梁羽生善写女角，梁书名作却大多也被一些女角色拖累

gongzi · 发表于 2024-9-18 10:11

本帖最后由 gongzi 于 2024-9-19 13:07 编辑

这个发现也来写写，梁老以女角色著名，笔下也有不少出色的女角比如练霓裳、厉胜男等。但是他的大部分名作最大的硬伤，却也是一些重要女角色没有写好，甚至拉低了作品质量。

七剑下天山-刘郁芳和易兰珠

七剑蓝本是牛虻，牛虻中除了男主亚瑟，琼玛和主教分别是前后半本最重要的角色。琼玛思维敏锐，才华出众却也有女人对爱情的追求。两人的爱情如此动人，也正是因为男女主角都有突出的塑造，才导致这本书当时风靡国内。

而刘郁芳即便不和琼玛做对比，不管戏份还是塑造都极其平淡没有给人留下足够的印象。自然导致了主角凌未风的爱情徒有牛虻的框架，却远远不够打动人。

易兰珠作为亚瑟的另一半，承担了其身世。然而这个人物刻画比较失败，因为没有写出真实可信的她因为身世的纠结，爱情故事也颇为无趣。尽管其母亲纳兰的刻画可以，这条线除了三代白发外依旧缺乏亮点。哪怕《塞外奇侠》电视剧改编尽力了，她的故事依旧远不如上一辈。梁一直都不擅于刻画身世纠结，这点还影响了另一本名作的重要角色。

一本以牛虻为框架的作品，琼玛和半个亚瑟，实质是第一主角的CP和第二主角本身都没刻画好，必然影响整本书的水平。冒浣莲哪怕塑造可以，也难以拉回来多少。

为何将杨云骢替换凌未风能解决这本书大部分问题，就是因为杨云骢和飞红巾纳兰的爱情足够动人，和易兰珠是父女互动更方便，女角色的问题能得到很大程度解决。包括大反派楚昭南也是长期的师兄弟+情敌。

萍踪侠影录-云蕾

云蕾在萍踪的的戏份绝对不少，特别前期是主视角，但是这个人物刻画上却达不到要求。以前也分析过了，张云两家矛盾其实是迁怒不到张丹枫的。英宗和脱欢才是云靖之死和云澄重伤的原因，然而他们却因为愚忠愚孝而忽视了。云蕾在这里其实有很大的拓展空间。然而她既放不下对张丹枫的情意，又不敢直面亲人去解决并非无解的问题。面对亲人只能盲从不敢反抗。后期为了虐张丹枫，梁老更多把云蕾作为工具人。高峰都让脱不花解决了。对比罗密欧与朱丽叶中的朱丽叶，没有足够的勇气和抗争。

严格来说，云蕾这个角色不是崩坏或者塑造多失败，所以对于作品影响有限。只是相对于她的定位显得不足。跳出滤镜，会觉得张丹枫的眼光实在不佳。

当初刘松仁米雪版电视剧尽力修改，削弱了云蕾不敢抗争，然而关键时刻掉线依然没解决，反而澹台镜明得到了很大拔高甚至压过了云蕾。也可以看出，除了云蕾自身缺陷，她有些撑不起绝对女主的地位。当然，萍踪还是因为张丹枫的刻画很成功。

女帝奇英传-武则天

女帝是梁羽生最佳作品之一，然而对于武则天的吹捧却是很尬，属于吹都吹不对头，哪怕放书里都难以自圆其说，像个靠设定撑起来的昏君。武则天大部分时候都是背景板，但是整个故事是围绕对抗和评价她进行的。因而众人的作为因此也让人感到别扭。特别是上官婉儿这条线完全因为武则天刻画不佳而难以让人信服。比起其他书刻画多的失败角色，武则天对于女帝的影响更多是主题和思想，而不是情节上的。

当然，这个不能都怪梁老，毕竟不是他的本意。

冰川天女传-冰川天女

冰川天女前半本书刻画是可以的，但是下山开始塑造上出现了一些问题。后期更是出现了云蕾类似的问题，靠边站作为工具人来虐金世遗。而且比起云蕾，她有着特别不合理的一段。就是无视金世遗生命垂危，多回后才上线。

相比云蕾再如何，所作所为基本没有什么不合理的地方。无非她的个性塑造在不少读者来说高度不足。而冰川天女则是前半部分人设树立了起来，后半部分却出现了逻辑行为崩坏。这严重影响了对角色的观感。后半本书其实已经偏离了主题聚焦于金世遗，但是冰川天女完全可以以更加合理的方式收场，这对金世遗也是有好处的。

弹指惊雷/绝塞烽烟录-冷冰儿和龙灵珠

和冰川类似的情况还有冷冰儿这样完成度更高的角色。本文这几个女角色里，冷冰儿个人也是最可惜的。

她并不是刻画失败的人物，前半本书中，她因为丰富的经历和变化，算是刻画很出色的人物，写好了甚至全梁书都是拿得出手的。和杨炎的情感也很动人。

然而半路她却在杨炎为了保护她遭受污蔑，她在可以帮忙澄清的情况下，选择离去。这比冰川天女和姜雪君更不符合情理。而且就此基本下线人物停滞了。这些都是为了给龙灵珠腾位置，然而龙灵珠刻画余地很有限，个性和杨炎太相似。个人没塑造好也撑不起杨炎CP地位。最终导致了这本书不仅求变不成功，作为作品而言也有较大硬伤和遗憾。这也是梁的一个问题，一些作品中无视角色个性，过分回避修罗场，强行扭曲而非合理引导来发展剧情。结果反而造成对作品造成了伤害。

云海玉弓缘-谷之华

以前写的：云海一书本应是一男二女，谷之华作为女二号和金世遗向往的符号，梁老也给予了很多资源。孟神通曹锦儿都是给她配戏。如果粗看设定，谷之华应是一个有身世纠结，外柔内刚的女侠，本来可以很出彩。

但是实际云海描写中，谷之华几乎没有在任何关键剧情站住，出场就是最高光。邙山对曹锦儿的为难只会退让毫无战斗精神。和父亲互动写的缺乏人性，邙山出来提供的方案毫无可行性。全程武功不高，见识还不如金世遗，经历这么多更缺乏人物升华。最突出的居然是小心思。也就爱情肯坚守是个亮点。后期更是掉线严重，关键爆点都不在。这导致云海变成了一头沉。哪怕不和厉胜男相比，谷之华的塑造也是名不副实，在梁书女角色中难称成功。比起类似的纳兰、长孙璧都差得远。

如果后期能给谷之华更多的戏份和拔高。邙山和西门牧野让她出场来起到更多正面作用，对父亲能更有人情味有人物升华。结尾不是被放倒而是能出场做一些事情。在不损害厉胜男的情况下拔高谷之华，云海一定更加成功。

而谷之华塑造失败对于云海的损害，除了角色与其本身的情节外，主要在于显得金世遗对于她和她代表的追求缺乏说服力。特别是光云海来看，除了金世遗之前的剧情在冰川，吕四娘的呈现也是在云海之外的作品。对于曹锦儿这样司空见惯的恶劣行为也没有足够的批判，只是简单带过。

剑网尘丝-姜雪君和上官飞凤

剑网的失败，最主要就是因为卫天元、姜雪君和上官飞凤三角，其次反派最终战不靠谱。

姜雪君作为一个冷美人塑造明显不如冰川天女，更无法和冷冰儿相比。开场的冰雪只是一层包裹，开场这段戏后褪去过快。中后期更直接变成思维逻辑奇葩的工具人。连后期崩坏都不算，属于一开始徒有设定，具体塑造完全失败的。

上官飞凤的个人塑造没有太大问题，甚至比较新奇。但是过于无所不能直接导致下半本书很多矛盾收场太简单。

在这两位不同方式的“夹攻”下，卫天元本来可勉强以撑起来，但是也崩了成了牵线木偶，导致了这本书虽然是梁后期最好的作品，但留下了巨大的遗憾。这本书的问题，2个女角色至少有一半责任，剩下是卫天元和宇文雷的。

狂侠天骄魔女-柳清瑶

狂侠天骄魔女是梁力图更进一步的书，然而大女主柳青瑶刻画上集中了好几个之前的角色中较为不成功的一部分，自然严重拉低了书。

以前也分析过：

绝对主角柳清瑶全程都缺乏理念上的迷惘和成长，相反哪怕比起早期中短篇的主角也有所不如。这个人物像是进一步削弱了少女心性的于承珠，相比于承珠也缺乏让人理解为何如此的身世背景，仿佛一个穿越到宋朝的女干部。不要说同期天龙的萧峰，就是段誉也比这个人物有更多的成长潜力。甚至相比前期梁羽生小说中，杨云骢、张丹枫这些主角也并不是单纯的道德标杆，也会有疑惑和迷惘让他们显得更加真实。即便是柳清瑶相对最人性化的一面：对华檀的纠结也更多局限于对方的条件和投入，全程从来没有对檀羽冲的理念具有任何的认可和摇摆。这不仅影响了人物塑造，也局限了本应通过主角传达的主题立意。哪怕以革命小说而论，比起塑造较为出色的比如《牛虻》中同样作战于第一线的琼玛在人物的真实性，实际体现出的才思和女人味上都差距太大了。不管是作为主角，还是单独一个角色都是相当失败的。在绝对主角塑造失败的情况下，这本书自然就难以达到应有的高度。

而且她这个魔女之名实在有些名不副实。名为蓬莱魔女，除了背景中那段残忍过度的扒皮外不仅没有什么令人生畏的魔性，行事还特别循规蹈矩，甚至因为迂腐一再坏事。魔女不一定要是为非作歹或者个性暴烈，但是行事不墨守陈规，不在意世俗偏见是极其重要的。梁书之前著名的魔女练霓裳、厉胜男和史朝英都具备这样的核心要素，而柳清瑶徒有比练霓裳更强一筹的绿林地位，却明显缺乏这样的魔女之魂。这并非仅仅是男性读者不待见这类角色而如此认为，一些女性读者对于柳清瑶批评更甚。这个人物算得上以塑造女性角色闻名的梁羽生一次较为不成功的尝试。

当然，此书问题并不是柳清瑶不成功这么简单，立意缺乏突破、引子人物耿照尾大不掉、完颜亮刻画失败、采石矶后期主线灌水都是关键。然而大女主的刻画失败，还是对于这么重要的一部作品，破坏力自然是巨大的。