自扫梁老给《卢延光武侠小说插图集》作的序
昨天收到在孔网买的《卢延光武侠小说插图集》。看到有梁老的序，就扫一下，给大家看看。这是封面
正文部分就不扫了。反正就是现在朗声的那些插图吧。
不过我感觉，可能因为本书出版较早的原因，部分插图不是很全。比如萍踪这本只有七幅图，我印象里朗声版的应该不止吧。 延光兄的《武快小说插图集》即将在国内出版，我虽然远在南半球的澳洲，闻此佳音，也不禁和他同感高兴。因为在这本画册里，他画的都是我小说中的人物，对我来说，是分外有“亲切感”的。因此，给他的插图集插文（作序），在我，自也是“义不容辞”的了。
对画，我是外行，我只能说说我的感觉。
我写武侠小说写了三十年，为我作过插图的名画家也很不少。论合作的历史，延光兄是最新的一位；论年龄，他也是最年轻的一位。但若问我最喜欢哪位画家的插图（过去常有人这样问我，我答不出来），我现在是可以毫不迟疑地回答了，是廷光兄的插图。我这样说，井非认为他已是“后来居上”，每一位成名的画家都是有其特色，很难定出高下，也无须强分高下；我这样说，只因在艺术作品中，我最喜欢有才气的作品，而他的画，是我觉得最有才气的。论画，总不免是带有主观性的，因此，我说我最喜欢他的插图，当然这也只是基于我个人的爱好。
“才气”是很抽象的东西，捉不到摸不着，它只是诉之感官的，难于具体说明。无已，只好作个比喻吧。我觉得画的“才气”就九_九_藏_书_网等于文章的魅力，有些文章内容很好，却不吸引读者，那就是因为缺乏魅力的原故。魅力固然来自文字的生动，也来自作者感情的投入。我看得出延光兄的作品是很“投入”的，他的画不只画出人物的形象，且能掌握人物性格和在某一行动时的情感和动态，因之人物内在的“神韵”也就出来了。“亦狂亦侠真名士”的张丹枫，“一剑西来，千岩拱列”、既野且真的白发魔女，在小说的文字中只能凭想象的，也在他的画中表现出来了。
线条运用的巧妙，我觉得也是廷光兄画作的特色之一。他用的线条不但勾勒出人物的形象。甚至连衣饰的特点也都表现出来。例如《江湖三女侠》第二十三回的插图，加上的那许多线条，就表现出了女侠冯瑛那衣袂飘飘的美感。或许，我也可以这样说，他是非常擅长于用线条来表现“动感”的画家。上述插图中表现的“飘逸感”，就是属于“动感”之一。
除了“动感”，我觉得他的画作还给人以一种“现代感”。人物是“古典”的，感觉是“现代”的，这并不矛盾，相反可以吸引更多现代读者。我不知道廷光兄过去学画的历史，我是只凭我的感觉，他的画是将西洋画的某些技法和中国画的技法结合的，结合的巧妙，堪称“融合无间”，在基事上可说是“古典的”。武侠小说中，融会西洋画的效巧，以线条来表现“动感”和“现代感”，这也可以说是延光兄的大胆创新。我是很欣赏的。
我喜欢才气，也欣赏创新，“门外谈画”就到此为止吧。祝延光兄的画能够不断的自我突破，创造更新境界。
（一九八八年一月二十日于雪梨）
笔画六照当年OCR入过 其实白发和江湖的插图，朗声版和原来的广东旅游、武林杂志的是不一样的 燕山故客 发表于 2019-4-25 16:36
其实白发和江湖的插图，朗声版和原来的广东旅游、武林杂志的是不一样的
兄弟方便放几张图比较一下吗？先谢谢啦。 卢延光的梁羽生武侠作品插画自小痴迷。从第一眼就爱上的画风。
非常欣赏的一个画家。白描线条为主，具有极强的装饰性。
吮吸土味十足的中国传统美术技法之雨露，引进域外比亚兹莱、克里姆特、康定斯基一系列统属包豪斯体系的美术观念，把美术感觉与装饰艺术作一番新组合新揉合，再溶入作者对人生对历史对自然的自我见解，孕育出近乎“石破天惊”的现代岭南针笔画派。 卢延光的插图画得挺好的，但缺乏古色古香的气味 谢谢分享 卢延光的画，还是耐看。
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