错，可以说仅次于《大唐游侠传》与《女帝奇英传》，与《萍踪侠影录》各有千秋，远胜《七剑下天山》。
在很多人心目中《白发魔女传》是一部很完美的作品，但是在我眼里还有三个方面的缺陷。一个方面就是前面提及的配角过多过散的问题，不仅影响了本书情节的精彩性，而且也弱化了本书人物塑造的平均水平；另一个方面则是前文评述《七剑下天山》时所言，《白发魔女传》在语言方面也有着和《七剑下天山》一样的优势和不足，虽然这个特点在很多人看来是个优点，但是我还是觉得相比于巅峰时期的《萍踪侠影录》《女帝奇英传》《还剑奇情录》和《云海玉弓缘》，本书的语言还是逊了一筹。另外，本书在白发魔女一夜白头之后的情节，尽管被很多人称赞为“高潮之后的合理回落”或“高低有致的重要组成部分”，但在我看来，却写得单调了些，也缺乏精彩的情节，更致命的是结尾白发魔女、何绿华和卓一航的情节颇有画蛇添足之嫌，甚至影响了练霓裳的形象。此外，就全书而言，本书的情节在我看来依然难以称得上非常精彩，部分情节看起来显得枯燥了些，综合这些因素来看，《白发魔女传》还是胜过《七剑下天山》一筹的，排名梁书第七位。

6、江湖三女侠
《江湖三女侠》在我看来，是梁老作品中故事性最强，情节最多变的小说之一。当然仅仅这些还是远远不够的，《江湖三女侠》之所以能跻身梁书中最优秀的一部分，是有多方面原因的。
从结构讲，《江湖三女侠》的结构显得随意了些，虽然主要以唐晓澜和吕四娘两个人的视角为主，但是中间也穿插了冯琳、冯瑛等人的视角，视角的选择并没有过于苛刻地集中于男女主角身上，而是以情节为主，人物为辅。这样的结构固然失之于散，但是本书也因此得益于结构和主题的束缚很少，充分发挥了梁老的想象力和创造力，反而让情节的发展更为多元化。
从风格上讲，《江湖三女侠》也类似于《白发魔女传》和《七剑下天山》等作品的前期风格，但是也有着自己独特的特色。《白发魔女传》和《七剑下天山》充分运用了历史背景，《江湖三女侠》不仅同样对历史背景进行了很好的结合，更利用了清代以来的野史杂史与传奇小说，不仅将雍正、年羹尧、张之洞、岳钟琪等历史人物鲜活化且服务于剧情，更是将吕四娘、甘凤池、白泰官等传说或野史人物进行了艺术再创作，带有强烈的古代演义传奇小说的味道，历史人物和梁老构思的人物浑然一体，几乎没有明显的界限，这点上比之于《白发魔女传》可谓更进一步。本书的语言风格也是简练型的，但是描写手法上已经有所变化，逐渐过渡到梁老巅峰期的风格，比之于《七剑下天山》和《白发魔女传》也还是有所进步和成熟的。
人物上，本书的女主角吕四娘则堪称女侠塑造经典中的经典，放眼梁书甚至是全武侠的世界，也难以寻找到可以比肩者。无论是梁书中的柳清瑶，还是金庸小说中的骆冰、都与吕四娘有着不小的塑造差距。坚毅果敢的性格、宽容大度的风范、高人一筹的智慧和见识、拥有能够突破世俗的认知，吕四娘的光芒可谓覆盖全书，不仅折服了志同道合的唐晓澜、冯瑛、冯琳等人，也折服了众多曾经和她敌对的人。侠骨之外吕四娘同样不乏柔情，与沈在宽的不离不弃相互鼓励可谓平淡中蕴含真情，与众多同门及亲人的感情也同样如平常人一般真挚。冯瑛、冯琳孪生姐妹的描写则是本书的另一大亮点，放眼所有武侠，孪生姐妹描写之精彩恐怕也难以找出与之媲美者。梁老不仅成功塑造了一对性格截然不同却各有特点的姐妹，更是利用她们容貌相似的特点大大丰富了本书情节的趣味性和多变性，两个人结合来看固然精彩，分开看也堪称两个形象鲜明的角色。相对而言，男主角唐晓澜的塑造就平庸了许多，比较缺乏亮点，更多的时候只是为情节穿针引线，虽然从小说的构思来看多少有点在所难免，但毕竟还是一个遗憾。本书的其他人物描写，尤其是反派人物的描写也是十分精彩的，甘凤池的大侠风范、雍正的狡猾好色、年羹尧的贪图权势和聪明狡诈、杨柳青的大小姐作风等都展现得淋漓尽致，就算是一些着墨不多的人物，如方今明、海棠、冷禅等也很有特色甚至能够让人唏嘘。这点不仅是《白发魔女传》远远不及，放眼全梁书，也没有任何一本达到了相同的水平。
至于情节，从本书开头的冯家惨变开始，本书的情节可谓高潮不断，紧张激烈的情节中间穿插着不少温馨的情节和让人唏嘘的悲剧，从头到尾基本没有不精彩的地方，梁书中也很难找到第二本从头到尾都如此精彩的小说。无论是西上天山，还是东出大海，无论是在皇宫内院，还是在海外荒岛，本书情节想象力之丰富，类型之多，都达到了梁书的一个极致。尽管“三女屠龙”这个重点和设定中的高潮没有想象中的那么好，但也基本称得上充满了曲折。综合各方面来看，人物上《白发魔女传》和《江湖三女侠》各有所长，甚至可以说有点优势互补，情节上《江湖三女侠》远胜《白发魔女传》，尽管《江湖三女侠》在主题上面逊了一筹，但依然在整体上强于《白发魔女传》，位列梁书第六位。

5、大唐游侠传
《大唐游侠传》一书是梁羽生中期的代表作品之一，与前期的作品还是有不小的区别的。这部作品同样有着很突出的优点和不足。
如果从结构上看，《大唐游侠传》比之于《江湖三女侠》，不仅更加“散”，还有着比较大的问题。本书的视角主要集中于段珪璋、南霁云和铁摩勒三个人身上，但是三个人的分布却是比较随意的，视角的转换比之于《江湖三女侠》，更为缺乏规律。同时三个人戏份的分布设计也显得颇不合理，开始以段珪璋为主，随后逐渐转换到铁摩勒和南霁云身上，其中大部分的情节都集中在铁摩勒，到了结尾的高潮又转移回了段珪璋和南霁云身上，而铁摩勒却踪迹不见。如果总结《大唐游侠传》结构的弊端，那主要体现在三个方面。首先，段珪璋和南霁云的情节被严重挤压，前者除了前几章和最后的高潮，中间一直在“找孩子”，基本在全书中间二分之一完全边缘化，而后者甚至连爱情描写也十分草率，全书的情节更是寥寥；其次，铁摩勒作为情节意义上的“真主角”，虽然占据了较大的篇幅，但却与本书的高潮擦肩而过，在我看来这是一个比较致命的安排；最后总体来看，本书无论作为铁摩勒为主的小说还是作为群像作品，戏份的安排上都没有达到“物尽其用”的效果，全书的小线索也显得多而杂缺乏统一，例如段家夫妇找孩子，铁摩勒的感情纠葛、群雄与王家的绿林争斗，在结构上梁老并没有做到完美的糅合。总之，结构上的问题是《大唐游侠传》最为明显的缺点。
在这里我想提及我的一个小猜测，就是梁老在写《大唐游侠传》的中间发生了思路的转变。本书以订下“龙凤宝钗缘”作为开头，但实际上放眼全书这个完全没有作为一个线索，只是在结尾匆匆交代，引出了《龙凤宝钗缘》一书。所以我猜想梁老当初本来的设定是以段克邪为主角，只是写着写着逐渐改变了想法，反而着重刻画铁摩勒这个角色，最终就把本书原定的主角段克邪推迟成为后传的主角。由于我本身并不了解梁老创作的具体情况，所以这个猜测完全是根据小说情节做出的，也欢迎各位大神来给我科普一下其中的缘由。
回到正题，可以说结构问题是《大唐游侠传》的一大突出缺陷，另一大突出缺陷则是人物的问题。本书的三个主要人物，无论是段珪璋、南霁云还是铁摩勒，其塑造水平相比于其他梁书优秀作品中的主角，只能用平庸来形容。其中尤其可惜的是段珪璋，因为这个人物本身的形象并不突出，甚至影响了本书结尾高潮处的感染力，这也是本书结尾相比于金庸小说《天龙八部》结尾，差距最大的地方，毕竟一个没有深入人心的角色和一个形象生动鲜活的角色发生相似的剧情，会产生完全不同程度的感染力。倒是其他的一些主要人物人物本书的描写还是不错的，无论是为情所困的王燕羽、痴情不悔的展元修还是英姿飒爽的夏凌霜、我行我素的空空儿，都成为了本书的亮点之一。其他配角和反派的描写方面，本书虽然不及《江湖三女侠》，但是也有闪光点，总体上而言还是优于《白发魔女传》的。
上面主要列的都是《大唐游侠传》的缺点，至于本书的优点，由于已经有太多的人做过描述，我只是简要说说我的想法。首先，本书气势磅礴，极为大气，相比于众多梁书的儿女情长，浪漫凄美，本书的特点可谓沉重朴实、壮丽震撼。无论是整本书的气氛，还是结尾高潮的升华，都达到了极高的艺术水准。其次，本书在结合历史背景方面的水平可谓冠绝梁书，无论是历史人物的刻画，历史事件与小说情节的结合还是历史背景的渲染，都有着突破性的成就。再次，本书把一系列唐传奇中的人物融入到小说之中，不仅增加了本书的趣味性，也增加了本书内容的丰富性。最后，本书的情节也称得上十分精彩，尽管开头略显平淡，但随着剧情的进展，本书的内容越来越精彩纷呈，丰富多彩，全书的基调也不断上升，最终完成了在结尾的爆发，既不乏震撼又不乏感人。总体来看，《大唐游侠传》和《江湖三女侠》水平极为接近，各有优劣，《大唐游侠传》虽然缺陷显得更多一些，但是从思想性的高度和文笔的成熟程度看又优于《江湖三女侠》，故排在《江湖三女侠》之前，位列梁书第五位。

4、女帝奇英传
世界上没有绝对意义的完美，梁书也是如此。没有一本梁书可以用完美形容，但是如果说到相对接近完美，在我看来，梁书中有四本达到了这个程度，其中之一就是《女帝奇英传》。
《女帝奇英传》的相比于其他梁书，无论是篇幅还是格局都是偏小的，但却丝毫不单薄，反而无论是艺术性还是思想性都位列梁书顶尖的行列。就结构而言，本书的结构十分清晰明了，以男主角李逸为核心，以八年为分界线，讲述了李逸、武玄霜、上官婉儿等人的恩怨情仇和人生悲剧。情节上，本书全书都带有一种悲伤和惆怅的气氛，与男主角李逸的郁郁不得志相得益彰，全书的情节可谓不乏精彩更是充满了感染力，其中武玄霜千里护送李逸、武玄霜沙漠偶遇长孙璧、武玄霜拯救李逸夫妇，以及结尾的高潮都可谓是梁书中最为精彩感人的情节之一。文笔上，本书可谓无可挑剔，毫无疑问是梁书中文笔最好的几本小说之一，无论是语言的优美性、准确性还是细节的刻画，气氛的渲染都是梁书最顶尖的水平。与历史结合方面，本书也是梁书最顶尖的水平，可谓和《大唐游侠传》各有千秋。本书的时代背景选择了武则天时代，而这个背景也与整个小说的情节和主题休戚相关，极好地服务于情节。武则天则是梁书所有非主角历史人物中塑造得最好的，梁老提出了自己对于这段历史这个人的个人见解，并完美地融入了小说，这也算本书的一大特色。
人物方面，男主角李逸的塑造也是比较成功的。作者对于李逸这个角色的把握可谓十分到位，既写出了他作为李唐皇孙对于武氏统治的不甘和不满，也写出了他无能回避武氏统治受到欢迎、恢复李唐力不从心的现实之下的无奈和凄凉，并终于通过八年的回避和思考，在小说结尾完成了顿悟。个人感情方面，梁老也准确把握了李逸复杂矛盾的个人心态，其心路历程的发展的描写可谓精妙之极。性格际遇方面，梁老对于李逸的刻画也是很成功的，重承诺，有理想却总是无奈接受残酷的现实，也缺乏回天的手段，这样的人物显得是那么真实，那么贴近我们读者的真实状态。书中李逸的很多选择和心理活动，不仅是普通人心态的一种真实反映，更能引起读者的共鸣。小说的女主角武玄霜则是梁书中塑造得最好的女主角之一，聪慧大方、意气飞扬、重情重义，也不惜做出种种自我牺牲，武玄霜一方面是一个光彩夺目的女强人，另一方面更是一个温柔执着的痴情女子。作为梁书女子的典型代表，武玄霜充分展现了梁书女子自立自强同时也充满柔情的风采。本书的另外三个重要人物上官婉儿、长孙璧和武则天塑造得也达到了可观的深度和广度，为本书增添了更为丰富的艺术价值。其他人物中也有不少亮点，裴叔度、符不疑、长孙均量等人的形象都足以深入人心。
综合来看，《女帝奇英传》是一本彻彻底底的悲剧，无论是爱情还是事业，无论是主角还是配角，书中的每一个人物几乎都处于矛盾和纠结之中，也让全书透着无可奈何的悲凉和惆怅，艺术性和思想性都达到了一个非常高的高度。故《女帝奇英传》明显胜过《大唐游侠传》一筹，位列梁书第四位。

3、萍踪侠影录
《萍踪侠影录》同样是一本比较接近完美的小说，其中最值得称道的地方，毫无疑问就是男主角张丹枫。
张丹枫是梁羽生武侠小说当仁不让的第一代表，也是梁羽生刻画得最出色的人物。这个人物不仅完美展现了梁羽生笔下男主角的特点和品质，更是梁老心目中男子的一个理想模板。首先张丹枫具有中国传统的名士风流，才华横溢，充满理想，富有进取心，在梁书众多的书生型主角中独占鳌头。其次张丹枫是一个真正的“梁派之侠”，大可以心怀苍生，为了百姓可以放弃个人的利益得失，小可以仗剑江湖，行侠于市井荒村。再次张丹枫还是一个能人，其能力之强甚至足以改变一个国家的命运，放眼梁书，其他男主角可以说望尘莫及，无论是智慧还是胆识，张丹枫都成为了梁书中的一个标杆。但是最重要的，张丹枫是一个真真实实的人，而非一个高高在上的神。他也有一段倾世绝恋，也曾经因为感情而丧失了理智，他主宰不了爱情，也拯救不了亲人，更不得不放弃最初的梦想。这样的张丹枫，神奇却不虚假，高贵却又亲切，无愧于成为梁羽生笔下最成功的人物。
本书其他人物的塑造也堪称优秀。女主角云蕾天性纯真却背负了家族给予的压力，其情爱之切，矛盾之深，梁老可以说刻画得极为深入。澹台镜明则和云蕾形成了鲜明的性格对比，也成为了本书中最具亮点的配角。其他主要人物云重、石翠凤和周山民等限于篇幅和笔墨，难以谈得上塑造得多么出色，但是还是极为完美地配合了剧情。
其他方面，本书的结构紧紧围绕男女主角展开，可以称得上主角统治型结构的典范。文笔方面，本书的文笔毫无疑问是梁书中最为出色的几本之一，无可挑剔。情节的精彩性方面，除了开头两三章的情节显得平淡之外，后面的情节基本都是十分精彩的，其中尤其以洞庭之会、一门相隔两个情节最为精彩，充分发挥了梁老情节的构思能力和文字的渲染能力。唯一的一个小小的遗憾就是女主角云蕾未能参与结尾的高潮，但是总体上可谓白璧微瑕。结合历史方面，《萍踪侠影录》以土木堡之变为历史背景，在波澜壮阔的历史中融入了张丹枫光彩夺目的形象，可以说做得非常不错。稍有遗憾的就是为了烘托张丹枫，本书中的历史人物显得黯然失色了些。至于主题，本书的两个主要的主题无疑是家国矛盾下的爱情与理想和民生冲突时的选择，并且以第一个主题为主。在我看来，第一个主题梁老已经发挥到了某种极致，但是如果能够在第二个主题上进一步深刻挖掘，那《萍踪侠影录》的成就将会更高。
总之，《萍踪侠影录》无论是主题、结构、文笔还是人物、情节都具有很高的水准，并考虑到张丹枫这个角色的加分，《萍踪侠影录》还是优于《女帝奇英传》，位列梁书第三位。

2、云海玉弓缘
《云海玉弓缘》是本人最喜欢的梁羽生武侠小说，也是梁书中唯一一部真正以主题和内涵打动我的小说。
说起武侠小说的主题，最喜欢在这个东西上面做文章的武侠小说家毫无疑问是古龙。古龙小说的创新性，大部分体现在主题这个层面上，甚至很多小说可以称之为“被主题控制的小说”。梁老显然和古龙相比在主题上并没有动那么多的脑筋，写小说的时候也并没有完全以主题为核心，有时候一本书探讨了不止一个主题，所以整体上看梁书的主题非常有特色的并不多。当然《云海玉弓缘》是一个例外。
本书主题的灵感来源于李商隐的那句诗“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”，小说通过金世遗、厉胜男和谷之华的爱情悲剧，生动具体地展现了这个命题，引人深思。当然本书的内涵远远不仅限于这个主题，金世遗对于谷之华的好感的由来也是一个很有启发性的命题，谷之华对待孟神通的态度和人生选择，同样也是一个很有深度的问题。
因此，在我看来，就思想性和深度而言，梁书中最出色的就是《云海玉弓缘》。当然《云海玉弓缘》的优点远远不仅限于这点。
结构上，《云海玉弓缘》的结构以男主角金世遗为核心，十分清晰明了，几乎所有的情节不是金世遗直接出现，就是金世遗暗中起作用。文笔上，《云海玉弓缘》一书的文风没有《萍踪侠影录》和《女帝奇英传》的华丽，但依然十分成熟细腻，尤其很多情节的描述，堪称典范。情节上，除了前两三回的情节稍显普通之外，本书的情节可谓精彩至极，甚至是梁书中情节最为精彩的一本小说。金世遗和厉胜男的海外历险、邙山之上的精彩对决、包括最后厉胜男和唐晓澜的巅峰决战，都是梁书中最精彩的情节之一。值得一提的是，《云海玉弓缘》可以说是梁书在武功层面描写最为成功的，不仅有“天魔解体大法”和“修罗阴煞功”两大创造性的发明，更描写了众多精彩的对决，邙山大会可谓是梁书中最精彩的武林大会，而厉胜男和唐晓澜的对决也堪称是梁书中最精彩最让人难忘的对决。在我看来，《云海玉弓缘》描写对决之所以最为成功，关键的一点是将很多打斗之外的元素作为了决定胜败的因素，大大丰富了对决的故事性和悬念。
人物上，如果梁书中有一个角色能够和张丹枫相提并论，毫无疑问是金世遗。张丹枫以正制胜，金世遗则以奇胜出。玩世不恭、傲气凌人、聪明过人却同时追求理智和平和，《云海玉弓缘》中的金世遗可谓完成了人生的一场蜕变，无论是爱情还是价值观上的挣扎，正是这场蜕变的代价。从这个角度讲，梁老对于金世遗的刻画不仅在于传神真实，更在于深度的人性上的挖掘，体现了极高的水准。女主角厉胜男则是梁书中最经典的女主角之一，也是梁老笔下少见的“妖女”，放眼所有武侠能够与其相提并论的妖女寥寥无几。另一个女主角谷之华塑造虽然没有达到厉胜男的水平，但也足以步入梁书中优秀武侠女主的行列，无论是象征意义还是具体展现，都十分出色。另一个主要人物孟神通，则堪称梁书第一反派，是梁书中所有反派中写得最有血有肉，生动性和复杂性并存的角色。其他人物如江南、李沁梅等，也很有亮点，为全书的精彩做出了贡献。
综合来看，《云海玉弓缘》从严谨性上不如《萍踪侠影录》，但是情节的精彩程度超过了《萍踪侠影录》，结构和人物塑造可谓各有千秋，不分上下。鉴于《云海玉弓缘》在深度上的优势，我把《云海玉弓缘》排在《萍踪侠影录》之前，位列梁书第二位。

1、还剑奇情录
把《还剑奇情录》排在梁书的第一位，相信我的这个选择让很多朋友大跌眼镜，难以理解。事实上，《还剑奇情录》尽管广受好评，但是在排名的时候总是不尽如人意，在有些朋友的排名中甚至连前十都进不了。下面我来列一列我的理由。
最主要的理由，正如我前文所说，梁书中比较接近完美的小说只有四本，《还剑奇情录》就是其中之一。而如果给这四本小说挑刺，《云》《萍》《女》三书我还是能够挑出一些刺的，唯有还剑，我是挑不出一点刺的，只能说这本书太像《雷雨》了。可以说在现有的材料下，《还剑奇情录》基本被梁老发挥到了极致，基本没有提升空间了。而无论是《云海玉弓缘》、《萍踪侠影录》还是《女帝奇英传》，其实都还是有提升空间的。
整体来看，《还剑奇情录》以极短的篇幅，涵盖了非常丰富的内容，描写了两代人的悲剧，采用西方戏剧的手法，结合回忆与现实，在短短几天的时间区间内交织出了一幅让人叹息不已的凄凉画卷。其实金庸也做过类似的尝试，《雪山飞狐》一书也可谓非常成功，但是《还剑奇情录》还是比《雪山飞狐》具有更高的艺术性和思想性，内容也更丰富。令人窒息的剧情发展伴随着浪漫感人的爱情与深厚的亲情，这种融合也让本书达到了艺术性和故事性的完美结合。本书的文笔也正逢梁老最巅峰的时代，既有华丽的文学运用，也有细致入微的描写和富有感染力的渲染，更有让人拍案叫绝的神来之笔。
作为一部偏短篇小说，人物塑造的任务、侧重点和形式都和一些比较长的小说有很大区别。本书真正的男主角云舞阳的刻画，梁老可谓做得十分成功，充分挖掘了其本质的缺陷，描写了一个充满了矛盾性和复杂性的角色。本书的另外两个核心人物陈玄机和云素素，前者成功起到了串联情节并深化主题的作用，后者更是以一个唯美的形象，让本书的悲剧性展现得更加深入。其他人物，无论是牟宝珠、上官天野、石天铎、毕凌风还是萧韵兰，他们的形象都是深入人心的，而他们的遭遇，也能够带给读者很多启发性的思考。
综合来看，《还剑奇情录》一书，大到三大势力争夺天下，小到一个存在隐患的家庭发生分裂，很多方面的问题均有涉及并进行了一定深度的挖掘，无论是写感情、写决斗还是写道义、写人性，都达到了很高的水准。无论是文笔，情节还是人物，也基本写到了极致。无论是艺术性还是思想性，本书都堪称梁书的巅峰之作！放眼所有的武侠小说，同等篇幅的小说几乎没有可以与之相提并论的，其他梁书与之相比，也总存在一些让人遗憾的地方。故我把《还剑奇情录》排名梁书第一位。

后记
不得不说，写排名贴真是一件既费脑力又费体力的事情。
经过了三十多个小时的努力，终于写完了这个贴子，尽管自己看上去并不太满意，很多想表达的东西也没有顾得上写进去，但是也无能进一步完善了。近四天我一直在忙这个东西，除了上课和必须的学习，其他时间基本都用来忙这个了，甚至上课有时候一不小心就走神来想梁书排名的问题，每次试图自习都是毫无状态。所以不管如何，我还算投入了很大精力和热情完成了这个东西，虽然没什么价值，但是至少很欣慰的是，我总算完成了一件并不容易完成的事情。
可以预见的是，此贴肯定会引来不小的争议，毕竟每个人的观点都是不同的。这个贴子基本展现了我的观点，虽然不能说完全没受到其他人的影响，但我基本在写作过程中刻意排除了这样的干扰，来达到尽量还原我本来观点的目的。很多观点也许和主流观点有不小的出入，那也绝不是我刻意去标新立异，也许我个人的看法本来就比较独特吧。
其实排名的问题，除了有角度的差异外，还有很多其他方面的问题导致了分歧。最简单来说，就算是同一段文字，同一个描述，不同的读者也会给出不同的评价，这都是极为正常的事情。星云和我交流很多，我们俩的观点存在很多巨大的分歧，有时候我俩也会因为一个问题一直不停歇地辩论一两个小时。但同时也可以看到，我俩的观点其实也是互有干扰的，在不知不觉之中都完成了一定程度的对对方的观点的潜移默化。所以如果能够看到更多人的观点，也未必不是一件好事。
既然说到了这里，我顺便提一下另外一位朋友秋水的梁书排名。秋水和星云的相同之处在于他们都看过非常多的武侠，都是综合武侠迷的杰出代表。但相比于星云对梁书近乎情有独钟的特殊情结，秋水算是一个对梁书并没有偏爱甚至是评价偏低的综合武侠迷。在我看来，秋水的梁书排名有很多地方让我很难理解，但是也未尝不是另一个角度、另一个思路甚至是另一个体系的分析，具有一定的启发意义。秋水的梁书前十名排名如下：
1、    大唐游侠传
2、    冰川天女传
3、    云海玉弓缘
4、    侠骨丹心
5、    七剑下天山
6、    江湖三女侠
7、    白发魔女传
8、    萍踪侠影录
9、    女帝奇英传
10、    联剑风云录

回到本贴的内容，回头来看，本贴的风格和游龙前辈的有点相似，当然我完全没有游龙前辈细致入微的梁书研究经历、深厚的文学功底以及丰富的人生阅历，无法做到深入的分析，仅仅能展现一点我内心的小想法。就算是表述，也受限于我过于低下的语文水平，很难达到恰如其分，表达的词汇也十分匮乏，诸如“引人入胜”“精彩纷呈”这样的词汇反复使用，自然不能和游龙前辈同日而语。也请各位梁迷朋友一笑置之，不必太着眼于我的文学功底。
最后再次谢谢各位一直支持和鼓励我的朋友们，也期待星云和春水两位梁书“金牌级大神”能够早日将全梁书排名详细地展现给大家，到时候想必会成为梁迷朋友争相拜读的佳作。

江湖三女侠

又是排名，全世界有各种各样的排名，武侠圈也不例外，尤其武功排名吵翻天。本人对武功排名不感兴趣，同是武侠人物，相煎何太急。但作为一个武侠迷兼梁迷，本人对武侠作品排名还是很热衷的，作为一个脑残梁粉，心里早就有了排名，只是不太稳定，不过最终还是得给出一套属于自己的排名。注:此排名纯属理性评判，不以个人私情所动，不喜勿喷。

35 龙虎斗京华 此书为新派武侠开山之作，也是梁羽生的处女作，地位诚然很高，但也因此，该作模仿痕迹较重，人物塑造，感情描写比较稚嫩，结构上也遭垢病，最后几章也有跑题之嫌。当然此书开启新派之特色，主题新颖，气氛沉重，当为亮点，算是不错的作品。

34 风云雷电 此书可以说是梁老近乎应付的作品，其人物塑造之平庸，主题之空洞，情节之乏味，结构之凌乱当为梁书之最。作为后期作品，该书在各方面都已经很成熟，但空有成熟，无法弥补想象力之匮乏，唯一优点也许是故事完整，文字成熟，其余相比别的梁书而言几如一波死水，勉强列于龙虎之上，排34位

33 草莽龙蛇传 在以前的观念中，本人一直认为此书是梁书倒数第一，后来经过时间的推移和阅读体会的变化，感觉还是比龙虎强些。此书虽仍未完全摆脱旧派痕迹，但在结构上，以丁晓闯江湖为主线贯穿始终，强于龙虎之跑题，在情节上诙谐生动，胜于龙虎的纯气氛，人物塑造和感情描写都差不多。鉴于创造性，此书比起流水帐的风云雷电要强，位列33位。

32 武林三绝 此书是梁老唯一一部未出版的武侠作品，本人未窥全豹，只看了网上流传的七回以及内容简介。凭心而论，该书开头颇似金庸的白马啸西风，是一段精彩的情节。第二回以上官英杰之口，在狼群中复述霍天都的故事更是出彩。但是后继无力，后来的情节基本也偏于流水帐，感觉比风云雷电好不了多少。由于主角形象比草莽和风云要突出，且没看全，暂时排第32位。

31 绝塞传烽录 连载版包含弹指惊雷，出版时分为两部，绝塞为后面一部。该书比起上半部逊色很多，尤其是情节比较枯燥，前几章和杨牧斗智尚可一观，最后几章处理冷冰儿事件有些重复丹丘生，但逊色不少，中间部分写白驼山夺供证有些拖拉，且平平无奇，结尾近乎应付，另外语言缺感染力，综合而言，此书有些鸡肋，比起三绝胜在条理清晰，故事性较强，列31位。

30 慧剑心魔 该书为大唐三部曲的终结，基本摆脱了前作的束缚。大唐写慷慨悲歌，龙凤写儿女姻缘，慧剑则是融入佛教的挥慧剑，斩无明。书中开头利用大唐王燕羽种下恶因导致死于非命，并叮嘱儿子不要报仇，再利用王伯通引出宝藏一线，勾勒出绿林争霸及民族斗争的大背景，同时牵扯一女二男的三角恋，巧妙地把主题过渡过来，以展伯承为核心来展现，这是一个相当完美的开头。若是照此路走下去，写展伯承要不要报仇，该不该报仇，该如何报，同时写展伯承如何慧剑断情丝，也许可以超越龙凤。只可惜写到后面又跑题，花了大量笔墨写师陀国，最初布置的构思荡然无存，慧剑斩心魔也变得流于表面，让人扼腕。此书是梁书中最有发展潜力的三部作品之一，基于主题设置和开头的精彩，位列30位，在绝塞之上。

29 瀚海雄风 此书也是梁老后期作品中较差的一部，和狂侠同时连载，或许因此导致创意不足，没什么出彩的布局。本书值得一提的是李思南和杨婉一波三折的感情道路，以及杨婉异于其他梁书女性的身份及性格特点。另外某些配角如严浣，刘琼姑等都可圈可点。该书比起慧剑胜在细节描写，强于慧剑的发挥失败，列29名。

28 冰魄寒光剑 此书是冰川天女传的番外，也是梁书四部中篇作品中最差的一部。该书故事情节单调，感情描写也非常普通，人物没什么特点，单独成书殊无必要，此段故事在冰川中作为复述，比此书强得多。但该书也并非一无是处，文笔极为优美，且因是前期作品，文字较有灵气，排在瀚海之前，列28位。

27 风雷震九州 此书破天荒以一个纯反派的心路历程为主线，算是一大创举，且写来惊心动魄，让人心悬，故事较为精彩。可惜后续处理太草率，配角也宣宾夺主，浪费不少笔墨，似乎走回了旧派武侠的老路。此书也是梁书三部最有发展潜力的作品之一，构思上的新颖使它超越冰魄和瀚海，排27名。

26 冰河洗剑录 作为云海玉弓缘的续集，此书实在是一落千丈，差了十万八千里，但我想说的是，此书之差与云海无关，更不是所谓的破坏云海的悲剧美感，而是在于冰河本身没有发挥好。该书和慧剑一样，非常可喜地摆脱了前作的影子，构建属于自己的主题，那就是和平，此点在书名中已经体现出来。但这个主题实在太大，作者驾驭不起，最后还是流于表面，令人叹息。此书和风雷慧剑一样都是梁书最有发展潜力的作品，比起慧剑，此书有始有终，最后以有情人终成眷属陪衬和平的主题，虽然有牺牲人物之嫌，勉强还说得过去。另外此主角塑造太差。基于结构的严谨和主题的应用，该书略胜风雷，列26位。

25 鸣镝风云录 作为狂侠的续集，此书同样差了十万八千里，相当于把狂侠的枝节都当主线来写，造成结构松散。不过此书故事性还是很强的，三对主角的塑造也比冰河强很多，就是没什么发展空间，最多结构调理一下，列25位应该差不多。

24 广陵剑 对很多人而言，广陵剑排在这个位置或许很低了，但本人要扶也是扶不上去。诚然，此书作为萍踪系列的终结，既延续了萍踪的故事，又摆脱了萍踪的束缚，思想上是值得肯定的，正如某位前辈所说，广陵剑以一曲广陵散牵引主角的命运，有一定的艺术性。但该书实在过于罗嗦，人物形象不算突出，武打和诗词都泛滥成灾，结局并非故作悲剧，但写得太坑。鉴于其艺术性，列于鸣镝之前，为24。

23 幻剑灵旗 该书连载时包含剑网尘丝，此为后半部，个人认为分开的原因是主角的变化，或者说是写作重心的变化。幻剑的故事在前作中打了个底，三角恋在此书才正式解决，并插入上官家的故事，结合得还算比较紧密。情节上，无论是齐勒铭和武当派恩怨，以及多角恋都处理得比较详细，灵堂一幕和结尾姜雪君的归宿都写得颇为精彩，可见作者是用了不少心思的。综上所述，该书应在广陵剑之上，列23位。

22 武林天骄 此书可以算是狂侠外传，改变了檀羽冲的身份，借鉴了萧峰把他变得半胡半汉，以体现更为激烈的冲突。但此檀羽冲远没狂侠那个出彩，且此书删得七零八落，原版没看过，据说特别罗嗦。综合而言本书没多大亮点，前七回写得较为感人，勉强列于幻剑之前，为22位。

21 武当一剑 此书为梁老封笔之作，也是非常另类的一部。全书以悬疑为背景写主角的成长历程，结构颇为新颖。灰色人性也写得较为成功。奈何此类风格非梁老所长，情节漏洞甚多，收尾过于匆忙，主角形象略显苍白，略胜武林天骄，列21位。

20 弹指惊雷 此书被单独从绝塞中划分出来是很幸运的，避免被绝塞拖了后腿。该书写亲情和爱情的双重矛盾极为出彩，杨炎冷冰儿之间似姐弟似情人的微妙关系，杨炎对孟元超杨牧的感情变化，龙灵珠对爷爷的亲情，对杨炎的爱情，齐世杰对母亲的亲情，对冷冰儿的爱情，既统一又写出不同身份，不同性格的人对待亲情爱情的差异。可以说，弹指惊雷在主题的表达上胜过武当一剑，武林天骄和幻剑灵旗，只是杨炎性格的形成铺垫不足，有些别扭，位列20应该不算高。

19 散花女侠 此书作为梁书巅峰作品萍踪侠影的续集，思想上并未摆脱前作影子，就个人感觉而言，作者太过满意萍踪，虽在续作中另设构思，以女子视角写心路历程，但终究没跳出圈子，把主角全都拿去陪衬张丹枫，隐隐然张丹枫变成第一男主。另外一个问题，散花写价值观与爱情之间的矛盾，原本很好，可惜作者太过偏袒于承珠，把原本无关对错的价值观写得有些颠倒黑白，无形中黑了铁镜心，直接导致于承珠这个人物形象的扭曲，也导致她心理描写不为读者所理解，偏差过于严重。这不得不说是创作上的失败。综合而言，此书不如侠骨，略平弹指，只是弹指主题表现较为成功但后续几章扯入白驼山有些画蛇添足，俩书优缺点互补，列19。

18 侠骨丹心 此书前半部写得颇为生动，但并不见佳，后半部渐入上乘，西昌一战为全书重头戏，写得扣人心弦，惊心动魄，为本书增色不少。该书作为云海的续作之一，主题设置不如冰河风雷，但长于细节描写，比发挥失败的前作胜过许多，唯结尾部分余波拖得过长，冲击了高潮带给读者的印象，个人认为把真假厉南星的情节置于西昌之战前更为合适。综上所述，侠骨细节描写远胜散花，结构上不如联剑，排18位。

17 联剑风云录 和散花女侠一样，该书作为萍踪的续作之一，仍然未能摆脱前作束缚。值得一提的是此书主角不明，但结构相对严谨，表现在两方面，一是武功上的层层递进，从铁镜心，到张玉虎龙剑虹于承珠，再到厉抗天乔少少，到霍天都凌云凤，最后到乔北溟张丹枫，一物降一物，很有层次感，二是随着武功的递进，对应的人物形象也一个比一个出彩，最后以张乔决斗终结全书，一气呵成。但是如此写法也出现弊病，一是情节太单一，全书就写了一个张乔决斗，前面的都是一个长长的铺垫，中间插入一段七阴教的故事，二是主角不明，从结构上看，张丹枫是第一主角，从思想性上看，霍天都凌云凤是主角，从情节戏分看，张玉虎龙剑虹是主角，但不管谁是主角，其结构安排都不甚合理。该书的亮点是武功描写和感情描写，霍天都，凌云凤的个性，乔北溟的魄力写得相当成功，不过张玉虎于承珠龙剑虹的人物形象太平庸，是败笔，鉴于此，联剑难入名作，只是在中等作品中领先，比上不足比下有余，列17位。

————————次品全部排完，后面继续名作和精品————————

16 龙凤宝钗缘 此书一反前作的铁血传奇转写儿女柔情，对段克邪史若梅这对金童玉女的从神思到相识，从相认到相恋，再到最后的相守，刻画得入木三分，辅以楚平原宇文虹霓的衬托感情描写上是上乘手笔。另外牟世杰史朝英一线也相当出彩。缺点是段史的人物设置太简单，故事缺乏发展空间，所以写到段史消除误会后无法再继续，只能转写聂隐娘，导致后半部有些歪楼。综合而言，该书在各方面都超过联剑，在名作中垫底，列16名。

15 狂侠天骄魔女 此书是现传版梁书篇幅最长的作品，以狂侠天骄魔女三人的感情戏为主线，以宋金对峙为大背景，金戈铁马与儿女柔情并举，是梁老最为擅长的写法。全书人物众多，个性鲜明，情节丰富有张力，场面极为精彩，高潮不断。该书最大的毛病有二，一是后半部比起前半部一落千丈，三大主角形象几乎荡然无存，沦为打酱油的，枝节横生。二是第一视角柳清瑶塑造较为平庸，差不多只是个引线人物，只是带着读者看情节，而不是看她本身。另外还有一些别的缺点，如赫连清波对耿照的感情突然转折，导致前面的铺垫没了交代，变成情节漏洞，再有檀羽冲的感情归宿有拉郎配之嫌，狂侠魔女的人物设置矛盾不足，后继无力。综合而论，此书优缺点一样明显，鉴于全书波澜壮阔，情节和人物都远胜龙凤，列15位。

14 牧野流星 此书可说是梁书超过七十万字篇幅作品中最好看，情节精彩度最平均的一部，延续游剑江湖留下的线索，写孟华的亲情归宿，无论是写孟华的父子相认，还是塞外寻弟，或是丹丘生的疑案，都相当赚人眼球。此外，该书在同篇幅梁书作品中结构较为完美，孟华为主线，丹丘生为按线，相互依存，相互衬托，尤其该师徒性格上更是配合得丝丝入扣，使两条不相干的线索联系在一起。该书女主角形象和爱情描写偏弱，拖了全书后腿，殊为可惜，排14位，在狂侠之上。

13 游剑江湖 此书是梁老风格转型比较明显的一部，包括语言，情节和人物。语言仅体现在开头，后来似乎又走回老路，情节上几乎完全抛开绵延不绝的天山体系，另开出一条路，以写孟云杨三家的恩怨为主线。人物方面，梁老抛开以往常写的温柔型或英姿飒爽型女主，改写云紫萝这么一位身负武功却飘零江湖，举目无亲，与命运作斗争的少妇形象，可谓一大创举。在主题上，该书矛头直指社会背景，将各式各样的人物置于大时代中，描摹人性，道德，情感在时代背景下的苍白无力，有较高的思想性，这是牧野，狂侠，龙凤比不了的。可惜此书主题有点大，梁老驾驭起来不是特别得心应手，部分细节照应不周使得某些人物形象与原本设置背道而驰，被读者垢病，另外，此书中间相当一大段情节像极风云雷电，枯燥无味，为全书减去不少分，因此只能列13位。

12 剑网尘丝 该书可称为梁老末期作品中水平最高的一部，出版时将幻剑灵旗抛开，使得全书重点更为突出。该书写齐楚两家的三生冤孽，两代情仇感染力较深，主角齐勒铭的个性，亲情和爱情都有独到的刻画，开头和末尾两段比武别开生面，并将当事人的性格融入进去。遗憾的是该书语言有点罗嗦，再者因为是俩书分开出版，又没作什么修订，导致叙述重心虽明显但仍有部分内容在俩书间打酱油。个人认为将剑网上官飞凤的情节和幻剑齐勒铭与武当派的冲突作一个对调调整会更好。综上所述，该书暇不掩瑜，发挥上略胜游剑，列12位。

11 飞凤潜龙 短篇精品，以极短的篇幅写一场宋金蒙三国的间谍戏，当事人的性格，心理都展现得不错，结尾安排得恰到好处。只是限于篇幅，内容有些施展不开，悬念设置也明显了些，故进不去前十，列第11位。

10 塞外奇侠传 此书是梁老成名系列作的一部过渡作品，风格有别于另外三部同系列作品，比起七剑更为现代，比白发更为奔放，比三女侠更为精炼，虽是番外却拥有属于自己的活力，是短篇中的精品。其中飞红巾，纳兰明慧的形象很经典，与杨云骢的三角恋也是上乘手笔。杨云骢的热情英气，飞红巾的高傲自负，纳兰明慧的奔放大胆，配上塞外大草原的背景，环境与人物情节相得益章，虽是悲剧，读来也赏心悦目。由于是番外，情节发展受限于七剑，故在十名中垫底，名列第十。

09 冰川天女传 此书和梁老巅峰作品萍踪侠影同时连载，属浪漫主义的极致。该书自然环境的设定使得许多人物形象都带上了浪漫色调，多情公子陈天宇，多嘴的江南，神秘的芝娜，高贵的冰川天女，优雅的唐经天，愤世的金世遗，纯洁的李沁梅，玩世不恭的冯琳，还有唐晓澜夫妇，武氏兄弟以及传说中的华玉公主，都入木三分，给人以异常鲜明的印象，华玉和冯琳甚至还要胜过正传。情节方面也相当生动传神，尤其结尾登珠峰一段，人性，心理，感情描写俱到，不亚于任何一段精品文字。此书缺点和龙凤一样，主角设置矛盾不足，缺乏发展空间，导致结构出现弊病，因此略逊三女侠，排第九位。

08 江湖三女侠 此书和七剑一样是梁老成名作，比起七剑的古典凝练，该书的文字接近中期风格，内容基本具备梁老主流特点，也开启了梁老儒侠主角的尝试。此书人物众多，塑造水准参差不齐，好的如雍正年羹尧甘凤池鱼壳毒龙尊者等可媲美冰川，差的如韩重山等一众打手面目模糊。总体而言该书像极演义小说，集野史和传奇于武侠，将吕四娘的一段传奇故事演绎得很精彩，但缺乏思想上的进一步深化，例如吕四娘刺杀雍正只为复仇，事后撒手一走，无形中降低了该人物的思想境界。简单地说，此书单纯演绎故事者多，思想上的再创作不足，主题思想较模糊，比起七剑逊色一级，然因故事精彩，内容丰富，结构较好，略胜冰川，列第八位。

07 七剑下天山 此为梁羽生奠定宗师地位的作品，也是梁老自认为充满野心之作。该书借鉴英国作品牛虻，将牛虻一分为二，是为男女主角凌未风和易兰珠，模仿痕迹较为明显。但该书仍然是一部相当成功的借鉴作品，作者进行了再创造，以一众正反两派人性或多或少的扭曲，以及各段差异较大又有共同特点的情孽，书写因战争造成的友情隔阂和爱情悲剧，以此揭露皇家的罪孽和战争的罪恶，这是七剑一书的思想性所在，也是此书胜过三女侠的根本原因。另外，该书在写群像上不是特别成熟，凌未风固然形象突出，张华昭刘郁芳等却缺乏笔墨，结构上也有点乱。不过语言感染力极强，狱中诀别一段催人泪下。综合来说，此书与三女侠，冰川高了一级，略逊其他梁书精品，名列第七。

06 女帝奇英传 此书是梁老巅峰时期的又一力作，以大唐王孙李逸与一代女皇武则天的斗争为背景，以李逸和武玄霜，上官婉儿，长孙璧三女荡气回肠的感情为主线，进行了对历史的一次反思和对女权主义的一个拥护。作为梁老自认为最满意的作品之一，梁老对该书的用心程度可想而知，成就有目共睹，尤其爱情悲剧上的气氛渲染最为突出。但该书内容简单了些而篇幅又偏长，其中一些炫耀武功的情节可以删减，另外武玄霜多少有点吕四娘和玉罗刹的影子，因此该书比七剑成熟而略逊大唐，排名第六。

05 大唐游侠传 这是梁书精品中风格较为另类的一部，舍儿女柔情而主写侠士为国为民的壮烈故事，是梁老侠义精神的一次最大宣泄。该书融历史，武侠，传奇于一体，并将中国各个时代不同类型的侠客汇聚在一个背景下，使得此书魅力十足，比传统演义小说更精彩，更有深度。此书人物多样而精彩，情节痛快淋漓，手笔之大非女帝可比，结尾一战更是武侠小说中最好的结尾之一，缺了爱情描写非但没有降低此书水准，点到即止的感情笔墨反而成了一个很好的陪衬。与女帝相反，大唐有些大场面的笔墨稍嫌不足，主角形象也比不上梁书巅峰水准，因此该书位列第五，在女帝之上，无法比肩巅峰。

04 还剑奇情录 此书是梁书中非常特殊的一部，也是争议最多的作品之一。原因有二，一是此书模仿痕迹十分明显，二是此书借鉴得又相当成功，几乎影响不了它的水平，足可比肩三大精品。此书与雷雨的关系众所周知，现在抛开雷雨，就还剑看还剑，它仍不失为一部武侠精品。梁老自认为此书是他结构最好的作品，此种说法本人并不认同，理由是主次不是特别明显，但说是结构较好是合理的。该书以较短的篇幅写特大的布局，集江山争霸，武林争雄，三代情孽于一体，融合得相当完美，将矛盾集中在主角云舞阳身上，其他重要角色如陈玄机，云素素，上官天野等无不与之紧密相连。许多看似不相干的人物，情节，暗中都有一条线拉在一起而又显得合情合理，这是结构上的成功之处。另外情节演绎，人物塑造和文笔，差不多也是梁书巅峰水准，就差陈玄机面目较为苍白，云舞阳也比不上张丹枫金世遗卓一航，加上终究还是有模仿，此书无法与三大巅峰作品抗衡，却要胜过大唐和女帝，名列第四位。

03 白发魔女传 此书是梁书中名气最大，改编影视次数最多的作品，水平和影响力不言而喻。该书取七剑中白发魔女一线，对白发魔女的形象进行再创作，造就了武侠小说史上一个至为光辉的女性形象。此书将主角的个性和历史风云紧密结合，将玉罗刹的刚柔并济展现得淋漓尽致，足够的细节，心理，语言描写使玉罗刹的形象真正丰满起来，和卓一航的爱情悲剧更是集浪漫和现实于一身。另外其他配角及其感情描写，类型各异，笔墨足够却又不宣宾夺主，处理得恰到好处，又和主角紧密相连。风格上，又对语言进行新的尝试，迥异于七剑的古典和塞外的现代，类似半文半白的语言风格读来幽默风趣有之，沉重感伤有之，兼具古今特色。综上，该书在人物塑造，结构布局，情节构思，主题思想和语言文笔上都是巅峰水准，为梁书三大巅峰作品之一当名至实归，为结尾一章有点蛇足，列于第三位。

02 云海玉弓缘 此书作为梁书双峰之一，成就已经是公认的。它是对李商隐"此情可待成追忆，只是当时已惘然"的最好演绎，女主角厉胜男的形象也足可与练霓裳比肩，名留史册。男主角金世遗的形象在本书中真正丰满起来，不再是单纯的愤世，而是行走在正邪边缘，与世人的矛盾，自己心中何去何从的矛盾完全展露出来。值得一提的是此书回目写得相当成功，无论是原创还是引用都相当巧妙。与另一部巅峰萍踪侠影相比，该书结构上有点小问题，千幢坪之战主角未参与，邙山之战打斗罗嗦了些，因此略逊萍踪，位列第二。

01 萍踪侠影录 此书为梁羽生扛鼎之作基本已是公认，就不多说了。主要想说几点，一是侠，史，情的结合乃梁书乃至所有新派武侠中最好的，一是云蕾的形象塑造是梁书中最全面细致的，外貌，语言，动作，心理描写都极为独特细致，这是梁书其他女主所没有的。再就是结构的完美，情节设置的巧妙，文笔的优美凝练，主题的深刻皆为梁书之最，名列第一乃名至实归。