本帖最后由 gongzi 于 2024-4-11 07:44 编辑
本来想写写最好和最差反派排名，后来觉得排名这玩意不如具体分析更好
梁羽生的反派塑造，长期以来都被视作其作为武侠大家的一个软肋，甚至《合论》中自己也吐槽自己。
不过梁的反派也并不是印象中那么差，还是后期缺乏进一步突破。金庸真的反派塑造取得突破也是后期的连城诀和笑傲江湖。论射雕三部曲和天龙时期的反派塑造并不比梁羽生更出色。欧阳锋大部分时候也和郭靖缺乏独特的矛盾联系，因而需要和其他反派联合行事。金轮更是打手一个。成昆也是后期工具人化。反而非主要BOSS的公孙止夫妇塑造得颇有意思。
好的反派塑造应该满足三点，首先是作为一个人物本身有足够刻画，其次作为对立面有足够的威胁，而最重要的是和主角形成明确的对映关系，让主角通过和反派的作战获得升华，同时也呈现主题。
梁书很多反派为人诟病，有两个原因：
第一就是比较浅显的武功，很多书的反派方长期没有拿得出手的顶级武功秘笈，乃至根本没有成体系的武功。对比正派一套套的绝学无法形成足够威胁。哪怕乔北溟的秘笈也是昙花一现就归了正派，反而拉大了彼此差距。相对设计最好的是宋系列，正邪都有强大的武功，只是被整体写作的质量拉低了。
第二也是在于没完没了的义军线中，很多主要反派本质只是打手，不管塑造还是和主角方矛盾都很难更进一步刻画。然而这也并不是不能写好。
有一些属于本来能发挥，但是和本书主角缺乏联系，属于没有“搭配”好导致发挥有限。像七剑的楚昭南作为叛徒，和飞红巾有过过去的，哪怕不美化也很有拓展余地。在《塞外奇侠传》中他就塑造得更加成功，像一个人而不是爪牙。因为和飞红巾和杨云骢有足够联系。但是七剑中凌未风与刘郁芳的分离和他无关，凌本人当初和他不熟，杨云骢的死也和他无关。甚至冒浣莲的事和他也没什么关系。就导致他大部分时候只能作为一个脸谱化的打手来呈现，唯独和飞红巾过招还显出点人味。因而影视改编中改成杨云骢主角后，楚昭南、易兰珠等都受益匪浅。
类似的还有被很多人认为塑造最好的公孙奇，作为一个人物是刻画足够出色，甚至非常完整。但是从彰显主题和衬托主角的角度而言，他自身的成功没有多大的加成，对于后期开始崩溃的主线也是勉强承载却无法拉上去。因为这个角色的地位不够高，虽然武功后期大成，像样的大战却依旧不多。而他在武林天骄中戏份虽然没有那么多，但是作为赫连清波选择的“另一条路”来说起到了作用，这也是因为赫连清波和他的联系紧密的多。年羹尧也是类似的问题，比公孙奇结构问题小很多，但是全书也就是和冯琳有一定联系，最终战更是无法参与。
而很多人好评的云舞阳，我认为不适合作为反派来谈论和比较。因为他首先作恶基本是过去式，比起书中大部分角色也不算什么。同时他在全书绝大多数篇幅中，也不是陈玄机等人的对立面。而且他主要的为恶：推妻子下水这点，恰恰是他写得最弱的一点。因而云舞阳是一个成功的角色，或许也是一个成功的真主角撑起了书，却不适合作为反派来衡量。书中其他角色的作恶倒是写得颇有力度，对立的一面其实更多是这些人的群像撑起来的。
不过这些还不算对于作品影响最大的。有些反派应有足够作用，乃至承载起主线的，其失败是影响整部作品的。因为没塑造好而崩盘的，最明显就是《狂天魔》和《江湖三女侠》，这两本的反派总体塑造并不算差，除了公孙奇和年羹尧之外，了因、萨氏双魔和完颜长之刻画都算可圈可点。但是他们都不是承载主线的BOSS。完颜亮和雍正都是传奇帝王，本来发挥余地非常大，而且本应该是本书的矛盾核心。但是他们的塑造都非常脸谱化，也没有足够的威胁才智。甚至雍正后期兢兢业业当着猪指挥，剪除自己手下的羽翼。导致最终战拉跨不已，而完颜亮的塑造失败更导致采石矶之战没有达到应有高度，檀羽冲可以更进一步的塑造也没有拓展。之后书更是朝着崩溃硬续的方向发展了。总体而言，帝王形象梁羽生塑造并不成功，因而帝王扮演重要角色的书，大部分都受其拖累。《女帝》的武则天虽然是主要吹的，也是如此塑造失败乃至拉低了作品。
还有《剑网/幻剑》虽然后半部作品质量有所下降，但是如果BOSS战写好依旧是佳作。而最终BOSS宇文雷在同门队友都相当给力的情况下，交出这么一份拉跨的答卷也对书影响很不好，严重拖累了观感。他作为一个人，过去的情缘有一定描写，但是篇幅有限效果也不佳。如果有类似黄日华版《萧十一郎》中那样，展现绝高武功却因不相信真情而败，整本书质量会上去很多。这几本都是明显的BOSS写好了，质量能上个台阶的。
有些则是塑造尚可，却还没展开就草草收尾，比如白发魔女传中打手头子慕容冲半路洗白，作为一个人物突破了鹰犬的范畴未必是坏事。但魏忠贤等之前有所铺设，塑造不差的反派也都被一笔带过。这也导致书到一半就没有了对立面，前面的矛盾无疾而终。还导致客聘婷这个本来很有潜力的人物没有进一步上去。整个后半部除了结尾外堪称烂尾，就有这个原因。改编几乎都把后半部剧情除结尾外删除，大多也会和魏忠贤、慕容冲等打一场。
还有一些则是和原著本身主题不够切合，比如乔北溟在云海中传得非常厉害，武功秘笈威力无比。但是联剑中却给人闻名不如见面。除了和张丹枫差距太大之外，更多是因为联剑这本书的架构依旧是义军+霍凌矛盾，但是乔北溟这个为了和张丹枫打架而创造的反派，硬插进来的效果非常不伦不类。整体没有足够的比重，和主线关联也有些莫名其妙。而且因为联剑本身这两点就写的不是很好，更造成了乔北溟细究起来居然成了“大明英烈”，颇为讽刺。
而孟神通之所以最成功，就是在于之前提到的三处都做到了。他存在感足够强、人物塑造作为一个父亲，一个枭雄都够格。武功后期拿的出来，有足够的势力。即便不是真正结构意义上的BOSS，收场还是很壮烈，依旧给人印象非常深刻。同时他对于主角的衬托工作也做得很好。他不仅是谷之华的父亲和厉胜男的仇人，对于金世遗本人也是一面镜子，让他审视到走黑暗路线的结果。没有孟神通，三个角色和书都无法达到这个高度。
史朝英自身也是一个成功的例子，她自身作为反派的塑造相当成功：伶牙俐齿，机智多变。也不像厉胜男那样不够邪恶。反而让才智一般的牟世杰勉强能造成威胁。同时她又在女一号史若梅塑造空间有限的情况下，扛起了半个女主角的戏，让男主角段克邪的情感戏有趣了很多。作为女二号和反派都超额工作，勉强撑起了一本比较平庸的书，成为了书的最大看点。自己也有足够的主动性：渴望关爱的同时，希望才能能得到施展。也就是武功不高，不过这类女反派一般就不是打架为主的，顶多给她多设计一些暗器怪招。只是其他人都不够给力，不像云海那样大部分角色都立的起来相映成辉。特别段克邪如果对她的情感进一步提升，整本书质量和她的结局都会更出色。
所以总体而言，梁书的反派刻画，最大问题就是缺乏和主角的对映，通过对抗进一步升华。其次是武力不足或者缺乏打戏和威胁。甚至一些反派本应该承担重要作用的书，却因为这方面的拉跨影响了质量。而成功的反派则基本都做到了这几点，甚至提升了作品的质量。
而前面提了金庸后期作品中反派是一个突破，不管是自身形象还是和主角的对立，对于主题升华上都更加成功。岳不群、任我行等显然不是射雕三部曲中简单的武力担当了，而既用他们的表现显出沉浸于权力的恶，也是显出权力腐化人。古龙后期也有公子羽、卓东来等类似的杰出反派。梁书如果以寻常看法，用游剑江湖作为后期作品开端，可以明显看到对比金古，后期梁的反派塑造除了《剑网》作为一个组织来刻画威胁是一个进步外，没有取得成果。甚至整体刻画可以说乏善可陈。哪怕相对较为出色的北宫望、宇文博顶多就是合格水平的打手，在作品中的地位也严重不够。当然，梁羽生后期的女角色刻画是有突破的，这点强于金古。
特别可惜的是这个时期，梁羽生并非没有做出努力和审视自己之前的作品。除了《武林天骄》受制于《狂天魔》难以发挥外，很多反派的基础设定都是很有潜力和新意的。他们既摆脱了前期的鹰犬设定，也有将作品进一步提升的作用。只是正因如此，他们没有塑造好/编排好更拉低了书的水准。其中最明显的就是杨牧。他作为云紫萝的丈夫，两位主角的父亲，一开始也只是“有缺陷的正派人士”。他不仅本身有巨大的刻画余地，也能衬托主角和主题。然而不管是反派的一面还是作为丈夫/父亲应有的力量，他的具体呈现都不是很突出，特别是游剑中早早黑化，沦为反派马前卒导致了整本书都过早偏题崩塌。弹指/绝塞中杨牧戏份不足，也是全书仅次于冷冰儿强行断线的第二缺陷。包括冷冰儿的遗憾，除了断线这段，也有段剑青描绘和黑化过分粗糙的关系。
而《剑网》中徐中岳虽然没有那么重要，但也是遇到了类似问题，BOSS宇文雷的拉跨之前也已经提到。这导致哪怕白驼山这个组织前期给人感觉深不见底，在主要反派呈现失败的情况下，也没有达到预期效果。
还有一些年轻反派/对立面角色本可以写出双雄对决，让作品焕然一新，可惜也是草草了事。特别《广陵剑》的龙成斌和《武当一剑》的东方亮出来时都颇让人眼前一亮，前者可以写成一个颇有分量的反派，结果迅速就暴露真面目沦为传统丑角。后者本身很适合作为论剑的不同路线，后期地位却一降再降给上一辈角色让位。
这样的处理对于角色本身和书而言都是浪费。如果他们能得到应有的高水准描绘，双剑的质量都会得以提升。
可以说，后期梁羽生对于反派基础设定是有所改进创新的，也开始重视反派在作品中的价值作用。但是处理上火候明显不够过于急躁，后期重视度不够导致人物具体呈现上只能说很平庸。杨牧、宇文雷、龙成斌和东方亮这四位如果能写出应有的水准，梁羽生后期的几部作品和反派质量都会得到提升，甚至在武侠文学的地位也不止于此。不得不说很遗憾。
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雷达卡
发表于 2024-4-9 07:03
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发表于 2024-4-9 07:37
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