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楼主: 一苇不杭

[江湖] 初读司马翎

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发表于 2017-8-6 18:12 | 显示全部楼层
一苇不杭 发表于 2017-1-7 15:46
2.《剑气千幻录》
《关洛风云录》获得成功后,吴思明改用“司马翎”为笔名创作了其第二部武侠小说《剑气千 ...

《剑气》中钟荃冲冠一怒为红颜这里其实相对于《纤手》的裴淳因为薛飞光嫁人而失控来说,显得不够突出。一来是书中钟荃经常会因为他人的某些举动而动怒,不过他可以瞬间又压制住自己的怒火。但是裴淳在书中几乎完全不会动怒,时刻保持着理性,就这点来说,裴淳更像是历练之后成长的钟荃。第二是钟荃虽然怒发冲冠,但是在和尤东霖时,还可以压抑着怒火和他说话,并且冷静地发现问题。而裴淳真的是一反常态地黑化,之后更是借酒消愁,整个人都完全崩溃了。其实按现实来说,钟荃的刻画更为写实一些。但是从小说给人的冲击力来说,裴淳这里处理的更好。
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 楼主| 发表于 2017-8-6 21:11 | 显示全部楼层
水镜 发表于 2017-8-6 18:12
《剑气》中钟荃冲冠一怒为红颜这里其实相对于《纤手》的裴淳因为薛飞光嫁人而失控来说,显得不够突出。一 ...

以裴淳一贯为人,即使裴淳爱薛飞光再深,他的表现实在让人感觉作者在黑他,那一刻的裴淳根本不像裴淳了。
不过那段情感刻画十分细腻动人,是司马翎写情的上乘片段。从此萧郎陌路人,此情可待成追忆。裴淳乏力地靠着墙壁,一颗心随着花轿去了。(太致如此,不引用原文了,你懂的)。
裴淳确实比钟荃成熟的多,有自己的理想和思想,比如裴淳和札特辩论的情节。
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发表于 2017-10-4 15:28 | 显示全部楼层
正在看剑海鹰扬,读司马翎是因为喜欢黄易,而黄师比较推崇司马翎
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 楼主| 发表于 2019-9-6 23:20 | 显示全部楼层
本帖最后由 一苇不杭 于 2019-9-7 21:10 编辑

30.《江湖英杰集》
《江湖英杰集》一书连载于《中华日报》(1971.10.10-1972.2.23),是司马翎少数未曾出版的小说,而且并没有写完,只写了一个开头,就中断了连载。在众多武侠迷的努力下,此书终于重现江湖,虽然只是残编断简,仍然值得一读。

一,天心月时期的早期探索
《江湖英杰集》第一部名为《挑战》,显然司马翎曾打算将《江湖英杰集》写成一部长篇巨著,或者写成一个系列。在第一部开头,作者写了一段小序:
【每个人的生命,都是一连串的挑战!
尽管形式不同,有的是对外界种种风俗习惯的压力挑战,有的是对贫穷微贱挑战,有的是今日的我,挑战昨日的我……
总之,都是属于挑战……
有那么一天,他悄然停止任何挑战,只求妥协,那就是他真的老了!他的实际年龄未必老,但他的心老了,结果还是一样的……
年轻的一代专门向“妥协”挑战,他们不但在多方面不肯走妥协的路子,尤其是在生活趣味感受方面,大都具有挑战性,例如:喜欢去做令人侧目的行径,又常不辞冒生命之险去做一些没有收获的事……
年老的愿意妥协求存,年轻的不肯认输,这,恐怕就是他们之间的鸿沟了 。
但谁敢说“挑战”是善而“ 妥协”是恶?或者反过来说,谁敢?】
司马翎此前从未直接以议论性文字开篇,概括全书主旨,天心月时期的《强人》、《极限》 等沿用了这种方式探讨“命运”。从这个角度上说,《江湖英杰集》是天心月时期风格的早期尝试。
此书另一特色就是意识流手法的大量运用:比如方次星追忆当年不杀沈翠莲的往事,金旋追忆与郑莱的恩怨,崔心诚见到一个十七八岁女孩子想到自己的女儿纤纤等。在天心月时期,意识流手法运用的更加普遍,尤其是《倚刀春梦》,通篇运用意识流手法叙事。而《倚刀春梦》中徐龙飞与好友张哲侯妻子柳媚偷情的桥段最早也是出自此书金旋与好友郑莱之妻李彩云偷情(叙述偷情的过程有缺文,实在可惜。)

二,主人公之谜
在武侠小说里,出场最早的未必是全书的主角,这样的例子有不少,比如《倚刀屠龙记》的张翠山,《笑傲江湖》的林平之,《冰川天女传》的陈天宇,《狂侠•天骄•魔女》的耿照,《剑神传》的史思温……而《江湖英杰集》更是只写了开头,不确定因素更大。
根据现有文字,可以推测主人公有以下几种可能性:
(一)崔心诚
应天府知府崔心诚是司马翎首次重点刻画的清官形象,填补了此类人物刻画的空白(《檀车侠影》中的“铁腕中丞”黄翰怡以旁白叙述为主,直接描写极少,几乎没有刻画)。一方面,崔心诚清正廉介,整饬吏治,平反冤案,是当地百姓心中的青天大老爷,不容任何人侮辱,甚至直呼其名讳,作为地方上的父母官,崔知府可以说是合格称职的。另一方面,作为一个丈夫和父亲,崔知府是不合格的,因为忙于公事,他很少花费时间陪伴家人,甚至一年多没有进过女儿的闺房,父女之间的关系十分紧张。同时,崔心诚有一位温柔体贴,才貌双全的爱妾秋云,陪伴发妻许氏夫人的时间就更加少了,这更加引起了女儿纤纤的不满。
作者以崔心诚为核心,寥寥数笔就刻画出了崔家各色人物的性格,例如许氏夫人是个典型的传统女性,顺从丈夫,宽容忍让。【这是什么理论,唉,傻孩子!许氏夫人想。女人怎可以不听男人的话,那成了什么世界?——《江湖英杰集》第二章】许氏夫人既要容忍丈夫在外另有女人的事实,又要尽力弥补女儿与丈夫之间的恶劣的关系。这是封建时代“贤良妻子”的悲剧。
作者将崔心诚与纤纤之间陌生疏远而又骨肉情深的父女关系描写的真挚感人。
【他很希望像妻子那样搂抱一下女儿,这个美丽聪慧的女孩子,是他仅有的骨肉,但却和他疏远得跟陌生人一样!
女儿,你可知道为父多么爱你?但那只是在我深心中,我一直没有说出来。现在想说,已经太迟了!崔心诚惨然地想。亲生的女儿,也不能拥抱怜爱,也不能说些亲切的话, 天啊,我是怎样的一个父亲呀?
他鼻子酸酸,眼眶已微微湿润。当下习惯地张目忍耐,转身行出房去。——《江湖英杰集》第二章】
   崔心诚送纤纤母女送上马车回故乡的一段描写将这种感情蕴酿到了顶峰。(引用文字很长,实在太精彩,不忍多删)
【假如时光能够倒流, 纤纤变回从前那个小女孩,他一定把她抱在怀中,加意的疼她怜惜她。 但现在对这个亭亭玉立的少女,若是这样做的话,反而别扭可笑。
崔纤纤没有开口,但她的目光却没有离开过父亲的脸孔,有一瞬间, 她觉得他很陌生, 几乎认不出他。 但转眼间,她又感到好像从来没有离开过父亲的怀抱, 就像昔日童年的情景, 坐在他膝上,偎倚在他怀中……
父亲啊,如果你肯抱我一下,亲我一下,我就永远感到满足和快乐,把从前的仇恨,通通忘掉。父亲啊,为何你不伸出双手。唉,你眼眶有点红,泪光隐隐,为什么呢?请告诉我……
请你说这是为了你的女儿的缘故,求求你,父亲……
她心中渴望地哀吁,这些话并不是现在才想出来的。已不知有多少个凄凉的梦中, 她曾如此向父亲哀恳过。所以她根本不假思索的在心中悲泣恳求着。】
……
【一片落叶在风中抖索,飘落地上。崔纤纤眨眨眼睛,感到两行泪珠流过面颊。
她真个想倒在父亲怀中,放声大哭一场。这种滋味已经有好多年没尝过了 ……
崔心诚转回目光,看见女儿面上悲伤的复杂的表情,心中又是一阵痛楚。他想摸摸女儿柔软的秀发,或是抚一下她的面颊。这是很陌生的动作,所以他的双手提得很慢,半晌还没有伸出去。
凉风中传送来车马和吆喝的声音,崔心诚不觉侧耳而听,暂时中止了抚摸女儿的动作。
那是准备载送许氏夫人和女儿纤纤的车马,她们将乘搭江船,回到故乡去。
崔纤纤老早便听见这些声音,离别在即,这一别可能很久才能够相逢。那时候说不定人事全非——她可能已出嫁了。因此,这刻差不多是最后一次让父亲表示疼爱的机会了。可是他为何没有表示呢?
她的芳心因渴望而痛楚起来。忽然间,从前的恨意全都回到心中。
她轻盈的掉转身子,飘飘行去。步伐中显示出毫无牵挂。父女之情,她从这一日起,真的割断了。——《江湖英杰集》第二章】
司马翎以气势论及推理斗智闻名江湖,其实他的情感描写也是颇为可观,却常常被人忽略。
至于崔心诚能否和妻女重逢,与纤纤重归于好?到底是谁陷害崔心诚?崔心诚又能否洗脱冤情?……对于这些问题,读者只能自己去想像了。
就目前的情节来看,崔心诚是核心人物,独眼老大作案就是针对崔心诚;礼部侍郎郑莱为帮助崔心诚捉拿独眼老大归案不惜去求和他有夺妻之恨的金旋;桀骜不驯的“两界书生”欧阳元被崔心诚礼贤下士的儒雅风气所折服,甘愿为之尽心奔走出力;以及应天府总捕头李化龙、镇江知府李健庵、钦差大人太监陶安这些朝廷官场人物,无论朝野,都是围绕着崔心诚展开描写的。
书中除了花了大量笔墨描写崔心诚的家庭,还描写了官场百态。虽然为官清正但朝中无人而遭弹劾摘印的崔心诚;为挽救心目中的好官与文章上的知己崔心诚的郑莱(正所谓“天涯一旦成知己,沧海他年见此心”,即使两个人没有说过一句话);经验丰富,世故老辣的捕头李化龙(从李化龙对为崔知府求情的百姓的看法和处理方式上可看出),作威作福,贪生怕死而又圆滑干练,一片苦心的李健庵;色厉内荏,欺善怕恶,而又知恩图报,天良未泯的陶安(因为李健庵与他共患难所以他尊重李的意见,也答应将来有事就照应他;因为崔心诚深得百姓爱戴,百姓帮助陶安脱险,陶安在不损害自己利益的前提下尽可能的帮助崔心诚这个好官。) ;喜欢表现自己而又妒忌同门的金旋弟子邵震……
这样的世情描写和人物类型是司马翎之前从未写过的,在武侠小说中类似的题材也不多见,可以说司马翎时刻都在求新求变,突破自己。

(二)方次星(方二郎)
方次星可以说是一个极其特殊的人设,以方次星为首的一群流浪者,他们厌恶传统,叛逆放纵,消极颓废,向往原始的穴居生活,对外事漠不关心,也不管俗世的看法,也不要劳动,不要工作,衣衫褴褛,披头散发,在药物的麻醉下迷失自己。
【那笛声尖锐得刺耳,曲调散漫,节奏烦促。笛子悠扬幽闲的特色,完全不存在。有一个女的披散着头发,拿了一根棍子,乒乒乓乓的敲在一个破罐上,发出杂乱无章的声音。那些呻吟的、痴笑的,都被这种声音刺激得爬起身, 乱扭乱跳……】,【有时候还可以飘飘然羽化登仙,在朦胧的多采多姿的世界中。那是一种干树皮,入口苦涩,但咀嚼了一阵,就会进入迷离缤纷的世界中。这时候人人都像动物一般,心头赤裸裸的,呻吟,呼叫,扭跳,或是爱抚……】。——《江湖英杰集》第一章
这样的人物形象活脱脱是上世纪六十年代美国嬉皮士的化身,司马翎紧扣时代脉搏,将现代人群写入了古代背景的武侠小说,方次星的形象与《挑战》小序里所说的“年轻的一代”是相符的,这是方次星可能是主角的一个证据。
随着方次星的戏份加重,作者逐渐揭开了他的身世之迷,原来他是武林盟主开封方氏方天赞的二公子,违背父亲之命没有用无忧剑(剑名与人物设定相符)杀死自己的知己也是父亲红杏出墙的小妾沈姨(沈翠莲),后又浪迹杭州(有杭州口音)……
小序里说的“挑战”到底是否是指方次星挑战传统,抑或挑战自己,重新融入社会就不得而知了。

(三)崔大郎(独眼老大)
崔大郎是事件事情的始作俑者,他乔装改扮,带领一群手下“劫官库,殴公差,烧公衙”,杀死抓捕他的江湖人物,乃至“劫钦差”,一切目的就是为了跟崔心诚作对,而他仇恨崔心诚的理由是崔“偏心,玩女人”。这就产生了一个问题,这里的“女人”是指许氏夫人,秋云抑或是其他人,崔心诚是否真的是一个表里不一的“伪君子”,或者这只是一个误会?崔大郎又与这个女人有什么关系?
作者届曾经暗示了崔大郎的真实身份:
【忽然一个熟得不能再熟的声音,传到他耳中:“独眼老大,你若是个敢作敢为的人,那就下来,大家见个面……”该死!是知府崔心诚的喊声,他一定做梦也想不到我这个大逆不道的罪犯,竟是他最亲近的人……】——《江湖英杰集》第一章
那么这里又产生一个问题,亲近的人是指日夕在崔心诚身边的人,可能是衙门里的捕快、衙役、师爷、相公等一干人等,可能是崔心诚的至亲,为何偏偏崔大郎姓崔?
又有天下第一剑派太清门的不传之秘:“绝情慧剑”数百年只传女人,不传男人(虽然门派设定与《剑海鹰扬》的听潮阁类似,然而秦霜波与兰香是两个不同的形象,不能说兰香是秦霜波的失败模仿),崔大郎是从何学来的?
在崔大郎身上有太多太多的谜团,只是永远没有解开的机会了。
(四)群像
《江湖英杰集》从书名看,围绕“独眼老大”一案,江湖上黑白两道各色英杰,风云际会,龙争虎斗的故事。
其中值得一提的是“两界书生”欧阳元与太清门兰香道姑情孽纠缠一段故事,(《强奸犯与道姑》),欧阳元这样的中年书生形象司马翎曾写过多次,例如《铁柱云旗》房仲、《饮马黄河》井温、《剑海鹰扬》的文达,可以说是轻车熟路而欧阳元人物和武学设定则是《帝疆争雄记》柳慕飞和诗情鞭意的升级版,无论是各种不同风格诗句的选取,还是与武打,心理描写的融合,以及最后兰香利用诗意牵制欧阳元,使其与敌人同归于尽的设计都比八年前的《帝疆》有了全面的提高,可为司马翎小说里经典桥段之一。从《帝疆》到《英杰集》的“诗情鞭意”,不能简单的说是重复,而是进步,这其实也是一种创新,创新不一定是一蹴而就的,也是一个慢慢积累的过程。司马翎的武侠创作就是一个不断创新的过程。
《江湖英杰集》是司马翎瓶颈期的一次尝试,可惜没有写完。如果能够神完气足的完稿,相信此书是会成为《檀车侠影》之后的又一个高峰。
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加油啊!期待杭杭在这个贴里完成司马翎全评!
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9.《八表雄风》——“剑神三部曲”之三
《八表雄风》是“剑神系列”的收官之作。延续《剑神传》、《仙洲剑隐》留下的线索,续写石轩中与朱玲等人的故事。与一般的“三部曲”不同的是,“剑神三部曲”的主人公始终是石轩中与朱玲,从未改变过。而像金庸“射雕三部曲”,梁羽生“萍踪三部曲”、“大唐三部曲”、“冰川三部曲”、“游剑三部曲”等其主人公是不断变化的,往往上一部的主人公在下一部作为前辈人物或者重要配角出场,每部之间故事年代背景相隔数年,十数年甚至数十年;而“剑神三部曲”的整个故事发生在十年以内。而黄易的“盛唐三部曲”主人公名虽三部曲,实则一部,也不同于“剑神三部曲”的情形。
在《剑神传》结尾,主人公石轩中与朱玲历尽波折,终成眷属,退隐江湖。虽然还有几条支线与几处伏笔尚未收束,然而最重要的主线,石朱二人的情感戏已经圆满收场,即使就此结束剑神系列也无不可。或许是因为石轩中是司马翎刻画的第一个的男主角,司马翎对这个人物有着特殊的偏爱,又或许是剑神石轩中的故事太受读者欢迎,因此司马翎意犹未尽的续写了第三部以石轩中为主角的小说《八表雄风》。

一,《八表雄风》 的主要线索
(1)秦重卷土重来,与石轩中决战
仙人剑秦重作为石轩中的一生之敌,心胸狭窄,忘恩负义,始乱终弃,基本上作为反面人物来衬托石轩中,在《八表雄风》一书中,秦重为人变得更加卑劣,甚至想非礼朱玲,后来误以为自己得了无药可治的麻风病,也要故意设计传染给石轩中,临死之前也要拉石轩中垫背,在复仇的道路上越走越偏。司马翎早期塑造主角的对手的时候往往突出其邪恶卑劣的一面,而在中期则刻画亦正亦邪的形象,如金明池,朴日升,厉斜,宗旋等,从人物丰满程度上看,后者显然更胜一筹。在《仙洲》一书中,秦重终于如愿以偿习得浮沙剑术,十年磨剑,一朝归来,那么秦重能否战胜石轩中一雪前耻?石轩中面对来势汹汹的秦重的挑战又该如何应敌?浮沙剑术与崆峒剑法哪个更胜一筹?石轩中能否突破自己,在剑术上更上一层楼? 从《关洛》埋下的伏笔终于到了揭晓的时刻。
而在《仙洲》中被秦重抛弃的袁绮云能否平安回归中土?她与秦重的恩怨又该如何了断?
(2、3)金瑞与珠儿的情缘,史思温与上官兰的情缘,
《八表》一书中,金瑞与珠儿,史思温与上官兰的两段情缘是对照着写的。金瑞作为满清贝勒,位高权重,昆仑高弟,前程似锦,标准的高富帅,为了爱情不惜放弃贝勒的身份,诈死脱身。金瑞的诈死与玉娇龙的诈死不同,玉娇龙诈死是更多是为了挣脱牢笼,获取人身自由,并非为了和罗小虎团聚;金瑞才是为了真爱,显得更加难能可贵。而史思温,这位石轩中的高徒,崆峒派的嫡传,为了履行拜师时出家为道,继承崆峒衣钵的誓言,担任三清宫观主之职,不得不割舍与上官兰的感情,在“信义”和“爱情”之间选择了“信义”。史思温也曾怀疑自己为了学武功放弃了爱情是不是值得。【有时我会想到,在武林中,多少人愿意一辈子做牛做马,以换取师父的绝艺。可是到底值不值得用一切去交换呢?他们一定没有细细想过……】
在《八表》开篇,当玉亭观主与金瑞,在宜昌城外的客店相遇,睽违数载,当年碧鸡山上的贝勒爷成了一介书生,少年英侠成了星冠羽衣的道士,两只单身狗偶然凑到了一起,敞开心扉,互诉衷肠,正如胡逸之遇韦小宝,伤心人对失意人,在那一夜,史思温失态了,真心流露,数年修为毁于一旦,毕竟史思温只是个二十出头的热血青年,强自压抑多年的心事遇到了同病相怜的知音人,又怎能不说个痛快?
“赤手屠鲸千载事,白头归佛一生心”。史思温以为自己的将跳出红尘,“白头归佛”,终此一生。然而命运(作者)跟他开了一个玩笑,史思温最终还俗,与上官兰喜缘良缘,金瑞与珠儿始终有缘无份,削发出家。
对于史思温最终还俗的结局,作者曾埋下伏笔,【你老敢情是玄门之士,但相貌上却看不出来,依相法来说,你老丰颐广颊,主福泽绵厚,富而多子。但是观主既然是道家修真之士,则世俗的功名利禄和妻妾儿女都得完全抛却,与相法俱不符合,当真教人惶惑。(第三十九章)】
毕竟史思温与上官兰两情相悦,昔年的一点误会不值一提,解释清楚就可以了,真正的障碍只是道士的身份而已,当石轩中知道史思温对上官兰的感情,成全了史思温,令其还俗。两人之间的障碍就不复存在了。事实上,一直到全书结束,出家为道这个问题只是暂时搁置,并未解决,必势要重新物色一个继承观主的人选。
与史思温,上官兰的两情相悦不同,珠儿心中爱慕的其实是金瑞的义弟孙怀玉,一直是金瑞的单恋而已。当珠儿听到金瑞提起孙怀玉官场得意,生活美满的时候,珠儿仍然情不自禁地想起往事。而珠儿也终于被金瑞的爱意所打动的时候,发现自己其实已经爱上金瑞,真情流露。此时此刻,无疑是金瑞的人生巅峰,多年的苦恋终于有了结果。此时在一旁的史思温不想再当电灯泡,连忙闪了开去。金瑞当着史思温的面秀恩爱,洒狗粮的举动自然让史思温想起上官兰。【这刻他已忍不住思念起上官兰来。他觉得金瑞十分幸福,一个人要是苦恋了七八年之后,正在绝望之时,忽然山回水转,玉人投怀,这种快乐一定可以维持一生之久。】俗话说“秀思爱,死的快”, 阴差阳错之下,金瑞错过了“三日之期,七日之限”,失去了最后一个带走珠儿的机会,珠儿终于出家成了苦庵庵主无缘女尼,“无缘”喻示着她和金瑞今生无缘,金瑞近十年的苦恋,舍弃荣华富贵,却落得个长伴青灯的凄惨下场。
此外,司马翎将《剑气千幻录》中出现的昆仑派的绝技“云龙大八式”、“般若大能力”写入《八表》,将“吴楼居士”的“剑神系列”与“司马翎”的“剑气”微妙地联系到了一起。
(4)荣顺与艳儿
大内总管荣顺是《八表雄风》新出场的人物,自大内第一高手诸葛太真退隐之后的又一高手,与石轩中亦敌亦友,其真实实力并不逊色石轩中多少。石轩中虽然名满天下,其实江湖之大,不知隐藏着多少默默无闻的顶级高手。
艳儿是荣顺的情人,也是后宫中失宠的嫔妃,虽然有着绝色姿容(石轩中自认艳儿是平生所见三个最美的女子之一)却得不到皇帝的欢心,希望通过诞下子嗣来得到皇帝的垂爱,荣顺筹划了五年之久,终于等到了机会,而石轩中便是荣顺千挑万选出来配种的美男子。作者描写这段香艳的情节是为了表现石轩中不欺暗室,坐怀不乱的品质。而艳儿的不幸遭遇是后宫中无数妃嫔宫女的缩影。石轩中与岳鸣珂有着相似的遭遇,但艳儿与客氏却是完全不同的人生。
和史思温一样,荣顺也要在爱情与绝艺做出取舍,为了练五行神拿这样的绝门功夫终身不能近女色,而放弃与艳儿的爱情为否值得?(另,五行神拿在《纤手驭龙》中也有出现,为朴日昇所习得。)如果当初荣顺放弃练武,放弃功名权力,选择与艳儿做一对平凡的夫妻,这样的悲剧或许就不会发生。

(5)岳小雷与凌红药
司马翎在《剑神传》书末埋下了伏笔,史思温的朱剑在红心铺被峨嵋派的凌红药取去。《八表》开篇便是叙述史思温去峨嵋取回宝剑与金瑞相遇。在《剑神传》中,作者仅仅是以美少年称呼凌红药,到了《八表》才正式取名凌红药。凌红药在《剑神传》的出场似乎是为了创作续集。
《剑神传》中岳飞的后人岳小雷在《剑神传》后被诸葛太真收为徒弟。在《八表》中,岳小雷长大成人,并改名岳雷,养成了正邪兼集的性格,岳小雷的性格与前作反差颇大,判若两人,性格转变显得突兀。凌红药对岳小雷的感情也莫名其妙。其后岳小雷失踪,后文并未交代。这条支线还是没有填坑。
(6)郑敖
郑大叔作为朱玲的众多爱慕者之一,早在《关洛》就已经出场,自初遇朱玲,白凤赠衣嫁祸郑敖结下不解之缘之后,郑敖便渐渐爱上了朱玲。相比西门渐、宫天抚、张咸这几位追求者,郑敖相对低调的多,在《剑神传》中也曾向朱玲暗示他的心意,但从未真正表白过,而自郑敖追随石轩中,成为石轩中的头号粉丝,自然不会再对朱玲存任何非份之想,在他心中,天下也只有石轩中才能够配得上朱玲。当昔日的郑兄变成了朱玲孩子的郑大叔,从友情/爱情转化为叔嫂间的亲情。他只能把对朱玲的爱意深藏心底,像嫂子一样尊敬她,平时对朱玲“敬若天人,千依百顺”。
在正常情况下,郑敖不会表露出自己的真实感情,但在情急之时,这份爱意就再也抑制不住,表露无遗,甚至表现的比石轩中更关心朱玲。【郑敖拭一下头上汗珠,道:“说来惭愧,在下已追出百余里路,仍然不见那厮踪迹。在下因想那厮脚程不会在我之下,唯恐你们着急,所以又赶回来……夫人回家了么?”
石轩中道:“她深怕你追上张咸之后,对方仍然不肯告诉你,所以亲自赶去。”
魔剑郑敖跺足道:“你怎可让夫人亲自追去?”一言出口,忽然觉得不妥,连忙改口道:“江湖上的险诈多事,你又不是不知……”(第十八章)】
郑敖甚至对石轩中看起来对朱玲漠不关心表示质疑。事实上,石轩中对妻子的关心决不在郑敖之下,只是石轩中的涵养功夫极好,不轻易表露出来。
【石轩中取起桌上的书,又阅读起来。郑敖沉思一阵,道:“石大侠恕我言语唐突,你外表看起来好像毫不在乎,敢问是不是真个这样?”
石轩中沉默片刻,缓缓道:“这本《资治通鉴》我已阅读了一日一夜,但直到现在,未曾翻过一页。”(第十八章)】
这里郑敖的表现显然已经超出一般叔叔对嫂嫂的感情。
因此,当郑敖误会朱玲婚内出轨与秦重有染之后,他的世界彻底崩塌了,【然而他心中圣洁的仙子,他所崇敬爱护的嫂嫂竟然一下子掉在污泥沼泽之中,他不但为石轩中感到极度愤怒,为了自己,也感到无比妒恨。(第三十七章)】他对石轩中的被妻子背叛的遭遇表示同情惋惜,对朱玲的自甘堕落,无耻下贱感到痛心疾首,甚至想帮石轩中杀了朱玲。
为了保全石轩中的名誉,他既不能告诉石轩中,也不能和朱玲摊牌,只得向朱玲发脾气,发泄自己的不满。并打算置秦重于死地,为石轩中雪耻。于是精心策划了一出秦重得麻风病的骗局,在布局过程中作者围绕着秦重到底有没有得麻风?得了麻风要不要杀他?如果得了麻风是选择自杀以免传染众人?或者躲在深山老林里等死?还是在临死前报复社会?人能否坦然地面对死亡等问题展开讨论,将朱玲的隐忍与善良、秦重的高傲、郑敖的狡狯、史思温的忠厚谨慎、胡猛的耿直等人的性格展现的淋漓尽致,终于在朱玲的坚持下,史思温查明了事情的真相,这一切都是郑敖在背后搞鬼。而对郑敖进行心理描写时,始终避免直接点明郑敖知道事实真相以保持悬疑性。在这个过程,郑敖对朱玲又爱又怜又恨的矛盾心理,几次三番怀疑自己的判断想找朱玲问清真相又犹豫不决的心态刻画的入木三分。

二,新的创意与特色
(1)首次运用拟宫廷化
在《剑神传》中,石轩中第二次惜败于其最大的敌手鬼母冷婀,与天下第一剑的于叔初也在伯仲之间。从常理推断,石轩中不可能第三次败于鬼母之手。而把鬼母作为大反派最终打败的情节又未免太无趣。而把秦重作大反派,情节上也显得单调。因此,创造新的反派就变得十分迫切了。而同年(1961)在陆鱼《少年行》,卧龙生《无名箫》等引领的武侠小说江湖“拟宫廷化”风气的影响下,司马翎自然也紧跟时代潮流,在《八表》一书中首次运用“拟宫廷化”,(“拟宫廷化”见《台湾武侠小说发展史》)。于是乎,《八表》的大反派琼瑶公主就应运而生了,而不是XX法王、XX上人、XX尊者。这也是司马翎小说中的第一个真正意义上的女反派。鬼母虽是石轩中的重要对手,《关洛》中的高潮是石轩中大闹禁宫,《剑神传》则是红心铺石轩中与于叔初一战。鬼母并不是作为反派boss设定的。而琼瑶公主的四个替身,白梅白兰白桂白菊则以郡主称之。
(2)武林争霸的主题
本书的主线是以叙述石轩中为首的武林正道与新崛起江湖的琼瑶公主一党斗智斗勇,挫败琼瑶公主称霸武林的阴谋的过程。
书中有着各种常见的武林争霸套路,如琼瑶公主以迷魂药物凤脑香控制武林人物,在各门各派中安插卧底,同属玄阴门下的鬼母与琼瑶公主的同门相残,武林大会(瑶台大会)上的决斗,都是同期武侠作家最常写的套路,还不能体现出司马翎的独特风格。
武林争霸是司马翎小说常见的主题之一,《八表》是在司马翎风格形成之前对这类题材的早期尝试,与巅峰时期层出不穷的创意与精彩斗智情节自然不能同日而语,整体上可算中规中矩。
(3)斗智推理的运用
司马翎中后期作品以推理斗智著称,其实在《八表》一书中就有推理斗智色彩的情节,如石轩中与琼瑶公主与四大郡主的斗智,史思温推断朱玲在船上失踪之谜,郑敖的设计陷害秦重,史思温的揭开真相等等。
(4)多股江湖势力的角逐
除了以石轩中为首的正道势力,以琼瑶公主为首最主要的黑道势力,还有以鬼母为首的玄阴教,海外归来的秦重,大内总管荣顺。这些势力之间的互相合作与对抗,各自立场的瞬间万变,可能上一刻还是朋友,下一刻就已经是敌人。这是司马翎描写江湖组织的一大特色,在《八表》就有所表现。比如石轩中被鬼母、天残、地缺三人围攻,陷入绝境,在危急关头却是秦重帮助石轩中解围。不久前荣顺还与石轩中作生死之搏,却也来帮石轩中对付于叔初。鬼母与石轩中夫妇为敌,在瑶台会上却和琼瑶公主生死相拼,只因琼瑶公主与鬼母仇恨更深。
这种复杂多变的人际关系使得情节更加曲折,难以预测。
(5)丰富的想象力
武侠小说离不开天马行空的想象力,易容术,作为武侠小说几乎不可少的标配,也因为常见,会逐渐失去新鲜感,司马翎在本书中设计了变形液。用变形液改变身体高度,形状,容貌等等,四大郡主便是由此而来。这一设定比普通的易容术新奇的多,或者有人会说武侠小说出现变形液是异想天开,但是既然有易容术的存在,为何不能出现更加夸张的变形液?

三,“剑神三部曲”与“萍踪三部曲”的异同
司马翎和梁羽生一港一台,风格迥异,其早期代表作“剑神三部曲”(1958-1961),“萍踪三部曲”(1959-1961)很诡异的有不少相似之处。
(1)易钗而弁的女主角
《关洛风云录》的女主角朱玲与《萍踪侠影录》的女主角云蕾与男主角相遇时都是以女扮男装的形象出现,男女主角都是世仇,历尽磨难才结成连理。
(2)一女多男模式
《散花女侠》女主角于承珠与《剑神传》女主角朱玲都有多个追求者,小说以女性视角展开描写,有独立的线索。于承珠、朱玲都是真正意义上的女主角而非仅仅作为男主角的陪衬存在。
(3)隐退不得的师父
《八表雄风》和石轩中与《联剑风云录》的张丹枫已是一代剑神/天下第一剑客,隐居多年,因徒弟史思温/张玉虎无法抗拒强敌,而不得不重新出山。不同的是,石轩中是作为主角存在,而张丹枫不是主要角色,出场戏份不多,主要定位是作为前辈高人打大反派,以刻画小辈为主。
(4)舔狗的悲剧人生
宫天抚、张咸,铁镜心也算人中龙凤,少年英才,翩翩公子,为了女神付出牺牲了很多,却始终得不到女神的爱情,在续集中际遇更加惨淡。
(5)一颗解药/半颗解药的难题
在《八表雄风》中琼瑶公主故意为难石轩中,七个人中毒却只给了六颗解药,最后石轩中忍痛决定牺牲爱徒史思温;在《联剑风云录》龙剑虹只得两颗半解药救三个人,最终也是选择将半颗解药留给爱郎张玉虎。石轩中和龙剑虹为了大义,宁愿牺牲自己最亲近的人。这也是二书最雷同的情节。八表与联剑同期创作,这里不得不怀疑存在借鉴的可能性。
(6)三部曲的主题
第一部写宗师的成长,男女主角相遇,第二部写情,一女多男的恋情,第三部写江湖争霸,剑神与反派的对决。

四,“剑神三部曲”的成与败
“剑神三部曲”是司马翎早期的代表作品,是司马翎初入侠坛的试水作品,在司马翎创作生涯中有着重要的意义。“剑神三部曲”刻画了一个个性格生动鲜明的人物形象,尤其是男女主角石轩中与朱玲在三部曲的成长。司马翎将几乎所有优秀的品质都放在石轩中身上,尤其是《八表》的石轩中,堪称完美,丰神俊逸,成熟稳重,大仁大义,侠风可钦,深情专一,智勇双全,宗师风范……集朱宗潜之智慧绝世,王元度之正人君子,裴淳之忠厚仁义于一身。在情感刻画,心理描写方面可圈可点之处颇多。也创造了不少经典桥段被后人的作家借鉴,这里就不展开细说了。从《关洛》相对晦涩的文风,对伏式回目,挖云补月的写作手法到《八表》接近中期的朴实文风,四字回目,司马翎的改变是显而易见的。
“剑神系列”的问题主要是主次不清,结构混乱,架构太大难以结尾,无关紧要琐碎的人物情节太多,显得驳杂不纯。作者在创作时没有进行通盘考虑,想到哪里写到哪里,因此许多的支线情节不了了之,前后难以照应,某些人物性格也不统一,次要人物刻画不足,扁平化。连载作品的弊端在“剑神系列”体现的相当明显。
平心而论,作为新出道的青年作家而言,司马翎能写出“剑神三部曲”这样的作品已经相当成功了,不应苛求太多。
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时隔三年终于完结了。搞得我又想重看
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楼主看的还是很多的
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没看过看看
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咦,怎么不全,没有最关键的那几著作
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陆介之 发表于 2024-4-17 14:55
咦,怎么不全,没有最关键的那几著作

他单独开单本书评贴了
家园还有哪些密码不记得人可以找我还原密码232790139@qq.com
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药师丹枫 发表于 2024-4-17 15:15
他单独开单本书评贴了

哦 这样啊  
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