转贴：漫谈武侠

江湖三女侠

作者：兰闲若趣
发表时间：2003/09/17 21:31


漫谈武侠
□ 文愆

　　从小很爱看武侠，到了一定的年龄以后，就不大看了，我也以为自己不再会喜欢了。前年看黄易的《大唐双龙传》，实是因为心情郁结，那个我后来归罪于看了亦舒的小说所致，现在想也也还的确不无关系，所以不得不去找些充满了人生的热烈与希望的东西来看。黄易的作品已经不能简单称之为武侠了，或说是奇幻类小说更合适一点，之前看过几眼他的《寻秦记》，只觉得坐实了武侠在没落的想法，那样的文笔，居然也能成为称之当今武侠翘楚的首席作家。等再看《大唐》，倒是有些好感了，想象力和气魄非同一般，但是仍旧对他的笔法不屑一顾，嫌过于简俗了一些。

　　去年以来，在网上看到一些不错的文字，忽然发觉武侠原来还是很流行的。而且业余作者里，倒的确是出了不少很出色的人。我自己心里也是不无有过创作的念头，但近来颇爱科幻，或者说是假想类小说，一点不能受规章约束的，已经看不大进武侠的了，但还是不知不觉又受了一些兴趣的影响。
　　这其中，我看沧月的文字最全，自偶然发现她以来，一直把她的文字看了遍。沧月甚推崇小椴与燕垒生，小椴的长篇没有看完，感觉他对细节描写很周到，但是因为没有看完，后面的慨慷侠烈也就没有感觉到。燕垒生年纪似乎更大一些，文字很有气魄，可他的小说风尘气太重，应该说是写给男人看的。此外看了沈璎璎的文，武侠有一种淡淡的行文诗意，甚似梁羽生，可行文结构上不如沧月，后来看沈的自叙，也的确是受梁羽生影响，她还写过一篇类似《此间的少年》那样的根据梁羽生小说来改编的校园小说，很不错，可惜没有写完。沈璎璎写玄幻或说是叫灵异类的文更好，结构也很出奇，但凄厉诡异太深，这样鬼气森森的文字不免伤了读者，只怕也伤了自己。

　　仔细想来，这些人都是挺出色的，但之所以只对沧月感兴趣，可能真的只是因为对武侠的兴味淡了，对动漫、科幻或奇幻类的更感兴趣。沧月的文恰恰是每一篇武侠都充满了动漫的味道，并且构思也往往很吸引人，往往一开笔就引人入胜，往往出人意料。我看了她把《乌竹扇》的一篇游戏之作改编入《花镜》系列的过程，足见这个女子思路之机巧开阔，一样的正文加个头尾即已改头换面。
　　但只是她的小说有比较强个人的代入感，她偏爱的女主角的性格都一似《听雪楼》系列的舒靖容，估计是比较象她自己的性格。最近《碧城》里薛楚妍和《夜船》里的金碧辉，很有起色，似脱离了那种代入感，但看她新文《剑歌》的构思，又回到舒靖容了。男主角在她笔下没有什么光辉，大多非是潇洒即落拓，总之才情甚高且不易动容，除了剧情却不很引人，这也正是女孩子的风格。

　　回想起来，倘若看黄易《大唐双龙传》，不算真正在看武侠以外，那么上一次看武侠的时间要追溯到十年以前了。那个时候，看的是金庸和梁羽生。我对古龙除了《绝代双骄》以外就不曾产生过兴趣，虽也看了楚留香之类的一些系列，但实在对他的作品不能有衷心喜爱，到处充满了酒和骰子还有女人——性格不鲜明变化如蛇的女人，他的构局要算是这一类小说里算出奇的，但仔细想来，他只不过是事先布了一个局，然后在前面十九章拚命将它异化，最后一章掀出真相，实在一部作品只有一个原因让人勉强去看完他而已，说到文笔生动篇章精巧，那是没有的。没有金庸那样波澜壮阔的气势，也没有梁羽生那样的行文流水。温瑞安出来时我已不怎么看武侠了，看了《四大名捕》的几个短篇，感觉不好，如古龙，笔法上却似更不如了，但他有时候要比古龙温和一些，不总是诡异得把人的心都掏空了。当然《四大名捕》不算是温瑞安的顶峰之作，根据一些片断来评也许不公。

　　我看过倪匡改编的《蜀山剑侠》，虽以新的笔法来写了，仍不吸引人，但是他倒很怪，据说代了金庸的笔来写《天龙八部》的，这部作品当中却没有哪个片段特别黯然失色一点。这样想想《红楼梦》和《金瓶梅》，被人续貂之后的灰暗，这人的补篇却好比晴雯补裘，竟是巧夺天工。不象古龙的《圆月弯刀》，后面半截几乎让人吐血，是断断看不下去的，不要说构思了，就连古龙那种故作玄虚的行文都不能模仿一点。

　　除了金庸那十几部小说都是看完的以外，梁羽生也看得颇多，但说全是不能的了，这个人实在是过分高产，也许正因这过分的高产使他的作品中不能产生真正的精品。一般来讲提到他的武侠是开新武侠之先河，但在新武侠当中，要算是老的。比如他的回目制，比如行文当中的波澜不惊，比较实在，更象人生一些，不大会产生异峰突起的诡变，老和尚生了小和尚、镇南王到处生女儿唯独儿子不是他的这种构思他是不会有的。
　　但是这种波澜不惊并不很妨碍他小说的可阅读性，究其主要来讲，他的小说也主要是一开始设下一个局，比如开头总是可能会有一次凶杀案，不明的祸事，但是其后的发展，他根本就不大注重这个局，只是通过这个局安排主角出现了，让他自由的发展，去寻找他自己的人生，在小说中不时的产生各种不同的波澜，新的构局，让读者看下去。
　　金庸这一点和他类似，但是金庸的比他要更好看，更吸引人，原因可能就在于金庸“异峰突起”的时候比较多。梁羽生是差不多没有的，仇杀就是仇杀，简单干净，金庸不会这样，当他难以解决了，他临时想个局出来都是有可能的。比如《天龙八部》里丁春秋和聋哑老人的那一段，——当然那也可能是倪匡想出来的，却是有代表性的，这一段明明是突兀的，天山童姥李秋水都那么想做逍遥派的掌门人，怎么可能让那两个师侄斗了那么久呢？丁春秋也不过就被童姥的一个生死符就制住了嘛！但是他故事性的好看更胜于他的局，所以往往令人感觉不到破绽。带头大哥就是少林寺方丈，显然不是他的原有思路，只不过后来没的解释了，就那样了。这部书一开始死了那么多人，倒底是谁杀的，我看到后来，也没有怎么去注意它，因为到那个时候，新的波澜早就把前面小小的异端遮掉了，不象古龙的小说，一开始产生的事故，一直就要查到最后才大白于天下的。
　　此外就是金庸描写人物，比梁羽生更深入，对人性方面的挖掘，梁羽生远非他可比。梁羽生笔下人物，往往仅有故事，没有性格，象白发魔女、冰川天女、张丹枫、金世遗，那是少数几个非常有性格的人。他没有生生死死的大悲恸，即有生离死别的伤感，也如淡淡一层水烟气，让看的人，找不到十分的代入感。就象他比较后期的一系列小说，是讲一个女子早故（姓云，不知和云蕾有无关系，她有两三个出色的情人，最后却被骗嫁了一个坏蛋，遗恨终身，连她和那几个情人都各有一部长篇小说），她留下两个儿子，分别一个是英雄之子，一个是鹰犬之子，就这母子两代三个人梁羽生亦整整的写了四部，实在是很了不起的本事。其中长子孟华时，就出来一个女子名叫冷冰儿，起初与一个大理小王爷段什么的相爱，后来小王爷变成了坏蛋，几乎害死冷冰儿，孟华几次相救，令冷冰儿对之钟情，但孟华此时早与金世遗的孙女儿（这金家大概也是几部小说，延绵不绝，真是晕）定情。后来到了孟华的弟弟杨炎时代了，杨炎爱上了比他大十岁的冷冰儿，——这里除了孟华杨炎两兄弟有部小说以外，孟华的表弟某某也有一部完整的小说，也是爱上了冷冰儿，——冷冰儿当然不同意他的爱，后来在一次被擒中，她便自行落发为尼，令杨炎死心，而成全他和龙灵珠。（龙灵珠是年羹尧的孙女，叹气，这个大概从《江湖三女侠》的吕四娘，又不知连续不绝了几部。）
　　冷冰儿的故事，幸是我刚巧把他这几部是看全了的，在三部里差不多有了她少年到成年的一段完整的人生，境遇可伤，令人唏嘘。她爱那个小王爷，却被他害得几次险些致命，爱孟华是有一点报恩的情思在内，可惜孟华有了金碧漪在先，不能接受她了。再后来孟华的表弟对她也是真心诚意，她也未始不曾犹豫过，但是这个表弟有个令人憎厌的母亲，好事不终。最后杨炎爱她，是因为少少更无别人痛惜，只有冷冰儿几番为他舍生忘死，也不过一时激情，她是料到了的，她比他大了要十岁，根本不可能走到一起，但杨炎那种热烈的性格，她没办法劝说其清醒，唯有落发出家。——整个过程都很哀婉，可是长长的故事分布在大约二十册的书中，并且几乎没有哪一部她是主角——可能除了孟华表弟那部以外，——都很少有对她相当出神的心理描写，即使出家那一段，也仅仅是那样走了出来令杨炎伤心而已，这种白描似的写法使读者虽然对之感到遗憾，但万万不能刻骨铭心，倘使少看了一二部，还很可能对她毫无印象。远远不如穆念慈在《射雕》中惊世一现的魅力。

　　究其原因，实在是因为梁羽生太高产了，说不清他有多少小说，其实把他连下来看一遍就是整个江湖，还包括人生，也蛮好看的，问题在于他的小说，我估计完全是一遍化，根本不加润色。倘若《射雕》也是原型就出世，而《天龙八部》金庸也不再加以润色的话，固然没有了穆念慈，无论倪匡功力有多深，两个人的手笔总也不可能天衣无缝的。
　　所以说梁羽生的小说，我估摸着大约都只是草稿，一遍过，就跟张恨水是差不多，同时就要开几个头，几个长篇一起写，没有一部心血之作，当然也就少了传世之作。
　　而其实梁羽生的思路，还是很缜密的，写武侠、侦探小说的人，先第一要少不绝的创意，缜密的思路。梁羽生在那大片的草稿里，不免也会产生出几个精品，因为写得多了，功力自然而然是有的，灵感一时迸射，不可能一直都没有高峰出现。《侠骨丹心》《云海玉弓缘》等就是这种高峰。此外看他的思路之缜密，不妨看他几个短篇，因为短，可能他的构思也就比较完整，落笔有神。一部是陈玄机，书名大概叫《还剑奇情录》，类似《雷雨》那样的，最后的结果痛得人揪了心，兄妹相恋，妹妹一失足便跌下了万丈深峦，更吸引人的是里面布满了大大小小小的局，看似开篇全不相关的人物，到了最后全被千丝万缕的关系联结了起来，不能不让人称奇。另一个短篇是《游龙潜凤》，也是一个局中局，重点只是落在一个蒙古的奸细去金国盗武功秘笈，充满了诡异和心机，最后惊神一现，真正的主角是他妻子的心上人，也是大宋人，带回了本该属于大宋国的武功秘笈，非常好看，也非常使人意外，因为短，心理描写也分外细腻，如此细腻的心理描写在他的长篇里根本不可见，都是匆匆太过。
　　我对这人之所以有好感，是因为唯有他的笔下，才有女子的地位。金庸还可说是中庸，他笔下的女子个个美好，虽然比重或许不如男子，但是神采光芒有过之无不及。比如黄蓉，比如阿朱阿紫，比如程灵素等，那些妖女形象令人过目难忘。但女子始终还是站在男子的后面。其他人就更别提，有了各种各样的大家闺秀，小妖女，聪明的，稳重的，最后只不过产生一个作用，统统钟情男主人公，嫁给他，到古龙女子只是工具，到黄易又稍好些，女子开始有独立一点的地位，《大唐》终于不揽众美，但还有人骂他假正经的。但无论如何看着令人生气。而唯有梁羽生的小说，出了白发魔女、冰川天女等多少以女子为第一主角的小说，这两个是有名的，此外还有象《塞外奇侠传》飞红巾，《散花天女》于承珠（是于谦的女儿，嘿嘿），巾帼不输男儿，只有在他这里得到体现，他决对的一夫一妻制（也包括几个出色男子都对那女孩儿钟情，就象冷冰儿，呵呵），也让我这种女权主义者不能不感到欣慰。
　　应该说，梁羽生是可惜了的，他之不能达到高峰，和他散漫的创作态度有关。但他的小说，却还是值得研究，尤其，我觉得，当你也有了类似作品创作欲时，不能不去研究一下这个人，把他的好处学到一些，把他的潦草放开一些。而把金庸对于人性刻骨三分的描写多学一些。

江湖三女侠

梁先生写武侠小说不及金庸也是有他写作态度的问题

前期他的几部小说写得比较专心，比如萍踪、七剑、大唐等等，自然水准就很高了，到了中后期，我觉得他已经没有把精力都放在武侠小说上了，反而是在棋评、对联上下的工夫更深一些，别忘了历史这个老本行！小说那时恐怕基本上就是他赚稿费的工具罢



兰若别忘了常来啊：）



——2003/09/18 21:53 多嘴的江南

江湖三女侠

赞同江南的看法
梁先生好象同时写几部书，不但人物描写不好，还常常写得颠三倒四。

——2003/09/19 11:44 晓芙123

江湖三女侠

梁先生的弱点

      看梁先生的小说，觉得他最大的一个弱点就是书都基本连成了系列，好处是可以把人物的来龙去脉都弄清楚，特别在其他的书中看到熟悉的人物都很高兴。可是这样写就容易带来弊病，因为人物相互之间沾亲带故，就组成一个庞大的家谱和社会关系网，种种复杂的关系在一部书中还铺排得开，但若分到几部书中就不免前后矛盾，有时影响到书的布局和情节的发展，也就顾不得了。

       例如他的书中爱把人物的年龄交待得清清楚楚，然后再加上过了几年，又过了几年，这样加来加去，人物的年龄就成个大破绽。金庸就不把人物年龄说得很明确，含糊过去，倒也不觉得刺眼。象金世遗在《冰川天女传》中出场就是二十多岁，到《云海玉弓缘》中过了几年似乎还是这个岁数，而到《冰河洗剑录》和《侠骨丹心》中倒推，则变成厉胜男死的时候他二十岁，过了二十年娶了谷之华。

还有系列书中涉及的人物，虽然故事上是相连在一起的，但前后性格等不免发生改变，令人看了不舒服。例如《萍踪侠影》中的玄机逸士和《还剑奇情录》中的陈玄机怎么看都不象一个人，而大魔头上官天野在《还剑》中似乎也没有什么惊世骇俗的举动。还有呢，张丹枫在《广陵剑》中收什么隔世弟子也老是令我耿耿于怀。

还有个问题就是系列书中要交待的人物太多，特别是那些年轻人，全部都着笔就未免成了套话。最典型就是《慧剑心魔》中，南霁云的一大堆儿子，还有铁摩勒、王燕羽等人的子女，稀里呼噜一大群人，简直都看不出谁是谁。

再说，系列写多了，也成一种模式去了，令人印象不深刻。

如果没有太长的系列，有些书应该漏洞少许多


——2003/09/19 15:52 云枫

江湖三女侠

我一直在
这里潜水。因为梁老先生的作品，除了萍踪认真的读了，其它比较精的几部如云海、白发魔女、七剑、冰川天女等也只是泛泛的读（金、古的读得更少了），只记得一些人物的姓名。加之已经过了读武侠的年纪，没有兴趣再重读，实在没法说什么，只好潜着吃白食。：）

——2003/09/22 13:03 兰闲若趣