“此直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”梁老引用给谷之华的诗词？

江湖三女侠

人们都记得云海中的那一句：此情可待成追忆，只是当时已惘然

也许这句“此直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”也像前面句被普及，也许大家就会理解《冰河洗剑录》不是梁老烦昏之做，而是有意之作

无题 李商隐
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。
这首诗的一开头就撇开具情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，我们几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王之事，下句用乐府《神弦歌 清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫册神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正象清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同已出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引出丰富的联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，（一夜情？^_^）但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻：说自已就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。措辞婉转，而意极沉痛。
爱情遇合既风梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求——“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的刻骨铭心更是可想而知了。
李商隐的爱情诗以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性、又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。

【注解】：
1、神女：即宋玉《神女赋》中的巫山神女。
2、小姑句：古乐府《青溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”
3、风波句：意谓菱枝虽是弱质，却不相信会任凭风波欺负。
4、直道两句：意谓即使相思全无好处，但这种惆怅之心，也好算是痴情了。直道：
??即使，就说。了：完全。清狂：旧注谓不狂之狂，犹今所谓痴情。按：如作狂放
??解本也通，但既把诗中人作为女子解，那么，还是作痴情解较切。

【韵译】：
重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；
独卧不眠，更觉静夜漫漫长长。
巫山神女艳遇楚王，原是梦幻；
青溪小姑住所，本就独处无郎。
我是柔弱菱枝，偏遭风波摧残；
我是铃芳桂叶，却无月露?香。
虽然深知沉溺相思，无益健康；
我却痴情到底，落个终身清狂。

【评析】：
??诗是抒写女主人公自伤不遇的身世。开头先写环境氛围的幽静，衬出长夜的孤
寂；接着以楚王梦遇巫山神女和乐府《青溪小姑曲》的“小姑所居，独处无郎”的典
故，抒写自己曾经有过幻想和追求，但到头来只好梦一场，依然独居；再写风波凶
恶，菱枝柔弱，无力反抗，桂叶自有清香，却无月露润香；最后写即使如此，还要执
着追求。意境深远开阔，措辞婉转沉痛，感情细腻坚贞，是一首很好的爱情诗。
??这两首诗，历来有人认为有所寄托。不管是否有寄托，作为爱情诗来读，还是有
很高的艺术价值的。

这句诗词在狂侠魔女天骄里出现过，曾在在冰河还是那本目录里见过此回目，也不知道是不是网络版本太杂乱，现在并没找到。天山游龙曾用此句诗词作为写冰河书评的标题。现在感觉真符合谷之华的意境。梁老写冰河应该是深有寓意。

冰河的结局诗词是：　人间自是有情痴，此恨不关风与月。

觉得也很值得深思