浅谈梁羽生之聊聊金古梁

桂月娥

本文的主题是梁羽生，但谈及梁羽生本人很难脱离他的武侠作品，而谈及武侠作品就难脱离比较，故而选择金庸、古龙的作品简单说说自己的想法，也是一个看文的心路历程。
从武侠小说影响力来说，金庸＞古龙＞梁羽生。这也是本人看书的一个顺序。
还未上学的年纪，便对金古梁三人的武侠剧各有一部印象深刻之作。金庸的是李若彤版神雕侠侣，古龙的是苏有朋版绝代双骄，梁羽生的是新加坡版塞外奇侠。
我看金庸：
年龄小，对影视剧图个乐呵，情节精彩就爱看，也没有去读原著的想法。直到上初中，一次放假去亲戚家闲着无聊，于是用手机上网，想着找本书看，于是选择了金庸。
原因也很简单，金庸剧好看，而且每一部都很精彩。当时看得第一本武侠是鹿鼎记，兴致勃勃地打开，但第一章就把我看懵了。
不知道为什么，但凡看到小说和学校课本里有相同的内容，都会产生一种恶感，也许是对于学习的烦躁，也许是因为对自身的文化盲目自信，“这个人物我知道，这段历史我熟悉。”
鹿鼎记第一章出现的黄宗羲和顾炎武，历史书上早已背了好多遍，而且还好奇为啥没有王夫之？也觉得和影视剧没啥关系，联系不上。而康熙和韦小宝的相处情节上，也感觉没有张卫健版、陈小春版那样活泼有趣，康熙像是在套路韦小宝一样，反而韦小宝对康熙有真心。
再后来看射雕三部曲，同样的，由于先看影视剧，再看书的时候，会觉得有些乏味，甚至很讨厌一些角色。而先看书后看剧的连城诀就感到惊艳。
有人说金庸主角后出场，前面是铺垫背景。但当时也不明白，为什么不直接写主角，铺垫太多读者没耐心，还愿意等主角出场吗？显然这是低估了金庸的创作能力。
后来沉下心，陆陆续续读完金庸，也有了不同看法。
金庸能够成为一代宗师，胜在的不是文采，而是他的创新能力，和对情节的总体把握上。这两样是其他作家做不到的。个人最喜欢的是笑傲江湖，构思最精彩的是连城诀，语言最美的是白马啸西风。
现在的金庸作品，毫无争议三联版是质量最高的。旧版连载难免有不足之处，新版则感觉是金庸阅历更深后，对故事中的人有了不同的情绪。
而金庸影视剧成功除了原著情节精妙外，还应有以下三点原因：
一、省略和简化情节。比如刚说过的鹿鼎记开头。还有倚天屠龙记开头，几乎所有版本都省略掉郭襄找杨过，何足道挑战少林寺的情节。神雕侠侣杨过用美女拳法的情节好像只有陈晓版拍出来，但多版弃之不用。
二、主要人物出场顺序调整。天龙八部第一男主从原著来说是段誉，但影视版都改编成了乔峰，并加入高光情节。再就是让女主提前出场，这里并不是以男主的视角为准，而是让女主在认识男主之前，有自己的生活和处事方式。
三、女性人设改编。港版金庸剧几乎都将女主和重要女配的人设做了改编，比如李若彤版小龙女，原著中小龙女的天真少女形象是大于清冷的，而李若彤版则反过来。这一变成了经典，后续版本都跟着效仿。还有郭芙的人设明显比书里好，郭芙粉丝还身在福中不知福，说95版黑她，但他们吹捧郭芙时的用词，明明都是用港版美化郭芙后的人设。
我想，正是由于早期影视剧的精益求精，才使人看不下原著。若静下心看，会发现金庸的创作是最适合现代网文作家学习借鉴的。这个后面会说。
无法理解的古龙
同样是因为影视剧看原著，而在看完绝代双骄后，便陷入沉思，古龙为什么会火？为什么会与金庸起名？
也许是原著主角年龄小，小鱼儿给我一种行为幼稚的感觉，铁心兰则是令人感觉不正常，太不正常了。
前面原文写小鱼儿看不起铁心兰，但铁心兰却为了救他，在花无缺面前脱衣服。本以为这是极限，没想到最后的决斗，更刷三观。铁心兰当时爱上花无缺，小鱼儿也有了苏樱喜欢，但铁心兰还是觉得对不起小鱼儿，要花无缺输给他。生死决斗，输了的人必死无疑，可怕的是花无缺答应了，而铁心兰的想法是我陪你一起死。
奉劝各位一句，这样的情人早些分手，这种善良对谁都是种拖累，害人害己。
近几年流行女权，有不少人把古龙搬出来，并且贴出了多情剑客无情剑里的一段，蓝蝎子打玲玲耳光，对她说：“就因为世上有了你们这种女人，所以女人才会被男人看不起，就因为男人看不起女人，所以我才要报复，才会做出那些事。”
请问这是女权？这种只不过是一种极端的教育方式，在我看来和家长打孩子，让他好好学习，不淘气没啥两样。人贵在自我意识觉醒，而不是棍棒教育。
哪怕我不喜欢新版还珠格格，紫薇的那句话还是认同，“当女人批评起女人时，就先把自己放低了。”
而古龙有没有令人惊艳的作品？有，三少爷的剑，圆月弯刀前半部都是值得认可的。其中三少爷的剑和古龙其他作品比较像，开始散，情节看似无关紧要，后期进入佳境，揭开真相。圆月弯刀前半部情节“实”，情节紧凑一波三折，写丁鹏被秦可情欺骗，错失比武时间，被吊在树上戏耍，但他再次遇见秦可情还是相信她，并把天外流星剑谱送给她。甚至丁鹏还充满美好的幻想，带她去游玩。但现实上秦可情只是为了骗剑谱，并且与柳若松冤枉丁鹏。丁鹏狼狈之下逃走，遇上青青，娶了她并学会圆月弯刀，摇身一变，回去报仇。
如果故事停留在丁鹏报复过柳若松堪称完美，但后半部出来一个谢小玉抢了风头，女主青青的戏份减少，没有前面的情节紧凑好看了。
另外，边城浪子，天涯明月刀这些因为影视剧看了些，对于人物动机情节设置都感到莫名其妙，所以很可惜，看古龙的作品，却没能读懂古龙。
关于梁羽生
常有人说梁羽生是因为新派第一个写武侠的，才能与金古起名，影响力是被高估了。
这话说得不对，单说他的白发魔女传，影视化十多个版本，算得上一个超强IP。
三人中金庸影响力最大，他的同一个IP孵化的影视剧多，是可以拿出来互相对比的，就如神雕侠侣，把原著情节与各版剧做对比，各版女主人设对比，各个女配对比，随便摘出一章内容，一个人物都能做成一个系列来解读。梁羽生的白发魔女传也是如此，主题曲，男主形象，女主经典的白发情节，都可以单独拿出来研究。我们常说经典，什么是经典？这就是经典。
古龙虽然影视化多，但同一个IP印象深、评价又高的好像不多，除了绝代双骄改编，更多的是 “一演定型”。提到楚留香想到郑少秋版，小李飞刀想到焦恩俊版。花无缺想到苏有朋，谢霆锋，而手中有折扇这个形象，书里好像并没有写。苏版是衬托了他更有公子气质，谢版扇子是武打戏的需要。
然而梁羽生最好的作品却不是白发魔女传，白发这本书在梁羽生的作品中连前三名的位置都排不上。这一点就和简奥斯汀的作品很像，她最有名的作品是《傲慢与偏见》，但文学性艺术性最高的却是《爱玛》。
这也是梁羽生作品的一个问题，冲突性少，故事情节淡。
读梁羽生第一本作品是萍踪侠影录，看楔子时被震撼到了，写云靖对大明忠心耿耿，从瓦剌逃至雁门关，却被一道诏书赐死。临死前，饮毒酒身亡，为后代也埋下仇恨的种子。
接着云蕾长大后出场，飞花扑蝶，那个描写非常灵动。但往后看，情节没有新意，如方庆将孟玑当做一个手无缚鸡之力的书生，同他上路，没想到对方竟然是个高手，这段情节与拍案惊奇的刘东山极为相似。又如云蕾女扮男装参加比武招亲，像极了女秀才移花接木。
而且武侠小说，侠义固然重要，但“武”上也不能太没创新，梁羽生的招式都太平整，几乎没有厉害的杀招。
这本书好的地方一是文笔，融合历史的能力强，二是国家大义，作家笔下散发出来的侠情始终充盈全文。所以尽管对武的描写不尽人意，但整体阅读感受很棒。
读第二本是云海玉弓缘。在这本书里梁羽生有两个地方令人惊奇，一是写人类挑战自然，金世遗欲用海水灌溉火山，二是结尾的反转。看到最后一章的时候，还在好奇作者怎么圆情节，让男女主和好，没想到女主以生命换取胜利结果，be结局。只留下结尾令人回味，“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”
其他作品的亮点也颇多，如构思精彩的《还剑奇情录》，如《七剑下天山》开头那段文采斐然的“八声甘州”，如《白发魔女传》的女性思想，临近结尾即便武当长老退让，情敌离去，练霓裳也不肯再接受卓一航，与其说她固执，倒不如说这是尊严，是不妥协施舍感情的心气。
如果梁羽生的作品是上述几部，再加上女帝奇英传，大唐游侠传，冰川天女传，江湖三女侠，飞凤潜龙等作品，并加以精修整改，评价自然会更上一层楼。
金庸与梁羽生的求新求变：
很多人说金庸求新求变，所以他的小说好看，但梁羽生没有吗？也有，但他的求新求变跟金庸不同。
前文说过金庸小说适合写网文的作家参考学习。
首先他形成了自己的风格，这点上古龙后期作品比金庸还要进一步，个人风格强，把金古梁三人写得小说摊开，几乎读前十句必知哪本小说是古龙写得。
因为古龙独创了适合手机阅读的分段模式，并且他的扩句式的散文风格也被现代人模仿。
而金庸的风格是什么呢？为什么更适合写作者学习？个人觉得在于他的变与不变。
求新求变，新在哪？变什么？立意和男女主人设。写射雕重在国，塑造了质朴的郭靖和伶俐的黄蓉，并开创了东西南北中的写法。写神雕重在情，所以有了偏激的杨过与清丽脱俗的小龙女。后来他更深一步，在天龙八部融合佛学思想，笑傲江湖里写“道”，鹿鼎记写官场。而且他的每一本作品都对后世的创作产生影响，哪怕是短篇《飞狐外传》，都有不少创作者借用程灵素的人设。
以上是金庸的变，那他不变的是什么？大男主的写作模式。
从男主出场后，几乎所有人都与男主有关，所有事都围着男主发生。不用担心男主被分人设，也不用担心配角抢高光。
而且男主都是从基层武功起步，有一个成长过程，武功逐步提升，最终到达顶峰。感情上既有红颜知己又有女主不离不弃。事业和感情双丰收。
而梁羽生写法与金庸大相径庭，自然他也有自己的特点，章回目，开篇诗词，女性独立思想。但他后期求新求变都用在变化写作风格上。
前期梁羽生在七剑下天山中做出一变，还剑奇情录一变，云海玉弓缘一变。七剑是他脱离前两本旧作的开端，还剑情节改变以往的平淡，曲折动人，云海则是有浪漫风格想象丰富，并且梁羽生没有改变自身的优势，文字功底和对女性的描写扎实，所以整体能收住，从而诞生成功之作。
而后期梁羽生的作品被议论更像是古龙风格。一般来说，作者换题材的多，但没有换风格的。因为风格换了，会跑读者。梁羽生后期的创新显然不太成功，最好的应属飞凤潜龙，也勉强是中等作品。
许多人认为梁羽生的风格是古典，但实际上，他一直都在变换自己的风格，像是在探究哪种写法更好一样。金庸我们知道擅长大男主写作，古龙带有悬疑探案风格，梁羽生呢？也许只有他本人知道擅长的是什么。

zjzsw2002

这么长看完了，楼主写得不错。

天山游龙

作者写的很用心，对于三大名家的创作历程、创作特点作出概括，感觉很不错。
建议本文参与今年度“梁羽生先生诞辰百年”征文活动

华发生

非金古梁资深侠迷写不出此等文章！

gongzi

其实小龙女的天真，本来就不是大部分人看重的，特别姐弟恋。

陈玉莲版是最淡定成熟的一版，金庸也很喜欢。

大部分版本都是小龙女的演员比杨过成熟演技好。动画版也是小龙女比杨过大。

星云之伤

梁羽生后期变的是人物类型和故事题材，倾向于家庭伦理，这也和后期在东南亚连载小说迎合东南亚读者有关。
后期女性人物虽然不改其独立自尊，但明显不像早期那样意气风发桀骜不驯，而限于环境的羁绊之中，如杨婉、云紫罗、冷冰儿等。
如果以作品划分界的话，可以说《游剑江湖》一变，《武林天骄》和《武当一剑》也是一变但并未有后续发展

goodluck22

写的不错，很中肯。