我看梁羽生小说的“女侠”

江湖三女侠

作者：天山游龙
发表时间： 2003/02/25 00:09


千姿百态的女侠形象
在当代新派武侠小说家中，梁羽生刻划女姓的形象可说是独具一格，甚至可以说，这方面目前的武侠小说家中无出其右（包括金庸）。可能受中国传统“男尊女卑”观念影响，女姓在其他小说家中笔下多为配角，包括金庸也不例外，她们多为男主人公生也为他而死，缺少一点自我。金庸描写女姓算是比较出色的，但她们也多是依附于书中男主角，缺少一点个人的天地。另外，金庸女姓描写有点神化的倾向，如黄蓉的绝顶聪明、小龙女的绝世风姿、双儿的绝对柔顺都写得极为出色，但却显得不真。至于古龙和其他成名的武侠小说家更不用说，古龙的女姓不是圣女就是荡女，古龙善于刻划人性，但依我看他更善于把人性的某一方面写至极端，犯了过犹不及的毛病。很难想象他笔下清一色的女追男在现实中有多大的可能性。林仙儿的淫、朱七七的烈、白飞飞的狠毒作者都下了很大的笔力，但是过火了显得不真。卧龙生倒是写下了不少出色的女中豪杰，可惜这些形象看起来好象是在写男姓，只不过男女颠倒过来而已。以上作家在刻划女姓方面的不足，也映衬了梁羽生在这方面的成就。首先女姓在梁羽生小说中不再是配角，她们也不依附于书中的男主角，她们有独立的个人天地，很多女姓在梁羽生小说中是第一主角，如《白发魔女》、《江湖三女侠》、《冰川天女》、《女帝奇英传》等等，她们不但跟男性平起平坐，而且有超越之势。其次梁羽生小说中的女姓形象塑造极为丰富，从侠女、魔女、痴女、淑女到没武之女侠，到中国历史上独一无二的女皇，都写得极为出色，可以说是行姿百态，虽不象“金陵十二钗”各有特色，却也如园中百花，各擅胜场。他并没有象金庸、古龙那样着重的刻划，大力的渲染，而是不紧不慢，娓娓道来，但是“她们”更让人感觉到一种“真”。可以说，女姓在金庸笔下是“神”，在古龙笔下是“魔”，但在梁羽生笔下是人。我个人认为，梁羽生笔下的女姓中：
最震憾人心的形象是白发魔女，为情而一夜白发，人间悲剧莫过于此。
最深刻动人的形象是厉胜男，她既有复仇决心，又有着对爱追求的执著，虽然手段无所不用，但是又让人觉得情有可原。
最完美的形象是吕四娘，既是一代大儒之孙女，又是一代武学宗师，文武全才，对爱情坚贞不移，而且正邪观念淡薄，对毒龙尊者、金世遗的点化，收谷之华为徒充分展现了她的气度。特别是在《冰川天女》一书未尾写到她“再走三步”，对后人必胜前人的信心，在整个吕四娘描写是实为光彩的一页。
最让人同情的女姓形象是云蕾，最爱她的人和她最爱的人却偏偏是她的仇人之子，一开始她就陷入了“情障”之中，而且作者在书中还要不断为她设置障碍，家仇、世交、兄长、父亲的出现一次把她推向不能自拨的境地，而这一切她都无力解决，梁羽生充分刻划了她的无助、无奈。我本人觉得云蕾写得最为“真”，有的人或许不大喜欢这一形象，但是如果写她不顾一切的奔向张丹枫，那么云蕾也就不是云蕾、梁羽生也就不是梁羽生了，在那个时代这是不可能的，尽管其他作家很可能会这么写。好在作者最后还是救了她，让他们“盈盈一笑，尽把恩仇了”，这样写跟《神雕侠侣》有相似之处，有故为团圆之举，但还是符合广大读者的愿望吧。
最痴情的形象是长孙壁。为爱而生，为爱而死。或许李逸不是全身心爱着她，但她却是全身心爱着李逸，国恨、家仇一切又哪时有爱情重要，作者写到在突厥当他们被俘，她却暗暗欢喜，因为谁也不能抢走李逸足以体现她的爱之深，情之切。
最无奈的形象是武玄霜，她是否爱上李逸让人很难说，因为左看右看李逸很难配得上她。但姑且算是爱吧，看起来又是一份无奈的爱。对方既是她的政敌，又好象更爱的是上官婉儿，至少她在他心中不是压倒一切的第一位，但她却又奔波万里，为了他不惜牺牲一切，用作者的一句诗概括“历劫了无生死念，经霜方显傲寒心”，一切无怨无悔，最后又长伴爱人之子独隐天山。或许他们之情只好看谁有空问一问梁羽生先生了。
最完美的历史人物当然是武则天了。作者大力渲染了的她的文治武功，颇有翻一翻历史案的念头。
最让人神往的女姓形象是冰川天女，出身高贵，绝世风姿，又住在冰宫哪样的神仙胜境，让人神往
文才最出众的女姓形象是冒浣莲，她武功不高，但却文才独具一格，看她跟一代才子纳兰容若诗词唱华充分表现出了一代才女风采，很多读者对她嫁给桂仲明可能抱有一定的不满。
再举下去怕很难写得尽，但尽管我了这么多个“最”，但在梁羽生笔下刻划这些人物时却显得那么从容，没有半点过火之嫌，其中白女魔女和厉胜男写得尤为出色，可以说她们是目前武侠世界中最为出色的女姓形象。