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生平新考
古龙，已故武侠小说家。1941年6月7日出生于香港，1985年9月21日在台北逝世。原名熊耀华，祖籍南昌。
其创作成果对中国武侠文化的传承和繁荣影响甚大。至今仍倍受世人推崇，被誉为“古龙之前无新派”。
在武侠小说发展史上，首次参透了“无招破有招”的武学境界，开创了中国的大武侠时代 作品全集:人在江湖，身不由己
楚留香系列
《铁血传奇》 :又名《楚留香传奇》。分为三部：
《血海飘香》
《大沙漠》
《画眉鸟》
《侠名留香》 :又名《楚留香新传》。分为五部：
《鬼恋侠情》:又名《借尸还魂》
《蝙蝠传奇》
《桃花传奇》
《新月传奇》
《午夜兰花》
古龙小说最注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异的人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执，自尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历有关。
古龙的书无一不打着标签出现，行多字少，悬念频繁，跌宕起伏，对武功描写不多却总是能造势，一根树枝往往杀人于无形，楚香帅更是其笔下男人中的极品，完美的代名词......
小李飞刀系列 《多情剑客无情剑》:又名《小李飞刀》。通常分为两部：《风云第一刀》《铁胆大侠魂》《九月鹰飞》 《天涯·明月·刀》 《边城浪子》：《九月鹰飞》《天涯·明月·刀》的前传《飞刀，又见飞刀》古龙口述，丁情代笔。
李寻欢，寻欢这个名字所代表的，应该是种风流的浪漫吧！但这个古龙笔下的传奇人物，却不是表面上看起来这麽快乐而浪漫的人甚至还带有种悲剧英雄的味道一个耐人寻味的名字，寻欢。
心中暗自忆测，他或许是古龙笔下一个很像古龙的人物，或者可以说，古龙是以他自己的版本而创造出来的人物吧！我个人的感觉是，古龙是个很幽默但也带点灰色浪漫的人，李寻欢似也继承了这些特性他很幽默，但却很容易伤感他很勇敢，甚至不怕死，但在感情上却很脆弱人人都说小李飞刀，例不虚发他看来似乎是个很厉害的人，却又是个一天到晚咳嗽，咳到脸上出现不健康的病态的病人基本上他是一个很矛盾的人感情上的错误抉择，更是显出了他的矛盾与脆弱他是一个最强的江湖一流刀客，却也是一个最失意伤心的断肠人就如同多情剑客无情剑一般，本身就是一个矛盾的组合却又如此的吸引人。
吸引人的不一定是他那种悲剧英雄的形象古龙往往不必很刻意的去强调，就能很成功的把一个悲剧英雄很成功的表现出来他不必很刻意的去安排一大堆的悲剧，去赚取读者和观众的眼泪，如同以往千篇一律的连续剧一般但只要短短一，二个句子，便能将观者的心，紧紧的抓住就以李寻欢为例只要看到他那种凄凉的模样，也许只是一个眼神，或者是一个动作，便能很自然的被他所吸引看着他专心一致的刻着一个木头人，一个深深烙印在他心目中的影子原本俊俏的眼角已布满了皱纹，眼中的光彩仍旧，一个历尽沧桑的男子，背负着沈重的陈年旧情，虽不能体会他心中永远存在的凄凉与唏嘘但就是觉得，这样子的他是最吸引人的。
最多情的剑客，用着无情的小刀，一刀一刀雕刻着魂牵梦萦的意中人好一个多情剑客无情剑。
七种武器系列 《长生剑》《孔雀翎》 《碧玉刀》 《多情环》 《霸王枪》 《离别钩》《拳头》
黄昏。
石板大街忽然出现了九个怪人，黄麻短衫，多耳麻鞋，左耳上悬着个碗大的金环，满头乱发竟都是赤红色的，火焰般披散在肩上。这九个人有高有矮，有老有少，容貌虽不同，脸上却全都死人般木无表情，走起路来肩不动、膝不弯，也像是僵尸一样。
他们慢慢的走过长街，只要是他们经过之处，所有的声音立刻全都停止，连孩子的器声都被吓得突然倾家荡停顿。大等尽头，一根三丈高的旗杆上，挑起了四盏斗大的灯笼。朱红的灯笼，漆黑的字！
陆小凤系列 《陆小凤传奇》：又名《金鹏王朝》《绣花大盗》：又名《凤凰东南飞》《决战前后》 《银钩赌坊》 《幽灵山庄》 《凤舞九天》：大部分由薛兴国代笔《剑神一笑》：大部分由薛兴国代笔
月圆之夜，紫金之颠，一剑西来，天外它仙。农历九月十五，比朋友更值得尊敬的敌人已死在西门吹雪的剑下，“你”说有时候最了解你的人却不是朋友，而值得尊敬的却是敌人。
分离从来不易，明月是什麽颜色？是蓝的，就像海一样蓝，一样深，一样忧郁。明月在“你”的心里，心就是明月。只要的心还未死，明月就在心里。 后期精品 《萧十一郎》：又名《淑女与强盗》《火并萧十一郎》：《萧十一郎》后传《欢乐英雄》 《大人物》 《流星·蝴蝶·剑》 《七杀手》《剑·花·烟雨·江南》 《三少爷的剑》：“江湖人系列”之一《拳头》：又名《愤怒的小马》，大部分由李凉代笔《血鹦鹉》：又名《十万神魔十万血》。“惊魂六记”之一，古龙创意，后五记由黄鹰执笔。《白玉老虎》 《大地飞鹰》 《圆月弯刀》：大部分由司马紫烟代笔《碧血洗银枪》 《英雄无泪》 《七星龙王》 《风铃中的刀声》：结尾由于东楼代笔《猎鹰，赌局》：又名《短刀集》，最后遗作“大武侠时代”系列短篇，包括：①《猎鹰》②《群狐》③《赌局》④《狼牙》⑤《追杀》⑥《海神》等故事
如果说哲学和人生意义的启蒙是我高中最大的收获，那么在启蒙前我灵魂的慰藉有他……
古龙，其实是个很俗、很苦、很悲怆的人。至今我内心的凄凉感，或多或少吸收于他那不主流、不上流的作品。一种妄自菲薄的幻想，一种善意的精神毒品，一种简单的自己可以创造的快乐。没有很多框框，很多空白需要自己添加。的确没有金庸先生才华横溢、德高望重……
可是，我喜欢……
或许很久很久以前的叛逆是至今仍在履行的承诺。在价值观十分正统的我，在这个做好人不好意思的时代，我怎么感觉我又边缘起来了？
喜欢“多情剑客无情剑”，更喜欢“萧十一郎”。喜欢自己成为他——一个孤胆英雄，一个落魄的高尚，一个苦笑的灵魂。
我总是爱笑的——即便很苦。
中期名作 《浣花洗剑录》( 上 下 ) ：又名《江海英雄》《情人箭》( 上 下 ) ：又名《怒剑》《大旗英雄传》( 上 下 ) ：又名《铁血大旗》《武林外史》( 上 下 ) ：又名《风雪会中州》《名剑风流》( 上 下 ) ：结尾部分由乔奇代笔《绝代双骄》( 上 中下 )
扩充作品
珠海版续补
《菊花的刺》：大部分由晁翎代笔
《铁剑红颜》：大部分由于东楼代笔
《白玉雕龙》：《白玉老虎》后传，大部分由申碎梅代笔
《怒剑狂花》：大部分由丁情代笔，本书首开“群侠传”先例
《那一剑的风情》：大部分由丁情代笔，“群侠传”体。
《边城刀声》：大部分由丁情代笔，"群侠传"体。
其他作品 《绝不低头》：唯一的一部现代枪战动作小说《谁来跟我干杯》：包含《不是集》、《台北小吃》等，唯一的一部散文集《古龙传奇》
古龙的为文与为人，都洋溢着浪漫与激情，如同一颗耀眼的流星，极尽光华，却转瞬即逝。你或许可以不喜欢他，然而，却不能不面对他，不能不为他的率真所感染。
这样的一个人，写了这么多的独特的小说，他的成长，他的心灵的隐秘，他的故事，他的文学与人物，等等，无论如何，都是值得我们谈论的。因此，我们写成了这样一本传奇。
浪子的魅力：谁来跟我干杯 古龙的武侠小说销量之多，流行之广，只有金庸能和他相比。
金庸的作品中有传统与现代交织的公共道德，而古龙这里，则有着一片个性化的价值天空；在金庸的小说中，爱情占重要地位，而古龙则将友情奉为至高无上的情感；金庸尊重女性，而古龙将女性当做附属；金庸以十年时间删改自己的作品，古龙则将草草结尾的稿件塞给出版商，且立即转身将它换取一夜的醇酒美人……金庸与古龙是不同的，金庸应该比古龙更加值得重视，但古龙却依然有着独特的魅力——也许这就是浪子的魅力。
从六十年代到八十年代中期，古龙的创作真正达到辉煌，成为风行天下的名家。
他的影响超越台湾地区，而与金庸、梁羽生一起被公认为现代武侠小说最有成就的三大家。
常常有好事者给金庸、古龙、梁羽生等人来排座次，其实，这三位“大侠”各自为华语文坛奉献了自己的经典，各有各的洞天，排名、甚至各派爱好者相互攻伐，不过是俗人们的庸人自扰。这个，正如真正的侠者不拘小节、放浪形骸，大师的地位从来不需要浅薄的人来定义。
金庸也曾说过，古龙的小说独创一格，构思奇妙，有成就。
倪匡初读古龙的作品，惊为奇才，在香港大力推介。他认为古龙是金庸以来最好的武侠小说作家，突破传统，别具风格，浪漫激情、他自己也是这样的人，其作品刻画人性深刻，人物生动，能把传统与现代合而为一。
小说家温瑞安则说，古龙生前死后台湾还没有可跟他相比拟的武侠小说家。他的文风简洁利落，风格创新，将传统与现代溶合，适合节奏快的现代社会，有些运用象征手法的内容更是现代社会的缩影。古龙的武侠小说之所以能在众多名家中异军突起，自成一家，风靡天下，这是与他独特的创作手法分不开的。他本着“求新、求变、求突破”的宗旨，将情节小说变为悬念小说。还将写人，写人的命运，人的情感与性格这一文学命题应用到武侠小说中去。他曾多次说过：
武侠小说不该再写神，写魔头，应该开始写人，活生生的人，有血有肉的人！武侠小说中的主角应该有人的优点，也应该有人的缺点，更应该有人的感情。
武侠小说的情节若已无法改变，为什么不能改变一下，写人类的情感与人性的冲突，由情感的冲突中制造高潮和动作。
只有人性才是小说中不可缺少的，人性并不仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧，其中也包括爱与友情，慷慨与侠义，幽默与同情，我们为什么要特别着重其中丑恶的一面？
古龙十分重视剖析和描写人物的内心世界，大胆借鉴现代意识流以及推理小说的写作技巧。使人物形象更加深化，情节发展更加富于逻辑，作品意境更加虚实汇融，读来别有一番风味，可获得强烈的艺术美的享受。
他最喜欢美国作家海明威的作品，称道其文字洗练准确、有力。古龙语言风格明显受其影响，但更具中国古典通俗小说特色：清水出芙蓉，天然去雕饰。
古龙的作品有很多佛偈一样的短语。“人在江湖，身不由己”便是他的名言，曾引起无数读者的共鸣。
他爱交相运用长短句。他说：“长句读来如浩荡大河一泻而来，突然以短句相接，犹如一把剑把水截断，可以收到波澜大起大落的特殊效果。”
古龙后期小说充满了自由发挥的情感与观念。一方面抹去了小说的历史背景，获得最大程度的创作自由；一方面使用大量符合现代读者口味的技巧，如背景切割；画面交错，镜头分摄等蒙太奇的手法，使小说幽远而空灵。既是一种诗化文体，又是一种怕人的商业文体。
古龙才华横溢，但他缺乏节制，过于放纵。当他功成名就时，并没有放慢创作的速度。不像金庸，在成名后将他的旧作全部修订一遍，表现出很严谨的创作态度，而他仍然像从前那样大量地“生产”。他写了很多很精彩的小说，也写了很多糟糕的小说。
古龙是一个明显地有性格缺陷的人，同时又是一个让人感到他的缺陷有时也不乏可爱之处的人。
他也许应该知足了，有风行天下的名誉，有豪华的住宅，还有一位贤惠的妻子。
古龙书房中挂着陈定公先生写给他的对联，将他与他太太梅宝珠的名字嵌入联内：
古匣龙吟秋说剑，宝帘珠卷晓凝庄。
宝魇珠铛春试镜，古韬龙剑夜论文。
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雷达卡
发表于 2007-11-27 01:31
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喧嚣卡
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千斤顶
照妖镜