越剧《步步惊心》观后的预设
最近看了越剧《步步惊心》，就觉得没有把若曦怎么会喜欢四阿哥的过程交代清楚，我都忍不住把自己代入，看看如果是我来编排会如何？一开始是张晓对穿越之后的情形如梦似幻，难以放下。接下来就是八阿哥的生日，我觉得其中十阿哥可以不用出现的，提一下也就是了，表明若曦玩得很开心，暂时忘了回去。因为到了后来也没十阿哥什么戏，只出现了一次也没这个必要。
那么明玉格格可以指给十三阿哥的，因为整个阵营就是八阿哥和四阿哥的对决，八阿哥有十四帮忙，这也是让十三阿哥看不过去的地方了，他是生母出身不高，这才和四阿哥走得近，可十四阿哥明明和四阿哥是亲兄弟，却帮着外人欺压同胞手足。他是有什么说什么。
于是八阿哥这里让八福晋的妹妹明玉去牵制十三阿哥，这件事八福晋也非常不快，她和八阿哥是政治联姻，八阿哥对她没什么不好，可他情牵的却是若兰，八福晋一往情深还不断为他出谋划策，心有不平，于是把气出在若兰身上，可言辞虽苛，仔细品味，不难发现是情根深种，所以若兰很尊敬八福晋。
八阿哥这么一安排是打破了两大夺嫡阵营的平衡，四阿哥只能忍，十三阿哥也难以抗旨，只能忍屈接受。若曦那些可以相抗，可以把命运掌握在自己手里的言论，不但让太子震惊，也让八阿哥惊诧，怎么还有她这番言论，若兰更是为她担心，天晓得会惹出什么事端来。
而四阿哥在韬光隐晦的忍耐中，却看到了一丝光明，十三阿哥也没想到还有人这么为他说话，于是来了一句，没想到你倒是拼命十三妹。
我就觉得这样的设计比现在上演的设计要好。接着再加重感情线，可以在这一幕结束前拉一拉感情线，但点到即止。若曦心有不忿，她没有错，只是说出了心中所想，却被打压，不得不屈服，于是讪讪然退下，而四阿哥要上去关心十三阿哥，两人碰了一下，若曦垂头而立，四阿哥没看她，走到十三阿哥身边，有意无意地转眸，流露出若有所思，却有关切的眼神。于是一幕结束。
那么接下来若曦卖醉就很合理了，她玩得很开心，不想皇权这么可怕，简直是动弹不得，她想离开。
而十三阿哥也来疏散心情，不想遇到了若曦，他没想到微不足道的自己还有人这么关心，他也本来豁达，而且也难得康熙对他这么关心，多少还是感受到久已盼望的父子亲情，对他来说还是安慰。
他的话驱散了若曦心中恐惧的寒意，心情放松之下，对未来的担忧却更强烈，她能依靠的就是看过历史，知道后来是雍正做主，那么何不早做打算，于是问四阿哥的喜好。
十三阿哥倒是很意外，不过感念她为自己的事那么关心，感激之余又有尊敬，于是知无不言。四阿哥早就在一边观察着，他能为十三阿哥做的就只是默默地陪伴，没想到若曦的言行打动了他，给了他莫大的信心，他觉得夺嫡有望，于是本能地把若曦的好奇当作是爱意。其实那时候的若曦更多还出于她穿越而来不愿意死在古代使然。
这样一来就可以解释因何四阿哥会随手拿出木兰花簪，要不然只凭宴席上若曦说出了他心里的诗句，他就私自备下木兰花簪，也太过牵强了。
被我这么编排下来，道出心声，是引起注意，仗义执言是心有所动，一路跟随也是存了万一的希望，可能会碰上，不想美梦成真，对方对自己的事还很有兴趣，于是胆子更大，径自把木兰花簪插在若曦头上。
若曦也啼笑皆非，进退不得，她的呆愣，在四阿哥眼里成了陶醉，那么进一步推动，来了那一句霸道总裁句式：很多事由得你开始，却由不得你结束。
这句话是给若曦压力的，那么她转过头，这时画后音可以不断地重复雍正的那句话，重复就是强调，因为这句话很容易让我想起《三寸天堂》：停在这里不敢走下去……，那么可以把这首歌的版权买下来，在这个环节播出，如果版权谈不下来，那么用越歌来唱，把高潮唱完：不再看天上透过云彩的光……
若曦都被压力弄得有窒息的感觉了，不由自主地回头，却见四阿哥站在退幕处，来了一句：行到水穷处，坐看云起时。
《三寸天堂》余音缭绕，意犹未尽，这时候绝对可以把观众带入到如痴如醉，浑然忘却的体验中。
另一幕侧八阿哥登台，他也不知道来了多久，送上凤血玉镯，八阿哥没有四阿哥那么强大的震慑力，对若曦来说是有安全感，他是可控的。于是接过了凤血玉镯。
接下来草原围猎，若曦救下十四阿哥，与八阿哥分手，若曦要八阿哥放弃夺位，温润可控的八阿哥异常顽固，大大地挫伤了若曦的自尊心。没想到本以为安全可靠的港湾，竟然难避风雨，情爱的小舟就这么翻船了。
然后按照现在上演的就直接是夺嫡大戏，十三被贬，若曦表达出对四阿哥的感情是死生阔契，就觉得来得突兀，其中可以加一幕情感递进的戏，不然难以圆说。
既然上一幕是若曦戴着凤血玉镯，藏着木兰花簪，那么这一幕就是她要还玉镯，可以恋恋难舍，藏着的木兰花簪又不知道如何面对，皇权固然让人敬畏，四阿哥的那种感情似乎更猛于皇权，逃避更成为最合适的选择。
这时候四阿哥出场，以雍正的才学把一个小女孩哄开心，那是不在话下。那么这幕戏可以围绕着藏木兰花簪，到取出来，若曦想让四阿哥给她戴上，四阿哥却抢过给她插在发髻上，若曦大发娇嗔说他戴得不好看，拔出来自己戴上。欢笑声中不小心碰到了凤血玉镯，若曦本能地回护照看，却又明了，笑而放下。
这一切都落在八阿哥眼底，妒火中烧之下加速了迫害四阿哥的进程。这样一来后面一幕争权戏就合理很多了。
而且若曦的坚持也有了很好的依据，那是在皇权的威迫下，人性的坚持，她的爱情就成了人性化的显昭，以致若曦不顾柔弱之身，再三抗旨，被驱入浣衣局，四阿哥看在眼里，心头滴血，却什么都不能做。君王掩面救不得。
他只有寄情于夺嫡，只有夺得权力，他才可以救心爱的人，才可以保护他们。于是他的眼神更为冷静，行为更沉稳谨慎。
渔阳鼙鼓动地来，天旋地转回龙驭。雍正登位，兄弟相争，彼此都不服。雍正的手段越来越暴戾，这样的环境下，若曦的心灵愈加脆弱，很需要有身边人为伴，可她的知交玉檀被执以烹刑，八福晋又告知八阿哥会处境悲催全因为她当年的临别赠言说出的一系列名单，若曦崩溃。
雍正逼着八阿哥休妻，温润有礼的八阿哥又一次表现出刚直顽强，第一次为明慧说话抗争，他指责雍正虽然夺得皇位，可以杀光自己身边人，可是明慧，若兰，若曦都是他的，雍正无法夺走。
他的话与当初若曦雨中抗争如出一辙，甚至若曦在得知玉檀之死后，对他的指责也一摸一样。这一刻，雍正是相信了他似乎从来没有拥有过若曦，于是内心也是崩溃的，他无法再面对若曦，让她出宫。
若曦离宫，心丧若死，残余的竟然还是愈演愈烈的爱情。她明白离皇权越近，她的恐惧越深，远离了，心中的真爱就毫无顾忌，如火如荼的蔓延开，这就是她的生命。
她死后雍正赶到，这里可以安排一段哭灵的，尹派的哭灵是一绝，雍正的悼念除了感怀真情之外，还有对皇权的质疑，没想到拥有了皇权还是无法如意，权力是有边界的。在逆境中，皇权还可以成为他存活的希望和动力，可是什么都得到了，却什么都失去了，物是人非。
留存心底，挥之不去，不忍或忘的还是若曦那种活生生的动力，温暖的人性。于是天长地久时有尽，此恨绵绵无绝期。
这么一编排，我自己都感动了，而且这样编排等于是二次创作，还梳理了对原著的认知。只是不知道被认同的就有多少，很多事情没法过分乐观的，笑。
心思还是萦绕着我想象中编排出来的那一幕，就觉得是自己的喜欢，还是自己尽力完成比较好。笑！
在加出来的若曦和四阿哥的情感戏可以这样预设，若曦避静来到幽僻处，这是属于她的私人空间，她可以一边赏梅一边沉淀心情。
这时八福晋和若兰出现，就觉得该给她们两个加戏，若曦惊喜中又有惶恐，怎么她的独处空间居然不隐秘了，她要问她们是怎么来的。
这里也为后来玉檀之死设伏，越剧里说玉檀是八阿哥派来的。若兰却不理她的问话，直接叙姐妹情，若曦心软情动也就忘了这一茬，八福晋咳嗽示意，若兰这才说明来意，为八阿哥说情，希望若曦可以留下为伴，姐妹也可有个照应。
若曦却胆战心惊，没想到八阿哥居然用姐姐来压她，姐妹情虽然动人，自由更可贵，不能落入牢中。于是她跪求姐姐放过自己，是姐姐的，她不会染指。
若兰太明白人各有志，不能勉强，只是没想到八阿哥钟情于她们姐妹俩，而姐妹俩都辜负了他。
八福晋听不进这样话，她无法容忍八阿哥是这么一个窝囊的形象，那么给若曦压力。若曦愤而反抗，八福晋抬出家世要若曦屈服，这时幕边一角亮起，四阿哥在执笔作画，嫌她们吵闹，八福晋不敢惹他，带着若兰退下，若曦望着姐姐远去的身影，眼泪夺眶而出。
四阿哥却让她过来看看自己的画，若曦擦干泪眼，一看却笑了，他画了三只小狗在打架，憨态可掬，活灵活现，太可爱了，让若曦忘却一切。只是一转念，明白过来他是在打趣她们，两人闹在一起，行迹亲密。
若曦没想到自己的独处空间有那么多人关注着，不安之余，在四阿哥手里写下两个字，问他要不要，他不假思索回了一句要，若曦为之一安，她可以知道所有人的命运，唯独不知道自己的命运，于是又问了一句，你怎么知道这里的？他说既来之则安之。这一句话让若曦心头大石放下，四阿哥问她木兰花簪呢？她从藏处拿出。
就觉得这样的编排是突出了若曦的脆弱，然后原来你也在这里拉近了两人的距离，完成了木兰花簪从藏到拿出，最后是她自己戴上去的过程，这样对后面死生阔契的情感表露就有铺垫了。
八福晋和若兰的出现也对应着后来雍正和八王爷闹翻，八王爷把两人叫出，熟悉的场面，不同的情感，翻腾起来雍正接受不了，以至于无法面对深爱的若曦。
至于后来的哭灵，也是生不能临别话几句，死不能扶一扶七尺棺，他也是来迟了，黄金权位将他锁，害得心爱的人魂归离恨天。到如今人面不知何处去，空留下木兰花簪伴灵前。
越剧步步惊心里面木兰花簪的戏也没有做足，就只是在第二幕时雍正自说自话把它插在了若曦头上，后来就看不到了，这有点可惜。
当然还可以加一点若曦因为玉檀的死和雍正争吵的戏，雍正没想到她会为了八阿哥的人跟自己吵，若曦却在玉檀死后发现，她以为懂得历史就可以安静度过，谁知道只是自己骗自己，她从来就是孤单的，穿越过来之后她一直是孤单的，那个世界她不喜欢，也不属于她。
这一刻的若曦对雍正来说是陌生的，他心底的惊恐被激起，这才逼着八阿哥休妻，谁知道若曦还过来劝他放过八阿哥的家人。明明已经是完胜，不想竟然什么都不属于他，这样一步一步造成了雍正无法也不愿意面对若曦，这才有了让她出宫的举措。
四阿哥牢牢想抓住都失去，怅惘中可以留念和把握的就只有昔日若曦的一番真情，于是更增感缅。最后可以设计他想把木兰花簪藏起，可一想，还是留在身边，他说，我要你一直在身边，然后凄怆落幕。
还是觉得在加出来的那一幕感情戏里，还可以增加玉檀和若曦的姐妹情，若曦避静的私密空间，只有玉檀一人知道，玉檀刚说不会让人打扰她，谁知道刚退下就看到八福晋和若兰，玉檀欲言又止，然后退下。
在小说里玉檀之死让若曦和雍正吵得很厉害，那时候若曦就不想看到雍正了，她身边一个熟悉的人都没有了，雍正说你还有我，她就非要离开不可。那时是因为有孩子才留下的，八福晋的一番话，让若曦情绪崩溃，孩子流产，这也逼得雍正非下狠手不可，他与若曦的感情已经很脆弱，孩子对他来说是留住若曦的希望，这下希望破灭，叫他怎么不恨不狠呢？
果不出其然，孩子一死，若曦只觉得紫禁城都是伤心和恐惧，更要远走高飞。
小说里是把这些情感进展的层次列得很清楚的，可越剧是八福晋告知玉檀已死，再告知一系列名单的事，这样一来原有的情感渐变的结构就被破坏了。
所以还可以加一些若曦流产后问雍正玉檀的事，雍正脱口而出，这时候你还问她？若曦一阵伤心，也来不及整理心绪，就说别再伤害别人了。雍正怒而拂袖问谁来过？宫人不敢隐瞒，他立刻离宫，若曦见他杀气腾腾出去，不放心跟出去。
在八王府雍正看她都这副模样还为人家求情，用手指点想要指责却终究不忍，生气却也没办法，这样他把若曦逐出宫去就有了心痛到伤的基础了。要加效果的话，还可以在若兰见到若曦时，吐露一句你怎么这副样子？还要紧吗？若曦是甩开姐姐直接求情，雍正是气伤心了，八阿哥见状也忘了跟雍正争强好胜，满怀懊丧地垂头。
而在哭灵之后，还可以加一段雍正和远去的若曦还有现代的张晓的对话，若曦是从情感角度来说话，张晓可以从理性角度来看待。
其实这个故事如果把主题升华的话，就是皇权与人性的矛盾，张晓可以点出这一层，而雍正作为绝境求生，逆袭成功的一代君王，他是完全可以承担情感与理性的提炼成思辨的过程的。
对若曦来说，穿越过来人生地不熟，如果回去无望，活下来才是硬道理，一个现代人死在古代，听听都是笑话。
在她眼里看待康熙的儿子们就跟看小说似的，可是有了情感链接，这才明白皇权有多可怕，她既然知道历史，那么她会本能地想要皇权的保护而不是伤害，因此对四阿哥有倾斜。
可是需要皇权保护的不单单是她，还有雍正，别看他后来手段毒辣残忍，如果他失势了，只怕下场也好不到哪里去。
这也是他无法面对若曦的地方了，太子在位时，他的优势不明显，可若曦会看好他，怎么上位之后，若曦是处处削弱他的保护力度呢？
他是明白若曦是善良本性，不适合那个环境，可是难舍难分，这一点和若曦明知道雍正是暴君，却无可抗拒地爱上是一致的，因此两人是有共鸣的。
而张晓明白，皇权始终是真情的障碍，如果他不是皇帝该多好，既然他无法放下，就只有她走开了。只是欲说还罢休，聚散两依依，闻者皆戚然，如何不唏嘘。
那么再让若曦隐去，来到张晓身边，她和张晓渐渐归一，她望着远方的雍正说，你的年代，我的年代，都要生活，都需要有情而活。
这又是在点题，之所以影视作品会那么吹捧爱情，是因为那是人性的体现，人皆有情，都需要爱心，所以浓缩成爱情，放在一个人物的身上，这是作品要承担的责任了。
然后还有一场戏还要加工，电视剧里若曦为十阿哥娶明玉格格感到不忿，被很多误会她喜欢十阿哥，连十阿哥也误会了。
那么如果把十阿哥的戏转嫁到十三阿哥身上，他怎么可能不误会？皇权的压力下，人心皆脆弱，有一点关爱，都想拉到身边，靠得近一点，于是理解成爱情。
可是十三阿哥素来旷达，性喜自由，他没太当一回事，而且也不愿连累若曦，他认为若曦最好还是远离。
这可以在若曦向他问四阿哥的喜好时，他可以笑而带出一句：还存了一点心思，以为若曦会不会属意而出言，她其实最好还是远离，没想到……，原来……。
他没说下去，可灯光可以打在四阿哥身上，同时锣鼓点来一个节拍，这是戏曲的表现手法，有传承的，放在这里是心跳的声音看得见，听得到，感觉抓得住。于是四阿哥的手放在木兰花簪藏处，然后拿出来作沉思状，接着放回原处，该他出场了。
这样他的木兰花簪拿出来就不突然了，是有一个酝酿和试探过程的。
看不惯这出越剧也就在可以用来做文章的道具，呼之即来 ，挥之即去，效果都没出来，看得很不爽。
而且现在的越剧《步步惊心》好像更多在于表现若曦的现代感，看到康熙的儿子什么全明星阵容，出去买醉还叫威士忌，如果是为了吸引年轻的观众的话，那么这些观众会来看戏，也是看过影视剧或者是小说的，那么原本的精华还是要留下来的，同时既然用越剧来演绎这个故事，越剧的长处不可偏废，需要有表现的空间。
而现在看上去有点在借助影视剧，要看过影视剧的人才明白故事是怎么回事，而越剧改编的独立性还有力度稍嫌不足。
另外情感戏无法起到支撑作用，比较跳跃，交代和铺垫不够清晰，假如单只说九龙夺嫡的故事，那就不是《步步惊心》而是《雍正大帝》了。
在《步步惊心》里面，九龙夺嫡只是背景，若曦在其中的感触以及情感才是比较主要的支撑点。
其实她一入场，已经在破坏四阿哥和八阿哥两大阵营的平衡，所以两大阵营的首脑人物都要把她往自己身边拉。
她以为可以逃开的，却避无可避，她以为可以控制的，却连连失控，她是无奈且无助，无力感非常强，这才步步惊心，没想到明明知道所有的事情，可连逃也不知道怎么逃，逃都逃不了。这一路走来步步惊心也是步步伤心，只有在逃出困境时，才感知伤情原是动心处，于是牵挂不休，难舍难分。
既然开场出现了张晓，那么落幕也让张晓出现，前后呼应，再画龙点睛，升华主题。 出门看到阳光和花花草草，灵感又来了，趁着坐地铁，快点记录，免得影响工作。所以一边听佛教音乐，一边记录，佛系就是这么应用的。记录也是放下。
按照现在越剧的设定，四阿哥只不过在八阿哥生日上见了若曦，她说出他心里的诗句，接着就备下木兰花簪，他的用意是，你是我的。
也许是符合霸道总裁的做法，可四阿哥那种谨慎冷静的处世，怎么可能那么冒失，像个轻浮的愣头青？
因此他肯定是不见兔子不撒鹰，若曦需要再三表现，两人的互动需要再加强。也就是说眼下的剧情，只是一个因头，可是机缘并没有成熟到可以构成下一步剧情的发展，那么需要加强其构成力度。
然后第二幕四阿哥把木兰花簪私自插在若曦头上，他退场时，再加一个脸红的举动，锣鼓点再加一个节拍而已。
这么一来为若曦后来的动心打下基础，她只知道雍正是杀人不眨眼的魔君，几曾想到他也会脸红，还是为她，她不禁走神：还挺好看的。能不好看吗？打开历史什么时候看到雍正脸红？新鲜度够高嘛！
这样打破了若曦从历史上得来的认知，原来他也有虎嗅蔷薇的时候，于是一恍惚，再加上他的霸道表达，霸道只是他的表达，不是他的品质，再加上原有认知，若曦开始失魂落魄，那么接受八阿哥来逃避也就顺理成章。
现在明白为什么说心理学是行为科学了，因为行为背后是有原因的，因此构成了学问。下车了。
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