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[音画视听] 两部精彩电影《泰坦尼克号》的日本际遇:不要迷恋哥,哥只是个传说

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发表于 2012-4-28 20:52 | 显示全部楼层 |阅读模式

                               
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导演: 詹姆斯·卡梅隆
编剧: 詹姆斯·卡梅隆
主演: 莱昂纳多·迪卡普里奥 / 凯特·温丝莱特 / 比利·赞恩 / 凯西·贝茨 / 弗兰西丝·费舍 / 格劳瑞亚·斯图尔特 / 苏茜·爱米斯 / 比尔·帕克斯顿 / 伯纳德·希尔 / 维克多·加博 / 伊万·斯图尔特 / 詹姆斯·卡梅隆
类型: 剧情 / 动作 / 历史 / 爱情 / 冒险 / 灾难
IMDb链接: http://www.17zhaody.com/
最新影片 精彩电影 好看的电影大片
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2012-04-04(美国) / 2012-04-10(中国大陆)
片长: 194分钟
又名: 泰坦尼克号 / 铁达尼号 3D版
      经过15年时间的沉淀,身负多项传说的世纪浪漫名片“乘着科技的翅膀”又来了。3月30日卡梅隆导演亲自赴日本宣传,不忘表达对日本民众勇敢、冷静面对“3·11”大地震的敬佩之情。笔者看来,这是卡梅隆一次富有符号学意义的舞台表演,却是个难投观众喜好的反面典型。泰坦尼克号作为20世纪初叶集造船和航海技术之大成的工业作品,标榜安全神话,却在巨大的自然力量面前脆弱不堪。“3·11”地震过去一年多,标榜绝对安全的核技术还在不断冒出反应堆出问题的新闻,标榜绝对安全的日本,还在出现民生、经济、政治的“余震”。《泰坦尼克号3D》让日本人顾影自怜,情何以堪?

      当然,也不是没有利好因素。卡梅隆在日本电影界拥趸诸多。一众科幻动画片导演,如大友克洋、押井守等人都是他的超级粉丝。卡梅隆本人,则是宫崎骏的粉丝。1997年《泰坦尼克号》横扫日本电影界的情景,仍历历在目。《泰坦尼克号》在全日本票房收入262亿日元,位列日本有史以来单片票房收入第二位。其观影人次1683万,也是单片观影人次第二位。《泰坦尼克号》在日本的地位算是实至名归。
      但是,《泰坦尼克号3D》面对的,是个与1997年完全不同的、“千院千片”的日本市场。《泰坦尼克号3D》2012年4月7日在日本公映。这一次,尽管20世纪福斯公司竭尽宣传之能,但日本电影产业界和观众似乎没那么好对付。
      对于年公映400来部国产影片、300多部进口影片的日本电影市场而言,这是一个普通的周末,没人给《泰坦尼克号3D》让路。当日,全日本公映22部电影,其中就有今年奥斯卡最佳影片《艺术家》(在178家影院公映)。《泰坦尼克号3D》凭借强势宣传拿下了全国294家影院的460块银幕,但仅仅是全国3339块银幕的1/7左右。《泰坦尼克号3D》在日本上映首周两日票房8692.5万日元(约678.36万元人民币),观影人数5.0971万人,一举登上日本周票房榜第四位。按说这成绩也能勉强交差。可是,如果看看前三名,日本电影市场也太不给卡梅隆面子了。
      当周票房第一的是导演堤幸彦的作品《SPEC~天~》,与《泰坦尼克号3D》同日上映。改编自同名电视剧的科幻型涉案剧《SPEC~天~》仅占有全国278家影院,但首周票房4.687亿日元(约3658万元人民币),观影人次高达35.1473万。问题是,第一,堤幸彦虽然很有名很有才,但在当前日本导演界也仅仅位于二流偏上,游离于艺术片导演和商业片导演之间。第二,相比《泰坦尼克号3D》的巨额制作费用,《SPEC~天~》只是个小制作。排在《泰坦尼克号3D》前面的还有新导演三木孝浩的青春纯爱电影《我们在》和动画片《多啦A梦》。
      《泰坦尼克号3D》在日本的影响力,折射了近年来进口大片在日本的遭遇。在日本市场,美国电影一直十分强势。美国电影历年收入占到日本进口影片票房总额的60%以上。进口影片市场份额在2002年更占到整个日本电影市场份额的72.9%。但2006年以来,日本国产影片公映数量已连续6年超过进口片。日本国产影片市场份额于2006年过半,达到53.2%,并从2008年起连续4年基本保持近半的占有率,甚至一度逼近60%。近年以来,进口大片不敌国产中小成本电影的现象频出。2009年底横扫全球的《阿凡达》在日本仅报收156亿日元,观影人次也仅为985余万人。
      笔者曾与《电影旬报》史上唯一一位女主编关口裕子聊起此事,她平静地说,“美国影片的手段无非大制作的科幻,科幻的场景我们在自创的动画片或是电玩中早已熟悉,美国影片讲故事的套路不过尔尔,日本人已经看腻了。”难怪有日本评论家揶揄《泰坦尼克号3D》说,这部CG巨作是把电影的重心从讲故事挪向视觉奇观的新起点。
      《泰坦尼克号3D》的重点已经不是两人矢志不渝的爱情,而是技术恋物的一次绝妙表演。更具饶有趣味的三重讽刺意味的是,作为当前数字电影技术的“极致”典型,《泰坦尼克号3D》在日本本土中小成本电影面前,遭遇如此失败,难不成是为了呼应泰坦尼克号的沉没,安抚日本民众震后表面坚强、内心沧桑的心情吗?
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