解读梁羽生——梁著排名之我见

燕山故客

那是有人奉送你猪头卡了，修改链接是没用的，只能等时效过去，或者买护身符来罩住自己了。

李寒水

小椴有个一个写唱戏的男人和一个打扮成男人的女人的故事不错，忘记名字了。他的杯雪废话太多，但是我最讨厌的是他的《美人刺》，看完之后像吃了个苍蝇，以后就不看他的书了。我认为武侠小说可以写sex，sex也有痛苦的，也有甜蜜的，也有刺激的，但是不是这样搞滴。
话说我当时还是个相当单纯的女大学生，全书找了半天都没有找到什么每人刺，后来经人指点，恍然大悟，茅塞顿开。差点没有背过气去。。。

纳兰容若

引用第643楼李寒水于2009-12-23 23:29发表的  :
小椴有个一个写唱戏的男人和一个打扮成男人的女人的故事不错，忘记名字了。他的杯雪废话太多，但是我最讨厌的是他的《美人刺》，看完之后像吃了个苍蝇，以后就不看他的书了。我认为武侠小说可以写sex，sex也有痛苦的，也有甜蜜的，也有刺激的，但是不是这样搞滴。
话说我当时还是个相当单纯的女大学生，全书找了半天都没有找到什么每人刺，后来经人指点，恍然大悟，茅塞顿开。差点没有背过气去。。。

于是这篇我看着还行...虽然这刺是有点那个...不过整体布局还算很好的

燕山故客

寒水MM说的那篇我也看过，书名叫《隙中驹》，似乎是三晋后人与一个暗杀组织杀手的故事吧

李寒水

呵呵，谢谢燕山，恩，小椴写场面的确有一手，但是他写情节实在不行。于是他的故事都是场面连起来的，没有流畅有趣的情节。

燕山故客

引用第644楼李寒水于2009-12-25 22:39发表的  :
呵呵，谢谢燕山，恩，小椴写场面的确有一手，但是他写情节实在不行。于是他的故事都是场面连起来的，没有流畅有趣的情节。

不客气。

燕山故客

某练居然删我的贴子，说偶TX寒水MM，真是不知从何说起了

李寒水

引用第646楼燕山故客于2009-12-25 22:49发表的  :
某练居然删我的贴子，说偶TX寒水MM，真是不知从何说起了

tx是什么

好吧，我好奇你说了什么，好奇得要命！！呵呵

天山游龙

        附二、从梁著排名中再探梁羽生的创作历程

   
    之前费了一番周折，将梁著系列作品排了一个名次，说到底也就是个人尝试当一下裁判，玩了一个排名的游戏，同时完成了好多年前的一个心愿。当然，作为排名的依据主要是个人作为普通读者在阅读时的主观感觉，同样离不开个人的爱好、经验，所以排名说到底也就是个人一点主观的想法。应该说排名是根据脑海中对各部小说的印象所进行的，并没有事先设定什么标准，但是在完成排名之后，发现根据排名的结果，再结合羽生先生的创作年表，可以勾勒了一条创作历程水准线，并得以从中再次进行一番创作历程的探索，于是又产生了这篇文章。当然排名很主观，而这个探索会更主观。

春水煎茶

可以计分，计算一下各个系列、各个朝代的平均分。

天山游龙

      梁著系列中，由于《龙虎》、《草莽》是临时性的任务安排，之前羽生先生未作充分准备，更未创作武侠小说，仓促上阵，在作品的整体构思、情节、语言方面都属生手，创作一方面靠自身的文学功底，另方面依靠长期对民国传统武侠尤其是对白羽作品的积累，并将这种积累借鉴到自己的创作中，因此《龙虎》、《草莽》在梁著系列是一个起点，之后的创作基本是沿着这个起点迈步向前。

    自《七剑》开始，羽生先生可以说每一部作品都有带来新的东西，或者有新的突破，在创作的早期就达到了一个相当高的水平。在作品的突破创新上，一方面依靠自身深厚的文史修养，在创作上不断注入自已的历史观、侠义观、女性观，更通过自己擅长的诗、词、联使得作品更为高雅；另一方面是创作上大胆借鉴西方的名著、以及创作手法，为作品增添崭新的气息，而这一切都是建立在传统武侠的基础上所进行的逐步创新，从而在创作上很早时候已达到了一个高度，并建立了自己的独家创作风格。

    羽生先生的早期创作风格至《萍踪》已达到大成，《萍踪》和张丹枫成就羽生先生创作的第一个高峰，然而这个高峰距离羽生先生刚开始创作武侠只是第七个年头。可以说，这个高峰来得有点快，以致《萍踪》之后，羽生先生有点无力为继，之后的《萍踪》续集《散花》相比之下总体水准出现了很大的下滑。由于《萍踪》的无法超越，羽生先生转而借鉴还珠楼主充满神怪气息的浪漫主义创作手法，并在创作过程中更深入的探讨人性，通过另僻奇径以达到了一个新的高度，于是有了《冰川》、《冰魄》，并在《云海》中达到了大成，《云海》成就了羽生先生创作生涯的第二个高峰，于此同期，传统风格的《联剑》水平得到了明显回升，而历史论文型的《女帝》也获得了很大的成功，羽生先生在武侠创作在这个时期达到了一个高潮，而这个高潮只不过是羽生先生武侠创作的第九个年头，然而羽生先生之后的创作却始终未能超越这个高潮。

    《萍踪》和《云海》的成功，加上历经近十年的磨练，可以说羽生先生在武侠创作的想像、语言、结构、技法应该进入了一个成熟期，相信这个时期的羽生先生对于超越《萍踪》、《云海》，再创另一个高峰应该是有着追求，也有这份自信。这份自信和成熟体现在《大唐游侠传》和《狂侠天骄魔女》的前半部，这1.5部作品都是羽生先生创作成熟期实力的体现。但是羽生先生这时的创作目标似乎已不满足于作品达到《萍踪》、《云海》的高度，他追求的是一种超越。这种追求表现在大唐三部曲的系列打造上，更表现在《狂侠》的超长篇结构上。

药师丹枫

有时我还是比较务实的感觉，超越必须得在一定环境下才好开展的。不要觉得梁老没有为稿费和编辑部要求写作的时候。而大唐后或是金梁合论后梁老比较缩手缩脚的做很多事情

天山游龙

    考察梁著所有系列，可以说大唐三部曲的系列在整体构思方面名列第一。七剑系列的关联松散了一点，萍踪系列主要是依靠张丹枫的个人魅力打造的三部曲结构，而这时的云海系列第三部冰河刚进入创作，而构思中的大唐系列三部曲第一部写侠，第二部写情，第三部写禅；第一部以侠的激情创造一个高潮，第二部以爱情使人平静，而第三部则在前一、二部基础上实现人物的升华，同时更创造又一个高潮，这个构思如果成功的话，那么就大唐系列三部曲，任一部的水准未必超越《萍踪》、《云海》，但是三部曲的有机结合，浑然一体，在整体水准上可以达到一个新的高度。在大唐系列的打造上可以说羽生先生是花费了一番心思，也寄予了一定的期望。

    之前也一直觉得《狂侠》的篇幅其实可以成为一个系列小说，如果作为系列小说，不但《狂侠》的整体水准会大幅度提高，甚至这个系列所能达到的成就未必会低于七剑系列和萍踪系列，每想到此都或多或少带有一丝遗憾。但是或许这里面寄托着羽生先生另一种追求，《萍踪》、《云海》的成就很高，但是作品篇幅都不算太长，因此如果能够以一篇超长篇的作品达到《萍踪》、《云海》的高度，未尝不是另一种超越，或许这部作品还将攀上更高峰，为此，羽生先生将《狂侠》打造成梁著系列第一部超长篇的作品，当然其中或许多多少少也有同金庸先生连载中的《天龙八部》一争之意。

    大唐系列和《狂侠》的创作蕴含着羽生先生在武侠创作上的某种自信和某种追求，但是遗憾的是这两方面的追求最后都没有成功。大唐系列第三部《慧剑心魔》和《狂侠》的后半部在创作水准上都下滑得非常厉害，不夸张地说，羽生先生的武侠创作上升势头一受挫于《慧剑心魔》、二受挫于《狂侠》后半部。究其原因主要政治上变化，文革期间阶级斗争的激烈的原因使得《慧剑心魔》脱离了构思中“禅”的意境，而流于口号化，人物形象变得浅薄；《狂侠》的后半部陷入表面化、模式化，人物越来越多，情节渐趋于拖沓，好的构思、素材没有得到相应的体现；当然在创作上可能也有两种追求和尝试同时进行，分散了精力。

    或许这种挫败对于羽生先生心理会形成一个打击，加上文革阶级斗争的原因，羽生先生为了逃避政治斗争，借武侠小说“逃进小楼成一统”，经常是三至四部小说同时创作。造成了创作精力、创作构思的继续分散，可以说，这时的羽生先生在武侠创作的探索和追求的热情被冲淡了不少，而客观环境也不容许他作这方面的尝试，因此自《慧剑》和《狂侠》后半部起，羽生先生在创作上进入了一个低潮，这个时期的《慧剑》、《风雷》、《瀚海》等作品在梁著系列的排名都不太高。《鸣镝》虽然同为超长篇，篇幅比《狂侠》还要长，但是羽生先生并没有尝试在结构上精益求精，而是将各个独立性较强而有互有联系的故事联结在一起，成为一部整体作品，结构上比较松散。当然这时的羽生先生在创作上虽然受制于客观原因，未能深入的探索和追求突破，毕竟整体的创作功力还在，因此整体的低潮并不影响到局部的出色，即便是《慧剑》、《风雷》、《侠骨》、《瀚海》以及后来的《风云》、《三绝》、《鸣镝》，每一部作品都有着独到的亮点之处，而短篇之作《飞凤潜龙》更收到意想不到的效果。

    《新晚报》开始连载《弹铗歌》（即《游剑江湖》），是羽生先生作品低潮时期的最大的亮点，这同时也得益于69年之后那种极端的政治狂热已有所减弱，而作品连载的《新晚报》相比于《大公报》也要偏于中间化，这也使得之前《新晚报》的《侠骨丹心》和《香港商报》的《鸣镝》，在整体成就上要高于《大公报》的《瀚海》、《风云》。《游剑》所达到的高度，不仅是同期的作品无法相比，在整个梁著系列的成就在是居于前列，其原因一方面是羽生先生的深厚的创作功力，只要是用心创作，都可以达到一个较高的水准，而《游剑》无疑是他非常用心的一部作品，每一回的开头都有羽生先生精心选取的诗词，可见羽生先生对作品的重视程度。另一方面是羽生先生已介中年，而作品的主角云紫萝、缪长风、孟元超均是人近中年，云紫萝还是两个孩子的母亲，年龄的原因使得羽生先生架御作品的人物更为得心应手，从而又为作品更增成熟气。更主要是既经历了十多年的创作，又历经人生风云变幻、政治动荡，羽生先生将这份心情写进了《游剑》中，使得《游剑》的作品基调，带上了一丝难以抹去的悲哀，以上原因使得《游剑》成为一部出色的作品，在梁著在名列前茅。

    从《游剑》开始，由于政治的狂热有所退潮，羽生先生在创作上的自由程度有所增加，使得这个时期的作品水准有所回升，连载于《大公报》的《武林三绝》的整体水平要稍高于《风云雷电》，《香港商报》的《广陵剑》的水准同样高于之前的《鸣镝风云录》。但与此同时，羽生先生在创作上已失去了十年前的激情，而是将个人的体验、感受更主要是之前一系列的政治动荡带来的心绪悲哀贯注到作品之中，《游剑》只是开始，《三绝》的凌云凤重伤逝世、《广陵剑》的一系列死亡都将这份悲凉体现到了极点，这份悲凉一方面使得作品带上了更多作者感情和体味，另一方面又多少破坏了作品的结构和平衡，于是《广陵剑》成为梁著中争议比较大的一部作品。

    随着《游剑》的完成，羽生先生开始在《游剑》的基础打造新的系列，一方面借助于《游剑》的成功，另一方面带着当年大唐系列挫败的一丝遗憾，于是有了游剑系列，整体系列以云紫萝一家的经历作为主线，进行正义、爱情、道德、伦理、叛逆等多面的探索，并且随着政治影响的进一步宽松，羽生先生在游剑系列第三部《绝塞传烽录》的创作重新的探索、求变，予人以耳目一新之感，虽然结局的水平出现倒退，但就整个结构已是难能可贵。就个人感觉，游剑系列的整体构建在梁著中可以说是仅次于大唐系列，而精彩程度特别是终结篇则胜出。

    《绝塞传烽录》是羽生先生晚期在武侠创作上的探索、求新、求变的开始，但是由于这种探索、求变已然停滞了很久，而且数十年形成的固定的形式追求变化也非一朝一夕，这就出现了《绝塞传烽录》的前半篇（即《弹指惊雷》）风格变化上显得有点生硬，不够流畅自然，而后半部又有点矫枉过正，重新回到了中期的模式，也因此这两部作品未能列入梁著系列精华之作。

    经过《绝塞传烽录》的尝试，《大公报》开始连载的《剑网尘丝》在风格的变化上更为流畅自然，创作手法、人物的驾驭、结构的安排基本是沿着《绝塞》的基础，但又高出《绝塞》，晚期的风格在《剑网》中初步形成，《剑网》的整体水准要高出《弹指》一截。

    由于年龄原因，创作《绝塞》下半部和《幻剑》之时的羽生先生想重新打造系列作品已有点力不从心，而且游剑系列的完成算是弥补了大唐系列的一个遗憾。但是长篇作品《狂侠》带来的遗憾未能弥补，因此在晚期武侠创作之路除了求新、求变之外，恐怕另一个追求就是创作一部成功的长篇作品。也因此决定了羽生先生最后的几部小说都是长篇体裁，而《剑网》则是《绝塞》之后的第一部。比起《绝塞》，《剑网》的下半部（即《幻剑灵旗》）基本沿着探索的路子走下去，没有如《绝塞》般退回中期水准，但是想要同时兼顾探索求变和打造理想的长篇结构无疑是比较困难，出现了《幻剑》在求变的路子走得远，但是整部小说脱离了之前的结构，主角人物的重心也出现了转移，一方面整体水准又出现倒退，而且作为长篇的结构也不理想，于是在结集成书干脆分为二部《剑网》、《幻剑》出版，可以说羽生先生在《剑网》创作中所要达到的目的仍然未能成功，于是把创作重心转到了《香港商报》新连载的长篇作品《武林天骄》中。

    《狂侠》始终是羽生先生的一个心结，于是有了《武林天骄》，这是羽生先生在《狂侠》的基础上进行了改写的一部长篇作品，同《狂侠》相比，《武林天骄》的创作重心、创作主题、作品风格都发生了明显的改变，更注重人物内心情感的挖掘，如赫连清波在《武林天骄》中可以说是重新焕发了光彩的一面，而在抵御外敌、保家卫国的主题不变下，也书写了民族仇杀所带来的互不信任，而这种互不信任又进一步造成了悲剧，最终主题是追求和平，可以说《武林天骄》一书基本实现了脱胎换骨，虽然由于这部书同《狂侠》的联系，导致了主角檀羽冲那份“天骄”的形象有所削弱，但是仍不失为一部好的长篇作品，遗憾的是该部书在结集出版时被大幅度删减，导致主题、人物、情节的感染力严重减弱。

    《武林天骄》的完成，一定程度解开了羽生先生的一个心结，羽生先生所追求的当是创作一部晚期的代表作，于是有了最后的作品《武当一剑》。在《武当一剑》中，羽生先生更巧妙地设置悬念、更深入构建武学体系，更注重反面人物、边缘人物的的挖掘，更注重暴露正面人物的某些缺陷、更深入的进行人性探索、心理独白，由于有了前面几部作品的基础，加上三十年的深厚功力，《武当一剑》在创作上基本成功，成为晚期风格的大成之作。但是由于这时的羽生先生尽管创作功力深厚，但是想像力和创作激情已有所倒退，而且之前也较少写过这一类型的小说，所以架驭这种推理悬念性较强的小说有点力不从心，使得《武当一剑》也出现一些缺陷，《武当一剑》是晚期风格的大成之作，但却无法成为三十年武侠创作生涯的扛鼎之作。

    沿着羽生先生的武侠创作道路，可以看出，羽生先生起步于《龙虎》、《草莽》，《七剑》开始达到一个较高水准，至《萍踪》而大成，至《云海》又成就另一高峰。《大唐》、《狂侠》是羽生先生达到又一高峰的机会，却由于政治原因而遭到挫败，之后渐陷入低谷。随着政治狂热的倒退，作品水准又逐步回升。但是很长时期依然难从悲凉的心绪中走出来，为这一时期作品带上了一股悲哀的气息。《绝塞》开始羽生先生终于有机会再次探索求新，《剑网》初步形成晚期风格，至《武林天骄》、《武当一剑》标志着晚期风格达到了一定的成就，这个时期作品的水准呈现逐步上升，《武林天骄》、《武当一剑》都称得上高水准，然而这一时期羽生先生已过了创作的巅峰期，限于各方面原因，这两部作品最终未能超越《萍踪》、《云海》两大标志，为整体武侠创作生涯划上一个完美句号，未免让人感觉遗憾。而在羽生先生长达三十年的创作历程中，最为可惜的莫过于在接近巅峰之际却由于外部的原因而急剧下滑，而当外部影响逐渐减弱的时候却已过了创作的巅峰期，无法重现辉煌，试想，如果早七至八年达到《武林天骄》、《武当一剑》的创作水准，那么在此后的创作时间中，超越《萍踪》、《云海》当不是梦想。

    传统在对羽生先生作品的评述中，多着眼于前期的成就和中期的模式化，对于晚期的作品关注程度可以说是极少，加上后来结集出版时《武林天骄》被删去三分之二，《武当一剑》被删去了三分之一，又掩盖了作品的本来面目，但是要想全面研究羽生先生的武侠创作，晚期的作品尤其是《武林天骄》、《武当一剑》是不容忽视的，但愿随着这两部作品的揭开为梁著研究提供更为详尽的素材，以期对先生的创作有更深的认识。

药师丹枫

《游剑江湖》……兄可以抽空看看 春水写云紫萝的帖子，我深刻的觉得此书狗血，不应过于拔高。http://www.yushengbbs.net/bbs/read.php?tid=6159

春水煎茶

引用第651楼药师丹枫于2009-12-26 19:04发表的  :
有时我还是比较务实的感觉，超越必须得在一定环境下才好开展的。不要觉得梁老没有为稿费和编辑部要求写作的时候。而大唐后或是金梁合论后梁老比较缩手缩脚的做很多事情

我觉得游龙兄探讨的时候太理想化了，只说了社会环境的影响。

而没考虑商业的影响，武侠小说说到底还是商业作品，是要赚钱的。

药师丹枫

比起《绝塞》，《剑网》的下半部（即《幻剑灵旗》）基本沿着探索的路子走下去，没有如《绝塞》般退回中期水准，但是想要同时兼顾探索求变和打造理想的长篇结构无疑是比较困难，出现了《幻剑》在求变的路子走得远，但是整部小说脱离了之前的结构，主角人物的重心也出现了转移，一方面整体水准又出现倒退，而且作为长篇的结构也不理想，于是在结集成书干脆分为二部《剑网》、《幻剑》出版，可以说羽生先生在《剑网》创作中所要达到的目的仍然未能成功，于是把创作重心转到了《香港商报》新连载的长篇作品《武林天骄》中。
×××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××

其实在瀚海开始，梁老或者梁老所要求稿件的报社，就被金庸刺激到了。市场和商业影响在务实的香港甚至比政治还重要


可以说步伐不是梁老本人的步伐，好几本书是情节上的山寨金庸的思想上的反金庸。毕竟被动，所以效果有点乱。

其实如说只是比前期同期创作作品，梁金借鉴和影响也很大，梁还是比较主动的。梁的后期被拿着再和修订的金比则比较笨拙了

当然我还是喜欢其中梁甚至古龙影响大点的 飞凤潜龙，幻剑开头。

春水煎茶

引用第653楼药师丹枫于2009-12-26 19:16发表的  :
《游剑江湖》……兄可以抽空看看 春水写云紫萝的帖子，我深刻的觉得此书狗血，不应过于拔高。http://www.yushengbbs.net/bbs/read.php?tid=6159

抛开对这个人物的好恶不说。游剑这本书结构散乱，主线被淹没在可有可无的支线中，语言啰嗦，有些对白不客气的说，就是墨西哥连续剧的水平。有混字数之嫌。

至于每回开头的诗词，……同一个诗词作者，有的回目落款是名，有的回目落款是字……只能说梁老根本没通盘考虑，写哪算哪。

药师丹枫

引用第656楼春水煎茶于2009-12-26 19:27发表的 :

抛开对这个人物的好恶不说。游剑这本书结构散乱，主线被淹没在可有可无的支线中，语言啰嗦，有些对白不客气的说，就是墨西哥连续剧的水平。有混字数之嫌。

至于每回开头的诗词，……同一个诗词作者，有的回目落款是名，有的回目落款是字……只能说梁老根本没通盘考虑，写哪算哪。

就春水说的这点，其实狗血也是市场的一种，所以在当时游剑也有可能有其相对的成功。而后因为市场缘故，这个系列就得以继续。

其实就我感觉，当时的香港的市场是否也如当今的大陆，可能低龄化了，梁老的正太形象多半集中在后期。

梁小孩出场并不多，段克邪，孟华，杨炎的主角的继续是市场的需求还是梁主动写，都可以依托现今网络创作考虑。实际报纸的粉丝和网络的粉丝对情节的期待都是一致的。只是抓BUG大概没现在的方便。

就梁的七剑修订，可以发现当时多少有迎合粉丝合的期待，而修订则是还原梁本身的可能的初衷。

金庸郭襄没抢小龙女的位置成果，也是粉丝力量的体现。金庸当时的创作和现在的修订，粉丝的力量很多，他是老板，这些作也比梁方便有效。至少其中能用上黄霑等的智慧，口水


就有泪，春水刚刚校对完游剑，而且她其他种类的书的阅读量非常高，我觉得她很有发言权。


另外就我个人读书，在中学时代，尽量把文章相得美好的看，而现今，对着武侠小说，因为看得更多，而且算网络专业，所以眼光比较苛刻。而在我这个有着几千本海量的阅读量的人来看，游剑情节设定的BUG非常多，而起主旨，确实不是表面上的宣扬革命。孟在我孩提时代算是不得以的侠士，对比梁的其他侠士不够大（初看这本书就可以发现梁老这本书不是写上层人物）。÷

而现在的我可以看出他是个很渣的男人，云是个糊涂的女人。不知道当年梁先生四五十岁的时候是最初是怎么想塑造这个人物的。

就梁的家庭责任感，在他这个岁数，还说他借云为“寄托”这个设想是不大可能成立的。

其实龙兄很必要就商业因素（甚至金庸的影视因素）考虑梁的创作心态。另外梁本身的年龄不能忽视。人年纪和经历决定了当时不同的心态。梁其实后期有争和不争的态度。

梁是个打工的，而且不是很灵光的打工的，他需要听老板的话（主要是市场，其次才是人际和政治），但不一定完全按老板的来（梁有其傲和不圆滑），而金庸自己是个老板，也必须得考虑进去。

春水煎茶

就春水说的这点，其实狗血也是市场的一种，所以在当时游剑也有可能有其相对的成功。而后因为市场缘故，这个系列就得以继续。
－－－－－－－－－－－－－－－－－
没准是反过来，游剑是作为前传存在的。
就孟华，杨炎的身世，不作文章简直太浪费了。不像金逐流，其实他不是金世遗的儿子也不影响侠骨整个故事。

游剑后面明显是为下个故事在铺路了。

药师丹枫

引用第660楼紫府神箫于2009-12-26 21:05发表的 回 659楼(药师丹枫) 的帖子 :
校对游剑就很有发言权？游剑我好歹也读了很多遍了。好吧，就算是很有发言权，也仅仅是有发言权而已，也改变不了人们关于此书的看法。当初梁吧投票的时候，此书的人气还是相当高的，仅次于“四大名著”，况且还有电视剧

梁书哪本缺少BUG，照我看来，七剑才真正是一塌糊涂呢，游剑再怎么不济，也比七剑强，七剑就靠着好名字，靠着电视。我没说游剑宣扬革命，相反，却是文革混乱的背景之下的中年反思，所以书中主人公群们的语言与思想在我看来颇值得玩味。你看不见其中某些东西不代表别人看不见，你不愿这样去理解也是你自己的事，别人爱怎么看怎么看，说到底都是个人看法而已，你代表不了别人，别人也代表不了你

最近对销量很有兴趣。希望能通过盗版的版本，还有可查的数据，能尽快的统计出梁书受欢迎的程度。


据我所知，在没有影视的时候，官方口径七剑的销量好像在萍踪前。而你说的贴吧统计是在有电视的基础上的。就梁评，游剑的评在影视前相当少。就推崇的雷纯的评，不客气的说是金迷随意写的，梁迷当个宝。这个是能力问题也是关注度问题。

七剑不厚，人物多，反显得过于单薄。而游剑则相对罗嗦得多，就设定的局本身就是狗血加BUG。梁老每本都BUG，其实是书都可以说有BUG。就是谁多谁少，和谁主谁次的问题。就我阅读几十遍七剑和才阅读三遍游剑来说，我个人感觉游剑的BUG更主线。

“七剑才真正是一塌糊涂”期待有泪折腾个七剑BUG的总结。